作者：朴相映
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在真實與虛偽之間，在清醒與迷醉之間，
在成功或失敗之間，在愛或不愛之間——
我們究竟能走多遠？
《大都市的愛情法》X《在熙的男，朋友》暢銷原著
話題作家朴相映出道奠定文壇地位代表作
青年作家獎首獎、許筠文學作家獎、申東燁文學獎得主
連續三年獲選 #引領韓國文學未來的年輕作家
——❊——❊——❊——
搞砸人際關係的時候，我可以把責任推卸給對方，然後一走了之，
但我無法擺脫自己。沒有比這更令人絕望的事。
——〈釜山國際電影節〉
——❊——❊——❊——
★韓國YES24網路書店年度選書★收錄文學村新人獎獲獎成名作〈尋找芭黎絲．希爾頓〉
#文藝青年 #青年作家 #我們這個時代的小說 #年度圖書 #引領韓國文學未來的年輕作家 #愛的類型 #不尋常的愛 #愛的意義 #酷兒 #作家第一本小說
我們的確連世界上的渺小一點也不如。不要說成為一個點了，我們根本一無是處。不要說參加坎城電影節了，我連一部像樣的酷兒電影都沒拍出來。我們未能理直氣壯地愛一場，甚至沒有忠於自己的感情。我們完蛋了。我們一事無成。我們無所作為，也不可能有所作為。我們當初就什麼都不是，現在也是如此，永遠都只會是這樣。——〈無人知曉的藝術家之淚與宰桐義大利麵〉
近年作品《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》同步改編為電影及影集《大都市的愛情法》後，朴相映成為韓國文壇的熱門話題。事實上朴相映是以文學獎出道的作家，早在二〇一六年便憑藉短篇小說〈尋找芭黎絲．希爾頓〉獲得文學村新人獎，二〇一八年即憑推出的首部小說集《無人知曉的藝術家之淚和宰桐義大利麵》獲得文學村青年作家獎。獲獎當年即被韓國文壇看好：「是一位如彗星般崛起的青年作家，將他傑出的小說才華發揮得淋漓盡致」「我們可以期待這位二十一世紀的未來作家扮演金英夏在二十世紀九〇年代韓國文學中所扮演的角色」「看來他已經準備好以自己的風格寫出第三部和第四部作品了」。此後，他也無畏地以獨特的節奏和幽默的文風將社會問題融入作品，證明了他足以成為拓寬韓國文學邊界和深度的作家。
《無人知曉的藝術家之淚和宰桐義大利麵》收錄七篇短篇小說，聚焦在情感生活，深刻描繪出人性裡面對愛情的掙扎及不知所措。書中七篇故事也出現了「並連式小說」的形式，這個特性貫穿了他一路以來的小說作品。例如讀來如同一位男子情感日記的《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》，以及從四個登場人物交集形成如同長篇小說的《信任的模樣》。收錄書中的〈尋找芭黎絲．希爾頓〉與〈釜山國際電影節〉則分別以一對戀人的兩種角度來書寫，前者是男友的角度，後者是女友的角度，讀來相當有趣。
這些故事中的人們，徘徊在酒吧和夜店，飲酒作樂，揮霍生命，面對未來想要擁有幸福卻又害怕承諾與付出。〈中國製偽造藍色小藥丸、齊齊和關於遍地流淌小便的短笑話〉展現了非主流族群面對傳統社會價值觀的扞格與挑戰。朴相映首次獲得文學獎的出道之作〈尋找芭黎絲．希爾頓〉則以一隻走失的博美犬暗喻現代人迷茫失重的情感與生活。〈釜山國際電影節〉寫出網路世代對於社群平台的人設沉迷，詰問情感的道德邊界。同名小說〈無人知曉的藝術家之淚與宰桐義大利麵〉則透過失意導演描繪了年輕一代的逐夢群像。
本書同時呈現朴相映更多元的書寫風格，除了長期以來關注年輕一代的情感及生活面向，也觸及社會底層弱勢族群等寫實面。如〈喬的房間〉直接以應召女郎及性愛錄影切入社會議題。〈哈姆雷特怎麼樣？〉的主人翁是韓國娛樂產業的練習生，追尋夢想卻落空。〈陶瓷〉則聚焦於單親家庭憂傷殘酷的黑暗面。
