作者：顏忠賢
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中時部落格最高瀏覽人次被艷異色幻的繁華敘事所惑，引發讀者激烈反應的情色小說脈絡閱讀。
異性戀中年男人的情色慾經女人用性器和「我」的身體銜接著，同乖異而古怪的不快樂身世，即從她們那發浪呻吟的喉嚨唇舌裏吐出．．．
淫的「結界」裡的稀有動物「插入」不再是少年色情小說的戲劇終點，反而像無情節的A片，像公路電影在城市其他場景流浪的畫面，老天使亂倫了的性愛修羅場從不斷累聚的陰影往下望，他姦淫了那「天堂二」裏嗑藥少女們化身的救贖天使，使這小說無此顫慄絕望，無法逆轉，無從救贖。
無論是性場面、性的心理與身體、ONS、3P、嗑藥，所有的細節描述與思考，畢竟，都是為了擺脫腦海裡不停的想，而只要享受的做啊．．．究竟性愛的刺激，可以讓困頓的人生、無可脫逃的命運增多一些殘餘嗎？無法承諾的男子與女子，相遇相「淫亂」提供彼此人生試煉之後，「愛」卻讓他們永不再見？
一位事業卓然有成的中年男子，遇見E，年輕美好到過東京紐約且「大膽」的女孩，與他一起在性愛實驗場遊樂，他們分享寫作色情小說與玩天堂遊戲的感想，聊著曾有的性愛經驗，牛郎店，吃藥，到過的城市，童年，與在身體道德觀的脆弱及逞強，對別人的在意，還有生命的局限與探索。男子耗盡精力埋進性愛歡愉中，不僅身體力行，還極盡描寫之能事公開示人，究竟是希望得到一點解脫，又或找尋「生命的奧義」？尾聲將山中禪修與3P過程交錯呈現，苦悶與火辣編織進行，成為直陳男子身心靈最底層的性愛慾經。
「當然展演的是一幅「性愛地獄變」。暗室中化身成統一稱謂「E」的無數個變貌女體，讓人嘆為觀止的性愛近身肉搏特寫．．．這本小說除了性的特寫，還有一個巨大的、神話學的、那樣末世恐懼、大屠殺陰影、垂翼大天使眼瞼下方的悲傷。我要向這樣的「夜闇之渡」，這樣的一次書寫表達我的敬意和妒羨。裡頭是米蘭昆德拉性愛集郵冊後面式的「詩意領域」或詩意的空轉。即使在密室裡，即使探索鑽進最深遂潮濕的女陰或菊花，即使吸了K或淫亂3P，那個密境卻已無從進入了。但我有一感覺，也許並不精準，我覺得這本小說是倒走昆德拉的色情鐘面，好像穿著僧袍帶著聖湯瑪斯的神學教義，倒著走，嗚咽著鑽進那些充滿精液和女人下體氣味的城市hotel。」
──駱以軍
作者簡介：
顏忠賢
1965年生，曾為實踐大學建築系系主任，現專任副教授。建築設計與裝置藝術作品曾赴紐約、荷蘭、日本、希臘、英國、布拉格．．．多國展覽，亦曾獲選為美國紐約MOMA／PS1當代美術館年度駐館藝術家、耶路撒冷駐市藝術家、加拿大與台北之交換藝術家、ANN亞洲藝術網絡2001年會「桌上城市」藝術家創作計畫之台北代表、2001台北文學獎「文學年金」創作獎等獎項。
電影作品《肉浮屠》、《醮》應邀於台北金馬國際影展、挪威、澳門藝術節影展參展，2001年獲邀參加「總統文化獎」紀錄片拍攝計畫，亦為2000、 2001年金馬獎國際影展DV競賽評審團主席。出版《老天使俱樂部》、《無深度旅遊指南》、《明信片旅行主義》、《偷偷混亂－－一個不前衛藝術家在紐約的一年》、《軟建築》、《時髦讀書機器》、《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》、《J-SHOT：我的耶路撒冷陰影》、《世界盡頭》、《影像地誌學》、《電影妄想症》、《遊－－一種建築的說書術，或是五回城市的奧德塞》、《軟城市》、《巴黎與台北的密談》、《不在場－－顏忠賢空間學論文集》、《穿著 Vivienne Westwood馬甲的灰姑娘》
