作者:洪凌、鄭心騫
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這並非只是個人生命的簡單流水。
而是因著所處時代的不平靜,
加上個人對藝術追求的方向,
才得以顯現幾分姿態,折射出幾點光斑。
他,現任北京中央美術學院副教授,在黃山設立工作室洪廬。
他,童年時期生長於北京南城,是繪畫啟蒙的開端
他,初中畢業後「下鄉插隊」,面對似無止境的勞動生活
他,喜獲恩師提攜,進入大學就讀、於中央美術學院研修並留任教職
他,熱愛自然,喜愛佳餚好酒,自有一套文化生活美學
他說:「想來我的人生經歷並非只是個人生命的簡單流水。因了那個時代的不平靜,因了個人有著藝術追求的方向,才顯得略有了幾分姿態,折射出了幾點光斑。」
洪凌擅長運用油畫材料傳達中國山水的悠長意境,在亞洲當代藝術圈內炙手可熱,其作品深獲各地收藏家喜愛,收藏其畫作者包括林百里、曹興誠等知名台灣企業家,更被藝文媒體喻為「大老闆搶收藏」的藝術家。
洪凌目前為大陸中央美術學院油畫系副教授,他的作品自九○年代起即出現在如蘇富比、佳士得等國際藝術拍賣市場上,至今已是擁有千萬元新台幣身價的畫家。
本書包含其畫作特色分析、成長過程、位於黃山的工作室洪廬與其生活美學、熱愛大自然的心境與觀點、飲食記憶與品酒嘗美食的經驗等,呈現意象山水大師所體悟的自然觀、藝術觀、生活觀與人生觀。
作者簡介:
洪凌,一九五五年生於北京。現為北京中央美術學院副教授。畢業於北京首都師範大學美術系,中央美術學院油畫系研修班。長年旅居於黃山已二十年。
一九九七年與二○一一年曾分別參加義大利威尼斯雙年展。其作品深獲各地收藏家喜愛,被藝文媒體喻為「大老闆搶收藏」的藝術家。
在油畫語言中融入中國意象山水精神的探索,其創作成果被畫壇視為中國當代油畫中一枝獨秀的典範。
鄭心騫
在出版與雜誌界的工作資歷逾十五年以上,目前在藝術界工作。其他經歷包括出版社企畫、主編等。
名人推薦:
以畫作詩/廣達電腦董事長林百里
洪凌是當代畫壇中,最受矚目的焦點。他本為北京中央美院的教授,卻遠在黃山設立自己的工作室。他以油畫詮釋江南,雖然更早的南方油畫家如吳冠中、蘇天賜就已經有傑出的作品,然而洪凌筆下的南方,並不特意強調水鄉氤氳的南國氣氛,而以厚實蒼茫的大氣格局令人印象深刻,這一點讓他和其他畫家顯得特別不同。洪凌從北京來到黃山,本為浩博大氣的北方人,卻愛上南方極致山景的黃山,因此結廬於山麓的徽南古鎮屯溪。我眼中的洪凌,不僅是畫家與美食家,他以闊大的胸襟,詩人般的感受,尋覓宇宙間生生不息的元氣。我想洪凌應該認為畫家和詩人一樣,必須保持詩人的敏感與透視世界的眼光。所以他本身也像個詩人,只不過是「以畫作詩」。就算說他是詩人,我想他也是開心的。然而實際上,他也的確保持著文人的生活態度。洪凌長年隱居黃山腳下,春花秋月、朝花夕拾,
無論品酒、飲茗、烹調、作畫,無處不顯現著他對於自然生機的處處體會。黃山濟洪凌以靈,洪凌還黃山以畫,這十多年來的黃山生活,也給予洪凌油畫風景的新體會。
黃山一直都是中國畫家熱衷描寫的實景。清初漸江、石濤,得其孤高疏秀;二十世紀的黃賓虹得其鬱勃渾厚。然而從來未有如洪凌以油畫捕捉黃山之靈者。洪凌喜歡大畫,他的取鑑和挑戰,則來自於畫壇先行以大畫聞名的趙無極。然而相較於趙無極取鑑於國際性的抽象語言,洪凌卻是藉著緊湊的潑灑和線條,「捕捉抽象畫裡一種強大、內在的邏輯力量」!藉著油畫去呈現中國山水在形質之下的真正內涵,無疑是中國畫家自古欲「以筆墨合天地」的精神。洪凌以油畫捕捉天地元氣,他與黃山一道呼吸。洪凌操持油畫,卻因為他的詩意與溫情,別開黃山之新面。
