作者：蔡依玲
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優惠截止日：至2026年06月30日
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銷售地區：全球
即時庫存=1
為擁有過夢想、曾面對失去的人們引路，
陪你穿過人生的坑洞，撿回破碎的自己。
♪♪
高人氣樂團「淺堤」主唱，
在舞台落幕後輕盈地歌詠。
【彩蛋驚喜】淺堤團員的悄悄話+作者獻聲導讀
【特別收錄】以溫潤美術紙「春日雪」印製而成的全彩花絮合輯
上坡的步伐不能太大、下坡要輕巧才不會傷膝蓋。
而人生也是同樣的道理。
大學畢業前，依玲寫下了那首日後入圍金音獎的單曲〈怪手〉，邊打工邊玩樂團，並騎著機車、帶一只行李箱搬過幾次家，習慣不留太多重要的人事物在身邊……她以質樸、透明的筆觸，從回顧生命歷程到自我價值的追求，更談及創作靈感和北漂生活的酸楚。
她在歲末掛上新的年曆，渴望從生活中感受被愛；
也喜歡下班後吃碗溫玉牛丼，坦率面對自身的平凡與孤獨。
致城市裡「不斷被壓縮」的異鄉游子
踏上這趟與世界告解的旅途，她決定將「未曾揭露過的故事」生吞活剝講明白，可說是「毫無技巧，全是感情」，如同一位溫暖堅定的旅伴，讓你在悲傷與自癒中，長出自己的力量。
如同「淺堤」的音樂，
依玲的文字取材自對社會的細膩觀察與深刻的內省，
展現出獨特的詩意。
「寫歌原始且感性……只要有一處不想明確提及，將它們塞進在呼吸之間，或用樂器代替，甚至不說也罷。寫書可不一樣，生吞活剝要你說清楚講明白……兩者皆如同我愛的登山，登頂是所有人的追求，也曾是我的，伴隨一次次地醒悟，人類終將藉由肉身來感受自己的存在，進而見證世界的廣闊。」
──摘自〈在無人島創作〉
【佳評如潮】
馬世芳／作家
阿哼／樂評人
盧建彰／作家
蕭賀碩／音樂製作人
鄭宜農／創作歌手
洪珮瑜／歌者
謝子凡／作家
劉秝緁／編輯
陳芷儀／《大誌雜誌》營運長暨主編
──由衷推薦
依玲寫自己，有一種「困惑進行式」的語調：很多事情她也沒有答案……其實，許多貌似很罩得住的大人，也只是把惶惑和心虛藏起，甚至失去了誠實面對自己的勇氣。依玲寫出了一本絕對真誠的書，而這可以是一件非常有力量的事。
──馬世芳／作家
這位奇女子的韌性，早在她的創作之中顯現，這次在書裡更是一覽無遺，但感受到更多的是她分享了深層柔軟的自己。經過反芻過後的文章，常常看著看著就笑出聲，同時也會無意間跟著走心、默默泛淚……
──洪珮瑜／歌者
沿著字把我以為「都沒事了」的心敞開了，哭也是自然，為什麼需要散文呢，總是有些積存在眉頭裡的事情，從來沒被打開來……激不起波濤的討論在這本書裡，有了那種近代攝影很流行的微距鏡頭拍出來的紋理，看個仔細便會很漂亮。
──劉秝緁／編輯
依玲的自問貫穿了這本書——為什麼書寫？落筆時的心眼是什麼？什麼才是適合自己的性別形象？不婚不生的意志與催產素間如何抗衡？什麼是志業上的終極目標？——身為三十多歲的女性看得很能共感。謝謝依玲在這個話變少了的人生階段，仍願意細火慢燉，有點害羞卻勇往直前地寫了這本真實的書。
──陳芷儀／《大誌雜誌》營運長暨主編
【設計理念】
書衣以日本設計師原研哉監製之羅紗紙印製而成，並運用燙印手法呈現不同角度的錄音帶光澤，而心中的萬般煩惱與思緒都將被摺成輕巧的紙飛機。翻開後映入眼前的扉頁紙則象徵闇夜，隨著閱讀進程漸漸明亮，如同為前方的道路點了一盞燈。
【編輯推薦】
如果說淺堤的音樂是治癒漂泊的無依與受傷的靈魂，那麼，依玲的文字就是帶領你直視痛苦之後，察覺散落於生活中的奇蹟與美好，她有時談論家庭倫理與關係、有時梳理自我與人生的追求，而身為同樣有些迷信的人，尤其喜歡〈算命錄音帶〉一篇，她提到「人在谷底時，往往只需要一句話來撐過今天」，我相信這本書也能給予讀者這樣的勇氣與力量。
【專屬活動頁】
ılı.lıllılı那些燈亮時，不曾揭露過的故事
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https://cutt.ly/crOwjyRe
作者簡介：
蔡依玲
來自澎湖七美的高雄人、淺堤樂團主唱、詞曲創作者、寫字的人。
2016年初試啼聲便以〈怪手〉金音獎入圍最佳搖滾單曲，2020 年以《不完整的村莊》專輯入圍第十一屆金音創作獎最佳搖滾專輯，2022年以〈恬恬一下仔〉一曲獲MÜST社團法人中華音樂著作權協會「年度十大單曲」。
擅長書寫個人與社會的互動關係，致力於透過書寫與表演，漣漪他者起身實現心之所向。
