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一本當代亞洲女性的素描簿
一系列體現「她」的文學速寫
《她》是當代華人作家裡所少見對於亞洲和生活在其中的「她方」書寫，胡晴舫以她慣有明敏而簡鍊的速寫能力，以川端康成所開創「掌篇小說」文體，掌握住每個稍縱即逝的現代性，以及每個女性瞬息萬變的體態神情與生命體悟，一一勾勒出「女孩」、「小姐」、「姑娘」、「女郎」、「太太」、「公主」、「女主角」、「女老闆」、「美人」等51個「她」所代表的亞洲城市性格。
每一個不到三頁篇幅的掌中故事，是極短篇的城市文化觀察，也是亞洲女性的人生小小說。胡晴舫穿梭在數十個亞洲都市(如北京、上海、深圳、香港、台北、東京、京都、漢城、濟州島、馬尼拉、吉隆坡、新加坡、峇里島、孟買、加爾各答等等)的門廊小徑中，期然或不期然地與「她」相遇。有的是尋幽探訪，久違的長年密友；有的則是「一期一會」，近距離遭逢某個陌生的她者。
「她也是我的『遠方』。
而我應該如何進入她的世界，我問我自己。
我於是要求她跟我說故事。她的故事。我並不想假裝自己是她失散多年、從未謀面的姐妹，只因為我們都是所謂的亞洲女人，我尊重她獨特的存在，不願妄加評斷。
她和我，兩個人，就如兩株從亞洲土壤冒出來的花草，在熱帶太陽下，輕輕隨風搖晃，享受就這麼活著的簡單事實。無須向任何人交代。」——胡晴舫
本書特色
本書特別邀請到留學西班牙九年學習美術後返台的王傑先生，為本書繪製16幅彩圖，讓讀者能從另一個文字和視覺的各種角度，打開一扇扇她方之窗。
作者簡介：
胡晴舫
一個旅人，作家、文化觀察家，多年遊走在城市的邊緣和內心，尋找它的秘密和現代性。
出生於台北，畢業於台大外文系，美國威斯康辛大學戲劇學碩士。一九九九年移居香港。
專事寫作，包括小說、文化評論和散文。筆鋒簡潔銳利，在兩岸三地以及新加坡的中文媒體上發表各種評論、隨筆或其他形式的專欄文章。已出版《旅人》、《濫情者》、《我這一代人》、《城市的憂鬱》等。作者目前居住在東京。
繪者簡介：王傑
基隆七堵人，巴塞隆納大學美術博士，專業畫家。2003年回國後，開始以其特殊風格的水彩畫記錄故鄉基隆的一景一物，之後足跡更踏遍臺灣各地，描繪著每個城市的風光與小人物，帶動了一股「旅遊速寫」的風潮，在《旅人誌》、《好吃》等雜誌都有專欄。
曾接受過基隆市委託七堵舊火車站重建區公共藝術製作，以及基隆市砲台觀光行銷計畫。作品「Lives in the windows微軟資訊廣告」在《法國坎城廣告獎》中成為臺灣唯一入選，同時也榮獲《紐約廣告獎繪畫類優選》及《時報廣告金像獎：資訊類》。著有《手繪西班牙時光》、《畫家帶路．基隆小旅行》。
名人推薦：
黃宗儀 好評推薦
許秦蓁 專文推薦
胡晴舫長年漫遊在印度、香港、新加坡與京都等地，途中偶遇形形色色的女性。她敏銳地捕捉邂逅的每個瞬間，以冷靜優雅的筆觸訴說她們的故事，為讀者展現了細膩動人的亞洲都會女性眾生相。 ——黃宗儀 (美國紐約州立大學比較文學系博士，現任臺灣大學地理環境資源學系副教授)
溫柔婉約不再是唯一且共同的基調，寫作觸角並不侷限於家庭倫理與親情，鄉愁亦不再是主流的書寫主題，換言之，透過全球化思維來思考的晴舫，站穩女性書寫者的位置，以勇敢且理性的判斷能力、犀利的筆調，外加全球化視野來描摩、詮釋二十一世紀亞洲女性的眾生面貌。——許秦蓁（清雲科大通識中心副教授、中央大學中文所兼任副教授）
