十年前,當Bob Dylan成為諾貝爾文學獎得主時,我們便知道「文學」原來並不一定只會在文學作品裡發生,音樂也可以是文學創作的場域之一。如同莎士比亞的戲劇,只要有文字,「文學」便有被成就的可能。而在這個context上,香港一直以來其實都是近水樓台,皆因我們的填詞人都十分犀利,從黃霑、盧國沾、林振強,到林夕、黃偉文、周耀輝,再到小克、周博賢、梁栢堅、林家謙等等,都能通過歌詞,為粵語流行曲增添了不少文學性;將這些歌詞抽出來單獨閱讀,便都彷如一首首現代詩。在主流音樂要考慮市場的前提下,粵語流行曲尚能呈現出如此高度,可以肆意發揮的獨立音樂單位自然更加精彩:從迷你噪音到My Little Airport再到南洋派對;也有像黃衍仁和Midnight Cowboy那樣,直接作曲詠唱出飲江、陳滅、廖偉棠等香港詩人的作品。所以,這次《字花》便以此為機,我們特意採訪了多位不同世代的本地詩人和音樂人,以幾近口述歷史的形式,看看他們是如何以「詩與歌」來言志。至於,飲江的詩為何會特別受到音樂人喜愛?今期有謝曉虹來為大家詳細解究。詩與歌,本同源。《詩經》三百首,皆可和樂而歌。而在香港,詩與歌的距離,從來都不遠。
精彩內容包括:
主題:「詩與歌」
● 詩與歌在島嶼上的跨代相遇與連結:飲江 X Midnight Cowboy專訪
Midnight Cowboy由江逸天、古本森和梁銘浚組成;加上飲江,四個人皆來自不同世代,有不同的音樂背景有不同的專業;唯一的共通點,就是四人都不安於傳統主流,相信直覺也貪新鮮愛即興敢嘗試。樂隊最新專輯《SEE YOU DOWN THE ROAD》,收錄了十首以飲江的詩為靈感的音樂改編作品,重新探索音樂與文字與語言之間的關係,充滿了實驗性。飲江更說:「夾的,有種味道;不夾的,有種刺激。」
● 合則成歌,詩有應和:黃衍仁、老B、李顥謙對談側記
像一次即興演出,我們放下了討論大綱,順住一些關鍵詞漫談開去,發現線索會自然扣合。詩與歌,本來就是這樣親近,歌者談詩,詩人談歌,途中總能相遇。例如在2011年李顥謙還是中學生的年紀,在文學營裏聽到迷你噪音改編北島的〈結局或開始〉;2024年黃衍仁改編了李顥謙的〈再回魂夜〉;我也有我的經驗,在開始讀到《市場,去死吧》之前,我其實先接觸到黃衍仁對陳滅〈說不出的未來〉的音樂改編,讓我帶著音樂的認知再去讀詩。
● 敲打、共振、那些發生在聲音內外的:專訪「齊人詩歌 X 藝術節」成員:池荒懸、一土、徐智彥
「2024年初,「齊人詩歌X音樂節」發起了第一次聚會,參加者在一個私密的唐樓空間碰頭,他們要準備一個與聲音相關的展演,其餘人在六至八分鐘的表演後,即席寫一首詩,然後逐一朗讀。我在第十次聚會時才加入,參加了幾次,這時已經改名為「齊人詩歌X藝術節」,展演也不限於聲音,加入了影像、視覺藝術、行為藝術的成員,但參與者來來去去,絕少齊人,印象中每次都有八至十位左右。聚會以非公開的形式,固定在太子的「1930」空間,低調但持續地進行。直至2026年春天聚會暫時停了下來,兩年來這群人聚了十五次,加起來至少寫出了超過400首詩,這些即興共時的創作,衍生了很有趣的對話瞬間。
● 專訪南洋派對:冒犯皆因全是愛,「我鍾意」做生命中最好的垃圾
聽band如見友。 我會稱呼心愛的樂隊作「老友」,他們無處不在,在我每一個高低跌宕的夾縫中藏住:沉靜的,喧鬧的,慵懶的,躁動的,誘人的,暴烈的,以上種種,還有更多,在我尚未倒下之前就抵達耳窩,以他們最擅長的方式,安撫我。 老友堆中總有這樣的角色:嘴巴甜,僅限對他心儀的女性,其餘時間沒句正經,要麼在挖苦別人,或自嘲一番,句句皆精準啜核,字裡行間就能聽見他的生活哲學,以及應對世道荒謬的大智慧。第一次接觸南洋派對就是〈佳佳〉:「完全唔明你D女人講乜嘢,話中意嗰間蛋糕鋪嗰D TIRAMISU,因為唔係好甜,唔甜算乜撚嘢TIRAMISU呀!」一路聽一路大笑,猶如結識了永遠一語中的的痞子。出道六年,我就聽足六年。
● 有知有行 不忘本心 —— 訪碼頭書掂店主Sanlly
如果文字是海洋,可讓人沉浸其中,探索無數的智慧,那麼書店便是碼頭,讓人可以選擇航道,揚帆在知識深海。在台灣成長的Sanlly,自2007年來港讀大學後定居香港,直到2020年放下工作,毅然出走成為「數碼遊牧」,在世界各地旅居和工作。見識過世界之大,今年初她回來香港,參觀台北書展後決心做一件比環遊世界更需要勇氣的事:開設一間獨立書店。書店地址便在屯門碼頭附近。Sanlly引用葉慈詩句「做一個世界的水手,奔赴所有的碼頭」。她說書店就是一個這樣的地方,可以讓人停泊、靠岸,然後嚮往自由、奔赴世界。
