致謝
作者群簡介

前言：紀錄片為何重要？｜尼克‧弗瑞瑟
導論：紀錄片｜布萊恩・溫斯頓

第一單元：紀錄片的價值（Documentary Values）

1.1對於證據的質疑、修辭的力量與紀錄電影｜比爾‧尼可斯
1.2「我信任影像來源的話我就會相信它」：紀錄片影像與視覺證據｜卡爾‧普蘭丁格
1.3展演型導演與表演的主體｜史黛拉‧布魯奇
1.4論真實、客觀性及政治立場：以麥可‧摩爾為例｜道格拉斯‧凱爾納
1.5電腦合成影像與攝影作為證據的終結｜泰勒‧道寧
1.6取材於生活：動畫紀錄片｜安迪・格林
1.7劇情紀錄片？紀錄劇？：電視形式的限制與標準協議｜德瑞克．帕格特
1.8曖昧的觀眾｜安內特・希爾
1.9將日常敘事化｜布萊恩．溫斯頓
1.10紀錄片倫理之舞｜普拉塔普‧魯格哈尼
1.11死亡、變形與未來｜約翰・寇納

第二單元：紀錄片的典範（Documentary Paradigms）

2.1歷史書寫的問題：《北方的南努克》之前的紀錄片傳統｜查爾斯‧穆瑟
2.2約翰・格里遜與紀錄電影運動｜伊恩・艾特肯
2.3改變的挑戰：加拿大國家電影局｜托馬斯‧瓦夫、伊茲拉‧溫頓
2.4格里遜的傳承：澳洲與紐西蘭｜迪恩‧威廉斯
2.5新政時期紀錄片與北大西洋福利國家｜佐伊‧德魯伊克、強納森‧卡哈納
2.6觀察主義的勝利：美國的直接電影｜戴夫‧索恩德斯
2.7蘇聯和俄羅斯紀錄片：從維托夫到蘇古諾夫｜伊安‧克利斯提
2.8激進派的紀錄片製作傳統：1920–50年代｜伯特‧霍根坎普
2.9三十人團：詩意的傳統｜艾蓮娜‧馮‧卡塞爾‧西恩巴尼
2.10真實電影：重訪維托夫｜珍內薇芙・范・高文貝吉
2.11超越嚴肅：紀錄式消遣方式｜克雷格‧海特

第三單元：紀錄片的視野（Documentary Horizons）

3.1東進｜馬耐庵
3.2為非洲繪製紀錄片的地圖｜N．法蘭克．尤卡戴克
3.3來自南方的影像：當代阿根廷與巴西的紀錄片｜安娜．阿馬多、瑪莉亞．朵拉．穆勞
3.4「路障」電影、「兒童反抗」電影，以及「血親」電影：第二次巴勒斯坦大起義後的以色列與巴勒斯坦紀錄片｜拉亞．莫拉格
3.5神聖的、平凡的，以及荒謬的日常生活關係：東歐的詩意真實傳統｜蘇珊娜．海爾克

第四單元：紀錄片的發聲（Documentary Voices）

4.1第一人稱的政治性｜艾莉莎‧勒波
4.2女性主義紀錄片：發現、看見和使用｜茱莉亞‧萊薩吉
4.3黑人紀錄片的先驅｜波兒‧鮑舍
4.4紀錄片中的身分｜克里斯多福‧普倫
4.5紀錄肥皂劇：把普通人的發聲當成大眾娛樂｜理查‧齊爾波恩
4.6電視實境秀：時代的標誌？｜安妮塔‧畢瑞西、海瑟‧紐恩

第五單元：紀錄片的學門（Documentary Disciplines）

5.1人類學：民族誌電影的演變｜保羅‧韓利
5.2科學、社會和紀錄片｜提姆‧波恩
5.3為電視製作的歷史紀錄片｜安‧葛瑞
5.4音樂、紀錄片、音樂紀錄片｜麥克‧查南
5.5藝術、紀錄片作為藝術｜麥克‧瑞諾夫

第六單元：紀錄片的未來（Documentary Futures）

6.1紀錄片作為一種開放空間｜海倫・德・密歇爾、派翠西亞・R‧齊默曼
6.2「自我描繪大業」：紀錄片的線上新形式｜喬恩‧杜威、曼蒂‧羅斯
6.3文件媒體的新平台：「一份宣言的變體」｜彼得・溫托尼克

後記：「我們現在得拍什麼？」｜布萊恩・溫斯頓

致謝
作者群簡介

前言：紀錄片為何重要？｜尼克‧弗瑞瑟
導論：紀錄片｜布萊恩・溫斯頓

第一單元：紀錄片的價值（Documentary Values）

1.1對於證據的質疑、修辭的力量與紀錄電影｜比爾‧尼可斯
1.2「我信任影像來源的話我就會相信它」：紀錄片影像與視覺證據｜卡爾‧普蘭丁格
1.3展演型導演與表演的主體｜史黛拉‧布魯奇
1.4論真實、客觀性及政治立場：以麥可‧摩爾為例｜道格拉斯‧凱爾納
1.5電腦合成影像與攝影作為證據的終結｜泰勒‧道寧
1.6取材於生活：動畫紀錄片｜安迪・格林
1.7劇情紀錄片？紀錄劇？：電視形式的限制與標準協...