探訪M- House_ 王進坤

這是我第三次探訪劉克峰老師的空間作品，前兩次分別是住宅作品「Brownmist House」，及2020實構築展「構造詩」展場。我認為老師作品最令人驚豔的地方在於設計出發點是理性、邏輯跟幾何的，但最後呈現的作品（空間）卻能同時展現自明性跟強大的包容性（感性），能與既有環境（展覽品）共存而不違和，而且帶點俏皮感，內跟外的關係緊密，互為依存。|

昨日前往M- House後這感受又更強烈了，而且相較前兩案本次M- House更給人動態感受，就如同克峰老師輕快的腳步一般。

M- House四向立面各自回應不同方位的需求，臨小河面借前方三層樓公寓景，讓建築宛如從方形公寓向上長出三角形，給河邊步行跟騎車者一種趣味。臨運動公園跟主要交通幹道，則轉為垂直量體，突顯企業總部的識別性，同時方形量體呼應側邊鄰房序列，自明但不張牙舞爪。最低矮的兩個三角形的交接處，則回應巷弄底的端點，讓人走進巷弄不會因大量體而有壓迫感。

近觀突出的陽台跟三角形體，促使穩定的幾何量體給人強烈的動態感受。遊走到屋頂層往下望，選擇的浪板跟幾何形體也與四周的屋頂融為一體。若回到細部來看，雖然以清水混凝土為主，但老師在許多空間轉換處的選材及作法都讓人眼睛一亮，比如屋頂層往下樓梯的一面敲鑿清水混凝土，讓原本視線遠眺而有點輕飄的下樓，會因為敲鑿顆粒面而有安定感。地下室樓電梯的梯間貼紅磚跟敲鑿面的紅磚，也讓人立刻感受空間的轉換，都非常的精彩。

問題很多的咱們，一路上紛紛提出各種問題，以下不記名整理：

Q:為何選擇三角形？

Ans:我喜歡用原型做設計，三角形是原型之一，因此就用三角形。整個量體是先將容積跟建蔽算完成量體後，用三角形下去切割然後移位堆疊，最後就長出了這個量體。

Q:業主對造型沒有意見嗎？

Ans:與業主認識跟合作多年因而彼此信任，業主比較介意的是機能，所以花最多心力的是怎麼滿足機能，形狀跟開口他們尊重我的設計想法。但因為造價的限制，所以原本外觀雖有想換材料搭配但最後考量下捨棄，用單一材料（混凝土）完成也比較能呈現雕塑感。

Q:長向的兩個立面頂端內縮挖洞，原因是？

Ans:主要是容積夠，所以就有空間能做造型，也覺得在高處應該要有一個收掉的感覺。同時也因退縮讓兩側塔內部變為一個三角形屋頂的空間。

Q:做設計前有特別觀察四邊鄰房建築量體嗎？

Ans:當然有看過，但沒有特別想去呼應，主要是因應機能的分配，開窗也是考量東西曬，因此長邊會開側窗，避免直接曝曬，短邊則考量內部機能，不需要開大窗因而選擇三角形。可能是因為選擇幾何的原型，比較簡潔而能融入環境。

Q:近期因為原物料飆漲跟缺工，老師沒有受到影響嗎？

Ans:運氣很好，而有避開。但為了讓作品本身更好，我有去幫忙遴選營造廠，本案是委由原本幫半畝塘蓋許多房子，後來才獨立經營的營造廠來負責。一個案子要能夠有好的結果，一定要慎選營造廠，並且要願意下去監督才可以。（老師的這個態度可讀留言處談實構築那一篇，更清楚）

Q:屋頂層出挑的一根樑，及塊體向上的樓梯有何意義？

Ans: 就是覺得應該要突出去，把原本純粹的三角形量體給破壞掉

以上，而建築的室內也非常精彩，但因還在裝修就不多提跟露出，期待完工後能再訪現場！

神梯一隻，極致之宅_ 丁榮生老師訪後感言(Brownmist House)

