電影的初步了解

當一個人一生中初次看電影，他可能不相信自己會走進如此恐怖的世界。黑暗中，發光的地方，人體被肢解，偶爾出現一個頭、一隻手，甚至一排黑黃的牙齒、兩片抖動的嘴唇。另一個熟悉或習慣電影這種藝術的人，怡然自得，時而露出一絲微笑。他知道這些人體並沒有被肢解，他所看到的是電影的特寫鏡頭。

熟悉一種藝術也就是熟悉該藝術的語言。繪畫也處理過人部份的肢體，但由於畫面靜止，觀者知道這是呈現人體個別的細節。而一旦賦予這些肢體動感，對於這樣陌生的場景，觀者可能如臨一場夢魘。觀者對某藝術的了解，影響到他在欣賞時的感觸和反應。

電影和相片的比較

觀眾在電影裡的視覺經驗和觀賞相片大不相同。相片裡的人影永遠在眼前，而電影裡的人事，觀賞過後，早已沈入記憶。談論電影事實上是談論有關該電影的記憶。

電影和舞臺劇的比較

電影所要描述的事件必須在銀幕上呈現，而銀幕不同於畫布、相紙或舞臺。銀幕上的影像只在放映的時間存在，時間一過，一切消失如幻影。繪畫或相片上的人物觸手可及，舞臺劇也相似，觀眾和角色同處一個時空，觀者走上舞臺可以碰到演員的肉身。觀眾和舞臺劇的演員相隔的是空間的距離，而和電影演員相隔的是時間上的距離。

銀幕在轉介人生的事件，是從現場的「真」經由光影投射而產生放映現場的「假象」。但最奇妙的是，觀眾看到的雖是藉光影變化的假象，但他卻能感受到真實如人生。面對這樣的藝術媒體，觀眾需要由陌生到熟悉中培養欣賞的美感經驗。他要從熟悉電影的基本語言中學習怎麼看電影。

蒙太奇和電影語法

電影的動感主要在於鏡頭的組合，也就是蒙太奇。影像未投射到銀幕前，所有的人物或景物，靜靜躺臥在膠卷的畫格裡，這時只是像許多相片的排比，一旦這些畫格經由放映機投射到銀幕上，靜態的人物就動了起來。一「動」起來，動作的方向、動作的持續時間、動作所牽連的因果、動作所引發的悲喜，都關係到觀者的感受。鏡頭和鏡頭之間的銜接所造成的動感是電影成敗的要素。由於鏡頭的組合是電影的必要條件，觀眾必須學習其中的一些「語法」，如先有一個鏡頭出現兩個人面對面的畫面，緊接一個鏡頭是其中一個人的表情特寫，觀眾藉由這個人的表情，可以知道另一個人的動作，雖然那個人未出現於畫面。



從已知到未知

因此，觀眾是藉由已知揣測未知。電影展現的雖然是具體的形象，但是它和文字一樣，有形暗指無形，觀者享有豐富的想像空間。藝術是時空的壓縮，觀者或讀者面對壓縮過後的情景，需要感受其原有的深遠。所謂美感經驗也就是在想像空間馳騁的經驗。

對白/ 語音和映象的對應

很多觀眾在看2019 年台灣出品的《消失的情人節》時，心中感受極大的驚喜。影片中，女主角動作快半拍，男主角動作慢半拍，兩人的戀愛怎麼「同步」，是電影趣味的焦點。本片最讓人津津樂道的是，情人節那天，除了男主角和極少數人外，所有人的動作都瞬間凝止不動。因此，有人醒來，以為他/ 她們遺失了情人節。

對白是語音最普遍的形式，若是處理得有趣、有張力，編劇就成功了一半。《消失的情人節》之所以成功，對白功不可沒。從一開始，女主角楊曉淇走進派出所報案說，她遺失了一天，就讓觀眾眼睛一亮。如此精彩的對白幾乎貫穿全片，試以影片開始的前二十分鐘舉三個例子說明：

