作者：安伯托．艾可
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作者簡介：
安伯托．艾可 Umberto Eco
一九三二年出生於義大利皮德蒙的亞歷山卓，曾任波隆那大學高等人文科學學院教授與院長。艾可身兼哲學家、歷史學家、文學評論家和美學家等多種身分，更是全球最知名的符號語言學權威。其學術研究範圍廣泛，從聖托瑪斯．阿奎那到詹姆士．喬伊斯乃至於超人，知識極為淵博，個人藏書超過三萬冊。已發表過十餘本重要的學術著作，其中最著名的是《讀者的角色──符號語言學的探討》一書。
艾可在四十八歲時，才推出第一部長篇小說《玫瑰的名字》，該書自一九八○年出版後，迅速贏得各界一致的推崇與好評，除榮獲義大利和法國的文學獎外，更席捲世界各地的暢銷排行榜，迄今銷量已超過一千六百萬冊，翻譯成四十八種語言，並被改編拍成同名電影。
儘管第一本小說就獲得非凡的成就，他卻遲至八年後才出版第二部小說《傅科擺》，也一如各方所料，再度造成轟動。一九九四年他推出第三本小說《昨日之島》，銷量也已突破二百萬冊，中文版並入選《中國時報》開卷年度十大好書和《聯合報》讀書人年度最佳書獎。二○○○年，他的第四部小說《波多里諾》一出版就被國際出版界視為年度頭等大事，義大利文版首刷即高達三十萬冊，對於一本嚴肅的文學作品來說，無疑是十分罕見的天文數字。
二○○四年，艾可首度嘗試結合小說和大量圖像的創新形式，推出《羅安娜女王的神秘火焰》，引起世界各地的熱烈討論。二○一○年面世的《布拉格墓園》，義大利出版不到一個月便狂銷四十五萬冊，並已售出四十餘國版權，全球銷量超過二百萬冊。而二○一五年推出的《試刊號》則是他最後一部小說作品。
艾可另著有《植物的記憶與藏書樂》、《倒退的年代──跟著大師艾可看世界》、《別想擺脫書》、《艾可談文學》、《艾可說故事》、《帶著鮭魚去旅行》、《誤讀》、《智慧女神的魔法袋》、《康德與鴨嘴獸》、《意外之喜──語言與瘋狂》、《教皇撒旦至高無上：液態社會的編年史》等雜文、隨筆、評論集和繪本。
二○一六年二月逝世，享年八十四歲。
譯者簡介：
倪安宇
淡江大學大眾傳播系畢業，威尼斯大學義大利文學研究所肄業。旅居義大利威尼斯近十年，曾任威尼斯大學中文系口筆譯組、輔仁大學義大利文系專任講師，現專職文字工作。譯有《玫瑰的名字》、《傅科擺》、《魔法外套》、《馬可瓦多》、《白天的貓頭鷹／一個簡單的故事》、《依隨你心》、《虛構的筆記本》、《巴黎隱士》、《在你說「喂」之前》、《跟著達爾文去旅行》、《在美洲虎太陽下》等。
名人推薦：
【文化評論家】張鐵志、【譯者】倪安宇 專文導讀！【作家．記者】房慧真、【導演】楊雅喆、【作家】楊照、【作家．PChome Online網路家庭董事長】詹宏志、【義大利經濟貿易文化推廣辦事處代表】蕭國君（Donato Scioscioli）、【作家．出版人】顏擇雅 一致推薦！●按姓名筆畫序排列
媒體推薦：
艾可將他所鍾愛的懸疑情節，巧妙結合了政治諷刺，寫成了這本有深度、有趣，又刀刀見骨的懸疑推理小說。艾可的這個關於謊言、犯罪和勾結的故事，毒舌又充滿巧思、黑暗又爆笑，節奏明快緊湊，無處不批判吞噬著新聞界和政府的無恥腐敗和貪婪。痛罵得令人大呼過癮之餘，也為堅定的愛情注入了光明。──《書單》雜誌
