出版說明

第七單元　臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人、演員及樂師傳記資料（摘錄）

（五）簡麗玲小傳

簡麗玲生於民國36年（1947），生肖屬豬，桃園大溪人。父母親都是歌仔戲演員，父親簡萬發工武生，擅演三國戲，有「臺灣囝仔的顏良」之稱；母親楊梅，藝名「水中月」，工小生。簡麗玲和目前擔任後場的弟弟簡明峰都是戲班出生，從小耳濡目染，很自然的走進這個行業。

簡麗玲一身的功底主要都是在嘉義「新光興」歌劇團學得，本來學花旦，後來才漸漸往三花發展。十五歲時，因家境困難，以三千六百元的代價，被綁進「拱樂社」一年。當時「拱樂社」除了綁學戲囝仔，也以較高的價格綁像簡麗玲這樣學過戲的女孩子。她先是待在一團，同時期著名演員有簡杏雪、許秀哖等人。那時的編導是陳守敬，劇本是寫死的，大部分的演員雖然不識字，經過幾次講解，就會被要求強記劇本內容；而這樣的要求執行起來，竟也沒有太大的問題。簡麗玲後來被調到二團，再調到三團就離班了。離班後，她和父母隨當時著名戲班「苑裡華臺園」在過年時出國演出四個多月。回臺灣時，簡麗玲已經十七歲了，隨著家人進入「新南光」歌劇團，同時期的著名演員有小白光、月春鶯、林桂柑等。待到約二十歲，簡麗玲碰到適合的對象，就結婚了。

結婚後，先生黃順平在嘉義整了內臺班「華明」歌劇團，簡麗玲二十一歲，（約民國57年）就升格做了戲班老板娘，洪秀玉、李如麟、康慧美、黃香蓮都是旗下的演員。不過，那時歌仔戲已經很不景氣，電視歌仔戲在楊麗花成功竄紅後，吸引了大批看戲的觀眾，內臺承受了經營上更大壓力，約一年後就收班了。收班後，簡麗玲面臨人生巨大的變化，先是房子遭祝融吞蝕，約二十八歲時，又因故和先生分手。簡麗玲生有二男二女，她分得一對子女，帶著孩子在臺南「鶯藝三姐妹」歌劇團住班，待了相當久的時間。直到四十八歲，才北上加入「燕林」歌劇團。後轉到弟弟簡明峰和弟媳吳金桂的「勝珠」歌劇團，從此安頓下來。簡麗玲曾在民國85年以《白蛇傳》的「許不了」一角，得到地方戲劇比賽「最佳三花」的榮譽，天分加上興趣，她對三花的表演頗有心得。

「勝珠」歌劇團在民國90年改名「飛鳳儀」歌劇團。多年來，除了擔任駐團三花，簡麗玲也和該團老生演員陳清海分擔「講戲」的工作。陳清海擅長歷史劇，簡麗玲擅長胡撇仔戲。簡麗玲並不認為待在「拱樂社」的那一年對她從事講戲有什麼特別的影響。她所以會講戲，主要因為一生都在演歌仔戲，記性較好的緣故。她講的戲多半來自內臺劇目的濃縮，也有自己編的戲碼。代表劇目包括《神劍白太郎》、《父子同妻》等。

（六）林秀鳳小傳

林秀鳳，民國46年（1957）6月7日生，屬雞，臺北人。出身自戲劇家族，祖父母都是戲班演員。父親林義成曾在「臺灣」電視臺任編導，後來自組「青燕」歌劇團，是有名的紅生；母親蕭環吉則是小生演員，藝名「小桃紅」。家族中還有三位舅舅和兩位舅媽也是歌仔戲演員，「新櫻鳳」的當家小生許素雲就是她的三舅媽。林秀鳳共有七個兄弟姐妹，但只有姐姐青燕和排行老三的她從事歌仔戲演出。

由於出身戲劇世家，笑稱「被父母拖去做戲」的林秀鳳，六歲便被送到「拱樂社」當綁戲囡仔。在「拱樂社」學戲的七年裡，老師阿艦頭（案：即羅秀鑑）的教導十分嚴厲，也讓林秀鳳從小練就了扎扎實實的基本功。當時待的「拱樂社」第六團囝仔班，是個由大人錄音、小孩演戲的錄音團。雖然並未正式學到唱唸，但卻累積了深厚的武功基礎及舞臺經驗。

