▎方昂作品

原名方崇僑，1952 年生於馬來西亞檳城，祖籍廣東省惠來縣，馬來亞大學數學系畢業，曾任馬來亞師範學院講師，著有散文集《一種塑像》，詩集《夜鶯》、《鳥權》、《白鳥》、《檐滴》及《那乳頭上的毛》。詩及散文合集《面具與面具》，詩合集《馬華七家詩選》。

偌大的廳堂剎那間都沉寂了

曾經熟悉的人聲笑語都消失

在分針、秒針恍惚的脈搏裡

我的影子孤獨地曳過曠漠的

空間，單薄地折貼在時間的牆壁上



§ 戰爭

——可憐無定河邊骨

猶是深閨夢裡人

那繈褓裡張開雙手

擁抱世界的嬰兒

那把足球踢成一彎弧線

舉手歡呼的少年

那滿懷信心旋轉

辦公桌上地球儀的青年

那滾滾黃沙中邁向

無定河邊的軍士

那春閨裡依稀曾經的

夢裡人……

§ 金蛇

——聽Raffaello Orlando 吹簫

甦醒了甦醒了那尾金色的蛇

慵懶地蠕動蠕動

從洞孔緩緩遊移

吞吐閃爍的紅信呼噓細致的氣息

旋轉胴體優雅地旋轉

悠悠旋轉七彩的斑斕渾圓的燦亮

滑過草尖天真的露珠滑入

玫瑰花園的芬芳沿琤琮的溪聲

游過草原沿樹杈蜿蜒而上

鮮豔的蘋果樹追溯蜿蜒

蜿蜒追溯樹梢古昔的記憶

——當年與那女子娓娓傾談

欲言又止，欲說還休

那天機啊，不可洩露不可洩露

……

黑暗露出曙光，混沌洩漏清澄

然後——風雲變色

一聲霹靂喊醒茫茫的草原，她竄向

莽莽山野，蒼蒼樹林

天地赫然亮成灼人的白

復墜入駭異的黑

白晝抹煞黑夜，黑夜吞沒白晝

白黑白黑白黑……

雨箭追射狂風撲攫

奔雷叱吒閃電劈刺

她逸入洗掉一切罪惡，傳說中的溪流潺潺

……

一絲銀線娉娉婷婷從地平線

升起，一閃倏忽的光

一聲金色的喚，那神秘的洞孔

悄悄把她收回



▎溫任平作品

1944 年生於霹靂州怡保。馬來西亞天狼星詩社社長，推廣現代文學甚力。曾獲第六屆大馬華人文化奨。著有5 本詩集；2 本散文集；7 本論文集。主編5 本重要文選如《馬華當代文學選》和《大馬詩選》。作品收錄於多本文學大系和中學華文課本。多首詩作被譜寫成曲。

帶上墨鏡，我便去到未來

鬋鬘分兩邊，我便是寶玉

歴史我看透，情愛

令我消瘦，在紅樓

打開向西的窗

你會看到，永遠燦爛的夕陽

晴雯在雨前的青天刺繍

寶釵頭上的釵全不見了

我在等襲人，她打了人

§ 光緒之死

「我是一國之君

怎麽會被圈禁在這裡？」

宮燈帶你前去水榭，荷池在左

許是晚秋，暗香飄忽

蓮花早在去歲枯萎，内務太監

在三更後都累了陸續睡了

你拿著皇帝的密詔

找袁世凱與榮祿

下雪了，無聲的雪：忐忑

初雪也是血

避衛戍，越杉林，直撲松蘿

剛踩在總督衙門的石階

霹靂拍啦，一排槍聲響起

你以跪安的恣態，撲地

「皇上……」，隨即咽了氣

美麗的雪花鋪了一地

§ 族裔文化交流論述

在咖啡廳與馬來女侍應談得很好

她說我的國語，一天一天飛躍

只是我每周只來三次

埋首文字，自顧自說話

（她不知我用語音打字）

她建議：我教她漢語

她教我馬來語，然後

以雌雄雙俠的姿態

於馬華文壇與馬來文壇奔馳

這主意好極了，簡直是奇遇

我一口氣買了三部馬來辭典

新年前夕，虔誠前往秘方學藝

咖啡廳的經理告訴我，該名女侍

這些日子是在實習

她感謝我讓她在最短時間

學到人類學與工商管理

她告訴我喜歡吃的

marble cheese 的確

不甜不膩，我的牛奶與糖

兩者份量都不足

講起馬來話卻信心十足



▎鄭月蕾作品

1963 年出生，原籍福建莆田。吉隆坡精英大學會計與金融理學士，任職外企財務經理。天狼星詩社副財政。作品收入於《天狼星：眾星喧嘩》詩選、《天狼星科幻詩選》、《天狼星詩選：盛宴》及《天狼星散文選：舞雩氣象》。

