作者：蔡欣純
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新銳小說家蔡欣純最新散文集
反差萌寫作的療癒力量
破解新世代人際關係密碼
粉色是夢幻的？大象是笨重的？
我是什麼，生活是什麼，友誼是什麼，正常的對待是什麼，乃至於，愛是什麼？
翁禎翊、楊莉敏 專文賞讀
利文曄、林文心、許閔淳、黃資婷、趙鴻祐 真心推薦
「小說家遂以散文人生相談，現出真身，書寫人間世的各種荒謬與詫然，即使偶有需要戴上面具，演繹不同面貌以應對世界的時刻，但也許只要有文字在手，便能隨時劃破一切，然後奔赴那屬於永恆時間的，名為文學的夢幻島國度。」
──楊莉敏（作家）
繼短篇與長篇小說之後，蔡欣純推出真摯又慧黠的散文小品。生長在台中霧峰的傳統家庭，見過了許多重男輕女的家族故事，以及身邊好友、師長甚至萍水相逢人物的感情困擾，同時也回望自己的成長，撥開可能的陰影與烏雲，讓這些故事化為似真似假的文字，成了一個既開放又私密的迷幻空間，閱讀此書，就如同欣賞她如何施展不讓同情心氾濫的好女巫療癒魔法。
蔡欣純絕對是非典型台文所女生，並且這次還從小說世界遁逃出來換口氣，寫散文時很愛把昏鴉樂團超級魔性的〈保持英俊〉當做背景音樂？！試讀書中那篇〈無效攻擊〉你將更會明白，兼具理性、感性與勇氣的欣純是如何煉成的。比如散文中看似柔弱女子要被吃豆腐了，卻又發現其實是她從容地在靜觀全場，全書就這麼將青春歷程和社會新鮮人的心事及至親情、愛情和友情，以獨特的觀察視角和細膩思維出發，颯爽的文字風格呈現，讀來十分暢快。
如同楊莉敏在序中所說，「此書登場的人物之多，完全展現了小說家人物速寫的功力，可當作人物筆記來閱讀，頗有趣味。」她把家族長輩們的性格對應描述成珍奧斯汀筆下的小說人物，令人莞薾。或點出友人贈送的小雪茄，竟是牽起文學和自己感動源頭的密碼。讀者既可以跟著女作家在溫柔令人心折的小動物二三事得到療癒，也大開眼界於雙魚座吸引情緒黑洞的體質能引來多少古怪八卦故事。而這些，都是人生，也都是各種難解的，愛的習題。
最終作家領悟到的，也可能是讀者可以在闔上書本後記得送給自己的喊話：「原來我是在放送摩斯密碼給自己，以閱讀的、生活的、日常的形式。這些共感的，解謎的時分，我總是感動得不能自己──童年時所有人排擠你有甚麼關係，你埋下那麼多密碼，待自己來解。你是你自己的玩伴，最親密的那一個。」
作者簡介：
蔡欣純
一九九六年生霧峰人，畢業於鳳梨田大學法律系、成功大學台文所。曾獲桃城文學獎、2020年紅樓詩社「拾佰仟萬出版贊助計畫」得主， 2023年openbook好書獎入圍。寫有小說《如果電話亭》、《細語》，近期克服噩夢的方法是寫恐怖小說。
名人推薦：
「她從從容容地將小說習得的技術展示給讀者，游刃有餘且不動聲色。我們掏錢買書、付費閱讀，為此收穫的不僅只有她的一片真心，還有她說故事高超的魅力。
一旦優秀的小說家出手，彷彿降維打擊，Space X的火箭技術用在Tesla的電動車上那樣，平淡一詞與平凡兩字從此切割，韌性也不再是單純空泛的形容，而是能夠切身感受的名詞或量詞。」
──翁禎翊（作家）
「這本散文集像捲土重來的成人童話，提醒讀者某些以為消失的經驗其實現正熱映中：重男輕女、家族縟節、學生時代的愛與恨......然而，作者此時此刻的重建，目標並不指向復仇，而是逐漸篤定自己正在凝視哪種類型的創痛，並在寫完的那一刻，就馬上粉碎它。這種踏著輕巧步伐一邊施展雷霆重拳的方式，真的非常有趣。」
──趙鴻祐（小說家）
讀完《粉紅色大象》，心中響起「快樂天堂」，那是一首分明清亮卻又莫名讓人想哭的歌。這是一本痛又痛快的散文，少女以武士之姿揮劍，那樣俐落老練，即便背著大象，也無妨節奏明亮、斬開蒙昧團塊，她劃破雲朵發現仍在人間，明白沒什麼不能失去。天堂不需要肉身，那該是死過才能抵達的輕盈之地，而她走過地獄早已重生，無比清醒的洞悉惡，卻仍身手溫柔。