名人推薦：
序曲 Intro
一直在思考：「序到底是什麼？」
若將書比喻成一部電影，那序就是預告片。預告片的使命是勾起興趣，身負推銷責任、要讓人願意走進電影院，雖然文青世界裡有另一說法是：「預告難看的電影，正片通常好看。」
無論好不好看，當今這世道，好評與壞評揉合成同一件事，只要觀影者保持行動，隨便來點什麼都好，最怕就是擲地無聲。
但我想捕捉的，並非是擲地有沒有聲，而是在擲出以前、在沒有發出聲音的時間裡發生了些什麼。
在燈暗的時候選擇唱歌給自己聽，那燈亮起的時候呢？做音樂近十年，我曾苦於商業與個人表達之間的拿捏，至今對音樂圈的文化與習性也了解到一定程度，便不至於怕生。寫散文卻不一樣，像是初次走進家鄉高雄的龍虎塔，雖然知道應該從龍口進、虎口出，才能趨吉避凶，卻從沒人說反著走會如何。
無論如何得選一種做法，我習慣照著規則走，但摸黑。
出版社邀約碰面那天，我失眠到早上七點。因為太想寫，且想寫好，可問題就出在這個「好」裡面。我在下筆前，白目地上網查了要不得的問題——「如何定義好的散文？」
也問了編輯：「什麼是好的散文？」
我沒告訴她，其實我還去問了ChatGPT，它說：「文學創作不是比賽，不需要每一行文字都驚天動地。寫作最重要的是誠實地表達自己。你的書已經簽約了，這代表出版社已經認可你的作品，這比你自己的懷疑更有說服力。如果真的覺得寫得爛，那就寫下去，修下去，這本來就是所有寫作者的日常！」
我終於意識到自己的問句裡帶著撒嬌意味，還在夥伴忙於工作時問了如此出世的問題，真是不好意思。關掉那盞「該為何」的燈，埋首於寫作，在鍵盤上開天闢地，直到幾個月後，正當我在電影院座椅上看了又一部難看的預告片時，手機訊息在腿上不停震動，是編輯傳來在書展期間聽「MZ世代女性散文」的講座筆記。
謝謝雅蓁，你給了我另一個問題的答案。試圖「定義」，本身是一件懷舊的事情。
作為生於九〇年代的狠心之人，我的成長與網路同步進化，從撥接網路到AI出現、從我兩個姊姊被稱為「草莓族」的一代，到我們這群被草莓族批評沒吃過苦的「Y世代」，再到逼近三十歲的「Z世代」。看著這些標籤輪番上陣，想到我那看起來賺很多錢的台派舞蹈老師曾在臉書上說：「人老了就會從左派變右派。」當時不懂其中奧義，只覺得刺眼。幾年過去，如今已有人能在十五天內就拍完一部電影，我也跟上流行成了那種聽不完一張專輯、不合胃口就果斷切歌的人，不知不覺活成小時候的自己看了肯定刺眼的雙標仔。
成人是見過風險的孩子，試探過好的，才得以壞成境界；知道左的邊界，才能相對靠右傾斜，有趣的是，正因人生並非如此非黑即白，我想試著在燈光閃爍的恐懼裡找到平靜、在地獄裡找到笑料，當鏡頭掃過回憶中每個人的臉，若能找到一絲你我皆努力過的痕跡，也許就不算虛度。
因此，就算仍探索著「何謂好的散文」，假聖母如我，也想盡可能在自己的故事外，再給一點什麼。這是一本「毫無技巧，全是感情」的文學無照駕駛、人生自摔荒謬之作，或許看著另一個人發瘋輪迴，就能感知到一絲相對的輕盈，索性唱歌給自己聽。
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【彩蛋驚喜】淺堤團員的悄悄話+作者獻聲導讀
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依玲的文字取材自對社會的細膩觀察與深刻的內省，
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【佳評如潮】
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盧建彰／作家
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──由衷推薦
依玲寫自己，有一種「困惑進行式」的語調：很多事情她也沒有答案……其實，許多貌似很罩得住的大人，也只是把惶惑和心虛藏起，甚至失去了誠實面對自己的勇氣。依玲寫出了一本絕對真誠的書，而這可以是一件非常有力量的事。
──馬世芳／作家
這位奇女子的韌性，早在她的創作之中顯現，這次在書裡更是一覽無遺，但感受到更多的是她分享了深層柔軟的自己。經過反芻過後的文章，常常看著看著就笑出聲，同時也會無意間跟著走心、默默泛淚……
──洪珮瑜／歌者
沿著字把我以為「都沒事了」的心敞開了，哭也是自然，為什麼需要散文呢，總是有些積存在眉頭裡的事情，從來沒被打開來……激不起波濤的討論在這本書裡，有了那種近代攝影很流行的微距鏡頭拍出來的紋理，看個仔細便會很漂亮。