名人推薦：
不良中年的妖獸物語──那些女人教顏忠賢的事 ／成英姝
說到我和顏忠賢的交情，算是什麼樣的交情呢？就是當我聽說顏忠賢在玩SM的時候，二話不說就把我的SM專業綑繩賣給他（請別無會，是全新未拆封的啦！還附有日本繩縛師明智神風的親筆簽名）。而他實際使用以後（是綁人不是被綁，在此也說明一下），寫伊媚兒來答謝，說專業的繩子果然用起來不一樣！這樣的交情，你覺得算深還是淺呢？我想是算淺吧！因為這繩子放很久了，連包裝袋都已經破裂，我是照原價賣給他的，沒有打任何折扣。哈！
說真格的，我是「看著顏忠賢長大的」，看著他從二十八歲進入三十八歲的青春期（三十八歲的青春期？是的，你並沒有看錯），然後轉大人。嗯！念了十二年和尚學校，再加上搞學運和當兵，誤了原本應該轉大人的時間，直到快步入中年，才開始暴走，這經過，便形成了《殘念》（印刻）這本新書。
今天和顏忠賢聊的時候，他還感慨提到，回頭看周圍的人，發覺沒有人是不變的，每個人的身上，都發生了很劇烈的變化。沒錯，人一生有好幾個十年，但對我們的同輩人來說，這十年，回想起來，卻是最幽暗慘烈的，這當中有些人，因為熬不過這個痛苦的撕扯，結束了生命。當那個巨大、無限、恐怖的黑洞逼近，那被吞噬掉的恐懼，並不只是毀滅消失而已，而是黑暗的真面目，不是形式的死亡，而是極致的死亡。而剩下的我們這些人之所以存活著，是因為都在身體裡養了一隻鬼獸，不知不覺間，在臉上悄悄出現了妖狐的鬍鬚。
曾經，我總是開玩笑地告訴別人（不，其實不算開玩笑，真也是如此），我每次問顏忠賢最近有書要出嗎？他的回答永遠是「有四本」。從我最早認識顏忠賢開始，他從來不會在同一時間只做一件事，他永遠正在進行三件計劃，每一個計劃裡包含五件事，每件事裡都會有四個故事，每個故事永遠可再拉出三條線。他的口頭禪是「這裡面還有一條線是……」這樣的顏忠賢，在紐約和耶路撒冷歷經恐怖份子攻擊的死亡威脅，顏忠賢的改變，他自己說，正是出於對死亡的恐懼。
而從這恐懼死亡的焦慮中，顏忠賢的脫逃，離奇的變成了一種冒險，像極了押井守的《Avlon》，在那個永遠下著雨，黑夜永遠沒有盡頭，街道永遠濕冷，所有的燈光都是生鏽發霉的褐色，每件事物都染上慘澹的青綠，所有的人都孤寂，而這些人都遁入一個平行的異次元空間，在那裡藉由殺戮壯大，直到那個迷宮通往虛構的終極，一面顛倒真實和虛構的鏡子。
《殘念》始於四年前開始寫的日記，在寫下這些日記的時候，顏忠賢甚至沒想過要發表，不過，倒是常會伊媚兒給我們幾位寫作的好友。於是，有點像世人看到的「蒙娜麗莎的微笑」，都是最後已經完成的「蒙娜麗莎的微笑」，但我看過的是它當初潦草地畫在杯墊上的幾筆，是它後來不成形的一千張素描，所以《殘念》的面貌，我很難，也不想，把它鑲嵌到一個攜帶巨大隱喻的堂皇拼圖上（正如顏忠賢曾說的，相較起來，拯救世界是最簡單的一件事），《殘念》裡的敗亂，絕對是刺目的，我亦無意要偽裝這個敗德其實嚴肅高雅地深奧而詩意，這個世界末日與冷酷意境裡的嗜血飛翔，若再一次硬要戴上大學系主任的假面，豈不是諷刺？一個少年沒有經過無知、天真而蠻野的青春期就直接變成了成年人，好像一個西裝畢挺的生意人，開車從洛杉磯到墨西哥，一念之間，突然轉進吸血鬼酒吧，惡戰到天明。