推薦序：關於「她」──繪製亞洲女性眾生相
文/ 許秦蓁（清雲科大通識中心副教授、中央大學中文所兼任副教授）
「我突然意識到其實東方才一直是西方觀看的對象。那也是第一次，我發現了我在世界的身份──一個亞洲女人。」──胡晴舫〈《她》後記：她的第三隻眼〉
***
在晴舫的寫作版圖裡，除了明確、持續且深刻的「城市」主題之外，「女性」也是她長期致力關注，甚至融入城市書寫的核心題材，早在《她》便深刻的展現出晴舫對於亞洲女性形象的聚焦與觀察，透過《她》，讀者看到了亞洲女性的各種行為模式、婚戀態度、職場角色扮演，以及女性的金錢觀、價值觀、家庭觀等，在書寫的策略上，晴舫甚至融入了東西方女性的對照性思考等諸多議題。
人說「女人心，海底針」，晴舫在廣闊的茫茫人海中，如同大海撈針似的蒐尋這些女性的獨特個案，深掘出亞洲女性的異／同，時而透過西方觀點來透視東方女性，時而展現出自己身為「亞洲女人」的立場來重新詮釋女性思維。事實上，書中每一個女性的出場，都代表一種亞洲女性的類型／個案，而這些類型透過作者多元的角度來審視、探索、反思，接著，讀者可以看見這些女性來自於不同的城市／國家，像是上海、台北、馬尼拉、香港、吉隆坡、北京、曼谷……等，作家眼光細膩之處，除了深掘每位女性個別的人格特質之外，也能考量到亞洲不同的城市文化所產出的時空背景，同時，我們常在文中看見晴舫「自己」的投入──包括她個人的文化認知與相關質疑／提問，以及她與被書寫者之間的互動／對話──這樣一來，整部書裡被書寫的五十一位女性，與晴舫之間也有了主動與被動的連結。再者，「她」之所以成為「她」的樣貌，和「她」所屬的「城市」也就理所當然的息息相關了。單就主題整體而言，我們可以這麼說，晴舫以敏銳且清晰的筆觸繪製出亞洲女性形象版圖。
***
晴舫的另一本著作《辦公室》（2005），描寫出在一種公共且共有空間下的主動與被動的人際互動、情感交流，以及性別／層級的差異性，在這座晴舫所稱呼的「瘋人院」（辦公室）裡，每個人心中各懷鬼胎，重點是盤算著與自己利益有關的輕重緩急，因而產生出一種職場如戰場、你死或我活的都會生活型態，而在辦公室這個有限空間裡，女性也一向是晴舫所放大書寫的主體，筆者更以為這是一種臺灣女性文學書寫自解嚴（1987）以來的另類轉型，列隊於臺灣女性作家行列的晴舫，已然有別於五零年代女性作家的閨秀書寫，溫柔婉約不再是唯一且共同的基調，寫作觸角並不侷限於家庭倫理與親情，鄉愁亦不再是主流的書寫主題，換言之，透過全球化思維來思考的晴舫，站穩女性書寫者的位置，以勇敢且理性的判斷能力、犀利的筆調，外加全球化視野來描摩、詮釋二十一世紀亞洲女性的眾生面貌。
至於《她》，我們看到了「小資女孩」在不同時空下的多種生活型態，無論故事中的背景城市經濟起飛或蕭條，無獨有偶的，這些女性的共通點在於尋求一個屬於自己的「利基」（niche）──所謂「安身立命」之所在。舉例而言，在這些個案中，無論是在情愛間掙扎的未婚／已婚婦女，或是戲碼一致的印度賣花女孩，甚至是單親媽媽、被家暴的婦女等，她們都在自身的客觀條件中找尋讓自己能夠接受的生活型態或人生抉擇，即使處於旁觀者位置的晴舫看來，她們的抉擇其實缺乏理智的考量，或者她們的價值觀可能有某種程度的扭曲，這些懷抱著「理想人生」的女性，為了自身最大的利益，依舊不顧一切的向前衝。
