引言（節錄）

一九八四年真正的流行樂界重大事件，是同志文化悄悄從地下走向主流，並進入更廣泛的意識層面——經常以潛移默化的方式呈現。這是關鍵的一年，流行樂「出櫃」了——即使當時並非所有的藝人都願意公開表態，但這一年也為接下來整個十年的發展定下了方向。

一九八四年也是八Ｏ年代的一個分界點，「新流行夢」（New Pop Dream）開始變質，而由大衛・鮑伊（David Bowie）、提雷克斯（T. Rex）、羅西音樂（Roxy Music）和龐克啟發的最後一批流行樂叛逆者，開始因成癮問題導致身心狀態逐漸走下坡，看起來疲憊又失去活力。同時，他們的形象和穿著也變得過於浮誇，尤其是喜歡穿著一些極為荒唐的設計師服裝。「高調」成為新目標，不再只是以炫麗的髮型自豪。一九八四年結束於「樂團援助」（Band Aid）和慈善歌曲〈他們知道這是聖誕節嗎？〉（Do They Know it’s Christmas?），彷彿是整個時代的最後狂歡。許多樂團後來演變成在在溫布利體育館身穿著厚重外套演出，強調「重要性」和社會意識，推出以議題為核心、吉他聲線再次主導的偉大專輯，不再只專注於音樂本身的旋律。這是一個關鍵時刻，像現狀合唱團（Status Quo）這種快有二十年歷史的老牌樂團，竟與瑪麗蓮（Marilyn）這些新生代藝人同台亮相。但參與樂團援助單曲的藝人中，只有極少數人在此之後能延續同樣的成功水準。

八Ｏ年代後半段迎來了白人男子假裝深情的「咖啡廣告靈魂樂」、慈善募款活動，以及強調「真實性」的風潮，還有令人毛骨悚然的黏膩情歌和該死的兄弟樂團（Bros）。所幸，那個年代還有迷幻浩室、嘻哈音樂、音速快車（S’Express）取樣創作的實驗音效，以及吵鬧、瘋狂又詭異的耶穌和瑪莉之鑰（Jesus & Mary Chain）。此時，音樂宣傳已不再只是隨機碰運氣，而是開始頻繁使用「宣傳活動」這類專業術語。包裝完整的向西行樂團（Go West）顯得缺乏熱情，完全無法和朱利安・科普（Julian Cope）的瘋狂進化相比。早在八Ｏ年代初期，美國已經欣然接納英國最頂尖的音樂人（還有海鷗合唱團〔A Flock of Seagulls〕），而如今，他們居然回敬我們外國人合唱團（Foreigner）和蒂芬妮（Tiffany）這種素質的藝人。

本書之所以選擇這些人物，是因為他們不僅對音樂產生了影響，還塑造了更廣泛的文化背景，無論是透過教育、傳遞資訊，或是單純激發人們的興趣。他們扶植並鼓勵支持者，無論對象是剛起步的新秀、即將過氣的明星，或是早已成為流行文化象徵的樂壇常青樹，他們的影響力往往超越自身的認知。只有那些在一九八四年之前曾經進入音樂排行榜的音樂人，才會被納入討論範圍，並進一步分析他們如何透過自己的成功與影響力改變人們的生活。大部分關注的對象包括：公開或未公開的同志藝術家、在一九八四年對文化發揮影響力的人物，或是與同志族群結盟並為曾被忽視的消費族群發聲的音樂人。隨著不同形式的同性戀觀念在青少年雜誌中逐漸扎根，這類議題在流行文化中變得愈加開放。甚至連保羅・威勒（Paul Weller），在風格議會樂團（Style Council）的〈漫長炎熱的夏天〉（Long Hot Summer）音樂錄影帶中撫摸樂團成員米克・塔爾博特（Mick Talbot）的耳朵時，也被認為是在質疑自己的性向。他在接受《熱門金曲雜誌》訪問時說，「我不確定是否有過同性性經驗，但有時我會好奇……到底是什麼感覺呢？我對這個議題抱持開放態度。」

