定價:NT$ 300
本商品已絕版
本書超越傳統三幕劇結構,探究更新奇及更具創造力的編劇方法,讓讀者在傳統的類型、調性、人物及結構等各方面能打破傳統陳規,接受新的挑戰,並經由例證及個案研究來驗證這些挑戰及創新,從某方面來說,新奇通常就意味著商業上的成功,編劇必須創造革新而特殊的劇本。
本書論述的主題包括:
‧劇本的結構、對白、氛圍及類型的傳統與創新;
‧主動與被動人物的認定;
‧前景(故事)與背景(故事)的平衡;
‧劇本的語言與拍攝的根據;
‧聲音的效果與觀眾認同的問題;
‧劇本的開始,發展及結尾;
‧諷刺對結構及調性的影響。
作者簡介:
Ken Dancyger
從事編劇教學數十年,曾為廣播及電視編過多部戲劇節目及紀錄片。任教於紐約大學The Maurice Kanbar Institute on Film and Television。著有Broadcast Writing (1991) , Global Scriptwriting (2001), The Director's Idea (2006), The Technique of Film and Video Editing (Fifth Edition, 2010)。
Jeff Rush
天普大學(Temple University)電影及媒體藝術系教授。除了教學,也從事自由編劇,劇本及撰文頗豐。
譯者簡介:
易智言
政治大學西語系畢業,美國加州大學洛杉磯分校電影製作碩士,執導《寂寞芳心俱樂部》、《藍色大門》等多部電影,以及電視劇《危險心靈》。現為政治大學廣播電視學系助理教授。
唐嘉慧
政治大學西語系畢業,美國紐約市立大學戲劇研究所肄業。現為自由翻譯。
黃志明
東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》。為台灣資深電影工作者,製作過多部獲國際大獎的電影作品。
林智祥
東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》主編。擔任多部電影、電視劇的策劃、編劇、導演。
陳惠玲
東海大學外文系畢業。曾任外貿秘書、雜誌編輯、電影公司企劃。
名人推薦:
焦雄屏
大家都知道台灣電影界基礎薄弱。許多時候,我們根本質疑以當今的手工業式的短視經營法,加上長期以來將電影歸屬於政宣的黨營、省營、軍營體制,台灣到底有沒有電影「工業界」?
這種混淆不清、嬴弱僵化的體質,說明了台灣電影的缺乏競爭力原因。忽略市場策略,罔顧人才培育,台灣電影界縱然有創作力旺盛的導演,也時常有「無米之炊」、技術人員不足之憾。
台灣一位新銳導演有一次在回答觀眾問題時,曾涉及此遺憾。觀眾問他,台灣導演為什麼都不拍商業電影,老要拍一些看不懂的藝術電影?這位導演苦笑說,不是我們不拍,而是做不到。比方說,我們要拍一場高速公路飛車追逐的戲(這在香港商業片中是很起碼的基本要求了吧!)可是,片商會答應你撞車所需的花費嗎?攝影師及器材能掌握追逐戲嗎?我們有飛車特技演員嗎?(唯一的柯受良已被香港挖走了)我們拿什麼條件拍商業電影?
電影界的問題,其實和台灣所有問題相似,都是只重表面的繁華光榮,內裡敗絮其中,不堪一擊。經濟上只求賺錢,不問方法,甚至破壞整體國家經濟。政治上爭權奪利,只求表面民主,基礎的民主概念卻不建設。電影上更只忙著在國際影展邀功,或不擇手段謀利,幾十年來只求剝削不事累積。
所以,剛培養出一個錄音人材杜篤之,他就疲於奔命,從一個承諾軋另一個承諾;剛慶幸有個廖慶松有剪接大師之風,他便一片一片接不完。
我們電影界基本動作實在太差了。偏偏連教育界也無此認知。當國外早已把電影教育視為藝術一環納入正規大學的三、四十年後,我們教育部仍視電影為實用藝術,將電影課程併入戲劇、大傳、廣播電視系中,絲毫不了解其已儼為二十世紀最重要、影響力最廣的藝術之一。
電影界及政府既不重視電影的基礎建設,許多累積便靠民間及個人了。其中,我認為出版社為此貢獻了非常多心力。遠流出版公司的電影館及萬象出版公司的電影叢書、志文出版社的新潮文庫,長年都為熱愛電影的學子新手提供若干文字資料。
不過,電影書籍長年以往較偏重影評及思潮介紹,少有「基本功」的書籍。易智言這本《電影編劇新編》即是這種基本功書籍。從編劇著手,這本書言簡意賅地將編劇的結構、角色、戲劇情境、對白、類型部分做引介提示,並且鼓勵各種創意的突破。其雖然偏重好萊塢主流影片的勾勒,但是所有的例子都耳熟能詳,提供最基本的編劇思維方向,是管窺編劇創作相當基本的入門書。
我自己也教過編劇課,由於缺乏基本教材,簡直成了災難。為此我很感激易智言,我於一九八三年在 UCLA的第一堂課中首次認識他,當時他是個剛從政大畢業、對電影充滿憧憬理想的青年。十年來,我眼看他的理想逐漸落實到台灣環境,真正與這個電影界共生共存,與我們併肩耕耘。一九九三年,他主持電影年教育訓練班培訓多方面技術人才,成績斐然。一九九四年正當他開始執導處女作時,又交出這本譯作,令人為他高興。