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〈中國製偽造藍色小藥丸、齊齊和關於遍地流淌小便的短笑話〉
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由於獲得母親的遺產，過著每天只要呼吸就能領到錢的日子，因此辭掉工作後就打算往返在床與冰箱之間度過餘生。沒想到後來遇見一個每天都在墜入情網的傢伙。在激烈的戀愛和友情之間，留下的是倉惶失措的青春……
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〈尋找芭黎絲．希爾頓〉
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脾氣剛烈的朴素拉是個憂鬱不得志的網紅，副業是模特兒兼電影導演及散文家，小說家。她永遠在夢想著拍出一部完美的藝術電影，卻熱衷於在網路上經營另一種虛華的人設。金是一個普通的上班族，也是素拉的男友，和她共同養了一隻叫芭黎絲．希爾頓的狗。他們兩人真的深愛著彼此嗎？但卻常因為素拉總是問他「你愛我嗎」這類瑣事最後大打出手鬧到警局。故事從金和素拉為了遺失的狗大吵一架開始，故事結束時，狗依然沒有找回來，兩人似乎也走到了盡頭……
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〈釜山國際電影節〉
——❊——❊——❊
朴素拉受朋友之邀參加釜山國際電影節，為此還約了年輕友人泰赫同行。身為網紅，她的生活永遠都要以最光鮮亮麗的姿態出現在網路上，隨時都要發照片獲得幾千幾萬個讚。年輕友人想和她深度交往，說「網友在網路上看到的妳是空殼，和我在一起的妳才是真實的。」但對素拉而言，友人身邊的她才是空殼，她認為網路經營的人設才是她的夢想。但是，她真能就此擺脫掉真實生活的煩惱嗎？
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〈無人知曉的藝術家之淚與宰桐義大利麵〉
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文青朴導演無論怎麼努力都寫不出顛覆世界的劇本，最後顛覆的只有自己的內心。但他仍夢想拍出一部理想中的酷兒電影，最後為了籌措資金決定加入遠至戰地服務的宰桐部隊。在部隊裡結識了一群好友，也展開了激烈的戀情。返回韓國後人人都運用薪俸各自尋夢，他完成了夢想中的藝術電影，在影展中放映最後全場卻只來了七位觀眾。軍隊好友開的宰桐義大利麵也在一年後結束營業了。而在軍隊裡曾經告白的戀人，也在多年後重新相遇，一切是否能重新開始？
作者簡介：
朴相映
一九八八年出生於韓國大邱。在成均館大學（Sungkyunkwan University）主修法語文學和新聞傳播學，在東國大學研究所學習文藝創作。二十六歲時進入第一家公司工作，後來在雜誌社、廣告代理公司、諮詢公司等多種業界，以正式員工和非正式員工之間的身分工作了七年，但從未確信那是他所應存在的地方；經歷上班族的生涯後，領悟到工作不過是一種社畜生活，開始夢想著辭職。二〇一六年憑藉短篇小說〈尋找芭黎絲．希爾頓〉獲得文學村新人獎，二〇一八年再以首部小說集《無人知曉的藝術家之淚和宰桐義大利麵》獲得第九屆文學村青年作家獎，一躍成為韓國同志文學代表作家。首部小說集獲得空前迴響，二〇一九年再以〈一片石斑，宇宙的味道〉獲得第十屆青年作家獎首獎、許筠文學作家獎等大獎。