台大外文系廖咸浩教授在為《人間喜劇》（2008）寫序時，以「全球化寫作」（Global writing）來定義晴舫的作品。事實上，2001年初版的《她》，即已採取跨國／跨界／跨城的模式來書寫女性眾生相，亞洲女性與亞洲城市的諸多特質在晴舫書裡有了盡情展演的舞台。
***
從文本上來看，包括定居香港卻來自馬尼拉的瑪莉亞、東京的卡娃伊、新加坡女總裁、上海寶貝，到台北東區的緋聞女……晴舫筆下的「她」，不僅「多變」，更是「多元」，乍看之下誤以為作者正要歌頌西方女性主義，卻又活生生血淋淋的見識到東方女性知識份子的存在焦慮，以及充分焦慮的理由，又或者以為作者的立場在於抗拒資本主義社會下的女權，卻意外的發現趨近婚姻保守的女性也可以是大膽且勇敢經營自己身體的性／幸福女，諸多的「她」化身為「她們」，以及身為「她們」的各種可能。
更貼切的說，是種種「她們」的性格寫真，是使「她們」乖張／脫序行為合理化的辯證過程──藏滿記憶的衣櫃並不是戀物癖的表徵，更沒有張愛玲童年式的戀衣彌補心態，她令人感到弔詭和不解的地方在於透過購物（購買衣物）來化解喪父的應有悲傷及悲劇性，「她」又透過黑色的側影洩漏了那發生在「夜上海」裡天殺的秘密，或許複數的「她們」更能呈現女性在不同城市中的多樣面貌及各種被詮釋且延伸的可能，「她」的年齡，可以即將滿六歲，可以剛過三十，也可以是不可言說的秘密，但過氣的身份和逐漸低落的發言魅力掩飾不了女性對於青春流逝的集體失落感。
晴舫畢業於台大外文系，受過西方戲劇研究訓練，作品中常有著與西方文學「對照」的現象，此部分李歐梵教授在《辦公室》的序裡也已略提。此外，《她》的篇幅雖短，但以「掌篇小說」視之，仍可看出作者字字珠璣的精準、故事性強的特色，以及緊湊的短篇張力。晴舫擅長在有限的篇幅裡訴說著多元文化背景的故事，尤其這些女性來自於不同的城市與國度，書中「篇幅雖小，容量廣泛」的文學魅力的確值得讀者在閱讀過程中深思再三。
根據筆者的細讀經驗，晴舫在《她》裡所要呈現的女性議題至少有以下三個面向：
1、批判女性／資本：
此部分的女性，像是〈Monica〉中，一個在印度販賣羽毛的六歲女孩，她看似柔弱的神情，其實是「遇強則弱，欲弱則強」的，非常懂得弱肉強食的道理（〈Monica〉）；至於在〈非我族類〉的她，呈現了非常嚴重的雙重標準（〈非我族類〉）；來自馬尼拉的瑪莉亞，由於在蘭桂坊遇上四十七歲的法國男人而鹹魚翻身，進入上流社會，成為上等人（〈瑪莉亞〉）；她購買他國護照，在上海假裝成外國人，卻終究離不開上海這個城市（〈夜上海〉）；對於以上這類女性，晴舫往往採用旁觀者的角度，並以客觀且犀利的筆調來描寫她們的性格與生活態度。
2、批判女性與職場權力／文化：
晴舫擅長使用階級或對照的關係來處理文本中的人物，通常看似平凡的人物背後都有驚人的人物關係圖，甚至在故事的發展上，往往安排令人訝異的情節，以及呈現女性在職場中所捲入的權力關係與張力，相關文本包括：貪小便宜的印度女性，利用上班時間打私人電話，在當地這是司空見慣的事情，也讓文中的計程車下了「世界上最爛的員工是女人」的結論（〈上班女郎〉）；每天在香港銅鑼的電腦公司門口重複產品解說內容的「電腦明星」，她就如同一部設計好的機器，每個環節都力求精準，這類的女性把自己訓練成一部SOP流程的職場工具，也樂於這般機器似的訓練，讓晴舫直呼不可思議（〈銅鑼灣的電腦明星〉）；為了調解醉酒年輕人的鬧事，新竹酒家女「大象」充分發揮了她十八年來職業無貴賤的敬業精神（〈酒女大象〉）；晴舫所書寫的職場女性，從女主管到女員工，這些女性，無論職位高低，晴舫總能用一種客觀且嚴厲的眼神來觀看她們在職場上的位置與命運，以及隨著時代、環境等因素而起起伏伏的人生。