時間是午後五時，多一分鐘天地仍一片通明

一個女孩坐在樓梯口拿起一本詩集不知道該讀些甚麼

階下，幾個行人緩緩走過

城中的江湖

§ 趕路的鴿子

晨起

鴿子在窗外

為了懷念仲夏五月的傳說

不辭千山萬水

趕一程路

把詩送上

嘀嘀咕咕

吵翻整個上午

午後

一陣驟雨

薔薇花瓣隨風

墜落陽台

不驚動你我

竟把晩春趕走

向晩

路上的行人慵慵懒懒

趕路的車輛匆匆忙忙

我無意瀏覧窗外

一邊讀詩一邊思考

艾略特的波浪理論

§ 鯨魚的眼淚

讀完報告我半躺在沙發上

發呆。我很想看書睡覺隨便打發

時間，思緒混亂漂流

向沒有定位的

方向。忙了一整天

思緒漂忽，早已掛在忽明忽暗的

觀點裡。現在

不想做飯，不想

塞車回家，不想

吃晚餐。都市生活忙碌

撲朔在前段故事不知何時開始

迷離音樂或者蔓延，或者

嘎然停止

抽象的畫面複制復複制

在寒冬的極南

鯨魚在南極哀歌

哭泣。人類的貪婪

導致生物百態無所適從

北方國家過度的發展

十年開發得須千年

修補。新聞報導

鯨魚的眼淚

一滴

一滴⋯⋯ 落在海洋的

中央

▎方昂作品

原名方崇僑，1952 年生於馬來西亞檳城，祖籍廣東省惠來縣，馬來亞大學數學系畢業，曾任馬來亞師範學院講師，著有散文集《一種塑像》，詩集《夜鶯》、《鳥權》、《白鳥》、《檐滴》及《那乳頭上的毛》。詩及散文合集《面具與面具》，詩合集《馬華七家詩選》。

偌大的廳堂剎那間都沉寂了

曾經熟悉的人聲笑語都消失

在分針、秒針恍惚的脈搏裡

我的影子孤獨地曳過曠漠的

空間，單薄地折貼在時間的牆壁上



§ 戰爭

——可憐無定河邊骨

猶是深閨夢裡人

那繈褓裡張開雙手

擁抱世界的嬰兒

那把足球踢成一彎弧線

舉手歡呼...

▎五四百年‧詩三百篇——代編者的話

一

《大馬詩選2.0》是1974年出版的《大馬詩選》的餘緒。對我而言，它是歷史的懷舊加上對未來的展望。整體懷舊寖寖乎成了內在的歷史意識。漢語詩，從胡適在1921 年出版第一部白話詩集《嘗試集》，迄今百年，它的力量傳遞的版圖，早就超踰兩岸三地新馬菲泰。

馬來西亞正處於這樣的邊陲。大陸早期面對意識形態鬥爭、抗日、愛國主義的干擾，中間還穿插近十一年的文革，斷層陡峭勝似張大千的山水畫。

1986 年5 月在成都掀起「非非主義」風潮，很快點缐成面，現代詩的無政府主義居然領一時風騷：

反理性、反崇高、反文化，反二元對立，「否定之否定」，「還原一切事物的本體」，活脱脫的後現代主義調調。這個時候民歌手崔健出現，綁一塊紅頭巾，唱他的《一無所有》。

近年來中國現代詩壇發生多次論戰，圍繞在民間與學院之間，齟齬不斷。「身體寫作」與「下半身寫作」甚囂塵上。艾青那種充滿革命浪漫主義，謳歌土地與大自然的「為什麼我的眼裡常含淚水? 因為我對這土地愛得深沉……」的愛國情懷，已經被紅透半個大陸、余秀華的「穿過大半個中國去睡你」的世俗情愛話語稀釋。