朴相映以驚人的毅力持續每天創作，二〇一九年出版了描述都會男女們情感生活的第二本小說集《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》（原名《大都市的愛情法》）亦獲得文學評論及讀者好評，英語版一舉入圍國際布克獎、都柏林文學獎、法蘭西梅迪契獎，二〇二四年電影版及影集版同時上映更掀起「朴相映熱潮」，現在則是盼望已久的全職作家。作品尚有隨筆《雖然會胖，但還是想一個人吃完半半炸雞再睡》等。最新作品為《信任的模樣》，與《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》《想成為一次元》並稱愛情三部曲。
譯者簡介：
胡椒筒｜hoochootong
專職譯者，帶著「為什麼韓劇那麼紅，韓國小說卻沒人看」的好奇心，闖進翻譯的世界。
譯有《素食者》《告別》《朗夜》《一千種藍》等。
敬請賜教：hoochootong@gmail.com
Instagram：@hoochootong.translator
名人推薦：
朴相映小說中的人物總是在不斷「墜入愛河」，然後「失敗」，最後「毀滅」。他們所愛的對象沒有一定的共通點，因為「愛」這種情感本身就無法套用任何準則，特別是在朴相映筆下的愛情，更是極具戲劇性。例如，身無分文卻執迷於在高級飯店與不同男人共度一夜的「齊齊」，以及無法理解他卻仍讓他靠近的「我」（〈中國製偽造藍色小藥丸、齊齊，和關於遍地流淌小便的短笑話〉）；總是互相懷疑、渴望確認彼此愛意，卻又不避諱過著線上與線下雙重生活的戀人們（〈尋找芭黎絲．希爾頓〉、〈釜山國際電影節〉）；在名為「宰桐部隊」的封閉空間中覺得對方「有點同志氣息」卻無法確認他是否「是我們這邊的人」的「我」，及認為自己「不是會和男人那樣的人」的「王香」（〈無人知曉的藝術家之淚與宰桐義大利麵〉）——這些情感，即使要說不是愛，也並不容易。這些人物之所以如此執著於愛，是因為他們有些被主流社會排擠，有些選擇拒絕融入主流。對他們來說，更努力地去愛一個人，就是他們所能追求的「最好的生活」。即便遠離經濟活動或無法被社會接納與認可，他們也毫不在意。朴相映小說最耀眼的地方正是在此——他生動描繪了遠離主流的人們的生活、愛情、夢想與慾望，犀利地指出韓國社會「追求主流」、「追求他人認可」的現實。此外，朴相映的小說也表明：失敗與毀滅同樣可以是一種可行的生活方式。二〇一八年獲得青年作家獎且注定在韓國「酷兒小說」史上占有一席之地的〈無人知曉的藝術家之淚與宰桐義大利麵〉，就是最具代表性的作品。「我」懷抱成為坎城影展寵兒的夢想，想要拍攝一部描寫同志現實、不是那種異性戀導演所拍的「情感過度或淪為政治宣傳」的「不存在於世上的酷兒電影」。但他唯一也是最後一部長片卻被異性戀影評人批評為「缺乏現實性」。對「我」而言，同志的現實其實和異性戀無異，不過是「年輕人喝酒做愛」、「談戀愛」的日常，但最終他還是被貶為「假洪尚秀」，從電影圈被排擠出局。王香也是如此，夢想成為知名舞蹈家，努力投身現代舞蹈，但結果連成為自己演出作品標題中「世界上的渺小一點」都做不到。然而有趣的是，這些失敗並不讓人感到沮喪或悲慘。正如文學評論家申炯哲所言：「世上唯一有資格宣布某人失敗的人，只有他自己。這部小說的失敗宣言，正是由那些擁有資格的人親自說出口，因此前所未有地坦然自若」（青年作家獎評語），反而充滿魄力。畢竟，有多少人能夠大聲宣稱自己「毀了」？這就是為什麼「我」和王香隨著電子音樂一起跳舞的場景讓人感到激動不已的原因。無論是沉迷於Instagram的三十歲情侶、單純天真想著「該大的東西就大一點」的二十多歲軍人、酷兒、靠社群平台經營著「膚淺影響力」的「假同志」導演、始終無法出道的偶像練習生，或是受母親暴力壓抑的十幾歲少年等，朴相映小說裡各種角色「喜劇般的悲劇冒險故事」，都生動呈現出了輕快而又寂寞、美麗的青春樣貌。——小說家李章旭，青年作家獎評審