這是一則「哲學故事」，無所不在的陰謀論，有時候其實更接近真相。《試刊號》顯然是艾可為了混淆讀者視聽而捏造的一個陰謀論，好向我們證明我們的人生和歷史無非是虛構的結果，不管是虛構文學或非文學，目的是讓我們不知不覺中擁有更多分析能力作為武器，以對抗愚弄、造假資訊和陰謀論。我們應該向他表達謝意。──24小時太陽報
在本書中，艾可的「正字標記」一應俱全：幽默、諷刺、博學的典故、不著痕跡的引經據典、對名單的熱愛、偶爾跳脫故事主軸的支線、對當代時事的呼應……──解放報
透過《明日報》這個將議題、主角、事件玩弄於股掌間的資訊造假機器，艾可意有所指、樂此不疲地說故事，讓他的小說世界更鮮活、荒謬、嘲諷而弔詭。──信使報
艾可從來不曾這麼青春、有創意、機車、搞笑又令人不安，他火力全開了！──義大利星期日郵報
醜聞不斷的媒體、陰謀論和阿諛奉承……是這位義大利大文豪一場毫不留情的諷刺劇！──《快遞》雜誌
在這本詼諧又尖銳的小說中，艾可「醫師」替媒體圈問診把脈。他的診斷只能用一針見血來形容，這兩百多頁的文字既荒誕又嚴肅，既諷刺又悲劇。──《觀點》雜誌
在《試刊號》中，艾可把矛頭指向媒體和電視，錯綜複雜的偽資訊和操控，一場華麗的政治風暴疑雲。──《瑪莉安》週刊
艾可的這本諷刺懸疑小說如同當頭棒喝般猛烈，又如新聞文章般簡約。──十字架報
毫無疑問是歐洲數一數二最偉大的知識分子和作家！──《France Inter》廣播電臺
尖酸毒舌卻發自肺腑，極盡戲謔卻認真至極！──泰晤士報
如同對媒體界潑硫酸般的嚴厲鞭笞批判！──回聲報
這本描述媒體亂象的諷刺小說，讓艾可儼然成了「嫉偽如仇」的窮追猛打文評家。──世界報
機智又尖酸，頁數不算多，卻對今日的義大利有著滿滿的嘲諷，很難不讚歎作者的妙語如珠。──《紐約時報》書評專刊
儘管因擅長融合知識、陰謀和歷史懸疑，而經常受到模仿，《玫瑰的名字》的作者艾可卻在本書風格一轉，變得更貼近現代且文風更嘲諷。艾可這篇荒誕的嘲諷故事，背景設定有明確的時間和地點，但熟悉艾琳娜．斐蘭德或蕾秋．庫許納等作家的讀者，應不難從他巧妙荒謬的字裡行間看出她們的蹤影。──《紐約時報》旗下Vulture網站「十一月最該讀的七本書」
這本尖銳的諷刺小說，借用了義大利政治人物的真實生活情節，主角包括舉世聞名的政治領袖、陰謀論，和幾近腐敗的媒體圈。──紐約時報
有趣的拼湊，令人玩味！──寇克斯評論
當代影響最深遠的一位思想家！──洛杉磯時報
讀者一旦坐上了艾可的馬車就很難下來了！──紐約時報
傑作！──蘇格蘭週日報
別具巧思的現代懸疑故事！──獨立報
一本屬於我們這個年代的小說！──愛爾蘭新聞
充滿無窮創意！──《泰晤士報》文學副刊
結合了惡搞和陰謀懸疑，同時又保有作者一貫置身事外的遠觀。──衛報
艾可不是個普通的教授，他能讓人變得聰明，他有「歡悅的智慧」！──費加洛報
可以說這是一本當代媒體教科書！——快訊周刊
在冷嘲熱諷、錯綜複雜的情節下，有一雙陰鬱的眼睛注視著我們的冷漠不在乎，以及長年累月的自欺欺人。——新聞報
這位義大利作家推出了他的最新小說，書中探討網路時代新聞媒體的荒腔走板。──晚報
特別收錄 / 編輯的話：
虛構的歷史，虛構的媒體
張鐵志
一段可能被虛構的歷史，一本虛構現實的非虛構書，和一份幾乎是虛構的報紙，這是這本叫做《試刊號》的小說的三個主軸。這一切非常艾可。
