目次
上冊
推薦序　特別的古遠清 謝　冕　一
自　序　用政治天線接收臺灣文學頻道　一
第一章　文學場域　一
第一節　陸臺港當代文學研究連環比較　一
　一　大陸←→臺灣　一
　二　臺灣←→香港　二一
　三　香港←→大陸　三三
第二節　臺灣文學的生產機制及傳播方式　四五
　一　文藝政策由「戰鬥」轉向無為而治　四五
　二　文學社團從一「會」獨大到多元競爭　五二
　三　文學教育從中國化到「去中化」　五五
　四　文學論爭從「單挑」到形成「群架」　五八
　五　出版業從官辦到走向民營　六二
　六　文學副刊從如日中天到日薄西山　六六
第三節　在陰霾籠罩中的臺灣新世紀文學　七○
　一　從「政治時間」到「文學時間」　七一
　二　南轅北轍的文壇　七七
　三　兩岸文學，各自表述　八四
第四節　從「發現」到「發明」臺灣文學　九一
　一　一場暗中較勁的文學比賽　九一
　二　大陸學者：重新「發現」臺灣文學　九二
　三　臺灣獨派：重新「發明」臺灣文學　一○○
四　兩岸：求同存異，多元共生　一一一
第二章　南方文學　一三五
第一節　「泛綠文學陣營」的構成要素　一三五
　一　「泛綠文學陣營」的主要陣地　一三六
　二　「泛綠文學陣營」的路線衝突　一三九
　三　《灣生回家》作者造假引發的風波　三○○
　四　超級「戰神」陳映真告別文壇　三○五
　三　「泛綠文學陣營」的臺獨訴求　一四○
　四　「泛綠文學陣營」的發展過程　一四六
第二節　《文學臺灣》：「南方文學」機關刊物　一四九
　一　屬於「臺灣民族」的「南部文學」　一四九
　二　「臺灣」已不單純是地理鄉土符號　一五四
　三　葉石濤是「南部文學」的精神領袖　一五六
　四　他們在南方「直銷」分離意識　一五七
第三節　「臺語文學」的內部敵人　一五九
　一　眾說紛紜的「臺語」　一五九
　二　有「臺語」而無「文學」　一六一
　三　七種「內部敵人」　一六五
第三章　歷史語境　一七五
第一節　光復以來的臺灣文學論爭　一七五
第二節　光復以來的臺灣文學事件　二二二
第三節　二○一六年的臺灣文學事件　二八九
　一　臺灣文學系：出了什麼問題　二八九
　二　「臺灣文學館」館長人選之爭　二九四
　三　《灣生回家》作者造假引發的風波　三○○
　四　超級「戰神」陳映真告別文壇　三○五
下冊
第四章　銳評方陣　三○九
第一節　王洞「爆料」所涉及的夏志清評價問題　三○九
　一　「爆料」是否有損夏志清的形象？　三○九
　二　夏志清是海外華文作家還是臺灣作家？　三一四
　三　如何評價夏志清的文學研究成就？　三一八
　四　夏志清的「隱私」能否進入文學史？　三二一
第二節　厚得像老式電話簿的《世界華文新文學史》──兼評臺北有關此書的爭論　三二七
　一　臺北文壇上演的「私人戰爭」　三二七
　二　招牌碩大而「營業廳」甚仄　三三○
　三　「點鬼簿」的寫法不可取　三三二
　四　「匪情研究」的遺毒　三三五
　五　大陸學者也搞臺獨？　三三六
　六　「藍色」文學史的誤區　三三八
　七　是吃蒼蠅還是吃辣椒　三四○
第三節　毀譽參半的《臺灣新文學史》　三四二
一　框架全新，視野寬闊　三四二
二　左右逢源，藍綠通吃　三四五
第四節　送給陳芳明的「大禮包」　三四八
第五節　《臺灣當代新詩史》的歷史敘述及陌生化問題──對臺北三位詩人批評拙著的回應　三五六
　一　為臺灣新詩寫史是一種艱難的選擇　三五六
　二　有關臺灣當代新詩史的起點　三五八
　三　「反共詩歌」如何評價　三五九
　四　關於新詩史寫作的陌生化問題　三六二