這是一個我身邊人人皆知的故事——從我第一次讀到他的處女作〈尋找芭黎絲．希爾頓〉的那一刻起，我就墜入了愛河。我喜歡他說話的方式，也喜歡他所描繪的舞台，甚至連他創造出的角色（朴素拉）都曾出現在我的夢裡。我懷著粉絲的心情設法得到了他的電話號碼，暗中向他的大學學長姐們打聽消息，文藝雜誌一到手，我總是先翻他的小說來看。而現在，我以聖潔的心情，為他的第一本小說集寫推薦序。我喜愛他的小說的理由是不言而喻的。因為他是一位罕見的知道「幽默」和「自我毀滅」其實是同一階層最好的朋友的作家。他的小說是幽默家與受虐狂肩並肩，在黑夜的街道上一路前行，直到變成「渺小一點」的故事。在那裡，沒有匱乏，也沒有禁忌；不存在控制、克制或說服之類的東西，只有一股直衝到底的勁頭。即使失敗，也絕不假裝，也不虛偽。這種態度並不是靠設計或計算就能表現出來的。這是很自然的流露，就像弱小的動物在被某種東西追趕時產生的本能一樣。所謂「天生幽默作家」的出現，這就是我所喜愛的朴相映的另一個名字。——李基浩（詩人、小說家）
年紀輕輕就被選入女子團體出道組、努力「分秒準備出道」卻最終失敗的「我」（〈哈姆雷特怎麼樣？〉），以及被學費與生活費壓得喘不過氣，不得不兼差做應召女郎，甚至自願將戀人拍下的私密影片上傳到檔案分享網站來賺錢的「有秀」（〈喬的房間〉），皆真切呈現即使努力為夢想而活卻被偏見與社會階級打敗的當代青年現實。但朴相映筆下的現實，並不只是哀傷與苦痛而已。正如被譽為韓國文壇「幽默作家代表」的小說家李基浩所說，朴相映是「天生的幽默作家」，他的小說讀起來有強烈的節奏感、詼諧又有趣。他像是那種會毫不害羞地講笑話的人。而在喧鬧與歡笑之外，他的小說最終總讓我們落淚，並對生活在同一時代的人們的故事深刻共感。齊齊為「我」講的「睡前笑話」讓人忍不住偷笑，「我」與王香在「香奈兒KTV」和「碧昂絲血腸湯」上演鬧劇時的對話更是讓人笑出聲來。讀這篇小說的時候，我的臉色變了好幾次。先會咯咯地笑，然後突然大笑，接著突然變得嚴肅，然後皺起鼻子，最後用手背擦眼睛。在閱讀一本小說的時候，很難不去體會人物所表現出來的無助。他的小說毫不費力地做到了這一點。我相信他能夠進一步拓展韓國小說的界限，甚至抹去限制。——鄭梨賢（小說家）
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作者：朴相映
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《大都市的愛情法》X《在熙的男，朋友》暢銷原著
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搞砸人際關係的時候，我可以把責任推卸給對方，然後一走了之，
但我無法擺脫自己。沒有比這更令人絕望的事。
——〈釜山國際電影節〉
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★韓國YES24網路書店年度選書★收錄文學村新人獎獲獎成名作〈尋找芭黎絲．希爾頓〉
#文藝青年 #青年作家 #我們這個時代的小說 #年度圖書 #引領韓國文學未來的年輕作家 #愛的類型 #不尋常的愛 #愛的意義 #酷兒 #作家第一本小說
我們的確連世界上的渺小一點也不如。不要說成為一個點了，我們根本一無是處。不要說參加坎城電影節了，我連一部像樣的酷兒電影都沒拍出來。我們未能理直氣壯地愛一場，甚至沒有忠於自己的感情。我們完蛋了。我們一事無成。我們無所作為，也不可能有所作為。我們當初就什麼都不是，現在也是如此，永遠都只會是這樣。——〈無人知曉的藝術家之淚與宰桐義大利麵〉
近年作品《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》同步改編為電影及影集《大都市的愛情法》後，朴相映成為韓國文壇的熱門話題。事實上朴相映是以文學獎出道的作家，早在二〇一六年便憑藉短篇小說〈尋找芭黎絲．希爾頓〉獲得文學村新人獎，二〇一八年即憑推出的首部小說集《無人知曉的藝術家之淚和宰桐義大利麵》獲得文學村青年作家獎。獲獎當年即被韓國文壇看好：「是一位如彗星般崛起的青年作家，將他傑出的小說才華發揮得淋漓盡致」「我們可以期待這位二十一世紀的未來作家扮演金英夏在二十世紀九〇年代韓國文學中所扮演的角色」「看來他已經準備好以自己的風格寫出第三部和第四部作品了」。此後，他也無畏地以獨特的節奏和幽默的文風將社會問題融入作品，證明了他足以成為拓寬韓國文學邊界和深度的作家。