3、女性情愛的掙扎：
女性在情感上的矛盾，也是晴舫透過文本所傳達的主題之一，舉例而言，在美國留學的日本留學生鈴子，於十二個月內密集交往了七個男朋友，她不願意直接接受父母為她安排的結婚對象，在美留學期間，她聽從母親的忠告，將男性的「性能力」當作擇偶的重要條件，母親告訴她，在日本社會，婚後將進入一個保守家庭，唯一的樂趣就是性高潮，因此她必須在婚前找到令她滿意的男性。（〈性福的日本女性〉，《她》）；來自韓國的單親媽媽，為了逃避人生、逃避多次讓她傷心的感情而從漢城搬遷到濟州島（〈單親媽媽〉）；她擁有小她五歲的男朋友，也有一個結婚四年的先生，她外遇的理由並不是寂寞，也不是因為不滿，而是她享受也喜愛與兩個男性的關係，她無意和另一方分手的理由，是因為她認為她不需要藉由取捨某一方來證明愛的真諦（〈外遇〉）；這些故事中的她，無論是在情感的抉擇上、婚姻的處境上都有著矛盾與情感的掙扎，此類書寫也可說是亞洲女性所面臨的共同問題。
***
從晴舫作品中所關注的面向──破除國界、理性反思、女性與城市的書寫模式──來看，她開創了一種獨立且自由、借鏡西方觀照東方，並且移走於城市與城市之間的亞洲女性書寫模式，筆者深信，像晴舫這樣採取理性批判，具備全球城市經驗且採取全球觀點的台灣女作家，未來將讓當代台灣文學走出島嶼，迎向更廣闊的華文世界。
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作者：胡晴舫
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「我突然意識到其實東方才一直是西方觀看的對象。那也是第一次，我發現了我在世界的身份──一個亞洲女人。」──胡晴舫〈《她》後記：她的第三隻眼〉
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人說「女人心，海底針」，晴舫在廣闊的茫茫人海中，如同大海撈針似的蒐尋這些女性的獨特個案，深掘出亞洲女性的異／同，時而透過西方觀點來透視東方女性，時而展現出自己身為「亞洲女人」的立場來重新詮釋女性思維。事實上，書中每一個女性的出場，都代表一種亞洲女性的類型／個案，而這些類型透過作者多元的角度來審視、探索、反思，接著，讀者可以看見這些女性來自於不同的城市／國家，像是上海、台北、馬尼拉、香港、吉隆坡、北京、曼谷……等，作家眼光細膩之處，除了深掘每位女性個別的人格特質之外，也能考量到亞洲不同的城市文化所產出的時空背景，同時，我們常在文中看見晴舫「自己」的投入──包括她個人的文化認知與相關質疑／提問，以及她與被書寫者之間的互動／對話──這樣一來，整部書裡被書寫的五十一位女性，與晴舫之間也有了主動與被動的連結。再者，「她」之所以成為「她」的樣貌，和「她」所屬的「城市」也就理所當然的息息相關了。單就主題整體而言，我們可以這麼說，晴舫以敏銳且清晰的筆觸繪製出亞洲女性形象版圖。