「囝仔班七年就是學旗軍仔。旗軍仔歹做，不過尚好（最容易）撿藝術，站在旁邊看人家演，戲演的是好是壞心裡都清楚。」林秀鳳笑說：「我最頇顢，人家不做就叫我做，這樣戇戇啊做，顛倒經驗愈多。」腳踏實地的她認為「沒從基本步學起怎會成功，沒漏氣過怎會曉？」和唐美雲、呂福祿合演《虹霓關》時，曾有記者問林秀鳳的專長是哪個行當？林秀鳳當時回答：「我的專長就是旗軍仔（龍套）！」也就是這項「旗軍仔」專長，讓林秀鳳從小養成了對舞臺調度的敏感度，及對每個角色同等的重視。

在「拱樂社」待了七年，十三歲（民國59年）開始跑外臺班的林秀鳳，雖然有扎實的基本功，但並不會唱唸。因此她從武戲開始演起，唱唸則是在父親林義成和長輩的指導下慢慢學習。雖然這段期間演的腳色以苦旦和武旦為主，但是什麼腳色都愛演的她，並不會挑腳色，因而也累積了許多不同的演出經驗。「學的（技藝）是死的，經驗才是最重要的。」對經驗的珍惜，讓林秀鳳在技藝上穩健地成長。

十五歲（民國61年）時，林秀鳳便和在戲臺上相識的丈夫結婚。丈夫出身客家曲藝團「小月娥」，「小月娥」不但有曲藝表演，也兼演客家戲、歌仔戲和布袋戲。成為客家媳婦的她，開始加入客家班，跟著丈夫全臺跑透透，也曾隨團前往美國、日本等地演出。那時跟著丈夫學習客家戲、京劇，雖然剛開始有語言上的障礙，不過戲膽十足的她，還是跟著大家上臺演客家戲。對手戲的演員在講完臺詞時，也會講一句林秀鳳聽得懂的閩南語，提醒她接著演下去。

十九歲（民國65年）時，父親林義成整「青燕」歌劇團，林秀鳳和大姐（藝名青燕）隨著父母及舅舅、舅媽一起在團中幫忙。民國66年「青燕」演出的《烽火鴛鴦》（《漁孃》），在地方戲曲比賽中奪得第一，當年和大姐分飾劇中主角玉仙和芭樂的林秀鳳，至今仍不忘當時演出的感動。不過現在外臺的戲班很難演好這麼大規模的戲齣，堅持演不出效果寧可不演的她說，「現在只能把這齣戲放在心裡，懷念以前演出的盛況」。在「青燕」的日子，全家人一起為製作好戲而努力，也是林秀鳳至今懷念不已的。不過隨著父親的往生，「青燕」也在林秀鳳的生命中畫下一個句點，之後林秀鳳便在「建龍」等劇團搭班演出。

二十九歲（民國75年）的林秀鳳曾為宜蘭「建龍」歌劇團演出穆桂英一角，並得到地方戲曲比賽的最佳女主角獎。三十歲時，因為丈夫過世，林秀鳳回到臺北，加入「陳美雲」歌劇團。在「陳美雲」歌劇團待了約十一年，四十多歲時在「蘇恩嬅」歌劇團待了一年後，又轉搭舅舅的「新鈺雲」演苦旦，後來又成為「翔鈴」和「全慶」的固定班底。

林秀鳳除了在「全慶」專職講戲外，在「翔鈴」的工作主要是演花臉和三花，也兼演老旦和彩婆。她認為「機會要讓給少年仔，我們有經驗的來演下手，幫忙撐場面，戲才好看」。林秀鳳最看不慣因為演旗軍仔就胡來一氣的演員，因為對她來說，「一齣戲要好，要每個好，旗軍仔也很重要，大家都要配合」。林秀鳳深深以為，一齣好戲是必需要靠全體的努力，就算是螺絲釘，也有其不可或缺之處。

「不管在哪一班，都要盡心為班」，林秀鳳最氣的是「做戲看場面的」，「盡心去做，一定會成功，畢竟是呷神明飯的」，她也說：「做戲和做人一樣，萬底深淵，做到死，學到死。」「盡心去做」是林秀鳳做人的原則，也是她始終學戲的堅持。

