【導讀】
〜大好文化五周年獻禮〜
《管家琪作品集》簡介
管家琪，華文世界重要的兒童文學作家之一，
創作30年、出版400冊、暢銷300萬冊！

◎分童話館、小說館、家長新天地、語文學習俱樂部、文化素養等五個書系。
◎在台灣兒童文學界，管家琪是一個罕見的存在。她自1991年辭掉報社記者工作之後即專職寫作，至今已三十年，一直以專心耕耘童書為主，除了原創的童話和小說，也涉及經典文學改寫、語文教育、作文教育、親師教育等等，寫作面很廣，創作力豐沛，至今所出版的圖書在台灣已逾400冊，在中國大陸近200冊，在香港和馬來西亞也都有幾十冊，並獲得過金鼎獎、中華兒童文學獎、德國法蘭克福書展最佳童書、中國大陸2014年國家出版基金、2020年度國家出版基金以及「十三五」國家重點圖書出版規劃專案等榮譽，作品並授權出版英、德、日、韓文版，是華文世界重要的兒童文學作家之一，經常應邀在華文地區各中小學與孩子們交流閱讀與寫作，廣受歡迎，所帶領的作文營有口皆碑。
此番大好文化將系統性的呈現管家琪的作品，不僅將管家琪許多早期代表性作品，全新策畫編輯名家吳嘉鴻、賴馬繪製插畫精印，還有更多管家琪的新作，呈現圖文並茂創作新風貌，希望帶給新世代的讀者，更美好的閱讀饗宴。
〜童書大王管家琪最新作品，非讀不可！〜
童話館
《新．口水龍》管家琪著/賴馬、吳嘉鴻圖
《新．怒氣收集袋》管家琪著/賴馬、吳嘉鴻圖
《優惠鳥》管家琪著/吳嘉鴻圖
《近視鼠三兄弟》管家琪著/米蘇圖
小說館
《我的PS姐姐》管家琪著/劉婷圖
《從漫畫裡跳出來的男孩》管家琪著/劉婷圖
《有事請留言》管家琪著/劉婷圖
文化素養
《疫苗的故事》管家琪著/吳嘉鴻圖
《土地公還錢 : 臺灣民間故事精選集》管家琪著/吳嘉鴻圖
語文學習俱樂部
《一看就會的作文書（低年級）》管家琪、翁莉著
《一看就會的作文書（中年級）》管家琪、翁莉著
《一看就會的作文書（高年級）》管家琪、翁莉著
《好點子，哪裡來》管家琪著/吳嘉鴻圖
家長新天地
《掌握閱讀黃金期－管家琪談學前閱讀素養》管家琪著/吳嘉鴻圖
《口水龍和他的小夥伴1：奇怪的小傢伙》管家琪著/盧一鋒等圖
《口水龍和他的小夥伴2：火山探測器》管家琪著/盧一鋒等圖
《口水龍和他的小夥伴3：小紅車》管家琪著/盧一鋒等圖
《口水龍和他的小夥伴4：爸爸為什麼不回家》管家琪著/盧一鋒等圖
《口水龍和他的小夥伴5：新同學》管家琪著/盧一鋒等圖
《口水龍和他的小夥伴6：釣貓比賽》管家琪著/盧一鋒等圖

〜童書大王管家琪與資深作文老師翁莉聯手合作，專門寫給小學生的作文三書〜
《一看就會的作文書（低年級/中年級/高年級）》
作文到底該怎麼教？這是很多親師的困擾。
作文到底該怎麼寫？這更是很多孩子們的難題。

這套《一看就會的作文書（低年級/中年級/高年級）》，共三冊，是由資深作文老師翁莉和資深作家管家琪聯手打造的紙上作文教室，採用獨家研發的「一看就會作文學習法」與「解題式教學」，針對三個年齡段的孩子，分別安排近二十個適當的作文題目，仔細分析該怎麼寫，然後提供習作，孩子們看著這些習作，以及兩位老師的點評，將會得到具體的作文指導。
孩子們能夠動手，不再畏懼作文以後，再來學習作文方法和技巧，必定事半功倍。這個部分，這套書做得很有層次，雖然同樣都是講作文方法和技巧，但由淺入深，針對三個年齡段有不同的說法。
這套書同時也是很好的作文教材，老師們不妨按這樣的設計來上課，一定會在短時間之內就看得到孩子的進步。

