★內容簡介
// 一切如何開始的呢海的起點無止無盡 //
艾略特詩獎、科斯塔詩獎得主‧
首位獲任牛津大學【牛津詩歌教授】榮譽職銜之女性詩人
愛莉絲．歐思華Alice Oswald
她不寫「非個人經歷」或「主題公園式」的詩。她筆下的大自然如夢似幻，卻來自清醒的現實觀察；重新詮釋的古典故事，則充滿了人道思索與無分別的不忍之心。──《無名人》譯者陳育虹
英國詩人愛莉絲‧歐思華曾獲艾略特詩獎、科斯塔詩獎及格瑞芬詩獎等多項詩歌大獎，於2019年獲任牛津大學【牛津詩歌教授】榮譽職銜，為三百多年來首位獲此殊榮之女性。
《無名人》這首長詩靈感源於荷馬史詩《奧德賽》，以無盡的海為中心，重新演繹神話，將自然與人類的內在體驗巧妙編織入裡。謊言與妒恨，孤寂與占有，時而洶湧時而靜謐暗流的詩句中，流動的意識大門已然敞開，靜候觀者徜徉其中。
本詩集由【聯合報文學大獎得主】詩人陳育虹翻譯，採中英對照。
//
但這就是海
依然背對著我
千變萬化的形貌一律面朝他方
而誰又能解讀
萬籟中這一聲響
你聽
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一個革新者，生態詩人，她的構思活潑，帶著感官經驗。這些似乎矛盾的內容，創造出獨特的迴響與迫切感，昇華了詩本身……《無名人》是某種小說詩，它甚且抗拒以傳統方式說故事。──《衛報》費歐娜・桑普生
這是一首海的無名抒情詩。它帶著《俄瑞斯忒亞》與《斐洛克特底》兩部古希臘劇的暗流，徹底重新解讀、敘述了《奧德賽》……《無名人》對「甚麼是凡夫」有所省思；它打破了時空，感傷、聳人且氣勢磅礡。――羅珊娜・華倫，詩人
悸動人心……《無名人》如神話而寫實，既古典又現代……歐思華正處於她創作的高峰。――《觀察報》凱特・柯樂薇
這是一篇為水而寫，為語文的流動，也為人與故事的間隙而寫的詩……讀《無名人》的感受在事後仍縈繞心中。――《財經時報》瑪麗亞・柯若芙
出人意表的文字如湧，讓人驚異……這是音節與意象的快旋舞，技巧完美無缺。《無名人》是歐思華在形式上最自由的作品，一些零星低語集聚，是為尋覓一新耳目的創意。――《週日時報》傑瑞米・諾爾・陶德
作者簡介：
愛莉絲‧歐思華 Alice Oswald
愛莉絲‧歐思華著有八本詩集，包括《紀念碑》及《沉沉醒來》。她是2016年科斯塔詩獎及格瑞芬詩獎得主*，並得過愛瑞克・葛雷格里獎、藝術基金會詩獎、前行獎、泰德・休斯獎及英國最具權威的【艾略特詩獎】。目前與家人寓居英國布里斯托。
* 科斯塔圖書獎（Costa Book Awards）是英國最重要的文學獎之一，頒有最佳長篇小說、詩歌、兒童文學、傳記及新人獎等五項大獎。格瑞芬詩獎（Griffin Poetry Prize）則為加拿大極具盛名的詩歌獎。
譯者簡介：
陳育虹
著有詩集《霞光及其它》、《閃神》、《之間》、《魅》、《索隱》等八本；日記體散文《365度斜角》。作品已有日文，法文，荷文及瑞典文譯本出版。
譯有安‧達菲詩集《癡迷》、艾特伍詩選《吞火》、葛綠珂詩集《野鳶尾》、紀伯特詩集《烈火》、安‧卡森詩集《淺談》等。
2017年獲【聯合報文學大獎】。2022年獲【梁實秋翻譯大師獎優選】。2022年獲【瑞典蟬獎Cikada Prize】。
章節試閱
啟航特洛伊之前，阿加梅儂僱了一名詩人監視他的妻子，沒料到另一個男人用一艘船把那詩人送到一座岩石島，再誘拐了那人妻。阿加梅儂十年後返鄉，一進家門就命喪黃泉。
同一時間奧德修斯也啟航，被風吹離航道，又多漂泊了十年才返抵家門。和阿加梅儂不同的是，他的妻子，忠貞地，等著他。
這首詩就游移在這些故事的灰色地帶。詩的聲調被風吹散被水漬損，彷彿有個人剛要開口吟唱《奧德賽》，卻被一艘船帶去岩石島，再無法探知詩的結局。
●
啟航特洛伊之前，阿加梅儂當場交代
一名詩人監守他的妻子
但既然命運之神要那妻子出軌
