作者：米凱拉．維瑟、袁家麒
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21_注意聽：過場時刻的聲音
Pay Attention: On the Sounds of the In-Between
Windows 95「微軟之聲」｜思科通訊管理員預設等候音樂〈一號作品〉｜
日本火車的發車音樂｜布萊恩‧伊諾的〈氛圍音樂1：機場音樂〉
在第一代 iPhone 問世前十多年，成千上萬人就已經會在午夜時分排隊，期待著某項電子消費產品帶來嶄新的未來：Windows 95 作業系統。一套承諾將人們帶往蓬勃發展的網路時代的作業系統。在吱吱嘎嘎的數據機撥號聲將用戶帶入全球網際網路之前，他們會先聽見 Window 95 的開機音效──後來簡稱為「微軟之聲」（Microsoft sound）。
歷代Windows 開機音效：https://www.youtube.com/watch?v=HrPRtYvCvZI
微軟這家軟體巨頭邀請英國知名的聲音藝術家布萊恩‧伊諾（Brian Eno）創作這首經典的短音樂。伊諾回憶起當時接獲的指示，這首曲子「必須鼓舞人心、普世、積極樂觀又有未來感，還要細膩且充滿感情。噢，對了，而且它必須是三點二五秒長。」伊諾全心投入這項工作，最後創作出八十四個版本──其中八十三個迄今從未曝光。「這就像打造一顆小小的寶石，」這位音樂家在談到最後的琶音時如此表示：夢幻而飄逸，從此被永遠銘刻在聲音史冊上。
之後，其他作業系統也陸續擁有各自的開機音效，例如 Windows 98 的環繞立體聲，以及 Windows XP 的清新流暢風。然而近年來，開機音效變得越來越短、越來越簡化，而且千篇一律，無法讓人留下深刻的印象。在這個手機與平板永遠處於開機狀態的年代，已經沒有太多空間留給那些愉快的問候聲了。儘管如此，Windows使用者體驗團隊前總監詹森‧哈里斯（Jensen Harris）仍曾表示後悔，因為正是他決定取消這段音樂。
在這個似乎連簡短問候都沒時間的年代，人們卻出乎意料地把大量時間耗在過場等待上。科技巨頭思科（Cisco）已經售出超過一億支企業電話，在讓全世界的人等對方接聽、被迫「請稍候」這件事上可說是功不可沒。如果沒有所謂的「通訊管理員」預設等候音樂，這種大家再熟悉不過的體驗可能會更讓人難以忍受。這首等候音樂最初名為〈一號作品〉（Opus No. 1），由十六歲的提姆‧卡爾頓（Tim Carleton）於一九八九年創作，並由他的高中友人戴瑞克‧迪爾（Darrick Deel）用四軌錄音機錄下。迪爾後來到思科公司上班，負責設計電話系統。在取得卡爾頓的同意後，迪爾便將這段長達五分鐘的錄音設定為系統的預設等候音樂。
思科電話的預設等候音樂：https://www.youtube.com/watch?v=N7xn5zeJ4D4
〈一號作品〉激勵人心的合成音效，無須透過廣播電臺宣傳或登上熱門歌曲排行榜，就能夠讓數百萬人聽見並為之狂熱的洗腦旋律。「非常適合夜間駕駛時聆聽。」「有一天我要在婚禮上播放這首曲子。」「是唯一一首讓我願意等的等候音樂。」對許多人而言，卡爾頓那次青少年時期的音樂實驗，成了抵抗「請稍候，客服人員即將為您服務」這種拖延戰術的解藥，也是在對抗卡夫卡式官僚主義時得以保持理智的另一種良方。