作者簡介:
《字花》是香港一本雙月刊文學雜誌,於2006年4月創刊,由水煮魚文化製作有限公司出版,用文學視角直接介入社會文化議題。專題以外,每期均有文字、視藝和跨媒體創作,以及文學、影視和文化評論,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。
網頁:http://zihua.org.hk/
Facebook專頁:字花 | https://www.facebook.com/fleursdeslettres/
水煮魚文化 | https://www.facebook.com/spicyfish001/
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十年前,當Bob Dylan成為諾貝爾文學獎得主時,我們便知道「文學」原來並不一定只會在文學作品裡發生,音樂也可以是文學創作的場域之一。如同莎士比亞的戲劇,只要有文字,「文學」便有被成就的可能。而在這個context上,香港一直以來其實都是近水樓台,皆因我們的填詞人都十分犀利,從黃霑、盧國沾、林振強,到林夕、黃偉文、周耀輝,再到小克、周博賢、梁栢堅、林家謙等等,都能通過歌詞,為粵語流行曲增添了不少文學性;將這些歌詞抽出來單獨閱讀,便都彷如一首首現代詩。在主流音樂要考慮市場的前提下,粵語流行曲尚能呈現出如此高度,可以肆意發揮的獨立音樂單位自然更加精彩:從迷你噪音到My Little Airport再到南洋派對;也有像黃衍仁和Midnight Cowboy那樣,直接作曲詠唱出飲江、陳滅、廖偉棠等香港詩人的作品。所以,這次《字花》便以此為機,我們特意採訪了多位不同世代的本地詩人和音樂人,以幾近口述歷史的形式,看看他們是如何以「詩與歌」來言志。至於,飲江的詩為何會特別受到音樂人喜愛?今期有謝曉虹來為大家詳細解究。詩與歌,本同源。《詩經》三百首,皆可和樂而歌。而在香港,詩與歌的距離,從來都不遠。
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Midnight Cowboy由江逸天、古本森和梁銘浚組成;加上飲江,四個人皆來自不同世代,有不同的音樂背景有不同的專業;唯一的共通點,就是四人都不安於傳統主流,相信直覺也貪新鮮愛即興敢嘗試。樂隊最新專輯《SEE YOU DOWN THE ROAD》,收錄了十首以飲江的詩為靈感的音樂改編作品,重新探索音樂與文字與語言之間的關係,充滿了實驗性。飲江更說:「夾的,有種味道;不夾的,有種刺激。」
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像一次即興演出,我們放下了討論大綱,順住一些關鍵詞漫談開去,發現線索會自然扣合。詩與歌,本來就是這樣親近,歌者談詩,詩人談歌,途中總能相遇。例如在2011年李顥謙還是中學生的年紀,在文學營裏聽到迷你噪音改編北島的〈結局或開始〉;2024年黃衍仁改編了李顥謙的〈再回魂夜〉;我也有我的經驗,在開始讀到《市場,去死吧》之前,我其實先接觸到黃衍仁對陳滅〈說不出的未來〉的音樂改編,讓我帶著音樂的認知再去讀詩。
● 敲打、共振、那些發生在聲音內外的:專訪「齊人詩歌 X 藝術節」成員:池荒懸、一土、徐智彥
「2024年初,「齊人詩歌X音樂節」發起了第一次聚會,參加者在一個私密的唐樓空間碰頭,他們要準備一個與聲音相關的展演,其餘人在六至八分鐘的表演後,即席寫一首詩,然後逐一朗讀。我在第十次聚會時才加入,參加了幾次,這時已經改名為「齊人詩歌X藝術節」,展演也不限於聲音,加入了影像、視覺藝術、行為藝術的成員,但參與者來來去去,絕少齊人,印象中每次都有八至十位左右。聚會以非公開的形式,固定在太子的「1930」空間,低調但持續地進行。直至2026年春天聚會暫時停了下來,兩年來這群人聚了十五次,加起來至少寫出了超過400首詩,這些即興共時的創作,衍生了很有趣的對話瞬間。
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《字花》是香港一本雙月刊文學雜誌,於2006年4月創刊,由水煮魚文化製作有限公司出版,用文學視角直接介入社會文化議題。專題以外,每期均有文字、視藝和跨媒體創作,以及文學、影視和文化評論,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。
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