～《口水龍和他的小夥伴》親子共讀·情緒與壓力系列六冊簡介～
1《奇怪的小傢伙》：不可避免的改變對家長和孩子的影響。孩子爭寵？其實他是在尋求愛和安全感。
2《火山探測器》：父母的壞脾氣對孩子的影響。控制你的壞脾氣！否則會把孩子嚇跑。
3《小紅車》：「強制分享」與「不分享」的戰爭。分享不能靠強制，尊重孩子意願最重要。
4《爸爸為什麼不回家》：你知道孩子在擔心什麼?大人想過嗎?孩子眼中「忙碌的爸爸」是什麼模樣？
5《新同學》：接納與融入，對雙方來說都是挑戰。無法融入新朋友？多點時間和耐心。
6《釣貓比賽》：只允許自己當贏家的兩種孩子。有過分好勝的父母，才有只能贏不能輸的孩子。

【自序一】
1《新．口水龍》作者序
再見《口水龍》 管家琪

當年〈口水龍〉和〈天狗吃日〉這兩篇作品是同時發表的。當時我還在《民生報》做記者，一天看到社裡兒童版在徵文，徵求童話，正好我有兩個點子感覺還挺適合寫成童話，所以就試試看，後來這兩篇都得獎了，〈口水龍〉是首獎。

這是對我意義最為重大的一個獎了，更甚於後來小說《小婉心》得到的金鼎獎。因為在這兩篇作品之前，關於兒童文學其實我沒什麼概念，只寫過兩篇勉強算是和兒童文學沾上一點邊的作品，一篇是童話〈小歡和莉莉〉，一篇是小說〈大謊話〉，都是參加教育部徵文的作品，都得到佳作。寫了〈口水龍〉和〈天狗吃日〉，又得到了肯定與鼓勵，我覺得總算找到了自己的路。

前輩孫晴峰女士（她比我大不了多少，但早早就開始接觸兒童文學，當時也已經很有成績），在得知我寫〈口水龍〉之前沒寫過什麼兒童文學的作品時，挺驚訝的說，一般剛剛開始寫兒童文學的人總要經過一點調整，可是她覺得看我這篇作品很自然，好像沒怎麼刻意的調整。當時我也答不上來，只是受到讚美當然很高興。現在我想想，可能因為我是一個天生的兒童文學作家吧。

在台灣出版了三百多本童書以後，我終於可以很有底氣的說，我是一個兒童文學作家。「兒童文學作家」就是我最想做的事，也是我唯一想要的頭銜。早年我有好長一段時間，每當人家問我是幹嘛的，我都有點兒心虛的說，我是寫東西的。

凡是天生的作家，我相信總有一天遲早會回到寫作這一行，只是每個人需要摸索的時間不同，過程也不一樣。我從小就是一個文藝兒童，一直懷揣著作家夢，從小到大也參加過不少藝文團體，回過頭來看看就會意識到其實這就是一種摸索。我特別喜歡聽作家們的講座，總想知道人家是怎麼當上作家的，可我一直沒想過兒童文學。畢竟兒童文學是近代才有的概念，從前台灣社會對於兒童文學的概念也不比現在，只要一想到寫作好像很自然的都會想到成人文學。所以，想來當媽媽是我這輩子最棒的事，如果不是做了媽媽，我恐怕還要再多摸索好幾年才能找到兒童文學。

