〈我們都是吹牛大王〉 (提要)
九三五年，剛從美國留學歸來的陳濟之在上海一家律所做練習生，某天在川菜館偶然聽到鄰座一男子吹噓自己是明星和名流的攝影師，他從餐館老闆處得知，此人名叫袁如方，號稱是索邦大學博士、倫敦帝國學院碩士，還是骨董專家。 三年後陳律師為唐紹儀女兒提供法律諮詢，不料遇到唐紹儀被暗殺身亡，受邀來唐小姐拍照的袁如方看見唐紹儀的遺體，極為興奮，不僅拍攝了許多獨家照片，還將自己宣揚成與兇手搏鬥的英雄。
陳律師成家立業，苟安於租界。一九四一年九月，他在從前那家川菜館里聽見袁如方和一位年輕小姐談論骨董。 那位小姐當面諷刺袁不學無術，同時又勸他儘快離開上海，因為日本即將對美開戰。 袁如方不置可否，陳律師卻決定帶著妻子和剛出生的女兒離滬赴港，再轉去美國。
陳律師一家在香港度過了兩周的美好時光，直到十二月八日，日軍進攻香港。 陳律師和妻女歷經香港淪陷的萬般苦難，在逃亡內地的途中，陳妻病歿於荒郊，陳律師懷抱幼女逃到重慶。 機緣巧合，陳律師進入司法行政部任參事，滿腔熱血地去踐行謝冠生部長建立現代司法體系的壯志，卻絕望地發現整個司法體系早已腐朽入骨。
抗戰勝利后，袁如方因漢奸罪入獄，陳參事幫他減刑出獄，藉助他的攝影才華，為公審林柏生等漢奸拍照宣傳。如此，不僅能激發大眾憤恨，更能彰顯司法行政部的審奸工作卓有成效。 陳參事因此加官進爵，並在一九四九年赴台。
陳濟之退休後去紐約看望女兒，在佳士得拍賣行偶遇那位諷刺袁如方的孟小姐。四十年的前塵舊事至此豁然開朗：所有人都是吹牛大王。 無論是投資六百五十萬帝國馬克拍攝電影《吹牛大王歷險記》的戈培爾，或是想要成就司法史千秋偉業的謝部長，任何時代都需要吹牛大王，他就是人類社會。


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〈月下渡海〉 (提要)
沒有島上的人從此再見過他，也沒有人在那十年間在江浙任何一處下放農場或是生產勞保用品的合作社見過鏡如。後來有人說鏡如離開珞珈山之後，還了俗回家和他的父親重逢，有人說他只是離開了舟山海域，去了遙遠的別處。
七九年僧尼陸續返島的夏天，明岩和合作社的僧人們一起返回了無漏寺，在殿宇殘敗的島上開始重建。北京故宮按中央指示給島上撥來第一批文物的那天，銀亮的海面光波，像藍色寶石鏡面，是鏡如第一次在千步沙下水那樣的嬰兒藍。
明岩又看見了之前和鏡如在永壽橋月下祈福時見到的白色大鳥，不知道是不是同一隻。他早已不是當年渾渾噩噩老是把希臘神話和佛經故事攪在一起的小沙彌了，但他在那一刻仍然想起了鏡如曾講過的他最喜歡的伊卡洛斯。人人都知道伊卡洛斯的蠟制翅膀融掉後掉進大海葬身魚腹，其實牠的身體在落到海面的那一刻就開始了非凡的自由泳。
誰會想到飛翔之前隨身攜帶遊泳褲練好在大海遊泳的本領呢？但我們伊卡洛斯恰好就是這樣能在月下渡海的人
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〈長春月明〉 (提要)
戰亂的年代，最動人的總是超越生離死別的真摯情感。
本作品以二戰尾聲為背景，主人翁溥傑為滿清最後一位皇帝溥儀的弟弟，他因為政治因素無法選擇自己的婚姻，被要求與日本貴族嵯峨浩聯姻，而正值芳華歲月的嵯峨浩也要離開熟悉溫暖的家人，嫁給素未謀面的滿清皇族，遠赴一個從未到過的陌生國家，這對兩人來說都是非常艱難的決定，然而命運總是如此神奇，兩人深愛著彼此，並一起努力攜手牽起中日兩邊的橋梁。
隨著日本戰敗，滿州國也名存實亡，溥傑與嵯峨浩展開了流亡生活，造化弄人之下又被迫分離，而這一別就是十六年，在那個混亂的年代，能堅定等待一個人，更相信彼此能重逢，這種信念實在令人感動，而兩人對國族的認同、對戰爭的看法、對和平的期許和努力，更令我非常敬佩，也非常開心兩人最後歷經萬難，仍然順利重逢，並過著美好的餘生。