洪凌是當代油畫風景畫中,最為一枝獨秀的典範。他透過油畫,重新體現了中國的意象山水。在大陸、在台灣,以及在世界,洪凌都受到畫壇與藏家的高度評價。我與洪凌相交多年,深知他在中國傳統筆墨的功力以及油畫上的創新融合。聞知天下文化出版社即將出版洪凌傳記,讓我回憶起黃山腳下洪凌爽朗笑語,以及共品佳餚美酒的時光。山不在高,有仙則名。黃山本有凌霄之姿,故而吸引歷代文人佳士的登險歷遊,圖冊記詩。然而對我而言,黃山也因為洪凌,更令人眷戀,每每欲往。
我看洪凌先生的畫/聯華電子榮譽董事長曹興誠
我初次在拍賣場上見到洪凌先生畫作的時候,他的畫還相當具象,不過已經顯出其獨特性。齊白石曾說,畫要在似與不似之間,過似則俗媚,不似則欺人。那時候洪凌先生的山水是處在這個階段;輪廓大致是清楚的,可是細節是抽象的。
慢慢的我看到洪先生的畫在輪廓上更放開了,筆墨、線條與色彩融合成了整體。我們知道洪先生畫的是春、夏、秋、冬的景致,但看到的,不是具象的山川草木,而是由色彩與線條合奏出的,大自然的生機。
洪凌先生的畫現在頗有波拉克( Jackson Pollock )的風采,但波拉克為抽象而抽象,顯示的是純粹的不羈;洪凌先生則是不得已才抽象,非如此無法描繪黃山多變而絕美的四季。
一位畫家風格的演變應該有跡可循。例如畢卡索某些藍色時期的作品就已經顯示,他想將不同的性格與思緒同時放在一張臉上;所以他後來索性就將人臉拆開再重新加以組合,如此可以同時在一張臉上表達多重的情緒與面相。洪凌先生從具象而抽象,其演變也是自然的。為了表現四季的風雲變幻,草木的奔放榮枯,具象有時不但無益,反而妨礙了畫面的流暢自然,這時洪先生將具象捨去,是為了表現的需要,並非為了抽象而抽象。
自二十世紀以降,中國山水畫家無不絞盡腦汁,希望能突破傳統,開創新局。張大千在潑彩、潑墨中找答案;李可染以白色雲、水的空靈對比黑色山體的厚重;傅抱石用奇幻百變的皴法構築山水的濕飽綿密;吳冠中則將山水拆解為色塊,再以線條流暢地加以連結。這些畫家的努力創新,讓他們都在中國藝術史中留下不可磨滅的地位。
洪凌先生看起來毫無藝術家的狂傲,卻更像質樸的老農。他常住黃山,過著半出世的生活,天天看山裡的朝暉夕陰,年年經歷四季寒暑。黃山的景色變換已經沁進洪先生的骨子裡,因此他作畫的靈感,就像融化的雪水滾滾而來,當諸流匯集萬馬奔騰的時候,他作畫就力有千鈞。我們看他的畫,筆觸豪放,色彩濃烈,而且經常以巨幅畫作來呈現雄渾的氣勢;這是心裡有真實的感動才可能做到的。
中國傳統的山水畫,很早就流於矯飾堆砌,幾乎千篇一律;國畫家只是玩弄筆法,心無真實丘壑,觀者當然也毫無感動。
洪凌生活在山中,對山水的感悟是絕對真實的,因此能讓觀者也受到撼動。隨著他筆法的日益精熟,對線條、色彩與動感的處理也更加流暢;我們也更加確信,洪凌先生在中國美術史上,必定會佔有一個顯耀的地位。
衝突的精采/知名電視製作人王偉忠
我喜歡洪凌的畫。對我來說,他不只是個畫家。和他聊上幾句,黃湯幾杯下肚之後,他是個懂得下廚懂得吃的老饕,也是個紅白酒精通的品酒專家,他特愛中國白酒,我請他喝過金門高粱。
要把洪凌從以前到現在的故事一次說完,恐怕是有困難,文化大革命下鄉落戶的經歷,恐怕太沈重,那麼談談他的畫吧。洪凌雖然畫的是中國山水,用的卻是西方油畫顏料,真是衝突的精采。黃山很美,但我沒見過可以有人把黃山畫得這般意境,怎麼說呢?如果黃山是美人,洪凌給它穿了四季變換的彩衣,迷人、大膽、蕭然、淒美。黃山對洪凌說:「算你懂我」。
除了作畫,洪凌這人身上有太多好料可以挖掘了,和他聊天,很少有停下來的時候,我們往往愈聊愈起勁,愈喝愈暢意,他本人其實就是一瓶好酒!