《無人知曉的藝術家之淚和宰桐義大利麵》收錄七篇短篇小說，聚焦在情感生活，深刻描繪出人性裡面對愛情的掙扎及不知所措。書中七篇故事也出現了「並連式小說」的形式，這個特性貫穿了他一路以來的小說作品。例如讀來如同一位男子情感日記的《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》，以及從四個登場人物交集形成如同長篇小說的《信任的模樣》。收錄書中的〈尋找芭黎絲．希爾頓〉與〈釜山國際電影節〉則分別以一對戀人的兩種角度來書寫，前者是男友的角度，後者是女友的角度，讀來相當有趣。
這些故事中的人們，徘徊在酒吧和夜店，飲酒作樂，揮霍生命，面對未來想要擁有幸福卻又害怕承諾與付出。〈中國製偽造藍色小藥丸、齊齊和關於遍地流淌小便的短笑話〉展現了非主流族群面對傳統社會價值觀的扞格與挑戰。朴相映首次獲得文學獎的出道之作〈尋找芭黎絲．希爾頓〉則以一隻走失的博美犬暗喻現代人迷茫失重的情感與生活。〈釜山國際電影節〉寫出網路世代對於社群平台的人設沉迷，詰問情感的道德邊界。同名小說〈無人知曉的藝術家之淚與宰桐義大利麵〉則透過失意導演描繪了年輕一代的逐夢群像。
本書同時呈現朴相映更多元的書寫風格，除了長期以來關注年輕一代的情感及生活面向，也觸及社會底層弱勢族群等寫實面。如〈喬的房間〉直接以應召女郎及性愛錄影切入社會議題。〈哈姆雷特怎麼樣？〉的主人翁是韓國娛樂產業的練習生，追尋夢想卻落空。〈陶瓷〉則聚焦於單親家庭憂傷殘酷的黑暗面。
——❊——❊——❊——❊——❊——❊——❊——❊——❊
〈中國製偽造藍色小藥丸、齊齊和關於遍地流淌小便的短笑話〉
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由於獲得母親的遺產，過著每天只要呼吸就能領到錢的日子，因此辭掉工作後就打算往返在床與冰箱之間度過餘生。沒想到後來遇見一個每天都在墜入情網的傢伙。在激烈的戀愛和友情之間，留下的是倉惶失措的青春……
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〈尋找芭黎絲．希爾頓〉
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脾氣剛烈的朴素拉是個憂鬱不得志的網紅，副業是模特兒兼電影導演及散文家，小說家。她永遠在夢想著拍出一部完美的藝術電影，卻熱衷於在網路上經營另一種虛華的人設。金是一個普通的上班族，也是素拉的男友，和她共同養了一隻叫芭黎絲．希爾頓的狗。他們兩人真的深愛著彼此嗎？但卻常因為素拉總是問他「你愛我嗎」這類瑣事最後大打出手鬧到警局。故事從金和素拉為了遺失的狗大吵一架開始，故事結束時，狗依然沒有找回來，兩人似乎也走到了盡頭……
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朴素拉受朋友之邀參加釜山國際電影節，為此還約了年輕友人泰赫同行。身為網紅，她的生活永遠都要以最光鮮亮麗的姿態出現在網路上，隨時都要發照片獲得幾千幾萬個讚。年輕友人想和她深度交往，說「網友在網路上看到的妳是空殼，和我在一起的妳才是真實的。」但對素拉而言，友人身邊的她才是空殼，她認為網路經營的人設才是她的夢想。但是，她真能就此擺脫掉真實生活的煩惱嗎？
——❊——❊——❊——❊——❊——❊——❊