使用簡單的音樂來撫平現代生活的稜角，似乎仍然需要一點人情味，向谷實也許是最相信這一點的人。他曾是一九八○年代傳奇融合爵士樂團 Casiopea 的鍵盤手，目前是日本各地鐵站「發車音樂」的作曲人。向谷實創作的每一首七秒鐘長的作品，都會考慮到電車如何進站、軌道如何轉彎，以及電車將駛向何處。澀谷站的「發車音樂」輕快且上揚，因為電車駛向下一站時必須爬坡。門前仲町站的音樂選擇以傳統樂器演奏，藉此向當地較年長的居民致意。高田馬場站的音樂則是《原子小金剛》的主題曲，以呼應這部經典漫畫的背景設定。這一百七十首曲子，都為乘客提供了上車前的「停留時間」，當乘客對旋律越來越熟悉後，就能判斷自己是否有足夠的時間趕上電車，因此也不再那麼急促和焦慮。向谷實堅持親自演奏每一首曲子，深信「人類律動」的不完美，能使這些曲子變得更加親切悅耳。許多聽眾告訴這名創作者，他設計的這些音樂片段，有助於他們在辛苦工作一天之後放鬆身心。全球最繁忙的五十座火車站當中，就有四十四座位於日本；日復一日，這種體現在細微之處的關懷，對許多人而言意義重大。
向谷實創作的發車音樂：https://youtu.be/nSG5IkRA9BE?si=iRzdCFfXEYROJLAp&t=87
在生活的間隙時刻裡，應該有什麼樣的配樂？在一幕與一幕之間，那段過場的音樂又該是什麼？靈感再次降臨到先前提及的布萊恩‧伊諾身上。某個星期天早晨，在科隆波昂機場候機的他，被這棟建築物的美所吸引，卻又對播放的音樂感到不滿，於是他開始投入創作現在所謂的「氛圍音樂」，試圖探索公共空間中的聲音與氛圍特質。一九七八年發行的〈氛圍音樂1：機場音樂〉（Ambient 1：Music for Airports），成為對當時電梯裡那種罐頭式背景音樂的有力回應。該專輯旨在「使人平靜，並營造一個有助於思考的空間」。專輯內頁寫道：「氛圍音樂必須能夠容納聽眾多種聆聽層次，而不強迫你用某種方式聽它；它必須引人入勝，但又可以被輕易忽略。」就最後這項目標而言，伊諾並未完全成功；因為這張專輯在發行四十多年後仍被視為具開創性的傑作，倍受世人關注與讚譽，無法只被當成背景音樂。「這種音樂十分含蓄，」美國埃默里大學哲學教授約翰‧萊薩克（John T. Lysaker）寫道：
「它抓住我們的注意力，又隨即鬆開，懸在半空。有時，我們只是介於「聽見」與「專心聆聽」之間；有時則會不知不覺陷入一陣出神的沉思。原本正在做的事忽然有些陌生，彷彿值得重新想一想，或許還能用另一種方式繼續下去。於是，這張專輯達成了許多重大藝術作品都曾經企及的成就：它移除了我們熟悉的事物，但並未以某種新的願景強行取代，而是幫助我們思索尚未到來的可能。」
也許，這就是「過場時刻的聲音」應該有的樣子：不直接奪取我們的注意力，而是為我們留下空間，使我們能慢慢重新進入這個世界，讓剛剛做過的事、即將要做的事，與我們此刻所處的當下重新連結。
作者簡介：
米凱拉．維瑟（Michaela Vieser）
生於柏林，在倫敦修讀日本研究與亞洲藝術史，並曾在日本生活多年。她以日本經歷為基礎，創作多部紀錄片與廣播節目，擅長結合科學事實與感官體驗。她的劇情片和紀錄片曾獲得巴伐利亞電影獎和 Grimme Preis 提名。著有 11 本著作，包括德國暢銷書《跟佛陀來杯茶》（Tea with Buddha）。2022 年創立自然寫作生活圖書館，目前是奧克諾斯海洋基金會的「浪潮作家」（Wave Writer）。
袁家麒（Isaac Yuen）
來自香港，現居加拿大溫哥華，長期關注環境議題。他以短篇小說和個人隨筆形式，探討自然、文化和身分認同主題。他擁有環境科學學士學位和環境教育與傳播碩士學位。作品多為短篇小說與散文，刊載於美國、加拿大與英國的文學雜誌。著有個人自然隨筆集《大地之語：在人類不再獨尊的世界裡如何生活》（Utter, Earth: Advice on Living in a More-Than-Human World），2022 年以該作獲得普胥卡爾特獎（Pushcart Prize），該獎項專門表彰優秀的文學創作。
譯者簡介：
李斯毅
臺灣大學新聞研究所碩士，美國波士頓大學企業管理碩士及財經法學碩士。喜愛閱讀，曾以《慾望莊園》獲梁實秋翻譯大師獎優選。譯有《故鄉》、《印度之旅》、《墨利斯的情人》、《反時間管理》、《剪接室裡的故事大師》、《深夜裡的哲學家》、《劇院》、《兩張面孔的人》等。