如果在黃山,看洪凌的畫,吃他家的菜,喝金門的酒,那真是美極了,有空要和他混混!
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他,童年時期生長於北京南城,是繪畫啟蒙的開端
他,初中畢業後「下鄉插隊」,面對似無止境的勞動生活
他,喜獲恩師提攜,進入大學就讀、於中央美術學院研修並留任教職
他,熱愛自然,喜愛佳餚好酒,自有一套文化生活美學
他說:「想來我的人生經歷並非只是個人生命的簡單流水。因了那個時代的不平靜,因了個人有著藝術追求的方向,才顯得略有了幾分姿態,折射出了幾點光斑。」
洪凌擅長運用油畫材料傳達中國山水的悠長意境,在亞洲當代藝術圈內炙手可熱,其作品深獲各地收藏家喜愛,收藏其畫作者包括林百里、曹興誠等知名台灣企業家,更被藝文媒體喻為「大老闆搶收藏」的藝術家。
洪凌目前為大陸中央美術學院油畫系副教授,他的作品自九○年代起即出現在如蘇富比、佳士得等國際藝術拍賣市場上,至今已是擁有千萬元新台幣身價的畫家。
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洪凌,一九五五年生於北京。現為北京中央美術學院副教授。畢業於北京首都師範大學美術系,中央美術學院油畫系研修班。長年旅居於黃山已二十年。
一九九七年與二○一一年曾分別參加義大利威尼斯雙年展。其作品深獲各地收藏家喜愛,被藝文媒體喻為「大老闆搶收藏」的藝術家。
在油畫語言中融入中國意象山水精神的探索,其創作成果被畫壇視為中國當代油畫中一枝獨秀的典範。
鄭心騫
在出版與雜誌界的工作資歷逾十五年以上,目前在藝術界工作。其他經歷包括出版社企畫、主編等。
名人推薦:
以畫作詩/廣達電腦董事長林百里
洪凌是當代畫壇中,最受矚目的焦點。他本為北京中央美院的教授,卻遠在黃山設立自己的工作室。他以油畫詮釋江南,雖然更早的南方油畫家如吳冠中、蘇天賜就已經有傑出的作品,然而洪凌筆下的南方,並不特意強調水鄉氤氳的南國氣氛,而以厚實蒼茫的大氣格局令人印象深刻,這一點讓他和其他畫家顯得特別不同。洪凌從北京來到黃山,本為浩博大氣的北方人,卻愛上南方極致山景的黃山,因此結廬於山麓的徽南古鎮屯溪。我眼中的洪凌,不僅是畫家與美食家,他以闊大的胸襟,詩人般的感受,尋覓宇宙間生生不息的元氣。我想洪凌應該認為畫家和詩人一樣,必須保持詩人的敏感與透視世界的眼光。所以他本身也像個詩人,只不過是「以畫作詩」。就算說他是詩人,我想他也是開心的。然而實際上,他也的確保持著文人的生活態度。洪凌長年隱居黃山腳下,春花秋月、朝花夕拾,
無論品酒、飲茗、烹調、作畫,無處不顯現著他對於自然生機的處處體會。黃山濟洪凌以靈,洪凌還黃山以畫,這十多年來的黃山生活,也給予洪凌油畫風景的新體會。
黃山一直都是中國畫家熱衷描寫的實景。清初漸江、石濤,得其孤高疏秀;二十世紀的黃賓虹得其鬱勃渾厚。然而從來未有如洪凌以油畫捕捉黃山之靈者。洪凌喜歡大畫,他的取鑑和挑戰,則來自於畫壇先行以大畫聞名的趙無極。然而相較於趙無極取鑑於國際性的抽象語言,洪凌卻是藉著緊湊的潑灑和線條,「捕捉抽象畫裡一種強大、內在的邏輯力量」!藉著油畫去呈現中國山水在形質之下的真正內涵,無疑是中國畫家自古欲「以筆墨合天地」的精神。洪凌以油畫捕捉天地元氣,他與黃山一道呼吸。洪凌操持油畫,卻因為他的詩意與溫情,別開黃山之新面。