我的大兒子東東是在一九八七年出生的。記得第一次在三總做產檢時，聽到一陣陣轟隆轟隆好有勁兒的聲音，我問醫生這是什麼，劉杭生醫生說，這就是胎音呀。胎音！小baby的心跳聲！從那一刻我就愛死了我的寶貝，就是恨不得能夠把心都挖出來、願意為他去死的那種感覺。在東東四個月大快要開始長牙的時候，口水流得很兇，脖子上總是繫著一條小圍兜，有一天，抱東東回娘家去玩，爸爸就說，在老家（江蘇鹽城）形容像這樣的寶寶，因為要長牙然後特別會流口水的寶寶是「口水龍」，我一聽到這三個字就覺得好可愛哦！腦海中馬上就浮現出一個流口水的小恐龍的模樣，當下就很想寫一個故事。可是，當時我還是一個新手媽媽，工作又很忙，實在沒有什麼時間精力來做文藝夢，這個點子就這麼擱了下來。直到第二年，東東都一歲多了，我總算比較能夠找到生活的節奏了，看到社裡兒童版在徵文，就提起筆來試試看。

寫了〈口水龍〉以後，覺得寫故事真好玩，感覺還不太過癮，看看徵文辦法並沒有限定一個人只能投一篇，想到曾經在報上看到過關於日蝕的報導，提到古人把日蝕形容為〈天狗吃日〉，覺得這個說法很有趣，於是就以這個題材又寫了一篇童話，以兩篇作品去參賽。

〈口水龍〉刊出之後，一天晚上還在報社上班時，兒童版的同事跑過來找我，說敖幼祥想認識我。原來敖幼祥那天來兒童版交稿，然後說他看到〈口水龍〉，想認識一下作者，跟兒童版打聽我的聯繫方式，兒童版同事說，管家琪就在我們報社呀！一聽到《烏龍院》的作者、鼎鼎大名的敖幼祥找我，我馬上就跳起來奔過去。敖幼祥很高，我還記得他那天一身黑衣，很酷也很帥，然後他就老氣橫秋的對我說，覺得我的故事寫得不錯，還說希望有機會能夠合作，哇，我真的覺得榮幸死了。

後來我們還真的有過一些合作，敖幼祥說覺得我的故事裡有他的圖，我覺得真是莫大的讚美。

除了敖幼祥，有一天晚上也是還在報社上班的時候，接到《國語日報》藝文版（還是故事版？不太記得了）前主編蘇秀絨女士的電話，說她看到〈口水龍〉，覺得寫得很好，跟我邀稿。我後來才知道，蘇主編就是看到兒童版在〈口水龍〉下面刊出一小段作者簡介，知道我在《民生報》工作，然後就查民生報總機，直接打到報社來找我。在九○年代末，台灣的兒童文學相當蓬勃，《國語日報》收到的投稿滿坑滿谷（現在應該更是如此吧，因為現在台灣能發表的園地已經很少很少了），蘇主編居然還會不嫌麻煩的打電話來跟我邀稿，我真的非常感謝她，長這麼大，頭一回有人跟我邀稿哪。

從那之後，在接下來的兩年裡，我做著報社記者的工作，每天晚上下了班就衝到保姆家把東東接回家，通常是隔天中午以前再把他送去保姆家，比較忙的時候可能上午就得把他送去。東東小時候很黏我，每天送他去保姆家然後在我要離開的時候，我們母子倆都要演一場大戲，活像是要生離死別似的，經常弄得我心力交瘁，心裡很煎熬。大概凡是愛孩子的職業婦女都有過這樣的煎熬吧。於是，很自然的，辭職的念頭就不時會冒出來。在這兩年左右的時間裡，我一共發表了十幾篇童話，大部分都是發表在《國語日報》。

一九九一年五月底，在東東四歲多、小兒子丁丁八個多月大的時候，我終於下定決心辭職回家。當時所有人都認為我瘋了，居然放棄《民生報》記者那麼好的工作，說什麼要回家帶小孩，然後寫兒童文學？……就在我辭職兩個月以後，我第一本短篇童話集《口水龍》出版了，裡頭收錄的都是那兩年業餘創作階段所寫的童話，是由民生報社出版社所出版。（感謝桂文亞女士！）