（七）陳昭香小傳

陳昭香生於民國51年（1962），屬虎，是創始人陳明吉的第一個孫子。她的年紀比第二代成員小一些，而比大多數第三代成員大很多，舉例而言，現任「明華園」團長陳勝福就大她不到十歲（陳勝福為民國42年生）。天生的戲劇細胞使昭香從小就備受家族看重，因而在第三代成員中，她可以說是名符其實的「大姐大」。

擁有一副好歌喉的她，自小就是「明華園」的「冠軍牌」。因為家學淵源，昭香三歲就登臺了。大人只要抱她在桌上唱起歌，輕易的就能吸引一大票戲迷，對這位「天才兒童」嘖嘖稱奇。

昭香最早學的是小旦，也擅長演「三八」，十八歲那年被拔擢為劇團苦旦，因為身高夠，扮相俊美，十九歲開始轉演小生。民國71年，昭香二十歲就代表「明華園」參加全臺歌仔戲比賽，以《父子情深》中的「關山月」一角，得到「最佳小生獎」的殊榮。

陳昭香一站上臺，很自然的就散發出熠熠神采。她的刀槍靈活，耍起來好看又不費力，演武戲駕輕就熟；演文戲比一般小生多了一股爽朗健康的氣息，在當今歌仔戲小生中相當特別。無論文戲、武戲，昭香都很投入，她擅長掌握戲劇節奏，且能夠帶動全體演員呈現最好的緊湊度和節奏感。在外臺即興的演出中，她詮釋核心人物，除了帥氣、正派，總還帶著相當的靈活和幽默，這也就是為什麼，她和擔任三花的弟弟陳進興演對手戲，每每能夠不斷引爆笑點，緊緊的牽引著觀眾的情緒，所到之處，無不風靡。

然而，這樣的能力卻不是與生俱來的，昭香雖然條件出眾，仍然下了一番死功夫。她學戲頂真，樣樣求完美，日積月累，才能有今天的從容和餘裕。「明華園」一向以「粗腳戲」見長，好不容易栽培出第一代女小生陳春鳳，陳春鳳卻在二十四歲就嫁人出班了。之後有一段時間，「明華園」的小生都是外來的演員，待不了多久就離班。為了長久之計，家族長輩看中她，要她頂起了小生的重責大任，早期母親劉束子還是臺柱小旦，母女經常聯手演出。求好心切的她，有很長的一段時間，心情緊張，竟得了胃出血。為了戲好，為了對站在臺上的自己負責，如此全心全意的付出，外人是很難想像的。

昭香在二十九歲時走入婚姻，生有一子一女。復出後，「明華園」當家小生已由原來的當家小旦孫翠鳳接任。「明華園天團」戲路遍及南部各縣市，規模較一般外臺劇團大。雖然較少參與總團演出，陳昭香卻是外臺歌仔戲觀眾心目中的「天王」。

擁有廟會劇場超級明星魅力的陳昭香，私底下卻認為自己「沒什麼雄心壯志」。重家族，重倫理，是她一生的堅持。除了必須承擔繁重的戲分，她還花很多心血帶領團務，訓練團員。正因為如此，「天團」上上下下唯她是從，打心裡尊重她，也依賴她。這雖然使得「自我」被犧牲，她卻以「知足」作為處事之道。「我朋友很多！」這是她最感自豪的，也是她快樂的泉源。

民國93年開始，在三叔陳勝在的引導下，昭香帶領「天團」進軍文化場，演出《青陽大大爺》、《猩猩膽》、《鬼菩薩》、《弦月霜天》等劇目，立刻受到各方矚目。有人驚訝這麼亮眼的小生何時竄起來的？其實，以「明華園」當家小生的實力，這一番佳績，完全是輕而易舉的意料中事！

（八）呂瓊珷小傳

呂瓊珷生於民國58年（1969）1月28日，屬猴，臺中人。出身呂鴻禧家族。祖母呂愛菊女士，日據大正6年（民國6年，1917年）生，為呂訴上父親呂深圳之養女。父親呂鴻禧，生於日據昭和16年（1941），於民國53年在臺中整歌仔戲內臺戲班「國光」歌劇團，民國59年轉型為外臺戲班。呂鴻禧很早就嘗試整理編寫劇本的工作，曾改編內臺名劇《師生恩仇》（即《鶴驚崑崙》，與電影《臥虎藏龍》原小說都屬王度廬「鐵鶴五部」的作品）為外臺戲，奠定了國光以老生和小生對戲的特色，並打響名號。民國76年呂鴻禧因癌症去世後，交棒給長子呂忠明、次子呂國斌，及三子呂瓊珷。