那天，劉克峰老師邀我到他設計的桃園台灣住宅建築獎首獎作品- Brownmist House一遊時，感覺好似一下子回到馬賽公寓、拉特瑞修道院、以及安藤的小篠邸。前兩間的柯比意作品至今仍是迷哥迷妹的最愛，可以住、可以賞，回回去都令人驚艷且賞心悅目。

而一個下午浸淫在桃園，業主說她特別喜歡「洞穴感」，所以我請教劉老師，水泥，骨料的級配、色澤、細骨料都有選過?他說，你神經啊!這是業主自己發包吶，別忘了，她是大手建材體系的一員。

不是我找碴啦!那如鳥巢的臥室闇黑感，真的如谷崎潤一郎所說，美是陰翳之美，這陰翳，在房屋、家具、甚至女主人所有活動，皆有細膩的存在。因為這房，住了幾年，美，不再只存於物體中，而是存在於物與物所產生的陰翳的波紋和明暗之中。

有如夜明珠置於暗處方能放出光彩，寶石曝露於陽光之下則失去魅力，陰翳的美，在於劉克峰給予的框架中，那已有的境遇。業主在此滿足甘於現狀之風下，黯淡自己亦不感不平，反而沉潛於闇黑中，發展出自我之美。如蠟燭到冷光燈，從黑暗中不斷追求油熠，苦心孤詣保留些微陰暗美的原質性，而隨光影變遷，這位深愛此房的藝術家兼叱吒風雲的商界強人，說她每每回到這個巢，就得到內心真正的安舒。

而劉克峰在設計之初，是強調身體感，以親密安全的確巢穴建立內在性私密感，構築期間，業主也以其營造體系在室內元素，加上諸多鐵件、老家具與舊木頭等等的材料掌握，使得該宅的時間感，早就化為與物質合一。

他說:家，看不見的部分關係，比可見的視覺是還為重要的內在性，迷人的生活本身轉換為建築的物質性是最難，也是此宅無比迷人的向度。

業主身為藝術家，其陶藝與繪畫品穿插於宅地，充滿時間符號的磨損肌理與剝落顏色木盒、一串繡鑰匙、拼組舊家具、陶土的溫度、祖母家的舊燈、銹老的鐵件、鳥人，煮飯氣味、泡茶的聲音與溫潤的茶具。直至今天，都是一個起家的關鍵。

由於一開始，就有私邸與藝術創作展出公共性並存的想像，所以，劉老向來的符號性-一隻長梯，成為此宅的關鍵。於外，其成為視覺焦點、現代主義以來的空間儀典，然而，我異常欣賞該梯竟也成為室內的雕塑，同時更從未想像過，這隻片斷的瘦梯，正對著是寢室的主臥房，凝視中，是有如馬丘比丘那麼神聖，但也帶有一種莫名的喜感，一種異文化，只因機能需求，卻出現在這不可思議的房間中，好像是一種虛偽感，卻真真地存在於床頭之前，而且不只主人房，連兒子房也是，但大家都欣然接受。

虛偽感還存在於正立面的雙層牆，因為有西曬，模型演練之初，那隻不可思議的瘦梯是南北向，但最後採取「直球對壘」，大家都朝正面吧!因此，偽立面的均質開洞，在建管審議時，被承辦告知，必須有逃生口，所以那原只是偽立面的均質小開口，被承辦直接挖了數個人身過得了的大方洞，使得這立面，更為帥氣。

清水模的單一材料面對多重內部關係，業主接受了內部各層不再隔間，也將消失的中央內庭與後花園，完全地轉換到私密內部空間的關係，每個樓板對其他樓板而言，都是一種新的體驗。

我最近，重翻著清代小說，對著劇情，我只關心乾隆帶著后妃，來到後花園，敞游於此的描述，沒想到，一些沒讀懂的語句，在劉克峰老師的這座宅邸，悠游一午，居然甚麼都懂了。

因為，劉老，居然從屋頂?畫室?兒子的寢室、主人的寢室、起居室一路下來，如同從御花園走回太和殿的金鑾，越走越正式，害我一下樓就回味著剛剛到底走過哪裡?