我祝福他,也祝福所有將在這本編劇書中得到啟發的讀者。
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本書論述的主題包括:
‧劇本的結構、對白、氛圍及類型的傳統與創新;
‧主動與被動人物的認定;
‧前景(故事)與背景(故事)的平衡;
‧劇本的語言與拍攝的根據;
‧聲音的效果與觀眾認同的問題;
‧劇本的開始,發展及結尾;
‧諷刺對結構及調性的影響。
作者簡介:
Ken Dancyger
從事編劇教學數十年,曾為廣播及電視編過多部戲劇節目及紀錄片。任教於紐約大學The Maurice Kanbar Institute on Film and Television。著有Broadcast Writing (1991) , Global Scriptwriting (2001), The Director's Idea (2006), The Technique of Film and Video Editing (Fifth Edition, 2010)。
Jeff Rush
天普大學(Temple University)電影及媒體藝術系教授。除了教學,也從事自由編劇,劇本及撰文頗豐。
譯者簡介:
易智言
政治大學西語系畢業,美國加州大學洛杉磯分校電影製作碩士,執導《寂寞芳心俱樂部》、《藍色大門》等多部電影,以及電視劇《危險心靈》。現為政治大學廣播電視學系助理教授。
唐嘉慧
政治大學西語系畢業,美國紐約市立大學戲劇研究所肄業。現為自由翻譯。
黃志明
東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》。為台灣資深電影工作者,製作過多部獲國際大獎的電影作品。
林智祥
東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》主編。擔任多部電影、電視劇的策劃、編劇、導演。
陳惠玲
東海大學外文系畢業。曾任外貿秘書、雜誌編輯、電影公司企劃。
名人推薦:
焦雄屏
大家都知道台灣電影界基礎薄弱。許多時候,我們根本質疑以當今的手工業式的短視經營法,加上長期以來將電影歸屬於政宣的黨營、省營、軍營體制,台灣到底有沒有電影「工業界」?
這種混淆不清、嬴弱僵化的體質,說明了台灣電影的缺乏競爭力原因。忽略市場策略,罔顧人才培育,台灣電影界縱然有創作力旺盛的導演,也時常有「無米之炊」、技術人員不足之憾。
台灣一位新銳導演有一次在回答觀眾問題時,曾涉及此遺憾。觀眾問他,台灣導演為什麼都不拍商業電影,老要拍一些看不懂的藝術電影?這位導演苦笑說,不是我們不拍,而是做不到。比方說,我們要拍一場高速公路飛車追逐的戲(這在香港商業片中是很起碼的基本要求了吧!)可是,片商會答應你撞車所需的花費嗎?攝影師及器材能掌握追逐戲嗎?我們有飛車特技演員嗎?(唯一的柯受良已被香港挖走了)我們拿什麼條件拍商業電影?
電影界的問題,其實和台灣所有問題相似,都是只重表面的繁華光榮,內裡敗絮其中,不堪一擊。經濟上只求賺錢,不問方法,甚至破壞整體國家經濟。政治上爭權奪利,只求表面民主,基礎的民主概念卻不建設。電影上更只忙著在國際影展邀功,或不擇手段謀利,幾十年來只求剝削不事累積。
所以,剛培養出一個錄音人材杜篤之,他就疲於奔命,從一個承諾軋另一個承諾;剛慶幸有個廖慶松有剪接大師之風,他便一片一片接不完。
我們電影界基本動作實在太差了。偏偏連教育界也無此認知。當國外早已把電影教育視為藝術一環納入正規大學的三、四十年後,我們教育部仍視電影為實用藝術,將電影課程併入戲劇、大傳、廣播電視系中,絲毫不了解其已儼為二十世紀最重要、影響力最廣的藝術之一。
電影界及政府既不重視電影的基礎建設,許多累積便靠民間及個人了。其中,我認為出版社為此貢獻了非常多心力。遠流出版公司的電影館及萬象出版公司的電影叢書、志文出版社的新潮文庫,長年都為熱愛電影的學子新手提供若干文字資料。
不過,電影書籍長年以往較偏重影評及思潮介紹,少有「基本功」的書籍。易智言這本《電影編劇新編》即是這種基本功書籍。從編劇著手,這本書言簡意賅地將編劇的結構、角色、戲劇情境、對白、類型部分做引介提示,並且鼓勵各種創意的突破。其雖然偏重好萊塢主流影片的勾勒,但是所有的例子都耳熟能詳,提供最基本的編劇思維方向,是管窺編劇創作相當基本的入門書。
我自己也教過編劇課,由於缺乏基本教材,簡直成了災難。為此我很感激易智言,我於一九八三年在 UCLA的第一堂課中首次認識他,當時他是個剛從政大畢業、對電影充滿憧憬理想的青年。十年來,我眼看他的理想逐漸落實到台灣環境,真正與這個電影界共生共存,與我們併肩耕耘。一九九三年,他主持電影年教育訓練班培訓多方面技術人才,成績斐然。一九九四年正當他開始執導處女作時,又交出這本譯作,令人為他高興。
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