〈無人知曉的藝術家之淚與宰桐義大利麵〉
——❊——❊——❊——❊——❊——❊——❊
文青朴導演無論怎麼努力都寫不出顛覆世界的劇本，最後顛覆的只有自己的內心。但他仍夢想拍出一部理想中的酷兒電影，最後為了籌措資金決定加入遠至戰地服務的宰桐部隊。在部隊裡結識了一群好友，也展開了激烈的戀情。返回韓國後人人都運用薪俸各自尋夢，他完成了夢想中的藝術電影，在影展中放映最後全場卻只來了七位觀眾。軍隊好友開的宰桐義大利麵也在一年後結束營業了。而在軍隊裡曾經告白的戀人，也在多年後重新相遇，一切是否能重新開始？
作者簡介：
朴相映
一九八八年出生於韓國大邱。在成均館大學（Sungkyunkwan University）主修法語文學和新聞傳播學，在東國大學研究所學習文藝創作。二十六歲時進入第一家公司工作，後來在雜誌社、廣告代理公司、諮詢公司等多種業界，以正式員工和非正式員工之間的身分工作了七年，但從未確信那是他所應存在的地方；經歷上班族的生涯後，領悟到工作不過是一種社畜生活，開始夢想著辭職。二〇一六年憑藉短篇小說〈尋找芭黎絲．希爾頓〉獲得文學村新人獎，二〇一八年再以首部小說集《無人知曉的藝術家之淚和宰桐義大利麵》獲得第九屆文學村青年作家獎，一躍成為韓國同志文學代表作家。首部小說集獲得空前迴響，二〇一九年再以〈一片石斑，宇宙的味道〉獲得第十屆青年作家獎首獎、許筠文學作家獎等大獎。
朴相映以驚人的毅力持續每天創作，二〇一九年出版了描述都會男女們情感生活的第二本小說集《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》（原名《大都市的愛情法》）亦獲得文學評論及讀者好評，英語版一舉入圍國際布克獎、都柏林文學獎、法蘭西梅迪契獎，二〇二四年電影版及影集版同時上映更掀起「朴相映熱潮」，現在則是盼望已久的全職作家。作品尚有隨筆《雖然會胖，但還是想一個人吃完半半炸雞再睡》等。最新作品為《信任的模樣》，與《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》《想成為一次元》並稱愛情三部曲。
譯者簡介：
胡椒筒｜hoochootong
專職譯者，帶著「為什麼韓劇那麼紅，韓國小說卻沒人看」的好奇心，闖進翻譯的世界。
譯有《素食者》《告別》《朗夜》《一千種藍》等。
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名人推薦：
朴相映小說中的人物總是在不斷「墜入愛河」，然後「失敗」，最後「毀滅」。他們所愛的對象沒有一定的共通點，因為「愛」這種情感本身就無法套用任何準則，特別是在朴相映筆下的愛情，更是極具戲劇性。例如，身無分文卻執迷於在高級飯店與不同男人共度一夜的「齊齊」，以及無法理解他卻仍讓他靠近的「我」（〈中國製偽造藍色小藥丸、齊齊，和關於遍地流淌小便的短笑話〉）；總是互相懷疑、渴望確認彼此愛意，卻又不避諱過著線上與線下雙重生活的戀人們（〈尋找芭黎絲．希爾頓〉、〈釜山國際電影節〉）；在名為「宰桐部隊」的封閉空間中覺得對方「有點同志氣息」卻無法確認他是否「是我們這邊的人」的「我」，及認為自己「不是會和男人那樣的人」的「王香」（〈無人知曉的藝術家之淚與宰桐義大利麵〉）——這些情感，即使要說不是愛，也並不容易。這些人物之所以如此執著於愛，是因為他們有些被主流社會排擠，有些選擇拒絕融入主流。對他們來說，更努力地去愛一個人，就是他們所能追求的「最好的生活」。即便遠離經濟活動或無法被社會接納與認可，他們也毫不在意。朴相映小說最耀眼的地方正是在此——他生動描繪了遠離主流的人們的生活、愛情、夢想與慾望，犀利地指出韓國社會「追求主流」、「追求他人認可」的現實。此外，朴相映的小說也表明：失敗與毀滅同樣可以是一種可行的生活方式。