呂瓊珷出身戲劇世家，從小在父母及劇團環境的耳濡目染下，培養了對戲劇的敏感度。但小時候的呂瓊珷一點也不喜歡演戲，踏入歌仔戲這行單純地只是因為想黏著父母的小孩心性。因為父親的劇團戲路多，一年三百六十五天有三百六十天必須在外奔波，所以小孩們為了讀書都寄人籬下。每當思親心切時，呂瓊珷就會自己搭著公車四處尋找爸媽。「路邊一聽到鑼鼓聲，彷彿爸媽就在那邊，那種感覺很心酸啊！」因為想念父母親的情感太濃烈，就跟父親搪塞了個理由：「你太辛苦了，我要幫你！」從此呂瓊珷便正式開始在父親劇團裡學習。

剛到劇團的呂瓊珷，其實什麼角色都得演，除了旗軍仔，甚至連男扮女裝、猩猩等奇奇怪怪的角色也都嘗試過。一開始學戲是從三花學起的，因為三花不太需要身段，只要像節目主持人那樣講得溜就行了。後來待久了，經過劇團穩紮穩打的訓練，奠定了呂瓊珷的身段基礎。因為本身戲感細膩，又喜歡嘗試各類角色，尤其是三花，讓呂瓊珷培養出獨特的戲劇節奏感，也為日後導戲奠下基石。

由於起初不是真心想演戲才進劇團，所以時間一久就原形畢露。呂瓊珷開始過他自己所謂「混日子」的生活，當然也因此常常被父親修理。到了十八歲那年（民國76年）父親過世，更對演戲產生莫名的排斥感，過起了年少輕狂的日子。當時「摩托車換過一臺又一臺」，直到這段荒唐的歲月過去了，對父親的過世較釋懷後，再回到團裡，才開始比較用心去學戲。一方面因為累積了足夠經驗，一方面要幫忙分擔團裡的工作，呂瓊珷約二十歲（民國78年）就開始在團裡講戲。

有一回在新竹城隍廟演出，因為演得很好，請主突然要求加戲，於是從臺中出發到下交流道前，居然就想出一齣戲來。「沒辦法，為了跟請主交代，只好努力想戲。」講戲能力在此環境下，也漸漸被磨練出來。呂瓊珷坦言雖然小時候不用心，但畢竟在這個環境長大，很多東西都是耳濡目染的。「爸爸在身邊時，就會交代要怎麼做，只是那時不放在心上；現在要用心去做時，這些罵人的、教訓的話就浮現了出來。」真正開始放手去做時，呂瓊珷展現了令人折服的戲劇天分。

因為感到年紀的壓力，呂瓊珷在三十歲（民國88年）左右才真正全心全力投入歌仔戲的創作及表演。「不鳴則已，一鳴驚人」的呂瓊珷，繼承了父親的編導才能，成為現在「國光」歌劇團的主力編導。他擅長將生活題材納入劇場，並擅長歷史劇。代表作如《金雞母》、《赤壁論文》、《二氣周瑜》、《石門八陣圖》等，受到觀眾熱烈歡迎。也曾以《一案破雙釘》在臺灣省地方戲曲比賽獲得最佳導演獎。近年來，許多歌仔戲劇團更爭相邀聘呂瓊珷為導演，執導年度大戲，累積作品如《東寧王國》、《竹塹林占梅》、《鄭成功》、《魅湖咒》等，皆深獲好評。

編劇及導演兼擅的呂瓊珷，舞臺表演也深受肯定，曾以《搖錢樹》在臺北市地方戲劇比賽得到最佳淨腳獎。他的表演細膩，擅演深沉的老生，如趙公明與曹操等人物；亦擅演三花。呂瓊珷經常支援各大劇團的公演，在歌仔戲舞臺上，男性演員原屬難得，而能演能唱能編能導的呂瓊珷，實可說潛力無窮。民國98年起，呂瓊珷被網羅進入臺灣戲曲學院歌仔戲科任教，肩負起學校體系薪傳教育的工作。

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第七單元　臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人、演員及樂師傳記資料（摘錄）