一、 楊曉淇在郵局的窗口工作，旁邊的另一個郵務員很漂亮，楊內心的旁白說：人

漂亮就是終身保險，她自己只能買意外險，因為每天都要面對意外的打擊（說她不漂亮）。

二、 這位漂亮的女同事下班說要跟男朋友約會去吃夜市，楊曉淇嫉妒諷刺說，我知

道妳要回去炒飯了，記得要炒辣一點。語言一語雙關，炒飯暗喻做愛，大部份的觀眾都會報以會心的微笑。

三、 從小開始，楊曉淇的動作都是快半拍，唱歌比人先唱；拍照，先閉眼睛；賽跑，

槍還沒響，就衝出去。最精彩的是，游泳比賽，槍沒響，就跳水，後面的人說：「楊曉淇，妳要趕著去投胎嗎？」語音配合她在泳池裡的動作，好像精子在液體裡游動，似乎趕著要去投胎。這是語音與映象對應極精彩的例子。

電影的初步了解

當一個人一生中初次看電影，他可能不相信自己會走進如此恐怖的世界。黑暗中，發光的地方，人體被肢解，偶爾出現一個頭、一隻手，甚至一排黑黃的牙齒、兩片抖動的嘴唇。另一個熟悉或習慣電影這種藝術的人，怡然自得，時而露出一絲微笑。他知道這些人體並沒有被肢解，他所看到的是電影的特寫鏡頭。

熟悉一種藝術也就是熟悉該藝術的語言。繪畫也處理過人部份的肢體，但由於畫面靜止，觀者知道這是呈現人體個別的細節。而一旦賦予這些肢體動感，對於這樣陌生的場景，觀者可能如臨一場夢魘。觀者對某藝術的了解，影響...

第一部：電影閱讀美學
1 映象的語言 ...........................................................................9
2 聲音、語音、沉默 .............................................................17
3 色彩的意義 .........................................................................27
4 光影的變化 .........................................................................35
5 鏡頭裡的乾坤 .....................................................................41
6 場景變化的韻律 .................................................................53
7 畫面與構圖 .........................................................................63
8 構圖與視覺經驗 .................................................................73
9 特寫的毫末天地 .................................................................83
10 特殊鏡頭的效果 .............................................................91
11 動作的美學 .....................................................................99
12 映象與符號 ...................................................................107
13 映象與比喻 .......................................................................115
14 鏡頭的敘述觀點 ...............................................................125
15 敘述與旁白 .......................................................................133
16 鏡頭敘述裡的時空 ...........................................................141
17 攝影機無形的存在 ...........................................................155
18 蒙太奇的問題 ...................................................................161
19 景深與電影的二度空間 ...................................................169
20 諷刺性的電影 ...................................................................177
21 緊張、懸疑的電影 ...........................................................187
22 虛幻/ 夢幻與真實 ............................................................195
23 意識的交流 .......................................................................209
24 映象的意象化 ...................................................................219
25 有感的電影閱讀 ...............................................................227

第二部：有關電影閱讀
26 詩和蒙太奇 .......................................................................237
27 談電影映象的並置 ...........................................................247
28 小說和電影的敘述方法 ...................................................255
29 電影閱讀舉例 ...................................................................273
《午夜快車》 ...........................................................273
《鳥人》 ...................................................................275
《天使心》 ...............................................................277
《月落婦人心》 .......................................................280
30 電影論述舉例 ...................................................................285
《英倫情人》：映象的隱喻性和滑溜性 .................285
《臥虎藏龍》：悲劇與映象的律動 .........................291
【附 錄】
〈1〉 電影發展史上的重要資料 ...............................................319
〈2〉 影片索引 ...........................................................................323"

第一部：電影閱讀美學
1 映象的語言 ...........................................................................9
2 聲音、語音、沉默 .............................................................17
3 色彩的意義 .........................................................................27
4 光影的變化 .........................................................................35
5 鏡頭裡的乾坤 .....................................................................41
6 場景變化的韻律 ...................