神奇的是，這宅地離我桃園的房子，只有10條街之隔，之前，就曾看過，是為未解之謎。所以這裡收有姚仁喜、黃明威兩建築名師之作外，還加上劉克峰老師的得獎極限設計，可謂地傑人靈之區。

探訪M- House_ 王進坤

這是我第三次探訪劉克峰老師的空間作品，前兩次分別是住宅作品「Brownmist House」，及2020實構築展「構造詩」展場。我認為老師作品最令人驚豔的地方在於設計出發點是理性、邏輯跟幾何的，但最後呈現的作品（空間）卻能同時展現自明性跟強大的包容性（感性），能與既有環境（展覽品）共存而不違和，而且帶點俏皮感，內跟外的關係緊密，互為依存。|

昨日前往M- House後這感受又更強烈了，而且相較前兩案本次M- House更給人動態感受，就如同克峰老師輕快的腳步一般。

M- House四向立面各自回應不同方位的需求，臨小...

前言

三個設計案的元素、心理狀態是有關連的，在構造詩展場出現 M字造型， M House是同時在發展幾何正方形到45度三角形的組合，背後的心理學原型是金字塔。天梯最開始的原型是Brownmist House 的直通梯，通天梯也沒有扶手，關照到自己身體也是明顯的。Mia認為Brownmist House的天梯是進入本我的一個路徑。天梯，象徵要進入居住者的空間。聯想本我的房間/本我的享樂主義/任性。

對建築作品是相信作者論。多重來源創作也影響到我，如電影Blade Runner 與導演時間敘事手法如Peter Greenaway。在前現代主義的構成主義，影響了早期的磯崎新，是重要養分。黃明威送John Hejduk專輯給我，自己覺得Étienne-Louis Boullée，Raimund Abraham 更是可能有影響這最近的作品。廢墟的意象時時縈繞，完整起屋之後自我毀滅的雙重交替。心理學上是放棄直立站成為走獸的姿勢。

在MoMA看了基提恩(Giedion)對時間空間有舉例的作品， Umberto Boccioni( Unique Forms of Continuity in Space 1913) 氣動力學和流體形式的表現，是雕塑從固態想要變成液態的時代。建築如果也是雕刻，那建築的雕刻與藝術雕刻有那裡不一般呢？建築是事件凝結或只是一個舞台，反而要追求穩定，像是埃及的雕塑是把對象材質化與2度抽象化，抽離情感。力求使作品完全客觀化、不具表現性、不指涉任何事物。 M House只有一個45度主題，所有其他陽台體積、內挖凹洞，強化視覺記憶的簡單形式將取代「特定的物體」。變化的最大化就交給光影的變化。在於以簡單的元素與固定的節奏構築，層層反覆詭譎簡潔超脫的架構。新的光影變化元素會從中加入整體，在反覆咀嚼新的時間整體，過程讓靈魂和物質性之間有對談。

前言

三個設計案的元素、心理狀態是有關連的，在構造詩展場出現 M字造型， M House是同時在發展幾何正方形到45度三角形的組合，背後的心理學原型是金字塔。天梯最開始的原型是Brownmist House 的直通梯，通天梯也沒有扶手，關照到自己身體也是明顯的。Mia認為Brownmist House的天梯是進入本我的一個路徑。天梯，象徵要進入居住者的空間。聯想本我的房間/本我的享樂主義/任性。

對建築作品是相信作者論。多重來源創作也影響到我，如電影Blade Runner 與導演時間敘事手法如Peter Greenaway。在前現代主義的構成主義，影響了早期的磯崎新，...

前言 _ 劉克峰﹍06
Brownmist House 得獎感言_ 劉克峰﹍08
神梯一隻，極致之宅 _ 丁榮生﹍12
雪莉的怪獸城堡_ 劉亞臻｜徐玟玲｜劉克峰﹍16
從觀察者的視點看見空間詩學〈構造詩〉_ 劉克峰﹍28
訪M House_丁榮生﹍36
探訪維豐橡膠總部大樓_ 王進坤_ 40
M House 介紹_ 劉克峰_ 44
論M House崩塌與構成_ 蘇沅銘｜劉克峰_ 106
逆溯自己的原型象徵_ 徐玟玲｜劉克峰_ 132
Uncanny Valley _ 劉克峰_ 142

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