一九八四年，許多樂團首次躋身排行榜，並在呈現同志生活方面扮演了重要角色。法蘭基勇闖好萊塢不僅震撼樂壇，更憑藉對爭議、行銷、性別與恐懼元素的巧妙融合，迅速成為當年最受矚目的明星。布朗斯基節拍樂團（Bronski Beat）則以強烈的政治性證明，表達性取向不必透過華麗裝扮來展現，單純忠於自我，本身便是一種政治宣言。瑪丹娜（Madonna）則從紐約夜生活脫穎而出，一舉踏上音樂排行榜，在短短一年內躍升為超級巨星。到了一九八Ｏ年代末，她不僅是LGBTQ+ 族群的盟友，更成為該族群的代表性人物之一。經歷早期的試探後，王子（Prince）憑藉專輯《紫雨》（Purple Rain）迎來爆發性成功，顛覆傳統搖滾樂風，展現出極具性感與自由的音樂態度。身為異性戀者的他，卻無懼於挑戰性別框架，大膽運用女性化的形象與服裝，同時率領一支包含兩名女同志成員的樂團，對搖滾音樂進行大膽的革新。

一九八四年另一個大的流行現象是渾合唱團（Wham!），他們和法蘭基競爭榜首位置（兩者加起來幾乎佔據了六個月的冠軍），〈自由〉（Freedom）和〈在你離開之前叫醒我〉（Wake Me Up Before You Go-Go）成為當年的熱門曲目，並且在夏季以〈無心的呢喃〉（Careless Whisper）一曲成功開啟了喬治・麥可（George Michael）的個人音樂生涯。渾合唱團從最初將將羽毛球推進褲子裡，到穿著螢光色調、充滿營造舞蹈氛圍的舞蹈動作，吸引了無數青少年粉絲。渾合唱團原本還能以〈去年聖誕〉（Last Christmas）勇奪第三度排行榜冠軍，但最終被慈善單曲〈他們知道這是聖誕節嗎？〉所打敗（不過喬治還是參與了這首歌，所以也不全然是壞消息）。

經歷幾次失敗之後，皮特・彭斯（Pete Burns）和不論死活合唱團（Dead or Alive）在一九八四年幾乎要成為巨星，並憑藉激昂的〈你讓我天旋地轉（就像唱片一樣）〉（You Spin Me Round (Like a Record)）為製作團隊史塔克・艾特肯・沃特曼（Stock Aitken Waterman，簡稱SAW）帶來第一首排行榜冠軍單曲。簡單來說，這個製作團隊的誕生，最初是因為他們聚在一起製作了一首模仿〈放鬆〉的搞笑仿作——〈上揚節奏〉（The Upstroke），當時用的是 「代理商不是飛機（Agents Aren’t Aeroplanes）」這個團名。雖然這首歌並沒有成為熱門單曲，卻促成了這支製作團隊的成立，讓他們後來在製作蒂凡（Divine）和哈澤爾・迪恩（Hazell Dean）的歌曲時嘗到了成功的滋味。這也導致了接下來五年內，共創下了十三首冠軍單曲，銷量超過六千萬張，並融合了摩城音樂（Motown）的創作風格和高速電子舞曲的影響。來自倫敦的二人團體寵物店男孩（Pet Shop Boys），原本打算與美國製作人鮑比・奧蘭多 （Bobby Orlando）合作，他們發行了首支單曲〈西區女孩〉（West End Girls），然而並未獲得廣泛關注。在一九八三年底強勢闖入英國樂壇並進入大眾視野後，莫里西（Morrissey）和史密斯合唱團 （The Smiths）證明了自己足以與當時的流行音樂人抗衡。他們吸引了一大批對社會不滿的年輕人，這些人成為狂熱粉絲。莫里西的歌詞帶有明顯的同性戀暗示（如「一男在林，勝於二男在手」等），但同時又堅持宣稱自己是禁慾主義者。

一九八四年也是一個關鍵時刻，一些曾經暗示過自己超越異性戀社會規範的生活方式的藝術家，為同志的能見度打開了大門，同時出現在音樂榜單上：大衛・鮑伊，這位創造「星人時刻」的音樂家，當時在《流行音樂榜》上將手臂搭在米克・朗森（Mick Ronson）肩上，他曾在過去十年裡為大眾流行音樂迷展現一個不同的世界，然而此刻他卻帶著一張令人失望的異性戀專輯回歸；艾爾頓・強（Elton John），在與性向、毒品和酒精奮戰後決定迎娶一名女性，此舉震驚了所有人；皇后合唱團（Queen）的華麗派主唱佛萊迪・墨裘瑞（Freddie Mercury）過去十年來一直以皮衣造型高調登場，而在《炙熱空間》（Hot Space）這張專輯「失敗」後，樂團開始展開復出之路。這張專輯不僅在商業上表現不佳，甚至遭到部分樂團成員的批評。

