節錄自〈文化創意產業發展方略〉

　

產業與社會文化絕緣的五十年

　

　　在文化創產業納入國家重點發展計畫之初，因為是產業發展計畫所以主辦單位應由經濟部主政，可是參考英國的創意產業內容又包括了十三項，以當時台灣的中央政府組織分別歸為經濟部、文建會、新聞局、教育部等部會的業務。因為筆者一直認為設計水準的提升與全民設計意識的普及才是文創產業的推動的主軸，所以最關心的是經濟部所辦的設計業務，其中推出的「設計博覽會」展覽最值得喝采，尤其是走出了台北市到宜蘭、台南、高雄、台中、台東去辦設計博覽會，那才能對台灣社會產生廣大的影響，需要探究的是檢點幾年辦下來其效應與精進的方向。

　　文化創意產業計畫推動初期在行政院設有推動指導委員會，下設推動小組與推動辦公室，組織堪稱具體，但除辦公室有固定業務外，外人只能霧裡看花。但讓人納悶的是推動幾年後，主辦單位由經濟部轉到文建會，由被稱不懂文化的單位轉到被稱不懂產業的單位主辦，全球化競爭激烈的現代，台灣社會應該是沒有如此蹉跎的本錢的！

　　台灣最早引入工業設計工作的可追溯到1 9 5 0 年代接受美援所成立的「財團法人手工業推廣中心」，聘請美國工業設計師R u s s e l W r i g h t 來台輔導，當然當時的主要輔導對象為手工業產品的設計，也就是工藝產品設計，1 9 6 0 年代改由中國生產力中心接手，連續幾年間陸續聘請美國、德國及日本的工業設計專家，開設一系列的暑期研習班，培養了台灣第一代大專院校的設計教師與產業設計人才。在設計推廣方面，從中國生產力中心到成立中華民國設計與包裝中心，到外貿協會成立設計推廣中心，及經濟部工業局已推動三期的「全面提升工業設計能力五年計畫」，可以看出產業部門重視設計對產業發展的重要性。

節錄自〈文化創意產業發展方略〉

　

產業與社會文化絕緣的五十年

　

　　在文化創產業納入國家重點發展計畫之初，因為是產業發展計畫所以主辦單位應由經濟部主政，可是參考英國的創意產業內容又包括了十三項，以當時台灣的中央政府組織分別歸為經濟部、文建會、新聞局、教育部等部會的業務。因為筆者一直認為設計水準的提升與全民設計意識的普及才是文創產業的推動的主軸，所以最關心的是經濟部所辦的設計業務，其中推出的「設計博覽會」展覽最值得喝采，尤其是走出了台北市到宜蘭、台南、高雄、台中、台東去辦設計博覽會，那才能對台灣社...

〈緒論〉

　

　　筆者自1 9 7 5 年研究所畢業進入初成立不久的台灣省手工業研究所任職，可以感受到當時長官所長蕭伯川先生與廳長林洋港先生愛惜人才，希望研究所發展的熱誠，至2 0 0 3 年退休轉任教大葉大學造形藝術系從事教職，2 0 1 4 年再次退休回到自家的游漆園工作室，從事工藝的工作已四十年。做為一個受過完整研究訓練的研究人員、受到國家支助的公費留學生，也自認為是負有推動社會進步責任的國家公務員，在業務的領域上隨時關心社會的發展，思考社會的未來是必然的意識。

　　筆者的碩士論文： 木材與竹材用塗料之製造與塗裝效果，應該就是工藝的科學範疇，而到手工所工作，很快就感受到工藝產業的文化內涵與設計創新必要，但台灣產業特殊的環境與型態，讓推動產業文化設計創新的業務找不到著力點，倒是在產業技術、生產管理的現代化方面發揮了極大的功能。但是在1 9 8 0 年代末期手工業因國際政治經濟局勢的巨變而外移空洞化後，產業的未來是必須面對的問題，此時文化界另一個憂心的角度則是傳統技藝的流失，筆者深思後的想法就是要回歸到工藝的起源、回歸到地方的風土、回歸到工藝的用與生活，讓地方的人找回地方工藝的歷史，而且是全所同仁共同的理念，第一個嘗試就是要以本所同仁的專長為日月潭示範開發具有日月潭地方特色的觀光紀念品。