洪凌是當代油畫風景畫中,最為一枝獨秀的典範。他透過油畫,重新體現了中國的意象山水。在大陸、在台灣,以及在世界,洪凌都受到畫壇與藏家的高度評價。我與洪凌相交多年,深知他在中國傳統筆墨的功力以及油畫上的創新融合。聞知天下文化出版社即將出版洪凌傳記,讓我回憶起黃山腳下洪凌爽朗笑語,以及共品佳餚美酒的時光。山不在高,有仙則名。黃山本有凌霄之姿,故而吸引歷代文人佳士的登險歷遊,圖冊記詩。然而對我而言,黃山也因為洪凌,更令人眷戀,每每欲往。
我看洪凌先生的畫/聯華電子榮譽董事長曹興誠
我初次在拍賣場上見到洪凌先生畫作的時候,他的畫還相當具象,不過已經顯出其獨特性。齊白石曾說,畫要在似與不似之間,過似則俗媚,不似則欺人。那時候洪凌先生的山水是處在這個階段;輪廓大致是清楚的,可是細節是抽象的。
慢慢的我看到洪先生的畫在輪廓上更放開了,筆墨、線條與色彩融合成了整體。我們知道洪先生畫的是春、夏、秋、冬的景致,但看到的,不是具象的山川草木,而是由色彩與線條合奏出的,大自然的生機。
洪凌先生的畫現在頗有波拉克( Jackson Pollock )的風采,但波拉克為抽象而抽象,顯示的是純粹的不羈;洪凌先生則是不得已才抽象,非如此無法描繪黃山多變而絕美的四季。
一位畫家風格的演變應該有跡可循。例如畢卡索某些藍色時期的作品就已經顯示,他想將不同的性格與思緒同時放在一張臉上;所以他後來索性就將人臉拆開再重新加以組合,如此可以同時在一張臉上表達多重的情緒與面相。洪凌先生從具象而抽象,其演變也是自然的。為了表現四季的風雲變幻,草木的奔放榮枯,具象有時不但無益,反而妨礙了畫面的流暢自然,這時洪先生將具象捨去,是為了表現的需要,並非為了抽象而抽象。
自二十世紀以降,中國山水畫家無不絞盡腦汁,希望能突破傳統,開創新局。張大千在潑彩、潑墨中找答案;李可染以白色雲、水的空靈對比黑色山體的厚重;傅抱石用奇幻百變的皴法構築山水的濕飽綿密;吳冠中則將山水拆解為色塊,再以線條流暢地加以連結。這些畫家的努力創新,讓他們都在中國藝術史中留下不可磨滅的地位。
洪凌先生看起來毫無藝術家的狂傲,卻更像質樸的老農。他常住黃山,過著半出世的生活,天天看山裡的朝暉夕陰,年年經歷四季寒暑。黃山的景色變換已經沁進洪先生的骨子裡,因此他作畫的靈感,就像融化的雪水滾滾而來,當諸流匯集萬馬奔騰的時候,他作畫就力有千鈞。我們看他的畫,筆觸豪放,色彩濃烈,而且經常以巨幅畫作來呈現雄渾的氣勢;這是心裡有真實的感動才可能做到的。
中國傳統的山水畫,很早就流於矯飾堆砌,幾乎千篇一律;國畫家只是玩弄筆法,心無真實丘壑,觀者當然也毫無感動。
洪凌生活在山中,對山水的感悟是絕對真實的,因此能讓觀者也受到撼動。隨著他筆法的日益精熟,對線條、色彩與動感的處理也更加流暢;我們也更加確信,洪凌先生在中國美術史上,必定會佔有一個顯耀的地位。
衝突的精采/知名電視製作人王偉忠
我喜歡洪凌的畫。對我來說,他不只是個畫家。和他聊上幾句,黃湯幾杯下肚之後,他是個懂得下廚懂得吃的老饕,也是個紅白酒精通的品酒專家,他特愛中國白酒,我請他喝過金門高粱。
要把洪凌從以前到現在的故事一次說完,恐怕是有困難,文化大革命下鄉落戶的經歷,恐怕太沈重,那麼談談他的畫吧。洪凌雖然畫的是中國山水,用的卻是西方油畫顏料,真是衝突的精采。黃山很美,但我沒見過可以有人把黃山畫得這般意境,怎麼說呢?如果黃山是美人,洪凌給它穿了四季變換的彩衣,迷人、大膽、蕭然、淒美。黃山對洪凌說:「算你懂我」。
除了作畫,洪凌這人身上有太多好料可以挖掘了,和他聊天,很少有停下來的時候,我們往往愈聊愈起勁,愈喝愈暢意,他本人其實就是一瓶好酒!
如果在黃山,看洪凌的畫,吃他家的菜,喝金門的酒,那真是美極了,有空要和他混混!
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