名人推薦：
▌專文介紹
林子皓／中央研究院生物多樣性研究中心副研究員
▌齊聲推薦 （按姓氏筆畫序）
王榆鈞／聲音藝術家
李元貞／作曲家
李志銘／作家、《聲音的台灣史》作者
吳燦政／環境聲音記錄工作者
紀柏豪／融聲創意工作室負責人
范欽慧／台灣聲景協會創辦人
陳建騏／音樂人
楊欽榮／目目文創設計總監
劉芳一／實驗音樂家
▌各方好評
「探索多樣性的聲音課題與擴張聲音思考的連結，試著搭建人與土地共振的聲音脈絡。」──吳燦政，環境聲音記錄工作者
「這是一本以聲音為稜鏡的萬花筒之書。它讓遮蔽的世界浮現，也讓沉默的脈動回響，提醒我們：若不重新學會聆聽，人類終剩自己所創造的喧囂。」──范欽慧，台灣聲景協會創辦人
「透過『聲音』作為媒介重新想像書中的地景與歷史場域，這樣的轉換相當新鮮，也讓原本屬於視覺或歷史敘事的場景，多了一層可被感知的空間厚度。我尤其欣賞本書在不同世代之間所搭建的橋樑——既回望久遠的文明與自然和現當代的政治立場，也為當代讀者重新開啟一種感官理解的方式，填補了二十世紀與二十一世紀之間的距離。」──李元貞，作曲家
「從翻閱開始，古老神諭與原子時代的聽覺遺產，透過物理系統在文明聲紋中穿梭，交織成一場跨越時空的感官嚮導。」──楊欽榮，目目文創設計總監
「我一直認為音樂給予我的養分比文學或藝術給得還多，但我從來沒有想過在音樂之外還有如此富麗的聲景！這本書教會我，『看見』聲音，就能觸碰生命。」──都築響一，攝影師暨記者
「《聲音地圖集》無疑是目前最引人入勝也最具創意的指南書籍之一……米凱拉‧維瑟與袁家麒彙整出三十六篇以聲音為主題的短文，每一篇都為跨越景觀與想像的奇異之聲提供深刻的見解。」──《地理》（Geographical）雜誌
「這個構想相當迷人：透過三十六篇短文，探討聲音這種瞬間即逝的現象如何影響人類的感知，以及其如何被記憶捕捉、被文化理解。這本書從浩瀚的宇宙之聲展開篇章，再談到一系列具有生命與不具生命的聲音源頭所帶來的非凡聲學體驗──包括飛蛾、蝙蝠、蟬和鯨魚，以及石頭、海洋與古老的年代。兩位作者的評論融合了個人經驗與文化洞見，並結合相關的歷史與科學知識。我被這本書深深吸引。」──壞掉的指南針（The Broken Compass）網站
「這個世界充滿著各種聲音，而《聲音地圖集》是一本相當出色且讓人產生共鳴的指南書籍，書中介紹了許多最不平凡也最優美的聲音。」──卡斯柏‧亨德森（Caspar Henderson），《聲音之書：不可思議的聲音筆記》（A Book of Noises: Notes on the Auraculous）作者
「這種跨越全球和宇宙、探索奇特聲波、神聖音樂、微弱無聲與歌唱石頭的沉浸式體驗，喚起了人們對於場域共鳴、生物語言以及因超出聽覺範圍而被人忽略之事物的欣賞。米凱拉‧維瑟與袁家麒是這趟聽覺之旅的優秀導覽員，他們以出乎意料且深思熟慮的方式將不同的地理與歷史時刻串接起來。他們的文字撼動人心，不僅提醒我們身體對於聲音會有什麼反應，也提醒我們人類對地球的原始聲景應該要如何回應，並且負起哪些責任。」──蓋文‧梵弘（Gavin Van Horn），《郊狼之道》（The Way of Coyote）作者暨《親屬關係》（Kinship）和《元素》（Elementals）共同編輯
「《聲音地圖集》是一份開放式的邀請，讓你以一種新方法來理解這個世界──透過傾聽。米凱拉‧維瑟與袁家麒邀請你想像一幅肉眼無法看見的嶄新世界地圖。這本書呈現了一種有趣的矛盾：你最好閉上眼睛，只用耳朵閱讀。它包含的聲音圖像來自不凡的真實景點、想像的宇宙空間，還有過去、現在和未來的片刻瞬間。它也充滿了來自自然現象與聲學藝術、未被聽見的頃刻記憶，以及從某些被遺忘之短暫聽覺物質所建構之人造世界的豐富召喚。讀完這本書之後，你只需要閉上雙眼，就能夠聽見一切，並且以全新的感知體驗這個世界。」──提姆‧辛曼（Tim Hinman），音效創作者暨播客主持人