然而畢竟是殘念。就像《霍爾的移動城堡》裡，受傷的少年回到時間的原點，那是他將心出賣給魔法的時刻。我並不同意駱以軍說的「老天使姦淫了嗑藥少女們化身的救贖天使」，在《霍爾的移動城堡》裡，主角其實是女孩，或許《殘念》裡的這些女菩薩才是主體。《殘念》真實的核心，一字不差與它的名字無異。在我的眼中，《殘念》背後的顏忠賢，像是《一千零一夜》裡的國王，每個晚上，在和女人狂野歡愛的同時，他也聽她們說她們的故事，說了一整夜，直到東方的天空露出魚肚白，她們的故事是如此好聽，好聽到令國王哭泣著說：「我發現自己並沒有活過。」
◎ 本文出自金石堂網路書店《出版情報》
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作者：顏忠賢
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──駱以軍
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今天和顏忠賢聊的時候，他還感慨提到，回頭看周圍的人，發覺沒有人是不變的，每個人的身上，都發生了很劇烈的變化。沒錯，人一生有好幾個十年，但對我們的同輩人來說，這十年，回想起來，卻是最幽暗慘烈的，這當中有些人，因為熬不過這個痛苦的撕扯，結束了生命。當那個巨大、無限、恐怖的黑洞逼近，那被吞噬掉的恐懼，並不只是毀滅消失而已，而是黑暗的真面目，不是形式的死亡，而是極致的死亡。而剩下的我們這些人之所以存活著，是因為都在身體裡養了一隻鬼獸，不知不覺間，在臉上悄悄出現了妖狐的鬍鬚。
曾經，我總是開玩笑地告訴別人（不，其實不算開玩笑，真也是如此），我每次問顏忠賢最近有書要出嗎？他的回答永遠是「有四本」。從我最早認識顏忠賢開始，他從來不會在同一時間只做一件事，他永遠正在進行三件計劃，每一個計劃裡包含五件事，每件事裡都會有四個故事，每個故事永遠可再拉出三條線。他的口頭禪是「這裡面還有一條線是……」這樣的顏忠賢，在紐約和耶路撒冷歷經恐怖份子攻擊的死亡威脅，顏忠賢的改變，他自己說，正是出於對死亡的恐懼。
而從這恐懼死亡的焦慮中，顏忠賢的脫逃，離奇的變成了一種冒險，像極了押井守的《Avlon》，在那個永遠下著雨，黑夜永遠沒有盡頭，街道永遠濕冷，所有的燈光都是生鏽發霉的褐色，每件事物都染上慘澹的青綠，所有的人都孤寂，而這些人都遁入一個平行的異次元空間，在那裡藉由殺戮壯大，直到那個迷宮通往虛構的終極，一面顛倒真實和虛構的鏡子。
《殘念》始於四年前開始寫的日記，在寫下這些日記的時候，顏忠賢甚至沒想過要發表，不過，倒是常會伊媚兒給我們幾位寫作的好友。於是，有點像世人看到的「蒙娜麗莎的微笑」，都是最後已經完成的「蒙娜麗莎的微笑」，但我看過的是它當初潦草地畫在杯墊上的幾筆，是它後來不成形的一千張素描，所以《殘念》的面貌，我很難，也不想，把它鑲嵌到一個攜帶巨大隱喻的堂皇拼圖上（正如顏忠賢曾說的，相較起來，拯救世界是最簡單的一件事），《殘念》裡的敗亂，絕對是刺目的，我亦無意要偽裝這個敗德其實嚴肅高雅地深奧而詩意，這個世界末日與冷酷意境裡的嗜血飛翔，若再一次硬要戴上大學系主任的假面，豈不是諷刺？一個少年沒有經過無知、天真而蠻野的青春期就直接變成了成年人，好像一個西裝畢挺的生意人，開車從洛杉磯到墨西哥，一念之間，突然轉進吸血鬼酒吧，惡戰到天明。
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