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晴舫的另一本著作《辦公室》（2005），描寫出在一種公共且共有空間下的主動與被動的人際互動、情感交流，以及性別／層級的差異性，在這座晴舫所稱呼的「瘋人院」（辦公室）裡，每個人心中各懷鬼胎，重點是盤算著與自己利益有關的輕重緩急，因而產生出一種職場如戰場、你死或我活的都會生活型態，而在辦公室這個有限空間裡，女性也一向是晴舫所放大書寫的主體，筆者更以為這是一種臺灣女性文學書寫自解嚴（1987）以來的另類轉型，列隊於臺灣女性作家行列的晴舫，已然有別於五零年代女性作家的閨秀書寫，溫柔婉約不再是唯一且共同的基調，寫作觸角並不侷限於家庭倫理與親情，鄉愁亦不再是主流的書寫主題，換言之，透過全球化思維來思考的晴舫，站穩女性書寫者的位置，以勇敢且理性的判斷能力、犀利的筆調，外加全球化視野來描摩、詮釋二十一世紀亞洲女性的眾生面貌。
至於《她》，我們看到了「小資女孩」在不同時空下的多種生活型態，無論故事中的背景城市經濟起飛或蕭條，無獨有偶的，這些女性的共通點在於尋求一個屬於自己的「利基」（niche）──所謂「安身立命」之所在。舉例而言，在這些個案中，無論是在情愛間掙扎的未婚／已婚婦女，或是戲碼一致的印度賣花女孩，甚至是單親媽媽、被家暴的婦女等，她們都在自身的客觀條件中找尋讓自己能夠接受的生活型態或人生抉擇，即使處於旁觀者位置的晴舫看來，她們的抉擇其實缺乏理智的考量，或者她們的價值觀可能有某種程度的扭曲，這些懷抱著「理想人生」的女性，為了自身最大的利益，依舊不顧一切的向前衝。
台大外文系廖咸浩教授在為《人間喜劇》（2008）寫序時，以「全球化寫作」（Global writing）來定義晴舫的作品。事實上，2001年初版的《她》，即已採取跨國／跨界／跨城的模式來書寫女性眾生相，亞洲女性與亞洲城市的諸多特質在晴舫書裡有了盡情展演的舞台。
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從文本上來看，包括定居香港卻來自馬尼拉的瑪莉亞、東京的卡娃伊、新加坡女總裁、上海寶貝，到台北東區的緋聞女……晴舫筆下的「她」，不僅「多變」，更是「多元」，乍看之下誤以為作者正要歌頌西方女性主義，卻又活生生血淋淋的見識到東方女性知識份子的存在焦慮，以及充分焦慮的理由，又或者以為作者的立場在於抗拒資本主義社會下的女權，卻意外的發現趨近婚姻保守的女性也可以是大膽且勇敢經營自己身體的性／幸福女，諸多的「她」化身為「她們」，以及身為「她們」的各種可能。
更貼切的說，是種種「她們」的性格寫真，是使「她們」乖張／脫序行為合理化的辯證過程──藏滿記憶的衣櫃並不是戀物癖的表徵，更沒有張愛玲童年式的戀衣彌補心態，她令人感到弔詭和不解的地方在於透過購物（購買衣物）來化解喪父的應有悲傷及悲劇性，「她」又透過黑色的側影洩漏了那發生在「夜上海」裡天殺的秘密，或許複數的「她們」更能呈現女性在不同城市中的多樣面貌及各種被詮釋且延伸的可能，「她」的年齡，可以即將滿六歲，可以剛過三十，也可以是不可言說的秘密，但過氣的身份和逐漸低落的發言魅力掩飾不了女性對於青春流逝的集體失落感。