整體而言，大陸詩藝出現停滯，語言欠精練，冗長瑣碎。七十歲上下當年朦朧派的詩人，他們的詩甚至比不上他們初出道、在上個世紀七十年代偷偷寫，暗地裡傳閲的新鲜滾熱辣的詩。北島的疲態，舒婷的退步，可為吾人戒。

二

八十年代的下半葉，我們目睹新馬港台後現代主義的興起，文化硏究從後結構主義、後殖民主義、新殖民主義、女性主義、東方主義，通過有點拗口的中譯湧進大陸新馬港台的文學界。一方面大家學習西方的知識論述，一方面又得加強本土的所謂「區域特色」（local colors）。台語文學在八十年代末九十年代初，卯足全力為自己定位：

「鄉土文學」這個稱謂，終於被「台灣文學」取代。台灣的不少大專院校設台文硏究所，培養台文的碩博班底。我不認為漢語文學會走向沒落，台灣文學也一定有它的文學位置。文學範式（literary paradigm）的轉移相對緩慢，不符五年政黨輪替或緊或懈的節奏。

台灣近年來在「夢幻組合」余洛瘂楊周鄭的逝世與隱退後，市場化崇尚輕薄短小，詩出現矮化、幼稚化的現象，而大專院校中文系教授的要求，非長詩不歡。是市場化、庸俗化造成的文化錯位？還是學院與街坊品味的斷層真的深得見不到底？詩，真的来到了百年的轉折點了。

三

馬來西亞的寫作（寫詩）環境有改善嗎？沒有。國内的華文日報只剩下一家報章有文藝版。處於邊陲的馬華詩人如何讓自己的詩生命存活？菲式抑且泰式？泰式存活？汶萊式存活？還是印尼式苟活？或者以蜘蛛俠的姿態在網路上跳來跳去存活？

無論哪種存活方式都都離不開「他者」的身分。所有文學與其他藝術的「在地特色」，不過是「他者性」（Otherness）的展示？

李歐梵有一次鄭重其事地提出：邊陲沒有足夠的資源挑戰（文化）的中心。偉哉斯言。他一次性傷透了所有邊緣人的心，讓他們的希望一次性破滅。在同一個時期，我也讀了周蕾（Ray Chow）對於邊緣性（marginality）的高度肯定，中心由於一些因素的羼入而「邊緣化」。過去的「邊緣性」與「偏遠性」（remoteness ）幾乎同義。今時今日，網路是可以是無人駕駛汽車的超級高速大道，幾乎無遠弗屆。

後現代主義大師詹明信（Frederic Jameson）在一部以世界為背景討論電影與空間的著作，其中一章〈重繪台北新圖象〉（Re-mapping Taipei），把台北的地理定位為「半邊陲」（semi-periphery ）。

他指出他在台北無意尋找區域特色，而是藝術的普遍美學價值。這些複雜的文化、藝術——當然包括現代詩——現象，日後當專文討論，理出頭緒。

四

二零二零年三月六日正式啟動編纂這部書的作業。我曾經用《大馬詩選2.0 重現盛唐》作為號召。

重現盛唐不是重新寫五七言律絕，也不是提倡余光中《蓮的聯想》所謂新古典主義，而是回到詩人輩出、寫詩乃日常的盛唐。整天在喊「生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方的田野。」這是自欺欺人的嚷嚷。詩人得寫詩。輟筆不寫卻享受詩人光環的舉措令人發噱；一輩子只寫了兩三首佳作，即自足自滿的詩人在社團裡多得是。

五

四十年多前的《大馬詩選》是廿七家詩的彙編。《大馬詩選2.0》收録五十四家詩，人數多了一倍，54 這個特別的數字紀念五四運動的肇始。

《大馬詩選》的詩人，年紀最大的是已故楊際光，1925 年出生，四十九歲；最年輕的是當時讀著中四、十七歲的藍啓元。《2.0》的長者是79 歲的艾文，最年輕的是在新山南方大學，甫唸完大三的覃勘溫，二十二歲。能夠走到今天參與《大馬詩選2.0》只有艾文、梅淑貞、李宗舜、藍啟元加上我五人。在1974 年《大馬詩選》印行之際，有許多位參與者在美國與台灣唸著碩博，他們是馬來西亞人。時至今日，這批學者教授入籍美國、中國、台灣、新加坡，對於他們，《大馬詩選2.0》只能割愛。