──劉秝緁／編輯
依玲的自問貫穿了這本書——為什麼書寫？落筆時的心眼是什麼？什麼才是適合自己的性別形象？不婚不生的意志與催產素間如何抗衡？什麼是志業上的終極目標？——身為三十多歲的女性看得很能共感。謝謝依玲在這個話變少了的人生階段，仍願意細火慢燉，有點害羞卻勇往直前地寫了這本真實的書。
──陳芷儀／《大誌雜誌》營運長暨主編
【設計理念】
書衣以日本設計師原研哉監製之羅紗紙印製而成，並運用燙印手法呈現不同角度的錄音帶光澤，而心中的萬般煩惱與思緒都將被摺成輕巧的紙飛機。翻開後映入眼前的扉頁紙則象徵闇夜，隨著閱讀進程漸漸明亮，如同為前方的道路點了一盞燈。
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如果說淺堤的音樂是治癒漂泊的無依與受傷的靈魂，那麼，依玲的文字就是帶領你直視痛苦之後，察覺散落於生活中的奇蹟與美好，她有時談論家庭倫理與關係、有時梳理自我與人生的追求，而身為同樣有些迷信的人，尤其喜歡〈算命錄音帶〉一篇，她提到「人在谷底時，往往只需要一句話來撐過今天」，我相信這本書也能給予讀者這樣的勇氣與力量。
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作者簡介：
蔡依玲
來自澎湖七美的高雄人、淺堤樂團主唱、詞曲創作者、寫字的人。
2016年初試啼聲便以〈怪手〉金音獎入圍最佳搖滾單曲，2020 年以《不完整的村莊》專輯入圍第十一屆金音創作獎最佳搖滾專輯，2022年以〈恬恬一下仔〉一曲獲MÜST社團法人中華音樂著作權協會「年度十大單曲」。
擅長書寫個人與社會的互動關係，致力於透過書寫與表演，漣漪他者起身實現心之所向。
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若將書比喻成一部電影，那序就是預告片。預告片的使命是勾起興趣，身負推銷責任、要讓人願意走進電影院，雖然文青世界裡有另一說法是：「預告難看的電影，正片通常好看。」
無論好不好看，當今這世道，好評與壞評揉合成同一件事，只要觀影者保持行動，隨便來點什麼都好，最怕就是擲地無聲。
但我想捕捉的，並非是擲地有沒有聲，而是在擲出以前、在沒有發出聲音的時間裡發生了些什麼。
在燈暗的時候選擇唱歌給自己聽，那燈亮起的時候呢？做音樂近十年，我曾苦於商業與個人表達之間的拿捏，至今對音樂圈的文化與習性也了解到一定程度，便不至於怕生。寫散文卻不一樣，像是初次走進家鄉高雄的龍虎塔，雖然知道應該從龍口進、虎口出，才能趨吉避凶，卻從沒人說反著走會如何。
無論如何得選一種做法，我習慣照著規則走，但摸黑。
出版社邀約碰面那天，我失眠到早上七點。因為太想寫，且想寫好，可問題就出在這個「好」裡面。我在下筆前，白目地上網查了要不得的問題——「如何定義好的散文？」
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我沒告訴她，其實我還去問了ChatGPT，它說：「文學創作不是比賽，不需要每一行文字都驚天動地。寫作最重要的是誠實地表達自己。你的書已經簽約了，這代表出版社已經認可你的作品，這比你自己的懷疑更有說服力。如果真的覺得寫得爛，那就寫下去，修下去，這本來就是所有寫作者的日常！」
我終於意識到自己的問句裡帶著撒嬌意味，還在夥伴忙於工作時問了如此出世的問題，真是不好意思。關掉那盞「該為何」的燈，埋首於寫作，在鍵盤上開天闢地，直到幾個月後，正當我在電影院座椅上看了又一部難看的預告片時，手機訊息在腿上不停震動，是編輯傳來在書展期間聽「MZ世代女性散文」的講座筆記。
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成人是見過風險的孩子，試探過好的，才得以壞成境界；知道左的邊界，才能相對靠右傾斜，有趣的是，正因人生並非如此非黑即白，我想試著在燈光閃爍的恐懼裡找到平靜、在地獄裡找到笑料，當鏡頭掃過回憶中每個人的臉，若能找到一絲你我皆努力過的痕跡，也許就不算虛度。
因此，就算仍探索著「何謂好的散文」，假聖母如我，也想盡可能在自己的故事外，再給一點什麼。這是一本「毫無技巧，全是感情」的文學無照駕駛、人生自摔荒謬之作，或許看著另一個人發瘋輪迴，就能感知到一絲相對的輕盈，索性唱歌給自己聽。
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