感覺一切都是那麼的順理成章，我終於有了創作的作品，終於踏上了創作之路。

離開《民生報》之後，我就開始專職寫作（中間只曾經在格林文化做過短暫的part time主編），幾乎一直就是以耕耘童書為主，至今都快三十年了，時間實在是過得好快！

《口水龍》在出版之後經過一次改版，這個版本到二○二○年，算算也都二十年了，我到現在還經常可以在很多小學的圖書館裡看到，都是破破爛爛（不僅表示年代久遠，應該也表示借閱率很高吧）。《口水龍》自從二○○一年春天在大陸出版簡體字版以後（感謝浙江少兒社，感謝孫建江先生），至今已經出過好幾個版本，我一直很希望台灣也能夠有機會再出新的版本。這回非常感謝大好文化胡芳芳總編輯將《口水龍》再度出版，我在民生報版本的基礎上做了一些調整，拿掉了一些作品，同時又增加了一萬多字的內容（多半都是這幾年的新作）。

想想當年看民生報版本《口水龍》的小讀者如今都長大了，有的可能都已為人父母了，希望大好文化版本的《新．口水龍》能夠繼續陪伴著更多的小朋友。

2《新．怒氣收集袋》作者序

寫童話的樂趣
管家琪

我是堅決反對體罰的，兩個兒子在小時候都只被我各打過一次。說「只」實在不大應該，我覺得應該一次都不要有。那兩次體罰，一直是我非常後悔的事，真希望從來就沒有發生過！因為事後檢討，根本都只是我自己的問題，是我自己當時控制不了自己的怒氣，太過急躁，才會原地爆炸。

不過，儘管我不打小孩，而且儘管我跟兩個兒子一直到現在感情還是很好，這光是從即使他們都已經長大了可還是願意與我待在一起、願意與我親近這一點，就可證明我沒有吹牛，真的好有幸福感哦！可是，自我檢討，在他們小時候，我實在不能算是一個溫柔的媽媽，因為我總還是不免會大呼小叫，有時也還是會大發脾氣把他們罵得狗血淋頭。

大兒子東東在國小二年級時寫過一篇「我的媽媽」。

我媽媽很愛我，常常給我買玩具。可是有的時候還滿兇的。媽媽最怕我跟弟弟吵架了，我們又叫、又打、又哭，當然，不是我哭啦！我媽媽有兩個優點，她不會亂罵人和亂打人。

我媽媽喜歡到外國去玩。我最喜歡叫媽媽陪我睡覺了。我媽媽也喜歡睡覺。她也喜歡看書，也喜歡做事，我媽媽還喜歡做好多事。

我愛我媽媽。我媽媽不是很瘦，也不是很胖，就像現在這樣剛剛好。我媽媽頭髮不長，也是剛剛好。
不用說，看到「有的時候還滿兇的」這一句，我真的很慚愧。

我覺得漫威英雄綠巨人浩克的設定很妙，也很真實───只要一發怒，立刻就會變成怪物！在兩個兒子小時候，有一次，我在發脾氣罵他們的時候，無意中忽然瞥見玻璃窗上映照出自己的影像，天啊！我的媽呀！五官扭曲、面目猙獰，別說氣質全毀了，那可不就像是一個怪物嗎？
　
這哪裡還是親愛的媽咪呀！不行不行，怒氣實在應該控制。

要是有一個東西，能夠幫忙適時的把怒氣給收集起來，那該有多好哇！───這就是〈怒氣收集袋〉最初的構想。童話寫作的一大樂趣就是，可以用童話的方式來「發明」很多有趣的東西。

不過，我接著又想，那這些收集起來的怒氣該怎麼處理呢？畢竟我們也不可能從不發怒，而且有的時候就是應該要發怒，記得看過一本心理學的書，書名就叫做《尊重你的憤怒》，意思是憤怒其實也是一種正面的力量，就這麼想著想著，我寫了一篇童話叫做〈怒氣收集袋〉。當年我第二本短篇童話集就是用這篇作品做為書名，由民生報社出版社所出版。