二〇一八年獲得青年作家獎且注定在韓國「酷兒小說」史上占有一席之地的〈無人知曉的藝術家之淚與宰桐義大利麵〉，就是最具代表性的作品。「我」懷抱成為坎城影展寵兒的夢想，想要拍攝一部描寫同志現實、不是那種異性戀導演所拍的「情感過度或淪為政治宣傳」的「不存在於世上的酷兒電影」。但他唯一也是最後一部長片卻被異性戀影評人批評為「缺乏現實性」。對「我」而言，同志的現實其實和異性戀無異，不過是「年輕人喝酒做愛」、「談戀愛」的日常，但最終他還是被貶為「假洪尚秀」，從電影圈被排擠出局。王香也是如此，夢想成為知名舞蹈家，努力投身現代舞蹈，但結果連成為自己演出作品標題中「世界上的渺小一點」都做不到。然而有趣的是，這些失敗並不讓人感到沮喪或悲慘。正如文學評論家申炯哲所言：「世上唯一有資格宣布某人失敗的人，只有他自己。這部小說的失敗宣言，正是由那些擁有資格的人親自說出口，因此前所未有地坦然自若」（青年作家獎評語），反而充滿魄力。畢竟，有多少人能夠大聲宣稱自己「毀了」？這就是為什麼「我」和王香隨著電子音樂一起跳舞的場景讓人感到激動不已的原因。無論是沉迷於Instagram的三十歲情侶、單純天真想著「該大的東西就大一點」的二十多歲軍人、酷兒、靠社群平台經營著「膚淺影響力」的「假同志」導演、始終無法出道的偶像練習生，或是受母親暴力壓抑的十幾歲少年等，朴相映小說裡各種角色「喜劇般的悲劇冒險故事」，都生動呈現出了輕快而又寂寞、美麗的青春樣貌。——小說家李章旭，青年作家獎評審
這是一個我身邊人人皆知的故事——從我第一次讀到他的處女作〈尋找芭黎絲．希爾頓〉的那一刻起，我就墜入了愛河。我喜歡他說話的方式，也喜歡他所描繪的舞台，甚至連他創造出的角色（朴素拉）都曾出現在我的夢裡。我懷著粉絲的心情設法得到了他的電話號碼，暗中向他的大學學長姐們打聽消息，文藝雜誌一到手，我總是先翻他的小說來看。而現在，我以聖潔的心情，為他的第一本小說集寫推薦序。我喜愛他的小說的理由是不言而喻的。因為他是一位罕見的知道「幽默」和「自我毀滅」其實是同一階層最好的朋友的作家。他的小說是幽默家與受虐狂肩並肩，在黑夜的街道上一路前行，直到變成「渺小一點」的故事。在那裡，沒有匱乏，也沒有禁忌；不存在控制、克制或說服之類的東西，只有一股直衝到底的勁頭。即使失敗，也絕不假裝，也不虛偽。這種態度並不是靠設計或計算就能表現出來的。這是很自然的流露，就像弱小的動物在被某種東西追趕時產生的本能一樣。所謂「天生幽默作家」的出現，這就是我所喜愛的朴相映的另一個名字。——李基浩（詩人、小說家）
年紀輕輕就被選入女子團體出道組、努力「分秒準備出道」卻最終失敗的「我」（〈哈姆雷特怎麼樣？〉），以及被學費與生活費壓得喘不過氣，不得不兼差做應召女郎，甚至自願將戀人拍下的私密影片上傳到檔案分享網站來賺錢的「有秀」（〈喬的房間〉），皆真切呈現即使努力為夢想而活卻被偏見與社會階級打敗的當代青年現實。但朴相映筆下的現實，並不只是哀傷與苦痛而已。正如被譽為韓國文壇「幽默作家代表」的小說家李基浩所說，朴相映是「天生的幽默作家」，他的小說讀起來有強烈的節奏感、詼諧又有趣。他像是那種會毫不害羞地講笑話的人。而在喧鬧與歡笑之外，他的小說最終總讓我們落淚，並對生活在同一時代的人們的故事深刻共感。齊齊為「我」講的「睡前笑話」讓人忍不住偷笑，「我」與王香在「香奈兒KTV」和「碧昂絲血腸湯」上演鬧劇時的對話更是讓人笑出聲來。讀這篇小說的時候，我的臉色變了好幾次。先會咯咯地笑，然後突然大笑，接著突然變得嚴肅，然後皺起鼻子，最後用手背擦眼睛。在閱讀一本小說的時候，很難不去體會人物所表現出來的無助。他的小說毫不費力地做到了這一點。我相信他能夠進一步拓展韓國小說的界限，甚至抹去限制。——鄭梨賢（小說家）
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