〈我們都是吹牛大王〉 (提要)
九三五年，剛從美國留學歸來的陳濟之在上海一家律所做練習生，某天在川菜館偶然聽到鄰座一男子吹噓自己是明星和名流的攝影師，他從餐館老闆處得知，此人名叫袁如方，號稱是索邦大學博士、倫敦帝國學院碩士，還是骨董專家。 三年後陳律師為唐紹儀女兒提供法律諮詢，不料遇到唐紹儀被暗殺身亡，受邀來唐小姐拍照的袁如方看見唐紹儀的遺體，極為興奮，不僅拍攝了許多獨家照片，還將自己宣揚成與兇手搏鬥的英雄。
陳律師成家立業，苟安於租界。一九四一年九月，他在從前那家川菜館里聽見袁如方和一...

序──楊照
歷史小說極其難寫，光是要合格，作品就必須既有小說又有歷史，而小說與歷史在基本精神與追求上，卻有著根本矛盾之處。
歷史必須求真，雖然注定無法完全還原過去的事實，卻要盡可能透過留下來的種種資料進行比對、拼湊，提供一個最接近事實的說法。相反地，小說的本質是虛構，小說存在的根本意義與價值，在於我們人類的好奇心範圍遠超過現實、事實所能限制的。也因而小說要盡量寫出從現實、事實中無法得知的，甚至是現實、事實中所不存在的。
如何折衷這兩項相反要求，決定歷史小說的功能，是作者必須面對的艱難挑戰，往往也是決定作品是否有價值的關鍵因素。這次得獎的三篇歷史小說，剛好呈現了三種不同立場，部分也因為實踐立場的不同難易程度，決定了作品的成就高下。
「長春月明」選擇以小說來刻畫歷史事件與歷史人物的內在。相當程度上是以小說虛構之筆，去補充一九四五年滿洲國倉皇終結之際，涉及此事的幾位人物他們的主觀經驗與感受。在一般的歷史敘述中，我們只能得知人物的行為，藉由小說來滿足我們對於其背後動機、心情與種種掙扎痛苦的好奇。
「月下渡海」則是以小說虛構創造了介入在歷史時刻的人與事，以此來捕捉那個大時代的衝擊改變。人物是虛構的，在佛寺裡教游泳、學游泳的事件是虛構的，然而人物與事件所在的「文化大革命」山雨欲來時代氣氛是歷史性的，還有，政治與宗教間、個性與群性間的衝突張力，也具備歷史性的真實。換句話說，在這篇作品中，小說不是為既有的歷史敘述服務，毋寧是以小說擴充、開展了歷史觀點。
首獎「我們都是吹牛大王」則更進一步，以小說挑逗、挑釁、挑戰了歷史敘述。我們今天視為堅實歷史的知識，究竟是如何形成、如何確立的？在這樣的歷史事件從現場經驗轉化為語言或文字資料時，是誰用什麼方式決定了該凸顯什麼又該刪除什麼？在每個歷史敘述的起源處，會不會其實都摻夾了一份講故事的衝動？那我們將這樣說出來、記錄下來的故事鄭重其事當作歷史，沒有問題嗎？尤其是涉及像「漢奸」這樣的歷史，豈不是必然帶著那個時代的故事眼光來看什麼是「漢」、什麼是「奸」，換了不同時代，那樣的說法還能算是歷史？還是變成了在某段時光中的「吹牛」？

序──楊照
歷史小說極其難寫，光是要合格，作品就必須既有小說又有歷史，而小說與歷史在基本精神與追求上，卻有著根本矛盾之處。
歷史必須求真，雖然注定無法完全還原過去的事實，卻要盡可能透過留下來的種種資料進行比對、拼湊，提供一個最接近事實的說法。相反地，小說的本質是虛構，小說存在的根本意義與價值，在於我們人類的好奇心範圍遠超過現實、事實所能限制的。也因而小說要盡量寫出從現實、事實中無法得知的，甚至是現實、事實中所不存在的。
如何折衷這兩項相反要求，決定歷史小說的功能，是作者必須面對的艱難挑戰，往往也...

總序──李瑞騰
序──楊照

首獎──秦肇 我們都是吹牛大王
評審評語──楊照
獲獎感言

貳獎──懋透影 月下渡海
評審評語──李金蓮
獲獎感言

叁獎──詹雅量 長春月明
評審評語──王瓊玲
獲獎感言

總序──李瑞騰
序──楊照

首獎──秦肇 我們都是吹牛大王
評審評語──楊照
獲獎感言

貳獎──懋透影 月下渡海
評審評語──李金蓮
獲獎感言

叁獎──詹雅量 長春月明
評審評語──王瓊玲
獲獎感言