還有寓居中台的馬來西亞華裔詩作者，我們聯繫他們，他們有的猶疑，有的婉拒，這事不能勉強。

國内有幾位活躍於上個世紀八十年代下半葉，到九十年代的中生代，有些因為聯繫不上，或聯繫上了，他們表示太久無詩，無意參與，我們只好作罷。

這年頭講知識產權，這事不能勉強，按理說，五十多、六十歲左右的中生代，有豐富的生活與生命的體驗／體會，是創作底氣最充沛的人生階段。

六

編這部詩選的方法學，說白了並不複雜。但是我用的方法，又可能是前所未有的。我從2014 年即開始在群組替詩社同仁修飾作品，提出批評。面對《大馬詩選2.0》的近幾個月，我只是加把勁、提出改動的建議，由社友自己斟酌，再打個分數。

2021 年3 月初在臉書設置《大馬詩選2.0》，詩社同仁的詩作過80 分即扺達《2.0》門檻，可以掛貼《2.0》，雖然可掛貼不等於入選。理由不辯自明，拿到更高分數的詩作出現，80 分的佳作便被比下去了。

《2.0》廣徴非社員作品，作品必須在水準之上，否則管理人也是詩社的編委會將它們拆除。我們不用電視節目的噱頭，編委與讀者各佔50 巴，兩組人都打分。海選以最受歡迎得票（得分）最多取勝，網路粉絲力捧偶像，勢必出現情緒性的惡性拉票現象。審核詩作優劣，也用這方法，就近乎搞笑了。

詩選的五人編委會負責評審。彤恩管理臉書的徵稿群組，月蕾助我處理文字檔案，紹球提供技術支援並負責書內的人像及其他設計。我與陸之駿、駱俊廷老中青三代，負責審稿選詩。

七

2021 年3 月6 日徴稿細則寫得很清楚，收入的作品數量不少於兩篇，不多過10 篇。3 月28 日，編委會修改了細則，讓寫慣長詩者，可以選錄他們的作品。超過廿八行、五十六行的長詩佔兩頁、三頁。限於篇幅，每位詩人只能「擁有」不超十頁的篇幅。我們出大書不是印通書。

我從來不把詩人的詩藝，放在他們拿過什麼詩奬去衡量，我們關注的是參與者交上來的十首詩。

詩不忮外求，自身俱足，自成一個美感世界。投稿《大馬詩選2.0》是學者教授，還是引車賣漿之徒，他們過去有拿過什麼詩獎，頒獎的單位夠不夠權威，都不重要，因為irrelevant 。重要的是，大家投進來的作品夠不夠分量。

八

編者負責組稿出書，對參與者的作品如果提出什麼意見，往往就成了說三道四。這問題通過今天的免費電話、網路私訊大體上解決了。作者選出生平最佳十篇作品，編者再從優秀中選出「超優秀」的三、四篇甚至六、七篇，通過自己主觀的喜好與編者客觀的判斷，兩重審核，這部《大馬詩選2.0》，可說是五十四位入選詩人精采的詩表演。

我們需要海選嗎？

九

我們強調「用白話文寫現代詩」，「不要用文言文寫現代詩」之際，我們可以接受新古典主義的表現，或白話詩以古典情境抒寫歷史情懷，寫作不能完全沒有文言支撐。我們不躲避文言，我們要躲開的是嗜痂成癖的套路。1974 年的《大馬詩選》，我在編後話，表示恥與現實主義文學「平行平坐」，那四個字還特別用上楷書。今日的《大馬詩選2.0》已經沒有這種門戶森嚴的隔閡。現實主義詩人，提高了他們的創作的技術自覺；現代主義在加強作品的思想性與社會意識，發覺彼此同多於異。要提升大馬現代詩藝的整體競爭力，我們得聯手經營，讓自己成長為南方的一株奇葩。