此番我在民生報社出版社版本的基礎上，將《怒氣收集袋》的內容做了一番幅度頗大的調整，大家看到的這個大好文化的版本《新．怒氣收集袋》，將近一半的內容都有所更動，其中還有一萬字是近年來的新作，第十篇〈搶救玩具店〉是民國一○八年九歌年度童話選中得到「小主編推薦獎」的作品。


3《優惠鳥》作者序
永遠年輕
管家琪

《優惠鳥》是以《捉拿古奇颱風》短篇童話集（民生報版）做為基礎，再加入不少新作，譬如〈優惠鳥〉、〈無月之夜〉、〈福神和楣神〉、〈耶誕老婆婆出動〉等等，很多都是對我具有特殊意義的作品。

比方說，〈捉拿古奇颱風〉這一篇得到臺灣省政府教育廳兒童文學創作獎首獎，當時我才剛剛專職寫作，得了這個獎對我自然是莫大的鼓勵。那可是當年最具分量的一個兒童文學創作獎。記得在頒獎典禮當天，主辦單位還特別邀請「紙風車兒童劇團」把這個故事搬上舞臺，效果很好。

又如做為這本書書名的《優惠鳥》，是和好友胡芳芳（就是大好文化的發行人兼總編輯），一回在討論一個什麼事的時候，突然靈光一現，冒出來的點子。沒過幾天，我就根據這個點子寫了這篇作品，後來在《國語日報》，及大陸一份發行量很大的雜誌《幼兒故事大王》上都刊載過。

寫童話實在是太好玩啦，而且，我真的相信好的童話是「外行人看熱鬧，內行人看門道」，由於創作者是大人，將自己來自生活中的種種感悟和體會融進作品裡，是很自然的事。

打從找到兒童文學以後，在寫原創的作品（童話和小說）時，我幾乎不會有文以載道的想法，因為我覺得一來教育這個事主要是家長和學校的責任，二來我也不相信光是講幾句雞湯話，譬如讓兩個動物或玩具在那裡高談闊論就是所謂的教育，我只是被動的想，至少我自信自己的人生觀、價值觀沒有什麼偏差，孩子們看我的作品不會受到污染。後來，從「管姐姐」、「管阿姨」到現在的「管奶奶」（當然，這是指生理年齡），倒是陸陸續續不時總有讀者會告訴我，很喜歡我作品中那種常見的樂觀開朗和積極向上的感覺，每次聽到有人這麼說，我都很高興。

德裔美人撒母耳·厄爾曼在那篇《年輕》中說：

沒有人僅僅因為時光的流逝而變得衰老，只是隨著理想的毀滅，人類才出現了老人……

只要勇於有夢，敢於追夢，勤於圓夢，我們就永遠年輕！……

今年（二○二一年），我專職寫作整整滿三十年。猶記當年我要辭掉《民生報》記者工作時，幾乎所有人都認為我瘋啦，什麼好好的記者不當，要回家寫兒童文學，簡直是荒謬，可當時我就是很想試試看，看看我能不能把興趣和工作兩相結合，變成一件事。當時我是想，反正那個時候兩個孩子還小，就算我寫不出名堂，回家做全職媽媽陪孩子，也絕對不虧。

時隔三十年，我真慶幸自己當初所做的決定。意思是說，我慶幸改行的時候並不算晚，也不過就是三十一歲，還有大半生可以好好的耕耘。

兒童文學對我的意義，早就不止是興趣和工作，更是我的志業，「兒童文學作家」就是我唯一想要的頭銜。我覺得，雖然我現在已是「管奶奶」的年齡，而且這麼多年來也經歷了不少大風大浪，但其實我並沒有什麼改變，毫無滄桑之感，還是當年那個「管姐姐」，只是不會再那麼過分的不食人間煙火而已。每當有人誇獎我外表看起來比實際年齡年輕時，我也總是想，因為我是一個兒童文學作家呀！

4《近視鼠三兄弟》作者序
童話人生
管家琪

從二○二○年開始，大好文化已經推出了我三本短篇童話集，分別是《新．口水龍》、《新．怒氣收集袋》和《優惠鳥》，這本《近視鼠三兄弟》是第四本，和前三本一樣，一方面收錄一些我比較滿意的舊作、主要是從《奇幻溫泉》短篇童話集（民生報版）中挑選出來，另一方面也加入不少新作。