即使是那些「不談同志」、仍然以「還沒找到對的女孩」作為說詞的超級巨星，也開始感受到壓力，因為愈來愈多音樂人選擇坦率公開自身性向，並以此為榮。軟細胞（Soft Cell）已經解散，主唱馬爾克・阿蒙德（Marc Almond）則展開個人音樂生涯；而僅僅幾個月前還是全球最受矚目樂團的文化俱樂部（Culture Club），正悄然走向瓦解。曾以溫和挑釁風格引領潮流的他們，如今逐漸失去影響力。同時，喬治男孩（Boy George）轉變為全球最受喜愛的變裝皇后，他的形象從叛逆變得更加親切可愛，甚至公開表示自己寧可喝茶也不做愛。

總的來說，一九八四年——無論是文學、電影還是電視——流行音樂似乎走在最前沿，將同志的議題、觀念與人物帶入集體意識。這是一場悄然發生的革命，在某些情況下，展現了公眾對這些議題的更大包容性。儘管如此，我們離在肥皂劇中看到同性接吻，或奧斯卡電影中同性不再飾演反派和／或悲劇角色，還有一段距離。

這一切也揭示了同志在一九八四年的真實處境。愛滋病對同志族群的衝擊愈加明顯，隨著英國報導出首批病例，恐慌與恐同的氛圍不斷加劇，並且逐漸演變成一場基於虛假資訊的歇斯底里反應。愛滋病在一九八三年成為頭條新聞，隨著英國早期病例數字突破三位數，死亡人數達到四十六人，政府禁止同性戀男性捐血，社會氣氛變得愈來愈不友善。倫敦雙性戀團體成立，並在十二月舉辦了一場名為「雙性戀的政治」的會議。活動家馬克・艾許頓（Mark Ashton）組成了「女同志與男同志支持礦工」團體，並開始在倫敦的女同志與同志驕傲遊行中募款。布朗斯基節拍樂團擔任名為「礦井與變態」的募款音樂會的主要表演團體，這個聯盟最終促使礦工團體成為一九八八年反對第二十八條法案運動中最直言不諱的LGBT族群盟友。工黨議員克里斯・史密斯（Chris Smith）成為首位公開出櫃的國會議員，為性平發展邁出了重要一步。

所以，我又來了。再次回想十四歲的自己，想著自己改變了多少，思考這個世界變了多少。結果，我發現不需要擔心老虎會被丟進同志夜店，雖然有時候，此舉或許能讓氣氛變得更熱絡。我也許不再收藏《流行音樂榜》、《熱門金曲雜誌》，甚至當年的半套樂高積木，但從另一方面來看，至少不必再忍受橄欖球。不過，我以及所有人永遠擁有流行音樂。如果我從生命中學到什麼，那就是陪伴我一路走來的是流行音樂。流行音樂真的很重要。

引言（節錄）

一九八四年真正的流行樂界重大事件，是同志文化悄悄從地下走向主流，並進入更廣泛的意識層面——經常以潛移默化的方式呈現。這是關鍵的一年，流行樂「出櫃」了——即使當時並非所有的藝人都願意公開表態，但這一年也為接下來整個十年的發展定下了方向。

一九八四年也是八Ｏ年代的一個分界點，「新流行夢」（New Pop Dream）開始變質，而由大衛・鮑伊（David Bowie）、提雷克斯（T. Rex）、羅西音樂（Roxy Music）和龐克啟發的最後一批流行樂叛逆者，開始因成癮問題導致身心狀態逐漸走下坡，看起來疲憊又失去活力...

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引言

FRANKIE GOES TO HOLLYWOOD法蘭基勇闖好萊塢
QUEEN皇后合唱團
JUDAS PRIEST猶太祭司樂團
CYNDI LAUPER辛蒂・羅波
MADONNA瑪丹娜
SOFT CELL軟細胞／MARC ALMOND馬克・阿蒙德
PET SHOP BOYS寵物店男孩
BRONSKI BEAT布朗斯基節拍樂團
HIGH ENERGY高速電子舞曲
DIVINE蒂凡
HAZELL DEAN哈澤爾・迪恩
THE SMITHS史密斯合唱團
ELTON JOHN艾爾頓・強
DAVID BOWIE大衛・鮑伊
CULTURE CLUB文化俱樂部／BOY GEORGE喬治男孩
SYLVESTER席維斯特
PRINCE王子
DEAD OR ALIVE不論死活樂團
WHAM!渾合唱團／GEORGE MICHAEL喬治・麥可
結語
歌單
參考資料
致謝

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SOFT CELL軟細胞／MARC ALMOND馬克・阿蒙德
PET SHOP BOYS寵物店男孩
BRONSKI BEAT布朗斯基節拍樂團
HIGH ENERGY高速電子舞曲
DIVINE蒂凡
HAZELL DEAN哈澤爾・迪恩
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