十

我們不用主義、流派的一偏之見選詩，我們尊重語文。作家，尤其是詩人，責任是美化、強化民族語文，以主義、時尚、形式為名，任意宰割一個民族的語文，是我們不能容忍的。大家不必是語言學家，也知道語文有其法則。語法、邏輯與修辭，缺一不可。語法對不對，邏輯通不通，修辭好不好、美不美，所有作家都必須認真考慮。

詩人有所謂的poetic license ，但是這執照並非鼓勵作者濫用、刻意誤用，而是讓詩人在恣縱想像、逸興遄飛之際踰越語文的臨界，在墜崖的一刹那站穩自己。李白、杜甫、李商隱、李賀、蘇軾都有臨崖勒馬的能耐。一個頂尖的詩人，寫不出千字平實寫志抒情的散文小品？裡頭肯定有蹊蹺，類似三歲大走路還不穩的小孩，能跳竿能作三級跳，恕我們見識謭陋，還真的沒見過。這樣寫著，大家就不難明白有詩人傳過來通篇都是密碼（外星文），或殘破漢語者，我們毫不猶豫地把它撕下的原因。

十一

這部詩選，按計劃將發薄酬給各參與者，奈何贊助人陸之駿老師，於8 月24 日猝逝，未能做到，深感遺憾。贈書的安排照走。

十二

我們要求作者提供出生年分，無涉隱私。當事人誕生的年分，反映世代的「時代感性」。寫作日期正如詩題，其實是詩的整體的一部分。《隱題詩》與李商隱的無題詩，有難言之隱，無題是有題。至於作品是寫成於望海閣、看山居、忘我齋，屬於文人的舊習氣，在現代主義再現代化的今天，並不可取，決定刪去。作品發表的出處，三百篇裡只有20 多篇註明，使詩的外在形式欠統一，一律刪除。

十三

《大馬詩選2.0》收入詩作恰好300 篇，並非湊合，而是天作之合。坊間有所謂「熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟」。現代詩不能繼續「小眾化」，抑且甘於這種小眾化的處境。由清朝乾隆時期的進士孫洙（蘅塘退士）與其夫人徐蘭英合編的《唐詩三百首》，共選錄唐代詩人77 位，計311首詩，書成於公元1763 年。唐朝國祚290 年，亡於公元907 年，與乾隆皇帝隔了八百多年，再無任何政治的、人事的瓜葛。孫洙與其夫人，可以依循兩人的文學品味放手選詩。

唐朝從公元618 年肇始到907 年，時間直跨二百八十九年，如果要選年度詩人，要嘛選289 個，要嘛選290 個，選77 人，是7 年半始得一佳果，孫洙不照著時段選擇代表性詩家，而依據自己的美學判斷選詩，膽色不小。在311 首佳作當中，杜甫獨佔鰲頭，一人佔了38 首，而老杜38 首，加上王維28 首，李白27 首，李商隱22 首，僅四位大家已經佔了《唐詩三百首》311 首的三分之一強。

孫氏夫婦編《唐詩三百首》近乎乾坤獨斷，唐玄宗為盛唐君主，其作品僅收錄一首。唐開元盛世的名相有「嶺南第一人」稱的張九齡，詩被列卷首，亦只收録一首。《大馬詩選2.0》收入至少兩首，顯示誠意。編者與所有作者都是當代人，我們不可能像杜38 王維28 李白27 那麼從容自由的選擇佳作。孫洙的《唐詩三百》漏了李賀、寒山、王梵志，後人詬病，《大馬詩選2.0》漏掉一些人，是因為他們有自己的想法，無意授權參與。沒有一部選集可以做到鉅細靡遺，《大馬詩選2.0》亦然。但是我們有信心，我們投進去的時間與心血，用活脫脫的作品，而不是用冷冰冰的論述，來勾勒出大馬現代詩史。各司其職，論述由學者專家去做。

我們有信心《大馬詩選2.0》，由於提供了相對寬濶的橫切面，多年來被年度詩人的陳規惡習壓搾成隱形的詩人，尤其是詩壇新鋭，能浮上水面。我們也有信心，這部不一定是馬華現代文學讀本的詩選，可以流傳久遠。