──許閔淳（作家）
很久很久以前，我初初認識欣純時，她寫的是小說。彼時刪掉的字總比留下來的多，其中虛構的情節又佔了大部分──這或許是小說家的心計──你看，我早把心掏出來了，只是你不信。是以，在兩本小說集之後，眾人仍疑惑，竟有小說家願意掏出真心？遂隔窗花竊竊窺視，試圖解惑：多年前那位傷痕累累的小女孩何能寫出這麼狡黠的筆法。或者，正因如此……？
也許想逃避這種窺探的目光，小說家所面臨的另一個問題是，散文在某程度上總有著真實的預設。即便如此，要我說，這本散文仍是不可信的，即使看來是這麼輕巧慧黠，像早已能熟練指認一切傷害。誰知道終於獲得出版機會的許多年以前，小說家仍陷於深深的困惑──散文的價值何在？誰說誰的經驗比誰要特殊呢？小說家問。
許多年後當那心懷小說家夢想的小女孩終於走出暗巷，走過一盞又一盞路燈，向我娓娓講述她那名喚小白的狗、家族內宛如小婦人的軼事、分享買便當的訣竅乃至於各式各樣的同學。我聽得膽跳心驚，她倒是一臉無所謂，又自顧信步向前走。
就當日記寫吧。我說。日記總該是真的吧。孰料變化系的小說家可不這麼想。於是，再許多許多年以後，當小說家終於點頭，把她當初口述的那些故事緩編成冊，縱使上開的疑問仍未獲得解答……那也無妨。酷酷的小說家，雙手插口袋，帽子戴歪歪。變化系小說家的真心是西索的騙術，粉紅色大象是伸縮自如的愛。
──利文曄（小說家）
是鮮嫩的女子眾生象、是負重的生命長卷圖，蔡欣純在《粉紅色大象》中拒絕了少女的甜膩，卻願意在經歷成長痛後為世界留有溫柔。呢喃般的文字為讀者揭露了小說家在殺伐果斷以後，如何走進記憶的後台，踏實卻輕盈地，以散文乘載起種種疼痛的切面——或許友人會離去、愛情會消亡、寵物會病老，但在作者冷靜而節制的聲腔中，我們還將發現：文字從未辜負那些情深。
──林文心（作家）
如吉爾伯特與古芭所云：「既然每個母性怪物創造出來的所有東西都是她自己的分泌物，她與她的後代便形成一個自我封閉的系統，具有同類相食和唯我的特徵：將血肉之軀化為毀滅性的力量。」欣純的《粉紅色大象》有種爽文感，面對童年創傷，她並未將家庭成員扁平化為加害者，而是呈現女性的多重選擇：如遵守傳統壓抑自我的大姊，自學日文、八十歲仍穿迷你裙的辣妹二姨婆，因家暴勇敢選擇離婚的三姨婆；也不留情面書寫塑膠姐妹的友誼，如〈壞女巫〉與〈黃色女孩〉犀利解讀女子間的宮鬥戲；還有更狠的，那些仰仗各種情緒勞動兌換來的朋友們，實則深陷在自己的地獄不願離開，「溫柔未必是祝福，過於氾濫的同理心也可能是毒藥」。她狠心抽身宣告：「我不作藥頭很久。」以黑色系穿搭作為武裝，擺脫濫情與玻璃心等少女姿態，將難以言說的惡意裹入極度個人化的敘事。粉紅色大象，是嘗試殺死「住在家屋裏的天使」，讓「閣樓上的瘋女人」活得更瀟灑恣意，也是欣純留給所有女性的警語。
──黃資婷（中山大學中文系助理教授）
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繼短篇與長篇小說之後，蔡欣純推出真摯又慧黠的散文小品。生長在台中霧峰的傳統家庭，見過了許多重男輕女的家族故事，以及身邊好友、師長甚至萍水相逢人物的感情困擾，同時也回望自己的成長，撥開可能的陰影與烏雲，讓這些故事化為似真似假的文字，成了一個既開放又私密的迷幻空間，閱讀此書，就如同欣賞她如何施展不讓同情心氾濫的好女巫療癒魔法。