關於〈奇幻溫泉〉這一篇，有位評論家朋友在談及我二○二○年的新書《我的PS姐姐》（少年小說，大好文化出版）時，說「做自己」是《我的PS姐姐》的主題，還指出這是我一以貫之的創作主題，因為多年前在我的短篇童話〈奇幻溫泉〉中，對這個主題就已有所觸及。

聽到這樣的說法，我再認真想想，確實，早在「做自己」之說還不像現在這麼俗爛、幾乎人人都會掛在嘴上的時候，我就很關心這樣的主題，但這樣的主題是自然而然的流露、連我自己都不曾刻意想到過的，只不過是代表著我自己成長之路的某種體會罷了。

現在，關於「做自己」，我有一點與過去不同的想法；我覺得，光是「做自己」還不夠，我們應該努力做一個「更好的自己」。我尤其反感很多人動不動就說「我就是這樣」，看似是在「做自己」，實際上都只是一種不求長進的藉口，然後把粗鄙、刻薄、沒教養都當做是「真性情」的表現，真是讓人吐血！

〈奇幻溫泉〉就收錄在這本《近視鼠三兄弟》短篇童話集裡。這個故事的點子是來自於一次在東京泡湯，那是我頭一回泡湯，感覺很新鮮，看到身邊幾位日本老太太皮膚都泡得皺巴巴的，不禁懷疑她們到底是泡了多久啊，然後就突然想到如果是身上有條紋的動物來泡湯，而且泡得很久，身上的斑紋會不會淡了、散了、沒了？……

在創作時，我很少主題先行，都是先有點子，但是，寫著寫著自然而然不免就會把自己某些體會寫進去，厲害的評論家就會看到這些方面，但對我來說，其實我的初衷都只是想寫一個又一個好玩的故事而已。

我寫的每一個故事，幾乎都是根據一個小小的點來發揮，在這本書裡，除了〈奇幻溫泉〉，還有很多其他的例子，比方說，〈近視鼠三兄弟〉是根據一句流行歌詞「老鼠愛大米」；〈泰山要尖叫〉是根據男孩在青春期時會變聲；〈老實湖邊的牛肚皮〉是根據「吹破牛皮」的說法；〈兔子先生失聰記〉是一回偶然看到電視選秀節目，聽到歌手殺豬式的歌聲，想到那些評審真不容易；〈夕陽下的約會〉是一回在動物園看到大陸龜……有一次去一所小學做講座，一個老師跑來跟我說，她看到這篇童話時笑得要命，說她就是這樣，經常都是忙了一整天可回過神來一想，才發現自己其實好像什麼也沒做！

記得多年前有一回聽著名詩人羅青先生的演講，羅青先生說，他只要一出門，觸目所及都是詩的題材，我就想，那大概因為我是寫童話和少年小說的，我感覺生活裡處處都是童話和少年小說的點子。對我來說，寫童話和少年小說是完全不同的樂趣，相同的是，都是我鍾愛的兒童文學。

【自序二】
1《新．口水龍》+2《新．怒氣收集袋》繪者序
繪者序

為書的出版開心
賴馬

我是賴馬，職業繪本作家，創作已經三十多年，也是三個孩子的爸爸。

目前大女兒已經十三歲了，自從她出生，我就在一個充滿孩子歡笑（吵鬧）聲的環境裡創作。我的想法和創意全都來自於生活經驗，所以有了小孩以後，作品的主題自然而然地就圍繞著孩子們成長相關的大小事。

最討厭說教，最喜歡把故事寫（畫）得有趣又豐富，再偷藏一些好玩幽默的細節在畫面中。能讓家長和孩子喜歡、並且一讀再讀是我最開心的事。

曾經拿過幾次兒童及少年圖書金鼎獎、曾榮登華人百大暢銷作家第一名。情緒四部曲《愛哭公主》、《生氣王子》、《勇敢小火車》和《朱瑞福的游泳課》海內外累計逾五十萬本的亮眼銷售成績。除了《早起的一天》被收錄為國小課文外，許多繪本畫面也被採用為小學課本封面。