本書的故事背景是在一九九二年的米蘭，主角原本是一個自由作家，被一位正要創辦報紙的主編找來記錄他和這份媒體的故事。報紙有一個迷人的名字：《明日報》，因為他們想要關心的不是過去的「舊聞」，而是明日可能發生的「新聞」。「報紙總是在講述人們已經知道的事情，所以銷量越來越少。」主編說。他計畫在一年內做十二期，但並不會在市面上發行。因為這份報紙背後的創辦人是媒體和旅館大亨威美爾卡特先生，他的目的不是真的要做一份新聞媒體，而是：「只要讓知道他的某些人看到就好。一旦威美爾卡特先生展現出他有能力讓金融圈和政治圈陷入困境，那些人說不定會求他罷手，到時候他只要放棄《明日報》就能換來進入那個小圈圈的通行證。」這位主編對主角說。
而主編之所以請這位作家幫他把整個編輯過程寫成一本書是因為：「這本書要呈現的是另一份報紙的理念，展現出在那一年中我如何竭盡心力籌辦一份符合獨立媒體精神、無畏外在壓力的典範報紙，而最後之所以失敗，是因為自由之聲沒有生存空間。所以我需要您幫我杜撰、構思，寫出一部史詩來，我不知道這麼說夠不夠清楚……」這本書，他建議取作《明日報的昨日》。
這短短兩段話精采地道盡掌握媒體者對於權力、財富和名聲（一個深具理想性的記者的迷人形象！），那些或張狂的或潛藏的暗黑慾望，是如何形塑了這個媒體再現事實的方法。
除了「明日報」本身的故事，本書另一個主要軸線是關於義大利的「另一種歷史」（alternative history）。主角的一位編輯同事，深深相信他們所熟悉的歷史不是真實的，亦即那個惡名昭彰的法西斯主義者墨索里尼在一九四五年時並沒有死亡，而是被盟軍藏起來，因為他們盤算一旦共產黨控制義大利，可以讓墨索里尼出來對抗共產黨。而墨索里尼後來的命運又和日後義大利的政治暴力緊密連結。
這本書和艾可過去小說最大的不同之處在於其輕薄短小，故事相對沒那麼繁複瑰麗。相對的，書中有很多對話，並透過對話來述說義大利的複雜歷史。但和《玫瑰的名字》、《傅科擺》和《布拉格墓園》等書的精神類似的是，故事的核心都有艾可所執迷的陰謀論（conspiracy theories），或者說存在著另一種隱密的、對世界的敘事／解釋。這位相信墨索里尼沒死的編輯說，「我唯一有把握的是，在我們背後永遠有一個老大哥在羅織騙局。」
艾可對事實作為一種謎的探索興趣，當然和他的符號學研究有關，因為這種學科相信意義隱藏於各個角落，並要解構人類的溝通模式，詮釋未言明的符號的意義。在這個脈絡下，本書把焦點放在媒體，畢竟人們是透過媒體來理解世界上發生了什麼事，但那些紙上的字、螢幕上的畫面，真的是事實嗎？或者，媒體沒報導的，就沒發生嗎？
書裡編輯說，「問題出在報紙不但沒有將這些消息傳播出去，反而加以掩蓋。發生了A案，你不能不談，可是會讓太多人為難，那麼就在同一期做個讓人頭皮發麻的頭版新聞，母親親手割斷四個孩子的咽喉、我們的儲蓄將化為烏有、加里波底辱罵另一位義大利統一功臣尼諾．畢西歐的信件首次公開等等，讓那則新聞淹沒在資訊汪洋中。」
更大的真理是：「不是新聞成就報紙，而是報紙成就了新聞」。
《試刊號》的故事是有強烈現實意涵的。小說的背景設定在一九九二年。在現實中的那一年，義大利發生了「淨手運動」（Clean Hands）行動，揭露了義大利政治中的嚴重腐敗，導致原有政黨體系崩潰，上千人被捕，數人自殺。在那一段混亂之後，來自米蘭的媒體大亨貝魯斯孔尼（Silvio Berlusconi）成為義大利政治的救世主，從一九九四年擔任義大利總理直到二○一一年：很多人都認為小說中的這個媒體大亨就是影射他。