埃吉斯特斯就將那詩人載到一座荒島，拋下
像一頓美食給鳥兒加餐，如此他的戀人
便滿心歡喜順勢進了他屋裡……
《奧德賽》3 267
●
那曾經四海雲遊的男人心如驚鳥
眼如飛翅隨處著陸想著
但願我是在那邊或在那邊他的意念
瞬間
像光束通過電纜
閃過整片水域和陸地短短不到
一分鐘後降落地平線
有人用望遠鏡就能看到他的思維具體而微
漂浮海面困惑著然後呢
●
這些故事迅如火炬
四處煽動
甚至在這兒在這水質過分清澈
沉溺其中便能感受水色流動
像冷感的數學次方難道你甚至
在這兒也沒聽到這些故事嗎那女人
如何在銀器閃閃浴池深深的屋裡
開始做夢她開始醒來
她的心在衣衫裡翻攪感覺受傷
像是一隻手正在捏擠它
●
她說我的朋友啊有人正在監視我們
你贏不了的你沒法輕易獲得我
像輕易跨過一個淺灘但命運
那意志的摧毀者那偉大的女神
偽裝出微微顫抖的聲音帶著笑
披上她情夫的白浴袍說
最最親密的人啊那盯梢的已經被我解決了
已經被我丟棄到一座小島那小小一角
隆起的石肩凸出海面
他乾得像菸灰缸在那兒踱步
虛構幾首拼湊不齊的關於我們的詩
而海鴉無精打采來回走動乜眼瞄他
誰管他咕噥些甚麼呢
他和我們隔著漲滿的水
水是盲目的某種藍色盲眼
它是活的是死的水幾乎不理會我們
看看這四周陰影深處水波蕩漾
這麼說吧我不以為一個人
溺死或從這無垠的馬賽克再浮起來
我不以為他能
聽到我們
啟航特洛伊之前，阿加梅儂僱了一名詩人監視他的妻子，沒料到另一個男人用一艘船把那詩人送到一座岩石島，再誘拐了那人妻。阿加梅儂十年後返鄉，一進家門就命喪黃泉。
同一時間奧德修斯也啟航，被風吹離航道，又多漂泊了十年才返抵家門。和阿加梅儂不同的是，他的妻子，忠貞地，等著他。
這首詩就游移在這些故事的灰色地帶。詩的聲調被風吹散被水漬損，彷彿有個人剛要開口吟唱《奧德賽》，卻被一艘船帶去岩石島，再無法探知詩的結局。
●
啟航特洛伊之前，阿加梅儂當場交代
一名詩人監守他的妻子
但既然命運之神要那妻子出軌...
作者序
【譯序．節錄】詩的深海 ◎陳育虹
［…］2018年歐思華與英國前輩畫家威廉．提利爾（William Tillyer）攜手創作詩畫集，在畫家八十歲畫展時出版。那些詩作之後經歐思華重編、增補、修改，在2019年結集，成為她第八本，也是最神祕的一本詩集，《無名人》。這是繼《紀念碑》之後，歐思華再次以荷馬史詩為靈感完成的長詩集。
如果說《紀念碑》是一座陣亡將士紀念碑，見證《伊里亞德》戰爭的血腥，將烽火的烙印留在大地；《無名人》描寫的則是《奧德賽》英雄渡海返鄉的遭遇：一些流動的，斷續的，未成形的，痕跡無處可尋的故事。詩人像是藉著海洋訴說「空無」，世間一切勢必被遺忘、湮滅的命運。
詩集名「Nobody」一字的希臘文Outis有幾種解釋：「無人」（沒有人），「無名小卒」或「無形體的匿名者」。這書名當然讓人聯想到狄金遜名句：「我是無名小卒／你是誰？」但它其實源自《奧德賽》中一段插曲：特洛伊戰爭結束，奧德修斯在回航綺色佳途中，與屬下在塞弗洛斯島被獨眼巨怪拘禁山洞。獨眼巨怪命令奧德修斯報上姓名，奧德修斯答：「我是Nobody」。在屬下陸續遭巨怪吞食後，奧德修斯設計以木樁刺瞎了巨怪。巨怪的慘叫引來同夥關切，卻因他一再大喊「沒有人在洞裡，沒有人刺瞎了我」而紛紛離去，奧德修斯與手下便順利脫逃。
「Nobody」這一簡單卻多義的字，也暗示了《無名人》這本詩集的撲朔迷離。長詩採多角敘事。敘事者包括返抵家門即遭妻刺殺的邁錫尼國王阿加梅儂；為丈夫殺女以祭海神而懷恨，之後移情別戀的王后克呂泰涅斯特拉；與王后相戀並密謀弒君，以報殺父之仇再奪回王位的國王堂兄埃吉斯特斯；以及受國王之託監視王后，卻被放逐荒島的宮廷詩人。除此，許多希臘神話人物也如幽靈飄忽出入，比如：海神之子普洛特斯、日神海利歐斯、命運女神、奧菲斯、赫密士、殉情投海變成翠鳥的阿賽歐妮、愛上奧德修斯的海精靈卡莉普綬、想插翅飛離小島而墜海的伊卡洛斯等。敘述的語氣隨敘事者的身分而變化，起伏跌宕如多聲部複調。長詩開篇這樣寫：