（五）簡麗玲小傳

簡麗玲生於民國36年（1947），生肖屬豬，桃園大溪人。父母親都是歌仔戲演員，父親簡萬發工武生，擅演三國戲，有「臺灣囝仔的顏良」之稱；母親楊梅，藝名「水中月」，工小生。簡麗玲和目前擔任後場的弟弟簡明峰都是戲班出生，從小耳濡目染，很自然的走進這個行業。

簡麗玲一身的功底主要都是在嘉義「新光興」歌劇團學得，本來學花旦，後來才漸漸往三花發展。十五歲時，因家境困難，以三千六百元的代價，被綁進「拱樂社」一年。當時「...

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下編　歌仔戲即興戲劇研究的資料類型和運用

導論：歌仔戲即興戲劇研究田野採集資料的類型和運用
第一節 田野中所見的劇團內部資料類型
第二節　歌仔戲「臺數」的作用和形式
一、「臺數」的作用
二、因應不同作用的「臺數」形式
（一）作為講戲底本的臺數
（二）作為演出提醒的臺數
第三節　歌仔戲「做活戲」演員筆記所透露的訊息
第四節　「臺數記錄法」的概念和運用
結語

第一單元 臺灣歌仔戲「做活戲」知見劇目目錄

第二單元 歌仔戲「古路戲」劇目田野記錄
一文錢•一箭仇‧七星廟‧九焰山起義‧八府巡按‧上梁山‧大拜壽‧天下財王‧天下財王‧太陽山起義‧父子雙掛帥（金水橋）‧王文英認親‧兄弟多情（蘭陵王）‧包公案之釣金龜‧包公斬文判‧甘露寺‧收孟良‧江山換美人‧西漢演義之梟雄淚‧宋宮祕史‧李克用復唐之沙陀國‧李篡出世（李闖王出世）‧招財進寶（天下財王）‧明清兩國誌（李篡出世）‧東球島‧法鬥弄魁星‧牧虎關‧金獅子‧洛陽橋‧界牌關‧虹霓關‧重建楚王宮‧唐明皇遊月宮‧唐明皇遊月宮‧狸貓換太子‧珠簾寨‧崇禎出世‧斬單雄信‧斬顏良‧郭子儀大拜壽‧隋唐演義之收尉遲寶林‧楊排風掛帥‧楊寶才得黃金‧楊繼業出征‧楊繼業歸天‧楚漢（四）韓信書信定三國，霸王濰水敗劉邦‧楚漢相爭之月下追韓信‧楚漢相爭之鴻門宴‧義悲亭‧道光斬子‧劉智遠翻無道‧劉瑞蓮掛帥‧劉瑞蓮掛帥‧濟公大戰接引尊者‧濟公傳第四階段：濟公大戰接引會女媧‧濟公戰女媧‧薛丁山下山之棋盤山‧薛丁山征西之青龍關‧薛丁山與樊梨花之樊梨花大破洪水陣‧薛剛娶某（紀鸞英招親）‧鍾馗嫁妹‧魏徵斬龍王‧魏徵斬龍王‧羅通歸天

第三單元 歌仔戲「胡撇仔戲」劇目田野記錄
一女兩夫‧一女嫁兩夫‧一世恨‧一江春水向東流‧一鏢還三鏢‧三寸絕命金馬鏢‧三仙美人圖‧千古情怨‧大宛風雲變‧女俠胭脂虎‧五甲八條‧五華山恩仇記‧五鳳山大決鬥‧仇血染情花‧手足情淚‧手足無情‧月下怪人‧火燒平陽城‧父子干戈‧父子同妻‧兄弟冤仇死了同心‧兄弟情深‧可愛的情人‧朱門輕風‧血仇二十年‧決鬥五鳳山‧岳劍秋回弟‧岳劍秋回弟‧玫瑰賊‧金天狗‧金收樓拆‧苦雨戀春風‧負心郎‧風流王子‧風流王子‧風雪二十年‧飛刀斷情緣（上本）‧飛賊黑鷹‧宮怨‧浪蕩子‧海賊馬天狗‧真假皇后‧真假皇后‧神劍白太郎‧胭脂虎‧娶親錯親‧康熙君造浮橋報母恩‧情難斷‧深宮醜‧莽夫東邪‧陰陽界‧順治君與董小宛‧傾城之戀‧暗光鳥‧雷打不孝子‧雷打不孝子‧瞎眼國王‧誰是兇手‧駝背妻嫁狀元夫‧駝背新娘‧龍虎兄妹（女俠胭脂虎）‧龍俠黑頭巾‧簫聲（上本）‧雙生仔怨‧櫻花戰爭‧櫻花戀（櫻花戰爭）‧鐵扇鸞情（上本）‧贖罪塔‧贖罪塔‧贖罪塔‧靈前會母