　五　兩岸詩歌詮釋權的「爭奪」　三六七
第六節　再談臺灣詩壇的「藍」、「綠」問題──與劉正偉先生商榷　三七○
第七節　一部硬傷累累的「項目體」著作──國家社科基金項目「優秀」之作《百年中國文學史寫作範式研究》指謬　三七五
　一　不滿這本「項目體」專著一頁竟出現五處錯誤。人們不禁要問：新（加坡）馬（來西亞）華文文學是中國香港文學嗎？　三七七
　二　不滿於執筆者未看研究對象的著作或期刊就妄發議論，造成不應出現的硬傷　三八○
　三　不滿於選擇境外文學史代表性著作，江蘇學者竟占了半壁江山，這有地方主義之嫌或許有「友情演出」的因素　三八一
　四　不滿於顛倒主客關係，把大陸學者啟發了臺灣學者撰寫《臺灣文學史》，說成是臺灣學者啟發了大陸學者撰寫《臺灣文學史》　三八三
　五　不滿於說《臺灣新文學史》是一部「翔實」的學術著作　三八六
第八節　臺灣文學是「海外華文文學」嗎？——質疑《揚子江評論》　三八八
　附　「四人幫」是「學術團體」嗎？——質疑《文藝爭鳴》　三九二
第九節　大陸雜文發展，不妨借鑑臺灣——在湖北省雜文學會主辦的研討會上的發言　三九八
第五章　正在遠去的余光中　四二三
　第一節　余光中的「歷史問題」　四二三
　一　〈狼來了〉：一篇壞文章　四二三
　二　胡秋原等人為鄉土文學護航　四二六
　三　《詩潮》提倡「工農兵文藝」？　四三○
　四　陳鼓應三評余光中　四三三
　五　來自香港的排炮　四四○
　六　陳芳明公布余光中「密信」片斷　四四六
　七　趙稀方質疑「余光中神話」　四五○
　八　余光中向歷史自首？　四五四
　九　大詩人的歷史定位　四五八
第二節　讓余光中研究更上一層樓　四六二
　一　成立《余光中全集》編撰委員會　四六二
　二　出版《余光中論爭史》　四六四
　三　出版新的《余光中評傳》　四六六
　四　編寫《余光中研究資料大全》　四六七
　五　再次召開「余光中國際研討會」　四六九
第三節　幽默散文賞析　四七○
　一　〈催魂鈴〉：有情有韻，動人心目　四七○
　二　〈我的四個假想敵〉：詼諧風趣，情味具足　四七六
　三　〈牛蛙記〉：擒中有縱，繪聲繪形　四八一
第六章　張愛玲：香港的臺灣傳奇　四九三
第一節　張愛玲是文化漢奸嗎？　四九三
第二節　張愛玲是反共作家嗎？　四九八
第三節　張愛玲是臺灣作家嗎？　五○六
第七章　兩股（古）暗流來了　五一七
第一節　臺灣文壇對大陸「雙古」的批判述評　五一七
　一　「二古」是臺灣文學研究專家，這是公認的　五一七
　二　孟樊將「南北雙古」當關鍵詞使用　五一九
　三　蕭蕭炮轟「南北雙古」的代表作　五二二
　四　火力最凶猛的向明　五二六
　五　不批不知道，一批做廣告　五二八
　附　回應香港馮偉才先生　五二九
第二節　古繼堂年譜　五三一
附　錄　五六五
一　一位「清遠古韻」的臺港文學史家　曹竹青　五六五
二　古遠清：把學問做成快樂的事業　張志忠　五七七
作者簡介　五八九

目次
上冊
推薦序　特別的古遠清 謝　冕　一
自　序　用政治天線接收臺灣文學頻道　一
第一章　文學場域　一
第一節　陸臺港當代文學研究連環比較　一
　一　大陸←→臺灣　一
　二　臺灣←→香港　二一
　三　香港←→大陸　三三
第二節　臺灣文學的生產機制及傳播方式　四五
　一　文藝政策由「戰鬥」轉向無為而治　四五
　二　文學社團從一「會」獨大到多元競爭　五二
　三　文學教育從中國化到「去中化」　五五
　四　文學論爭從「單挑」到形成「群架」　五八
　五　出版業從官辦到走向民營　六二
　六　文學副刊從如日中天到日薄西山...