作者：流梟
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13篇各自獨立的短篇，卻又可匯聚成一部長篇小說，但都在辯證，現代社會是否已成為病床？
◎13篇作品，分別述說13個性別、身分、職業、性格各異的人物故事。
◎每位主角又分別出現在他人的篇章，形成縱橫交織、輕重錯落的結構敘事。
◎不媚俗，呈現我們看見卻又故意迴避的現實社會，現在文壇很少有這樣的作品了。
作者流梟敘事宏大，直指臺灣社會、現代文明的病灶，
揭發隱藏在各種看似光鮮、正義、公平、超然、
美學、真相、道德、神聖的制服之下，
那已飄散掩鼻惡臭的傷口，那病入膏肓的半死之人。
我們總以為，最大的危機是來自對街那棟高大的建築物，
但其實，通往崩潰的道路，
是由一道道內部的裂縫，一點一滴鋪出來的。
雖然這並不是一本容易閱讀的小說，甚至可能引起不適，
但如果我們不去面對，只會變得更虛假。
當「空間」削減、「神話」消逝、「自然」不復存在、
「文明」被人遺忘，只剩「混沌」與「時間」作伴，
伴隨著零星散落的幾個「神話」時，我們還剩下什麼呢？
至少，我們還能擁有「希望」。
◎代理經銷：白象文化
更多精彩內容請見：
http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786263648593.pdf
作者簡介：
流梟
新生代華文創作者與敘事實驗者。
長期關注人性、孤獨與語言的邊界，擅以理性筆觸探入感性世界，以冷靜的文字拆解情感結構。成長於書香與現實夾縫之間，習慣以觀察者之姿凝視人群，並以文字作為對抗遺忘的方式。作品風格兼具思辨與詩意，時而殘酷，時而溫柔，致力於讓敘事成為理解世界的一種哲學實踐。相信文學不應只是表達，而是抵達。
名人推薦：
鄭芳祥（國立中央大學中國文學系專案副教授兼任學務處住宿服務組組長）
作者流梟是筆者於中央大學中文系的導生。就在那年夏天剛開學時，印象中他是位文靜清癯的大男孩，似乎算得上是典型的文組男生。幾次導生會談，我們配著小木屋鬆餅的濃郁香氣，天南地北的聊著。甚至因此得知，流梟高中師長亦是我的好友。這又讓我倆的緣分加深了不少。
後來，流梟主動聊起小說，談到小說閱讀與寫作的問題。筆者對此所知有限，只能就大學時淺薄的閱讀經驗中，推薦幾部文言、現代小說經典。沒想到，這才過了不久，流梟就交出這部豐碩的個人成果，一部十三萬字的短篇小說集。流梟大學還沒讀完一半，就要出書了。
《病床》中的十三篇作品，述說十三個性別、身分、職業、性格各異的人物故事。這十三位主角，作者又分別讓他們在以其他十二人為主角的篇章中登場演出，形成了有主有客、縱橫交織、輕重錯落的結構安排。易言之，稱《病床》為一部長篇小說，似無不可。這就顯示出作者宏大的敘事雄心。作者意在直指臺灣社會、現代文明之病灶，意在揭發隱藏在各種看似光鮮、正義、公平、超然、美學、真相、道德、神聖的制服之下，那已飄散掩鼻惡臭的傷口，那病入膏肓的半死之人。
流梟第一部正式出版的著作，就挑戰如此鴻篇鉅制，在這崇尚輕薄短小的時代，真可謂異數。雖然其中難免敘事文類各種可能的問題，諸如刻劃人物、描寫動作、安排對話、描模景物、設計情節等等。但這些問題，都能藉著不斷閱讀、寫作、體驗生命來自我超越、持續精進。小說集中能讀出流梟偶然流露知音難覓之慨。如何在從俗與堅持、營生與寫作之間找到平衡點，此事想必比精進小說技藝，尋覓夢中的五色筆，更加艱難許多，更將是作者需不斷思考、實踐的課題。
近日，流梟暫時離開大學校園。他想必是為了讀懂清風、明月、人間世這部真正的大書吧。只可惜，我也就少了一位可以暢談寫作、閱讀經驗的伙伴。僅能以此篇序文，追憶談文論藝之事，另寄與殷殷期許之情。
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◎每位主角又分別出現在他人的篇章，形成縱橫交織、輕重錯落的結構敘事。
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作者流梟敘事宏大，直指臺灣社會、現代文明的病灶，
揭發隱藏在各種看似光鮮、正義、公平、超然、
美學、真相、道德、神聖的制服之下，
那已飄散掩鼻惡臭的傷口，那病入膏肓的半死之人。
我們總以為，最大的危機是來自對街那棟高大的建築物，
但其實，通往崩潰的道路，
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但如果我們不去面對，只會變得更虛假。
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長期關注人性、孤獨與語言的邊界，擅以理性筆觸探入感性世界，以冷靜的文字拆解情感結構。成長於書香與現實夾縫之間，習慣以觀察者之姿凝視人群，並以文字作為對抗遺忘的方式。作品風格兼具思辨與詩意，時而殘酷，時而溫柔，致力於讓敘事成為理解世界的一種哲學實踐。相信文學不應只是表達，而是抵達。
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作者流梟是筆者於中央大學中文系的導生。就在那年夏天剛開學時，印象中他是位文靜清癯的大男孩，似乎算得上是典型的文組男生。幾次導生會談，我們配著小木屋鬆餅的濃郁香氣，天南地北的聊著。甚至因此得知，流梟高中師長亦是我的好友。這又讓我倆的緣分加深了不少。
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《病床》中的十三篇作品，述說十三個性別、身分、職業、性格各異的人物故事。這十三位主角，作者又分別讓他們在以其他十二人為主角的篇章中登場演出，形成了有主有客、縱橫交織、輕重錯落的結構安排。易言之，稱《病床》為一部長篇小說，似無不可。這就顯示出作者宏大的敘事雄心。作者意在直指臺灣社會、現代文明之病灶，意在揭發隱藏在各種看似光鮮、正義、公平、超然、美學、真相、道德、神聖的制服之下，那已飄散掩鼻惡臭的傷口，那病入膏肓的半死之人。
流梟第一部正式出版的著作，就挑戰如此鴻篇鉅制，在這崇尚輕薄短小的時代，真可謂異數。雖然其中難免敘事文類各種可能的問題，諸如刻劃人物、描寫動作、安排對話、描模景物、設計情節等等。但這些問題，都能藉著不斷閱讀、寫作、體驗生命來自我超越、持續精進。小說集中能讀出流梟偶然流露知音難覓之慨。如何在從俗與堅持、營生與寫作之間找到平衡點，此事想必比精進小說技藝，尋覓夢中的五色筆，更加艱難許多，更將是作者需不斷思考、實踐的課題。
近日，流梟暫時離開大學校園。他想必是為了讀懂清風、明月、人間世這部真正的大書吧。只可惜，我也就少了一位可以暢談寫作、閱讀經驗的伙伴。僅能以此篇序文，追憶談文論藝之事，另寄與殷殷期許之情。
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