「《聲音地圖集》完成了一件在「人類世」中極其困難的任務：它成功行走在驚奇與哀慟之間，那道狹窄的刀鋒上。這是個迅速變動的世界——我們的物種創造了奇蹟，同時也對大規模毀滅負有責任。每一章都在結尾處落筆於一個哲學性反思，使讀者離開書頁後仍久久縈繞心頭。這類存在論式的沉思，遠遠超越了例如「考古聲學」這樣看似小眾的研究領域。
作者的共同敘事口吻——這種由兩位作者交織成渾然一體的聲音，本身就是一項寫作工藝的成就——融合了大衛・艾登堡的情感厚度、卡爾・薩根的敬畏感，以及一絲韋納・荷索的冷峻與荒涼。」──琳賽．法爾（Lindsey Pharr），《海馬迴雜誌》（Hippocampus Magazine）書評
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作者：米凱拉．維瑟、袁家麒
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在這個似乎連簡短問候都沒時間的年代，人們卻出乎意料地把大量時間耗在過場等待上。科技巨頭思科（Cisco）已經售出超過一億支企業電話，在讓全世界的人等對方接聽、被迫「請稍候」這件事上可說是功不可沒。如果沒有所謂的「通訊管理員」預設等候音樂，這種大家再熟悉不過的體驗可能會更讓人難以忍受。這首等候音樂最初名為〈一號作品〉（Opus No. 1），由十六歲的提姆‧卡爾頓（Tim Carleton）於一九八九年創作，並由他的高中友人戴瑞克‧迪爾（Darrick Deel）用四軌錄音機錄下。迪爾後來到思科公司上班，負責設計電話系統。在取得卡爾頓的同意後，迪爾便將這段長達五分鐘的錄音設定為系統的預設等候音樂。
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使用簡單的音樂來撫平現代生活的稜角，似乎仍然需要一點人情味，向谷實也許是最相信這一點的人。他曾是一九八○年代傳奇融合爵士樂團 Casiopea 的鍵盤手，目前是日本各地鐵站「發車音樂」的作曲人。向谷實創作的每一首七秒鐘長的作品，都會考慮到電車如何進站、軌道如何轉彎，以及電車將駛向何處。澀谷站的「發車音樂」輕快且上揚，因為電車駛向下一站時必須爬坡。門前仲町站的音樂選擇以傳統樂器演奏，藉此向當地較年長的居民致意。高田馬場站的音樂則是《原子小金剛》的主題曲，以呼應這部經典漫畫的背景設定。這一百七十首曲子，都為乘客提供了上車前的「停留時間」，當乘客對旋律越來越熟悉後，就能判斷自己是否有足夠的時間趕上電車，因此也不再那麼急促和焦慮。向谷實堅持親自演奏每一首曲子，深信「人類律動」的不完美，能使這些曲子變得更加親切悅耳。許多聽眾告訴這名創作者，他設計的這些音樂片段，有助於他們在辛苦工作一天之後放鬆身心。全球最繁忙的五十座火車站當中，就有四十四座位於日本；日復一日，這種體現在細微之處的關懷，對許多人而言意義重大。
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在生活的間隙時刻裡，應該有什麼樣的配樂？在一幕與一幕之間，那段過場的音樂又該是什麼？靈感再次降臨到先前提及的布萊恩‧伊諾身上。某個星期天早晨，在科隆波昂機場候機的他，被這棟建築物的美所吸引，卻又對播放的音樂感到不滿，於是他開始投入創作現在所謂的「氛圍音樂」，試圖探索公共空間中的聲音與氛圍特質。一九七八年發行的〈氛圍音樂1：機場音樂〉（Ambient 1：Music for Airports），成為對當時電梯裡那種罐頭式背景音樂的有力回應。該專輯旨在「使人平靜，並營造一個有助於思考的空間」。專輯內頁寫道：「氛圍音樂必須能夠容納聽眾多種聆聽層次，而不強迫你用某種方式聽它；它必須引人入勝，但又可以被輕易忽略。」就最後這項目標而言，伊諾並未完全成功；因為這張專輯在發行四十多年後仍被視為具開創性的傑作，倍受世人關注與讚譽，無法只被當成背景音樂。「這種音樂十分含蓄，」美國埃默里大學哲學教授約翰‧萊薩克（John T. Lysaker）寫道：