晴舫畢業於台大外文系，受過西方戲劇研究訓練，作品中常有著與西方文學「對照」的現象，此部分李歐梵教授在《辦公室》的序裡也已略提。此外，《她》的篇幅雖短，但以「掌篇小說」視之，仍可看出作者字字珠璣的精準、故事性強的特色，以及緊湊的短篇張力。晴舫擅長在有限的篇幅裡訴說著多元文化背景的故事，尤其這些女性來自於不同的城市與國度，書中「篇幅雖小，容量廣泛」的文學魅力的確值得讀者在閱讀過程中深思再三。
根據筆者的細讀經驗，晴舫在《她》裡所要呈現的女性議題至少有以下三個面向：
1、批判女性／資本：
此部分的女性，像是〈Monica〉中，一個在印度販賣羽毛的六歲女孩，她看似柔弱的神情，其實是「遇強則弱，欲弱則強」的，非常懂得弱肉強食的道理（〈Monica〉）；至於在〈非我族類〉的她，呈現了非常嚴重的雙重標準（〈非我族類〉）；來自馬尼拉的瑪莉亞，由於在蘭桂坊遇上四十七歲的法國男人而鹹魚翻身，進入上流社會，成為上等人（〈瑪莉亞〉）；她購買他國護照，在上海假裝成外國人，卻終究離不開上海這個城市（〈夜上海〉）；對於以上這類女性，晴舫往往採用旁觀者的角度，並以客觀且犀利的筆調來描寫她們的性格與生活態度。
2、批判女性與職場權力／文化：
晴舫擅長使用階級或對照的關係來處理文本中的人物，通常看似平凡的人物背後都有驚人的人物關係圖，甚至在故事的發展上，往往安排令人訝異的情節，以及呈現女性在職場中所捲入的權力關係與張力，相關文本包括：貪小便宜的印度女性，利用上班時間打私人電話，在當地這是司空見慣的事情，也讓文中的計程車下了「世界上最爛的員工是女人」的結論（〈上班女郎〉）；每天在香港銅鑼的電腦公司門口重複產品解說內容的「電腦明星」，她就如同一部設計好的機器，每個環節都力求精準，這類的女性把自己訓練成一部SOP流程的職場工具，也樂於這般機器似的訓練，讓晴舫直呼不可思議（〈銅鑼灣的電腦明星〉）；為了調解醉酒年輕人的鬧事，新竹酒家女「大象」充分發揮了她十八年來職業無貴賤的敬業精神（〈酒女大象〉）；晴舫所書寫的職場女性，從女主管到女員工，這些女性，無論職位高低，晴舫總能用一種客觀且嚴厲的眼神來觀看她們在職場上的位置與命運，以及隨著時代、環境等因素而起起伏伏的人生。
3、女性情愛的掙扎：
女性在情感上的矛盾，也是晴舫透過文本所傳達的主題之一，舉例而言，在美國留學的日本留學生鈴子，於十二個月內密集交往了七個男朋友，她不願意直接接受父母為她安排的結婚對象，在美留學期間，她聽從母親的忠告，將男性的「性能力」當作擇偶的重要條件，母親告訴她，在日本社會，婚後將進入一個保守家庭，唯一的樂趣就是性高潮，因此她必須在婚前找到令她滿意的男性。（〈性福的日本女性〉，《她》）；來自韓國的單親媽媽，為了逃避人生、逃避多次讓她傷心的感情而從漢城搬遷到濟州島（〈單親媽媽〉）；她擁有小她五歲的男朋友，也有一個結婚四年的先生，她外遇的理由並不是寂寞，也不是因為不滿，而是她享受也喜愛與兩個男性的關係，她無意和另一方分手的理由，是因為她認為她不需要藉由取捨某一方來證明愛的真諦（〈外遇〉）；這些故事中的她，無論是在情感的抉擇上、婚姻的處境上都有著矛盾與情感的掙扎，此類書寫也可說是亞洲女性所面臨的共同問題。
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