前言

以前我寫過兩本介紹西方古典音樂的書。我的專業不是音樂，寫這兩本書完全是出於愛好──把自己所喜歡的和其他的人分享，希望引起他們同樣的興趣，能夠欣賞到音樂世界的奇妙，享受到其中的樂趣。想不到十多二十年後，還有機會再寫第三本，和大家談談我所愛的音樂。

音樂作品和聽眾的關係是複雜的。他們的接觸需要透過起碼兩種中介──演奏者，和樂器。作曲家寫下來的樂譜是用眼看的，演奏者把這用眼看的轉成我們可以用耳聽到的聲音。把看到的轉為聽到的，奏者需要工具，那便是他們彈奏的樂器。這本書的主題便是環繞在作者、奏者和樂器這三方面。

第一篇是討論樂曲、演奏者、樂器彼此之間的關係，和相互的影響。接下來是跟各位談談西洋音樂中最常聽到的樂器：鋼琴和提琴。第二篇，第三至九共七章是有關鋼琴的。第三、四兩章論述鋼琴的構造、歷史，和一些跟鋼琴有關有趣的故事。接下來第五章介紹歷史上的名鋼琴作曲家及演奏者。第十章開始，一連七章的第三篇是有關提琴的。跟第二篇結構相同，首兩章是提琴構造、歷史，造琴名家的總論；後五章是名提琴作曲家及演奏家的介紹。

書裏面提到不少作品，每部作品我都向大家推介一兩種我喜歡的錄音，要強調：推介的是“我喜歡”的，不是“最佳的”。今日每一首名曲都有十多二十種錄音，我只聽過其中一部分。未聽過的當然不能推薦；推薦的也只是憑主觀的喜好，沒有甚麼理論根據來判定優劣。各位如果看畢這本書便曉得，我認為追索一首樂曲的最佳錄音演繹是勞而無功的，而且往往有礙我們對作品的欣賞。

我只是個音樂愛好者，這裏所說的都是外行話，不過都是由衷的。目的？希望誘發大家對西洋古典音樂的興趣。如果間或“談言微中”，叫讀者能“偶有所得”，那便真可“欣然忘食”了。

前言

以前我寫過兩本介紹西方古典音樂的書。我的專業不是音樂，寫這兩本書完全是出於愛好──把自己所喜歡的和其他的人分享，希望引起他們同樣的興趣，能夠欣賞到音樂世界的奇妙，享受到其中的樂趣。想不到十多二十年後，還有機會再寫第三本，和大家談談我所愛的音樂。

音樂作品和聽眾的關係是複雜的。他們的接觸需要透過起碼兩種中介──演奏者，和樂器。作曲家寫下來的樂譜是用眼看的，演奏者把這用眼看的轉成我們可以用耳聽到的聲音。把看到的轉為聽到的，奏者需要工具，那便是他們彈奏的樂器。這本書的主題便是環繞在作者、奏者和樂...

前言 ii

第一篇 音樂的三綹線
1 作曲家和演奏者 002
2 樂器 013

第二篇 鋼琴篇
3 鋼琴 028
4 演奏用的大鋼琴 041
5 第一代鋼琴家 055
6 貝多芬、舒伯特、舒拿保爾 068
7 浪漫時期的鋼琴家蕭邦 086
8 浪漫時期的鋼琴家李斯特 101
9 德褒西和拉維爾 116

第三篇 提琴篇
10 提琴 136
11 斯特拉得瓦里和關耐利 148
12 第一代提琴家 160
13 柏加尼尼 175
14 約瑟‧尤希姆 190
15 室雅何須大 205
16 近百年的提琴家 219

後記 236

前言 ii

第一篇 音樂的三綹線
1 作曲家和演奏者 002
2 樂器 013

第二篇 鋼琴篇
3 鋼琴 028
4 演奏用的大鋼琴 041
5 第一代鋼琴家 055
6 貝多芬、舒伯特、舒拿保爾 068
7 浪漫時期的鋼琴家蕭邦 086
8 浪漫時期的鋼琴家李斯特 101
9 德褒西和拉維爾 116

第三篇 提琴篇
10 提琴 136
11 斯特拉得瓦里和關耐利 148
12 第一代提琴家 160
13 柏加尼尼 175
14 約瑟‧尤希姆 190
15 室雅何須大 205
16 近百年的提琴家 219

後記 236