「它抓住我們的注意力，又隨即鬆開，懸在半空。有時，我們只是介於「聽見」與「專心聆聽」之間；有時則會不知不覺陷入一陣出神的沉思。原本正在做的事忽然有些陌生，彷彿值得重新想一想，或許還能用另一種方式繼續下去。於是，這張專輯達成了許多重大藝術作品都曾經企及的成就：它移除了我們熟悉的事物，但並未以某種新的願景強行取代，而是幫助我們思索尚未到來的可能。」
也許，這就是「過場時刻的聲音」應該有的樣子：不直接奪取我們的注意力，而是為我們留下空間，使我們能慢慢重新進入這個世界，讓剛剛做過的事、即將要做的事，與我們此刻所處的當下重新連結。
作者簡介：
米凱拉．維瑟（Michaela Vieser）
生於柏林，在倫敦修讀日本研究與亞洲藝術史，並曾在日本生活多年。她以日本經歷為基礎，創作多部紀錄片與廣播節目，擅長結合科學事實與感官體驗。她的劇情片和紀錄片曾獲得巴伐利亞電影獎和 Grimme Preis 提名。著有 11 本著作，包括德國暢銷書《跟佛陀來杯茶》（Tea with Buddha）。2022 年創立自然寫作生活圖書館，目前是奧克諾斯海洋基金會的「浪潮作家」（Wave Writer）。
袁家麒（Isaac Yuen）
來自香港，現居加拿大溫哥華，長期關注環境議題。他以短篇小說和個人隨筆形式，探討自然、文化和身分認同主題。他擁有環境科學學士學位和環境教育與傳播碩士學位。作品多為短篇小說與散文，刊載於美國、加拿大與英國的文學雜誌。著有個人自然隨筆集《大地之語：在人類不再獨尊的世界裡如何生活》（Utter, Earth: Advice on Living in a More-Than-Human World），2022 年以該作獲得普胥卡爾特獎（Pushcart Prize），該獎項專門表彰優秀的文學創作。
譯者簡介：
李斯毅
臺灣大學新聞研究所碩士，美國波士頓大學企業管理碩士及財經法學碩士。喜愛閱讀，曾以《慾望莊園》獲梁實秋翻譯大師獎優選。譯有《故鄉》、《印度之旅》、《墨利斯的情人》、《反時間管理》、《剪接室裡的故事大師》、《深夜裡的哲學家》、《劇院》、《兩張面孔的人》等。
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林子皓／中央研究院生物多樣性研究中心副研究員
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王榆鈞／聲音藝術家
李元貞／作曲家
李志銘／作家、《聲音的台灣史》作者
吳燦政／環境聲音記錄工作者
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范欽慧／台灣聲景協會創辦人
陳建騏／音樂人
楊欽榮／目目文創設計總監
劉芳一／實驗音樂家
▌各方好評
「探索多樣性的聲音課題與擴張聲音思考的連結，試著搭建人與土地共振的聲音脈絡。」──吳燦政，環境聲音記錄工作者
「這是一本以聲音為稜鏡的萬花筒之書。它讓遮蔽的世界浮現，也讓沉默的脈動回響，提醒我們：若不重新學會聆聽，人類終剩自己所創造的喧囂。」──范欽慧，台灣聲景協會創辦人
「透過『聲音』作為媒介重新想像書中的地景與歷史場域，這樣的轉換相當新鮮，也讓原本屬於視覺或歷史敘事的場景，多了一層可被感知的空間厚度。我尤其欣賞本書在不同世代之間所搭建的橋樑——既回望久遠的文明與自然和現當代的政治立場，也為當代讀者重新開啟一種感官理解的方式，填補了二十世紀與二十一世紀之間的距離。」──李元貞，作曲家