十四

《大馬詩選2.0》在編纂的過程中，編委會除了做分內的編稿、選稿工作外，在難以得到共識的情況下，隱去參與者的名字，尋求紫一思、方昂、呂育陶三位老中青客卿的外部意見。謝謝他們的友情相助。在技術上我們得到詩社天狼星出版組李宗舜，詩社媒體組負責人趙绍球的支援，使工作的進行順利，特此在這兒向他們致謝。

2021 年辛丑端午，吉隆坡

2021 年 9 月 8 日 • 補誌

▎五四百年‧詩三百篇——代編者的話

一

《大馬詩選2.0》是1974年出版的《大馬詩選》的餘緒。對我而言，它是歷史的懷舊加上對未來的展望。整體懷舊寖寖乎成了內在的歷史意識。漢語詩，從胡適在1921 年出版第一部白話詩集《嘗試集》，迄今百年，它的力量傳遞的版圖，早就超踰兩岸三地新馬菲泰。

馬來西亞正處於這樣的邊陲。大陸早期面對意識形態鬥爭、抗日、愛國主義的干擾，中間還穿插近十一年的文革，斷層陡峭勝似張大千的山水畫。

1986 年5 月在成都掀起「非非主義」風潮，很快點缐成面，現代詩的無政府主義居然領一時風騷：

反理性、...