第四單元 臺灣歌仔戲「做活戲」各類型「臺數」舉隅
（一）內臺歌仔戲臺數：「日光」歌劇團（劇名不詳）上本
（二）內臺歌仔戲臺數：「明華園」歌劇團《朱洪武走國》連臺本戲第一本
（三）外臺歌仔戲臺數：「明華園天字」戲劇團陳進興《隋唐演義》連臺本戲第七本
（四）外臺歌仔戲臺數：「玲藝」歌劇團《朱亮光鬥程麗華》連臺本戲第一本
（五）外臺歌仔戲臺數：「國光」歌劇團呂瓊珷《亡秦之劍宇宙峰》連臺本戲第一本
（六）外臺歌仔戲臺數：「明華園黃字」戲劇團陳勝國《青蛇傳》
（七）外臺歌仔戲臺數：「秀琴」歌劇團莊金梅《一世恨》
（八）外臺歌仔戲臺數：「秀琴」歌劇團陳安妮《大俠ABC》
（九）外臺歌仔戲臺數：「小飛霞」歌劇團黃月霞《逃亡二十年》

第五單元 臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人代表劇目講戲範例
（一）董錦鳳《姐弟鬥法包青天》
（二）吳進旺《路遙知馬力》
（三）王束花《一刀流》（又名《大俠孤兒夢》）
（四）顏木耳《黑人大俠》（後改名《黑衣大俠》）
（五）洪明雪《林成功》
（六）鄭金鳳《林桂香告狀》（共二本，舊名《三俠女哭倒地獄城》）
（七）吳錦桂《洛神》
（八）吳錦桂《秦始皇》
（九）林秀鳳《包公案之斬千金》
（十）呂瓊珷《金雞母》
（十一）莊金梅《洛神》（共二本）

第六單元 臺灣歌仔戲「做活戲」知名演員筆記內容舉隅
（一）孫詩雯筆記本《憨按君》第二本花旦（賽玉鳳）臺數
（二）孫詩雯筆記本《大俠羅少峰》花旦（愛新覺羅施玉仙）對不同人物講的四句聯六段。
（三）黃月霞筆記本《蜘蛛精》武打臺數6臺
（四）黃月霞筆記本《秋怨》劍術［武打記要］
（五）黃月霞筆記本《樊梨花斬子》對白
（六）黃月霞筆記本流行歌曲目
（七）陳進興筆記本《玉面雙怪貓》第一本三花（祝憨面）臺數
（八）陳進興筆記本「十殿閻羅」記要
（九）郭春美筆記本「三擒三放」
（十）郭春美筆記本「羅通、丁山」唱詞
（十一）郭春美筆記本「阿母我恨你」唱詞
（十二）張秀琴筆記本《六卷兵書》唱詞
（十三）孫詩詠筆記本「求親」唱詞二段
（十四）孫詩詠筆記本「（羅通娶屠爐公主三條件）」唱詞

第七單元 臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人、演員及樂師傳記資料
（一）受訪人簡介
（二）臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人及演員小傳
（三）臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人講戲史

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下編　歌仔戲即興戲劇研究的資料類型和運用

導論：歌仔戲即興戲劇研究田野採集資料的類型和運用
第一節 田野中所見的劇團內部資料類型
第二節　歌仔戲「臺數」的作用和形式
一、「臺數」的作用
二、因應不同作用的「臺數」形式
（一）作為講戲底本的臺數
（二）作為演出提醒的臺數
第三節　歌仔戲「做活戲」演員筆記所透露的訊息
第四節　「臺數記錄法」的概念和運用
結語

第一單元 臺灣歌仔戲「做活戲」知見劇目目錄

第二單元 歌仔戲「古路戲」劇目田野記錄
一文錢•一箭仇‧七星廟‧九焰山起義‧八府巡按‧上梁...