……這首詩就游移在這些故事的灰色地帶。
詩的聲調被風吹散被水漬損，彷彿有個人
剛要開口吟唱《奧德賽》，卻被一艘船
帶去岩石島……
詩人描寫阿加梅儂在浴池遇刺：
命運之神割斷了他的咽喉
他就像水滴晃悠在這
潮汐
填滿的
蝕洞
在垂死掙扎中，阿加梅儂仍覺自己「並非無名小卒也許值得／比我命定的輝煌稍微光彩些的境遇……」。
詩裡形容那孤島上的宮廷詩人「乾得像菸灰缸在那兒踱步／虛構幾首拼湊不齊的關於我們的詩」。而對翅膀已經融化，往海裡快速墜落的伊卡洛斯，歐思華寫：
他的暈眩感攀升攀升
將他專注而疑惑的目光
直直帶到視野最高處他忽然就看清
他的命運已昭然揭示他撲動雙臂
驚飛
幾乎樂於就此放棄
他開始
墜落
就這樣，歐思華以不聚焦的半透明筆法，帶領二十一世紀的讀者進入史詩虛實難辨的氛圍；而詩集裡那些全然空白，或只有一行文字的書頁，更開啟了我們詩的想像……
一切是如何開始的呢海的起點無止無盡
●
《紐約客》評論《無名人》，說歐思華戲劇化的語言彷彿海神或水銀，滑溜、多變，是大膽的實驗，像一首前衛音樂，催眠著讀者在似懂非懂中接受它，其中的距離感時時考驗讀者的「迷航忍受力」。
距離感，前衛，大膽的實驗。這些評論，我想，歐思華應該會欣然接受。她曾說多數人以為詩是為了撫慰人心，但對她，詩是偉大的攪亂者：「詩的本質是激進的，它質疑思維的既有秩序……可以在思想的根源起作用。」
2019年在「牛津詩歌教授」任上第一場演講，詩人的主題是「The Art of Erosion」，剝蝕的藝術。她說詩有兩種寫法，一種是增建法（添加），一種是剝蝕法（削減）。她的詩試圖呈現大自然與時間的力量，其中的無常與殘缺，一種「剝蝕」的過程：剝蝕，是時間的印記，時間的藝術。
《無名人》似乎也透露出詩人無以名之的生存，或創作，的焦慮：《奧德賽》寫荒島上的英雄因自稱「無人」而得救；《無名人》裡荒島上的詩人一再狂喊「有人在嗎？有人在嗎？」卻無人回應。──回應他的，是潮浪，是烈日，是風；無人拯救他於孤獨與消失。在詩集前後，歐思華多次提到「流動」兩字：Fluid，Liquid。詩是流動的，她說。是否這部詩集，一如書封最底處那一行小字「一首海的讚美詩」所示，最終是為了讚美海，海的特質，及它所象徵的一切：神祕，不確定，流動……遺忘？
綜觀歐思華的創作，她不寫「非個人經歷」或「主題公園式」的詩。她筆下的大自然如夢似幻，卻來自清醒的現實觀察；重新詮釋的古典故事，則充滿了人道思索與無分別的不忍之心。另一特點是：她極重視詩的口述傳統，認為詩除了文字，也是聲音的雕塑。她強調朗誦之重要，以為朗讀的當下性與文字的流傳性，應該並存；因為讀詩的語調、聲音變化，會帶給詩不同的生命力。「詩是一種古老的記憶系統，需要被大聲聽到，或至少用讀樂譜的方式去讀，以激發想像的，有別於理性的，對詩的了解。」她說……
但這就是海
依然背對著我
千變萬化的形貌一律朝向他方
而誰又能解讀
萬籟中這一聲響
你聽
【譯序．節錄】詩的深海 ◎陳育虹
［…］2018年歐思華與英國前輩畫家威廉．提利爾（William Tillyer）攜手創作詩畫集，在畫家八十歲畫展時出版。那些詩作之後經歐思華重編、增補、修改，在2019年結集，成為她第八本，也是最神祕的一本詩集，《無名人》。這是繼《紀念碑》之後，歐思華再次以荷馬史詩為靈感完成的長詩集。
如果說《紀念碑》是一座陣亡將士紀念碑，見證《伊里亞德》戰爭的血腥，將烽火的烙印留在大地；《無名人》描寫的則是《奧德賽》英雄渡海返鄉的遭遇：一些流動的，斷續的，未成形的，痕跡無處可尋的故事。詩人像是藉著...
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