羅盤　小野不由美

我認識漫畫家山田章博老師的契機是《百花庭園的悲劇》。我在書店偶然發現這本漫畫，身受那帥氣到近乎冷硬的封面吸引，買回來一看就成了山田老師的書迷。優美動人的畫風自然不在話下，除此之外，我也很喜歡那種老電影般的氣氛和對白，以及異國音樂般的節奏感。我寫《魔性之子》的時候，當時的責任編輯大森望先生提出請山田老師來畫插畫的想法，很幸運地得到老師允諾，收到了漂亮且印象鮮明的封面。我當時完全沒想到後續的發展，只是很高興能請到自己喜歡的漫畫家來畫封面。身為山田老師的書迷，不但能讓老師看我寫的作品，還承蒙老師耗費時間勞力為之作畫，真是太幸福了。

接下來會寫《月之影 影之海》可說是意料之外的事。我有想過，如果可以再拜託山田老師不知該有多好，但沒有想過真的可以實現。考慮到當時的發表媒體，我猜編輯部多半不會答應，而且「沒料到的好運」想必只會有一次。

結果我竟得到了第二次好運——這次收到的稿件令我大受震撼。

手握長劍、凜然望向天空的陽子就像是「天」，用佛像來比喻的話就像是天部像。「天」是佛教世界的守護者，天部其實就是神，那是源自神話故事而昇華成偶像的護法神。山田老師是不是覺得陽子的奮鬥很像天部的故事呢？

這張封面彩稿在我的心中植入了某種「東西」。在寫《風之海 迷宮之岸》時，那「東西」像羅盤一樣指出了作品該前進的方向。我寫完之後，山田老師又為這個故事畫了汕子和泰麒的插畫。當我看到泰麒的插畫時，那「東西」已然成為這整個系列的核心。

我依照這羅盤所指的方向航行長達三十年，但我從來沒有和山田老師開會討論過插畫的樣貌，我只顧著寫我的，然後山田老師默默地加上插畫，我看到插畫後又開始構思接下來的故事，繼續自顧自地寫作。雖然有些迂迴，但我覺得這確實是合作關係。我懷著含糊的概念寫作，然後山田老師補充細節，用明確的畫面固定下來，我再以固定下來的畫面為基礎，進一步擴充含糊的概念──就是這樣。所以我一直覺得自己不是獨自在寫作，而是和山田老師共同打造這個世界。

真的非常感謝山田老師長久以來陪我進行如此奇妙的合作。不過在感謝之餘，我也有些擔心，這樣會不會占用了一位優秀漫畫家創作漫畫的時間呢？

羅盤　小野不由美

我認識漫畫家山田章博老師的契機是《百花庭園的悲劇》。我在書店偶然發現這本漫畫，身受那帥氣到近乎冷硬的封面吸引，買回來一看就成了山田老師的書迷。優美動人的畫風自然不在話下，除此之外，我也很喜歡那種老電影般的氣氛和對白，以及異國音樂般的節奏感。我寫《魔性之子》的時候，當時的責任編輯大森望先生提出請山田老師來畫插畫的想法，很幸運地得到老師允諾，收到了漂亮且印象鮮明的封面。我當時完全沒想到後續的發展，只是很高興能請到自己喜歡的漫畫家來畫封面。身為山田老師的書迷，不但能讓老師看我寫的作品...