貝魯斯孔尼開啟了艾可在政論集《倒退的年代》所論述的「大眾媒體民粹主義」時代，因為貝魯斯孔尼掌握了義大利大多數的媒體。他並且嚴厲批評這種民粹主義下選民的自利與犬儒，而問題甚至不只是那些無知者：「明天的歷史不會譴責那些對電視上癮不能自拔的人」，而是在那些明明有閱報但卻對義大利即將到來的選舉不夠關心、沒有採取足夠行動的人。在同本書另一篇文章中，他也指出在法西斯主義政權下，人們知道所有的大眾媒體都是政府喉舌，所以他們會偷聽外國或地下電臺的資訊，但在當下的傳播媒體政權中，人們卻沒有意識到資訊可能都是被操控。
在這時代，這些問題變得更為迫切。一方面，媒體提供的新聞或資訊越來越碎片化，以至於我們無法理解事情的脈絡，喪失理解全貌的能力。另一方面，社交媒體世界更進一步惡化這碎裂化傾向，刻意製造的錯誤資訊更被大量流傳，讓「假新聞」的接受度可能更甚於真新聞。
事實上，義大利的大亨總理貝魯斯孔尼經常讓人聯想到美國總統川普，雖然後者不是媒體大亨，卻是操弄媒體之王。這位美國總統不僅經常公然製造謊言（或「另類事實」），甚至反過來指責那些最具名聲的媒體是「假新聞」。
因此，這個時代的問題甚至不是「報紙成就新聞」，因為報紙越來越少人看，越來越缺乏權威，而是當謠言和假新聞在社交媒體上四處流傳，沒有人再相信真相。這果然是一個「後真相」的時代。
沒有可以相信的事實，沒有可信的新聞，其結果是我們失去了探求真理的興趣與能力，喪失了對公共生活參與的興趣。接著，民主必然會萎縮。（這其實就是川普當選的原因。）
《試刊號》最後有段話提到，即使看到許多重大新聞，但「人們會說，真的嗎？這真是有趣啊。然後他們會轉過頭去繼續做他們的事」。艾可在接受美國公共廣播電臺訪問時針對這段話說：「我的小說的最終啟示在於，過去三十年有許多可怕的事情發生，我們在媒體上讀到了它們。但真正的悲劇不是炸彈爆炸或有許多人死去，而是我們對此是冷漠的。我們在週一讀到了某些新聞，但在週二我們就遺忘了我們讀過的東西。這才是真正的悲劇。」
張鐵志為文化評論作家，著有《燃燒的年代：獨立文化、青年世代與公共精神》、《聲音與憤怒：搖滾樂可以改變世界嗎？》等書。
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作者：安伯托．艾可
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安伯托．艾可 Umberto Eco
一九三二年出生於義大利皮德蒙的亞歷山卓，曾任波隆那大學高等人文科學學院教授與院長。艾可身兼哲學家、歷史學家、文學評論家和美學家等多種身分，更是全球最知名的符號語言學權威。其學術研究範圍廣泛，從聖托瑪斯．阿奎那到詹姆士．喬伊斯乃至於超人，知識極為淵博，個人藏書超過三萬冊。已發表過十餘本重要的學術著作，其中最著名的是《讀者的角色──符號語言學的探討》一書。
艾可在四十八歲時，才推出第一部長篇小說《玫瑰的名字》，該書自一九八○年出版後，迅速贏得各界一致的推崇與好評，除榮獲義大利和法國的文學獎外，更席捲世界各地的暢銷排行榜，迄今銷量已超過一千六百萬冊，翻譯成四十八種語言，並被改編拍成同名電影。
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二○○四年，艾可首度嘗試結合小說和大量圖像的創新形式，推出《羅安娜女王的神秘火焰》，引起世界各地的熱烈討論。二○一○年面世的《布拉格墓園》，義大利出版不到一個月便狂銷四十五萬冊，並已售出四十餘國版權，全球銷量超過二百萬冊。而二○一五年推出的《試刊號》則是他最後一部小說作品。