一到三年創作一本繪本，不算多產。二十多年來，累積了這些作品：《我變成一隻噴火龍了！》、《早起的一天》、《猜一猜 我是誰？》、《慌張先生》、《帕拉帕拉山的妖怪》、《胖先生和高大個》（與楊麗玲合著）、《金太陽銀太陽》、《十二生肖的故事》、《我和我家附近的流浪狗》、《愛哭公主》、《生氣王子》、《勇敢小火車：卡爾的特別任務》、《朱瑞福的游泳課》、最新作品是二○一九年出版的《最棒的禮物》。

《新．口水龍》與《新．怒氣收集袋》這二本書的十六幅插畫，是多年前為管家琪童話所繪製的，印象深刻，自己也很喜歡，有一張圖我還把它裱框掛起來。這次有機會由大好文化總編輯胡芳芳將所有的原畫重新掃描分色再出版，覺得很開心。

繪者序

來場哈利波特式的大冒險
吳嘉鴻

看到一本精彩的童話故事，就像是在炎熱的夏天，大喝一口西瓜汁，啊！再喝一口！開心又暢快的感覺！這就是經典。

記得我國小的時候得到的第一個畫畫比賽的獎品，就是安徒生童話。每次讀同樣的故事，腦海裡卻總是出現不同的畫面！因此也培養出閱讀的習慣，也因為喜歡閱讀讓我有用不完的想像空間及創造力，從此就對書愛不釋手了。

讓我更喜歡插畫和繪本創作是自從有了孩子之後，生活不再是兩人世界，而是每天都要面對無所不問的孩子們！為了工作，為了解決孩子們的好奇心，我們都學會如何和孩子說故事，或許是真實的故事，有時也會像故事接龍似的天馬行空胡亂瞎掰，好玩又好笑！讓大家笑成一團，或者一臉狐疑，信以為真！甚至覺得這劇情也太適合畫成故事了，畫圖這件事，也因為和孩子一起所以變得特別有趣。

「童話」，我的解釋是童言童語的說話，直覺式的說故事，想像力到哪裡就可以飛到哪裡。
沒有一定合理的事情，只有不可能化為可能。
只要我喜歡沒什麼不可以！在童話皇后管家琪的筆下，故事總是有神展開的結果！

當一個插畫家的好處，就是總能拜讀到第一手的文章故事，《新．口水龍》與《新．怒氣收集袋》二本童話書中有好幾篇，是我十多年前畫過的故事，十多年後又再畫一次，感覺完全又不同了，真是好奇妙的緣份！就像我從事插畫設計工作二十多年，畫過一些管家琪老師的作品，都不認識彼此，直到有一年我們一起帶領了一群小學生創作繪本，我們變成了好友。

值得一提的是，這二本書的彩色圖畫作品，正是當紅繪本作家賴馬當年的十六幅作品，我能夠加入新繪的十七幅單色圖畫作品，真是榮幸！

這二本由童話皇后加上繪本大師以及插畫作家的我，三人的組合創作，再加上大好文化胡芳芳總編輯的創意編輯，一定是您值得期待的好書哦！一起跟著這二本天馬行空的童話書，來場哈利波特式的童話冒險吧！

【導讀】
〜大好文化五周年獻禮〜
《管家琪作品集》簡介
管家琪，華文世界重要的兒童文學作家之一，
創作30年、出版400冊、暢銷300萬冊！

◎分童話館、小說館、家長新天地、語文學習俱樂部、文化素養等五個書系。
◎在台灣兒童文學界，管家琪是一個罕見的存在。她自1991年辭掉報社記者工作之後即專職寫作，至今已三十年，一直以專心耕耘童書為主，除了原創的童話和小說，也涉及經典文學改寫、語文教育、作文教育、親師教育等等，寫作面很廣，創作力豐沛，至今所出版的圖書在台灣已逾400冊，在中國大陸近200冊，在香港和馬來西亞...