「從翻閱開始，古老神諭與原子時代的聽覺遺產，透過物理系統在文明聲紋中穿梭，交織成一場跨越時空的感官嚮導。」──楊欽榮，目目文創設計總監
「我一直認為音樂給予我的養分比文學或藝術給得還多，但我從來沒有想過在音樂之外還有如此富麗的聲景！這本書教會我，『看見』聲音，就能觸碰生命。」──都築響一，攝影師暨記者
「《聲音地圖集》無疑是目前最引人入勝也最具創意的指南書籍之一……米凱拉‧維瑟與袁家麒彙整出三十六篇以聲音為主題的短文，每一篇都為跨越景觀與想像的奇異之聲提供深刻的見解。」──《地理》（Geographical）雜誌
「這個構想相當迷人：透過三十六篇短文，探討聲音這種瞬間即逝的現象如何影響人類的感知，以及其如何被記憶捕捉、被文化理解。這本書從浩瀚的宇宙之聲展開篇章，再談到一系列具有生命與不具生命的聲音源頭所帶來的非凡聲學體驗──包括飛蛾、蝙蝠、蟬和鯨魚，以及石頭、海洋與古老的年代。兩位作者的評論融合了個人經驗與文化洞見，並結合相關的歷史與科學知識。我被這本書深深吸引。」──壞掉的指南針（The Broken Compass）網站
「這個世界充滿著各種聲音，而《聲音地圖集》是一本相當出色且讓人產生共鳴的指南書籍，書中介紹了許多最不平凡也最優美的聲音。」──卡斯柏‧亨德森（Caspar Henderson），《聲音之書：不可思議的聲音筆記》（A Book of Noises: Notes on the Auraculous）作者
「這種跨越全球和宇宙、探索奇特聲波、神聖音樂、微弱無聲與歌唱石頭的沉浸式體驗，喚起了人們對於場域共鳴、生物語言以及因超出聽覺範圍而被人忽略之事物的欣賞。米凱拉‧維瑟與袁家麒是這趟聽覺之旅的優秀導覽員，他們以出乎意料且深思熟慮的方式將不同的地理與歷史時刻串接起來。他們的文字撼動人心，不僅提醒我們身體對於聲音會有什麼反應，也提醒我們人類對地球的原始聲景應該要如何回應，並且負起哪些責任。」──蓋文‧梵弘（Gavin Van Horn），《郊狼之道》（The Way of Coyote）作者暨《親屬關係》（Kinship）和《元素》（Elementals）共同編輯
「《聲音地圖集》是一份開放式的邀請，讓你以一種新方法來理解這個世界──透過傾聽。米凱拉‧維瑟與袁家麒邀請你想像一幅肉眼無法看見的嶄新世界地圖。這本書呈現了一種有趣的矛盾：你最好閉上眼睛，只用耳朵閱讀。它包含的聲音圖像來自不凡的真實景點、想像的宇宙空間，還有過去、現在和未來的片刻瞬間。它也充滿了來自自然現象與聲學藝術、未被聽見的頃刻記憶，以及從某些被遺忘之短暫聽覺物質所建構之人造世界的豐富召喚。讀完這本書之後，你只需要閉上雙眼，就能夠聽見一切，並且以全新的感知體驗這個世界。」──提姆‧辛曼（Tim Hinman），音效創作者暨播客主持人
「《聲音地圖集》完成了一件在「人類世」中極其困難的任務：它成功行走在驚奇與哀慟之間，那道狹窄的刀鋒上。這是個迅速變動的世界——我們的物種創造了奇蹟，同時也對大規模毀滅負有責任。每一章都在結尾處落筆於一個哲學性反思，使讀者離開書頁後仍久久縈繞心頭。這類存在論式的沉思，遠遠超越了例如「考古聲學」這樣看似小眾的研究領域。
作者的共同敘事口吻——這種由兩位作者交織成渾然一體的聲音，本身就是一項寫作工藝的成就——融合了大衛・艾登堡的情感厚度、卡爾・薩根的敬畏感，以及一絲韋納・荷索的冷峻與荒涼。」──琳賽．法爾（Lindsey Pharr），《海馬迴雜誌》（Hippocampus Magazine）書評
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