艾可另著有《植物的記憶與藏書樂》、《倒退的年代──跟著大師艾可看世界》、《別想擺脫書》、《艾可談文學》、《艾可說故事》、《帶著鮭魚去旅行》、《誤讀》、《智慧女神的魔法袋》、《康德與鴨嘴獸》、《意外之喜──語言與瘋狂》、《教皇撒旦至高無上：液態社會的編年史》等雜文、隨筆、評論集和繪本。
二○一六年二月逝世，享年八十四歲。
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倪安宇
淡江大學大眾傳播系畢業，威尼斯大學義大利文學研究所肄業。旅居義大利威尼斯近十年，曾任威尼斯大學中文系口筆譯組、輔仁大學義大利文系專任講師，現專職文字工作。譯有《玫瑰的名字》、《傅科擺》、《魔法外套》、《馬可瓦多》、《白天的貓頭鷹／一個簡單的故事》、《依隨你心》、《虛構的筆記本》、《巴黎隱士》、《在你說「喂」之前》、《跟著達爾文去旅行》、《在美洲虎太陽下》等。
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艾可將他所鍾愛的懸疑情節，巧妙結合了政治諷刺，寫成了這本有深度、有趣，又刀刀見骨的懸疑推理小說。艾可的這個關於謊言、犯罪和勾結的故事，毒舌又充滿巧思、黑暗又爆笑，節奏明快緊湊，無處不批判吞噬著新聞界和政府的無恥腐敗和貪婪。痛罵得令人大呼過癮之餘，也為堅定的愛情注入了光明。──《書單》雜誌
這是一則「哲學故事」，無所不在的陰謀論，有時候其實更接近真相。《試刊號》顯然是艾可為了混淆讀者視聽而捏造的一個陰謀論，好向我們證明我們的人生和歷史無非是虛構的結果，不管是虛構文學或非文學，目的是讓我們不知不覺中擁有更多分析能力作為武器，以對抗愚弄、造假資訊和陰謀論。我們應該向他表達謝意。──24小時太陽報
在本書中，艾可的「正字標記」一應俱全：幽默、諷刺、博學的典故、不著痕跡的引經據典、對名單的熱愛、偶爾跳脫故事主軸的支線、對當代時事的呼應……──解放報
透過《明日報》這個將議題、主角、事件玩弄於股掌間的資訊造假機器，艾可意有所指、樂此不疲地說故事，讓他的小說世界更鮮活、荒謬、嘲諷而弔詭。──信使報
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醜聞不斷的媒體、陰謀論和阿諛奉承……是這位義大利大文豪一場毫不留情的諷刺劇！──《快遞》雜誌
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艾可的這本諷刺懸疑小說如同當頭棒喝般猛烈，又如新聞文章般簡約。──十字架報
毫無疑問是歐洲數一數二最偉大的知識分子和作家！──《France Inter》廣播電臺
尖酸毒舌卻發自肺腑，極盡戲謔卻認真至極！──泰晤士報
如同對媒體界潑硫酸般的嚴厲鞭笞批判！──回聲報
這本描述媒體亂象的諷刺小說，讓艾可儼然成了「嫉偽如仇」的窮追猛打文評家。──世界報
機智又尖酸，頁數不算多，卻對今日的義大利有著滿滿的嘲諷，很難不讚歎作者的妙語如珠。──《紐約時報》書評專刊
儘管因擅長融合知識、陰謀和歷史懸疑，而經常受到模仿，《玫瑰的名字》的作者艾可卻在本書風格一轉，變得更貼近現代且文風更嘲諷。艾可這篇荒誕的嘲諷故事，背景設定有明確的時間和地點，但熟悉艾琳娜．斐蘭德或蕾秋．庫許納等作家的讀者，應不難從他巧妙荒謬的字裡行間看出她們的蹤影。──《紐約時報》旗下Vulture網站「十一月最該讀的七本書」