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如同楊莉敏在序中所說，「此書登場的人物之多，完全展現了小說家人物速寫的功力，可當作人物筆記來閱讀，頗有趣味。」她把家族長輩們的性格對應描述成珍奧斯汀筆下的小說人物，令人莞薾。或點出友人贈送的小雪茄，竟是牽起文學和自己感動源頭的密碼。讀者既可以跟著女作家在溫柔令人心折的小動物二三事得到療癒，也大開眼界於雙魚座吸引情緒黑洞的體質能引來多少古怪八卦故事。而這些，都是人生，也都是各種難解的，愛的習題。
最終作家領悟到的，也可能是讀者可以在闔上書本後記得送給自己的喊話：「原來我是在放送摩斯密碼給自己，以閱讀的、生活的、日常的形式。這些共感的，解謎的時分，我總是感動得不能自己──童年時所有人排擠你有甚麼關係，你埋下那麼多密碼，待自己來解。你是你自己的玩伴，最親密的那一個。」
作者簡介：
蔡欣純
一九九六年生霧峰人，畢業於鳳梨田大學法律系、成功大學台文所。曾獲桃城文學獎、2020年紅樓詩社「拾佰仟萬出版贊助計畫」得主， 2023年openbook好書獎入圍。寫有小說《如果電話亭》、《細語》，近期克服噩夢的方法是寫恐怖小說。
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「她從從容容地將小說習得的技術展示給讀者，游刃有餘且不動聲色。我們掏錢買書、付費閱讀，為此收穫的不僅只有她的一片真心，還有她說故事高超的魅力。
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──翁禎翊（作家）
「這本散文集像捲土重來的成人童話，提醒讀者某些以為消失的經驗其實現正熱映中：重男輕女、家族縟節、學生時代的愛與恨......然而，作者此時此刻的重建，目標並不指向復仇，而是逐漸篤定自己正在凝視哪種類型的創痛，並在寫完的那一刻，就馬上粉碎它。這種踏著輕巧步伐一邊施展雷霆重拳的方式，真的非常有趣。」
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──許閔淳（作家）
很久很久以前，我初初認識欣純時，她寫的是小說。彼時刪掉的字總比留下來的多，其中虛構的情節又佔了大部分──這或許是小說家的心計──你看，我早把心掏出來了，只是你不信。是以，在兩本小說集之後，眾人仍疑惑，竟有小說家願意掏出真心？遂隔窗花竊竊窺視，試圖解惑：多年前那位傷痕累累的小女孩何能寫出這麼狡黠的筆法。或者，正因如此……？
也許想逃避這種窺探的目光，小說家所面臨的另一個問題是，散文在某程度上總有著真實的預設。即便如此，要我說，這本散文仍是不可信的，即使看來是這麼輕巧慧黠，像早已能熟練指認一切傷害。誰知道終於獲得出版機會的許多年以前，小說家仍陷於深深的困惑──散文的價值何在？誰說誰的經驗比誰要特殊呢？小說家問。
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就當日記寫吧。我說。日記總該是真的吧。孰料變化系的小說家可不這麼想。於是，再許多許多年以後，當小說家終於點頭，把她當初口述的那些故事緩編成冊，縱使上開的疑問仍未獲得解答……那也無妨。酷酷的小說家，雙手插口袋，帽子戴歪歪。變化系小說家的真心是西索的騙術，粉紅色大象是伸縮自如的愛。
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是鮮嫩的女子眾生象、是負重的生命長卷圖，蔡欣純在《粉紅色大象》中拒絕了少女的甜膩，卻願意在經歷成長痛後為世界留有溫柔。呢喃般的文字為讀者揭露了小說家在殺伐果斷以後，如何走進記憶的後台，踏實卻輕盈地，以散文乘載起種種疼痛的切面——或許友人會離去、愛情會消亡、寵物會病老，但在作者冷靜而節制的聲腔中，我們還將發現：文字從未辜負那些情深。
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