　　1 9 9 1 年4 月筆者受到長官的提拔接任所長職務，因為已體認到工藝的文化內涵，所以帶領全所積極參與文化建設的業務，而文建會也已把傳統工藝振興列為重要的工作，幾年內先後辦理「國際傳統工藝大展」「國際陶瓷博覽會」「文化產業研討會」暨社區總體營造中日交流展「全國社區總體營造博覽會」等台灣有史以來首見的活動。另外一個機緣則是透過當時台北工專賴瓊琦教授的介紹，開始與日本千葉大學宮崎清教授合作，申請「中日技術合作計劃」的協助，以主題「地域活性化與設計」引進日本地域振興、工藝文化產業振興的經驗，日本的地域振興即是造町或造鄉運動，台灣另訂一個「社區總體營造」的新名詞，就其精神與內涵是相當一致的。而宮崎教授主要的研究領域為設計文化與設計史，其主要的內容就是傳統工藝的文化，手工業研究所業務的主要精神就在設計與技術的研究創新，如深入了解工藝的本質與社會功能、特別要了解台灣社會文化與產業的發展歷史，就會體會工藝在當前文化創意產業的時代的意涵與重要性，即使是表面看是毫不相關的表演藝術或電影藝術，其服裝、道具、生活文化都是工藝文化； 另一項可體會到的是台灣發展文化創意產業的艱難點，如： 文化是斷裂的，產業政策、設計教育缺乏文化與社會發展長期的思維。

　　本書筆者將四十年從事工藝相關的工作，尤其是服務公職二十八年，從基層做起到擔任所長，負責台灣工藝發展的重任，服務互動的對象包括： 個人匠師、工藝家、設計界、大專院校師生、相關政府機關、生產廠商業者、外銷貿易商與相關公會團體、社團組織。謹將個人多年與社會的交流共振所產生的感想，加上各階段所發表的部分文章集結成書，提供社會各界對台灣發展文化創意產業的參考。

〈緒論〉

　

　　筆者自1 9 7 5 年研究所畢業進入初成立不久的台灣省手工業研究所任職，可以感受到當時長官所長蕭伯川先生與廳長林洋港先生愛惜人才，希望研究所發展的熱誠，至2 0 0 3 年退休轉任教大葉大學造形藝術系從事教職，2 0 1 4 年再次退休回到自家的游漆園工作室，從事工藝的工作已四十年。做為一個受過完整研究訓練的研究人員、受到國家支助的公費留學生，也自認為是負有推動社會進步責任的國家公務員，在業務的領域上隨時關心社會的發展，思考社會的未來是必然的意識。

　　筆者的碩士論文： 木材與竹材用塗料之製造與塗裝效果...

《共振與獨白：談台灣文化創意產業運動 一個四十年工藝人的觀點》
　
緒論
文化產業理念的形成與內涵
全球化浪潮下台灣文化創意產業的思考
公立研究單位的社會功能
從產業政策歷史看文化創意產業發展
地方文化創意產業的營造
發展文創產業當前的盲點
台灣當前文化創意產業發展社會條件探討
文化創意產業發展方略
總結
歷年發表相關文章
（以下附上登上期刊位置與年份）
1.發展兼具經濟及文化意義的手工業產業／台灣手工業 1982/11 vol.13
2.地方產業與地域振興／台灣手工業 1995/7 vol.55
3.工藝公園─日本地方振興的重要措施／台灣手工業 1997/10 vol.64
4. 原住民工藝文化產業發展與推廣／行政院原住民委員會 1999/6
原住民的工藝世界：傳統、創新與商機研討會論文集
5. 台灣工藝節的政策意義／台灣工藝 1999/10 vol.1
6. 傳統工藝的再生─以漆藝與藍染工藝為例／國立傳統藝術中心 2000/10
亞太傳統藝術論壇研討會論文集 p.31-39
7. 尋找農村社區的生命力／台灣工藝 2002/1 vol.10
8. 推展工藝產業 形塑地方容顏／台灣工藝 2002/10 vol.13
9. 顏水龍的工藝振興與文化創意產業發展／國立台灣工藝研究所 2006/6 工藝水龍頭專輯
10. 地方文化與價值創新─以埔里地域振興運動為例／2006/8 APEC 地方特色產業市場發展論壇
11. CRAFTS 工藝產業發展概況-1／經濟部工業局 2007 文化創意產業年報
12. 中華民國工藝史／2011 中華民國發展史 百年工藝發展
13.蓬萊塗漆器─文化創意地方特色形塑的典範／台灣漆文化協會 2012/10 蓬萊敘事─101年黃麗淑漆藝師生聯展專輯

《共振與獨白：談台灣文化創意產業運動 一個四十年工藝人的觀點》
　
緒論
文化產業理念的形成與內涵
全球化浪潮下台灣文化創意產業的思考
公立研究單位的社會功能
從產業政策歷史看文化創意產業發展
地方文化創意產業的營造
發展文創產業當前的盲點
台灣當前文化創意產業發展社會條件探討
文化創意產業發展方略
總結
歷年發表相關文章
（以下附上登上期刊位置與年份）
1.發展兼具經濟及文化意義的手工業產業／台灣手工業 1982/11 vol.13
2.地方產業與地域振興／台灣手工業 1995/7 vol.55
3.工藝公園─日本地方振興的重要措施／台灣手工業...