這本尖銳的諷刺小說，借用了義大利政治人物的真實生活情節，主角包括舉世聞名的政治領袖、陰謀論，和幾近腐敗的媒體圈。──紐約時報
有趣的拼湊，令人玩味！──寇克斯評論
當代影響最深遠的一位思想家！──洛杉磯時報
讀者一旦坐上了艾可的馬車就很難下來了！──紐約時報
傑作！──蘇格蘭週日報
別具巧思的現代懸疑故事！──獨立報
一本屬於我們這個年代的小說！──愛爾蘭新聞
充滿無窮創意！──《泰晤士報》文學副刊
結合了惡搞和陰謀懸疑，同時又保有作者一貫置身事外的遠觀。──衛報
艾可不是個普通的教授，他能讓人變得聰明，他有「歡悅的智慧」！──費加洛報
可以說這是一本當代媒體教科書！——快訊周刊
在冷嘲熱諷、錯綜複雜的情節下，有一雙陰鬱的眼睛注視著我們的冷漠不在乎，以及長年累月的自欺欺人。——新聞報
這位義大利作家推出了他的最新小說，書中探討網路時代新聞媒體的荒腔走板。──晚報
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虛構的歷史，虛構的媒體
張鐵志
一段可能被虛構的歷史，一本虛構現實的非虛構書，和一份幾乎是虛構的報紙，這是這本叫做《試刊號》的小說的三個主軸。這一切非常艾可。
本書的故事背景是在一九九二年的米蘭，主角原本是一個自由作家，被一位正要創辦報紙的主編找來記錄他和這份媒體的故事。報紙有一個迷人的名字：《明日報》，因為他們想要關心的不是過去的「舊聞」，而是明日可能發生的「新聞」。「報紙總是在講述人們已經知道的事情，所以銷量越來越少。」主編說。他計畫在一年內做十二期，但並不會在市面上發行。因為這份報紙背後的創辦人是媒體和旅館大亨威美爾卡特先生，他的目的不是真的要做一份新聞媒體，而是：「只要讓知道他的某些人看到就好。一旦威美爾卡特先生展現出他有能力讓金融圈和政治圈陷入困境，那些人說不定會求他罷手，到時候他只要放棄《明日報》就能換來進入那個小圈圈的通行證。」這位主編對主角說。
而主編之所以請這位作家幫他把整個編輯過程寫成一本書是因為：「這本書要呈現的是另一份報紙的理念，展現出在那一年中我如何竭盡心力籌辦一份符合獨立媒體精神、無畏外在壓力的典範報紙，而最後之所以失敗，是因為自由之聲沒有生存空間。所以我需要您幫我杜撰、構思，寫出一部史詩來，我不知道這麼說夠不夠清楚……」這本書，他建議取作《明日報的昨日》。
這短短兩段話精采地道盡掌握媒體者對於權力、財富和名聲（一個深具理想性的記者的迷人形象！），那些或張狂的或潛藏的暗黑慾望，是如何形塑了這個媒體再現事實的方法。
除了「明日報」本身的故事，本書另一個主要軸線是關於義大利的「另一種歷史」（alternative history）。主角的一位編輯同事，深深相信他們所熟悉的歷史不是真實的，亦即那個惡名昭彰的法西斯主義者墨索里尼在一九四五年時並沒有死亡，而是被盟軍藏起來，因為他們盤算一旦共產黨控制義大利，可以讓墨索里尼出來對抗共產黨。而墨索里尼後來的命運又和日後義大利的政治暴力緊密連結。
這本書和艾可過去小說最大的不同之處在於其輕薄短小，故事相對沒那麼繁複瑰麗。相對的，書中有很多對話，並透過對話來述說義大利的複雜歷史。但和《玫瑰的名字》、《傅科擺》和《布拉格墓園》等書的精神類似的是，故事的核心都有艾可所執迷的陰謀論（conspiracy theories），或者說存在著另一種隱密的、對世界的敘事／解釋。這位相信墨索里尼沒死的編輯說，「我唯一有把握的是，在我們背後永遠有一個老大哥在羅織騙局。」
艾可對事實作為一種謎的探索興趣，當然和他的符號學研究有關，因為這種學科相信意義隱藏於各個角落，並要解構人類的溝通模式，詮釋未言明的符號的意義。在這個脈絡下，本書把焦點放在媒體，畢竟人們是透過媒體來理解世界上發生了什麼事，但那些紙上的字、螢幕上的畫面，真的是事實嗎？或者，媒體沒報導的，就沒發生嗎？
書裡編輯說，「問題出在報紙不但沒有將這些消息傳播出去，反而加以掩蓋。發生了A案，你不能不談，可是會讓太多人為難，那麼就在同一期做個讓人頭皮發麻的頭版新聞，母親親手割斷四個孩子的咽喉、我們的儲蓄將化為烏有、加里波底辱罵另一位義大利統一功臣尼諾．畢西歐的信件首次公開等等，讓那則新聞淹沒在資訊汪洋中。」
更大的真理是：「不是新聞成就報紙，而是報紙成就了新聞」。
《試刊號》的故事是有強烈現實意涵的。小說的背景設定在一九九二年。在現實中的那一年，義大利發生了「淨手運動」（Clean Hands）行動，揭露了義大利政治中的嚴重腐敗，導致原有政黨體系崩潰，上千人被捕，數人自殺。在那一段混亂之後，來自米蘭的媒體大亨貝魯斯孔尼（Silvio Berlusconi）成為義大利政治的救世主，從一九九四年擔任義大利總理直到二○一一年：很多人都認為小說中的這個媒體大亨就是影射他。
貝魯斯孔尼開啟了艾可在政論集《倒退的年代》所論述的「大眾媒體民粹主義」時代，因為貝魯斯孔尼掌握了義大利大多數的媒體。他並且嚴厲批評這種民粹主義下選民的自利與犬儒，而問題甚至不只是那些無知者：「明天的歷史不會譴責那些對電視上癮不能自拔的人」，而是在那些明明有閱報但卻對義大利即將到來的選舉不夠關心、沒有採取足夠行動的人。在同本書另一篇文章中，他也指出在法西斯主義政權下，人們知道所有的大眾媒體都是政府喉舌，所以他們會偷聽外國或地下電臺的資訊，但在當下的傳播媒體政權中，人們卻沒有意識到資訊可能都是被操控。
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事實上，義大利的大亨總理貝魯斯孔尼經常讓人聯想到美國總統川普，雖然後者不是媒體大亨，卻是操弄媒體之王。這位美國總統不僅經常公然製造謊言（或「另類事實」），甚至反過來指責那些最具名聲的媒體是「假新聞」。
因此，這個時代的問題甚至不是「報紙成就新聞」，因為報紙越來越少人看，越來越缺乏權威，而是當謠言和假新聞在社交媒體上四處流傳，沒有人再相信真相。這果然是一個「後真相」的時代。
沒有可以相信的事實，沒有可信的新聞，其結果是我們失去了探求真理的興趣與能力，喪失了對公共生活參與的興趣。接著，民主必然會萎縮。（這其實就是川普當選的原因。）
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張鐵志為文化評論作家，著有《燃燒的年代：獨立文化、青年世代與公共精神》、《聲音與憤怒：搖滾樂可以改變世界嗎？》等書。
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| 7折 | 4 |
| 徵求價 | 數量 |
| 2折 | 2 |
| 3折 | 3 |
| 4折 | 2 |
| 5折 | 14 |
| 6折 | 4 |
| 7折 | 14 |
| 7折以上 | 4 |
| 8折以上 | 2 |
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