五四百年‧詩三百篇——代編者的話／溫任平

1 ◎ 方昂
戰爭
金蛇
大樹
受難者
藥壺

2 ◎ 方路
舊旅社
寂寞手藝：砍柴師
魚骨天線——致詩人佛洛斯特
瑞典的街

3 ◎ 王晉恆
書局頂樓
不得不相遇的瞬間
麻醉師
加護病房的人造雨
路人的群朗詩

4 ◎ 田思
敘利亞男孩
女字是怎樣寫的
地球日
白馬寺之外
荷蘭街
環保綴思
鞋带

5 ◎ 艾文
公園
拔牙
辭行
老了

6 ◎ 沙河
夢的魚群
撫摸月光
綠手指
瓶子
遺忘古稀之年
推理

7 ◎ 沙禽
短歌行
告別語言
獨身主義者
Par Avion
維摩詰在吉隆坡
一九三二，貝克特在巴黎小旅館
鄰居

8 ◎ 李宗舜
星空蓮座
電話亭
凝視
寫給曹雪芹
臨時動議
退潮

9 ◎ 李乾耀
心摹遊方
品風
夜裡聽刀

10 ◎ 呂育陶
騎樓
暗示
紀念館
G公寓
你所未曾經歷的支離感

11 ◎ 邢詒旺
猶大：吻的代價
Nonsenseverse
菊：孫臏和龐涓
揚長

12 ◎ 周若濤
Grave
黑衣
午夜朗誦會
泛心論

13 ◎ 周若鵬
六個吻
解碼
思愁
盲腸
滑雪
爛小說
錯別志

14 ◎ 林迎風
三千里路
解封之後
化
想像
居處不勝寒
小鈴鐺
MCO 3.0

15 ◎ 林惠洲
夜語
補衣
月下Lumut益園茶室
颱風夜

16 ◎ 林新明
楚楚
風聲
聶隱娘
宿命
奇遇

17 ◎ 卓彤恩
出神
二雪
金陵夏至
時光暗格
春風

18 ◎ 風客
春天走過十四行
雨後春天的巷口
在乎——致拙荊卲金
下雨了，走出去
都是吳爾芙濺起的水花惹的
好久不見
今日過後，明天淪陷了
盼
平安

19 ◎ 梅淑貞
紋身男子
明爐火起
明爐火滅
蓮
迷情記
火車
鏡中人
天空驚雷
Ma Fantaisie

20 ◎ 陸之駿
去看燕子
圓通巖下
回暖
江山剩此樓
春望
菜市場
出門
薰風

21 ◎ 陳再藩
雲頂
仰光印象
明朝的天空

22 ◎ 陳矜孜
扶桑
蜩螗

23 ◎ 陳政欣
我轉向你——致時間
站在河中——致空間
花的訊息
寂寞


24 ◎ 陳浩源
歪頭點巴比倫菜
沒有貴妃的華清池
夢見紅樓
老外
里斯本
搬家
科技是我的費洛蒙

25 ◎ 陳敃誠
深海
分心
影子
掌紋
牆內的對話

26 ◎ 陳蝶
奔馬調
微醉唱陽關
月冷砂州圗
楚天寥闊

27 ◎ 陳鐘銘
燈籠
獨上長城
青鳥
愁城
花韻
如常

28 ◎ 張惠思
井與花
我是一瓶憂傷的可口可樂
思想筆記
樹蔭——記葉嘉瑩的年輕時代
花與界限
在那裡
講台——寫給不存在的羅蘭巴
特想像

29 ◎ 許通元
這不僅是空間問題
面對一座荷花池

30 ◎ 許裕全
平常
一水天涯——給父親
菩薩難寫

31 ◎ 郭賢靜
夏蟲語冰
乍醒
零度埋伏
冷卻的下午茶
秋賦
就是要你等
故事
冬季，很長……
希望

32 ◎ 傅承得
夜夢夫子
夜傅飲長安——送游川
龍汲水
留影

33 ◎ 傑狐
破燈
圓月彎刀
如此的風
鑾水•下午茶•回光

34 ◎ 黃素珠
櫻戀
九曲溪泛舟
童年的翠鳥
荷靜

35 ◎ 黃遠雄
獨步
樓上樓下
交易
星光背後
夢中裸行
契約

36 ◎ 黃俊智
通訊：愛情考古
記火山公園行
五輪書
浮游生物
永字八法
等待

37 ◎ 覃勓溫
陳嘉庚像
擦肩
再問劉十九
三月三十日與梵谷
伊似得麗

38 ◎ 紫一思
蝶
草色青青
月與哀愁
有一條路
後山
黎明長街

39 ◎ 馮白羽
相思難渡
什麼時候
初春旅人的神話
冰山雪蓮

40 ◎ 溫任平
光緒之死
聽貝貝／修兒搖滾對决：我的天空
族裔文化交流論述
傍晚偶遇孫文
玄奘烤餅
出席儒家思想硏討會有感
偶爾發現•延誤
衣冠南渡
南洋大學
七顆石

41 ◎ 雷似痴
問路
曲終
踏青
告別
格局
戲中戲
進化
思考的腸

42 ◎ 楊川
未竟之行
走廊
我在蘇童的朗讀聲中睡去
說吧，新山
那段時間多麼炎熱

43 ◎ 楊熾
青蘋果
東馬
童話（一）
童話（二）
刺青
那天，我在達雅市集速寫

44 ◎ 楊嘉仁
光，在自言自語
關於得了憂鬱症的房子
火車博物館
歷史
無可

45 ◎ 漁樵
夜
斑斑白髮
自由的雪花——費城

46 ◎ 趙紹球
花絮
濤下對決
在下著陣雨的半島
日昇日落——寫給敘利亞兒童難民Solav Rasol
煞風景
戰疫
醒墨
夜讀
立秋

47 ◎ 潛默
羅生門
請走進我的魔術世界
聊齋：鳥語
小鎮故事
2020天問
閣樓
戒刀
胸懷
男人
道士下山

48 ◎ 鄭月蕾
趕路的鴿子
失語的黄昏
七里外的那隻蝴蝶
短訊一則
鯨魚的眼淚
漫游福徳宮
二零二一紀事
等閒
燈外黃昏

49 ◎ 歐筱敏
閣樓的願望
做一個客人
撤退黑暗的蝴蝶

50 ◎ 劉育龍
2020日常記事
象在水中央
死神的注目

51 ◎ 駱俊廷
寫生：一種印象派的嘗試
那時候，我們乘坐搖晃的公車去故宮：給陳安兄
視訊補習
靜夜
途經紅毛舊塚
寄居景美
一隻雀鳥死在公路上
餘震
安平舊港

52 ◎ 謝川成
抉擇
逍遥王國
繾綣
我要朗誦一首詩

53 ◎ 鍾可斯
香魂詩
荒廢
你種桃李，我種春風
寫給自己

54 ◎ 藍啟元
天空之鏡
脫口秀
大漠觀日出
餘生
火浴
輪椅
蛙鳴

五四百年‧詩三百篇——代編者的話／溫任平

1 ◎ 方昂
戰爭
金蛇
大樹
受難者
藥壺

2 ◎ 方路
舊旅社
寂寞手藝：砍柴師
魚骨天線——致詩人佛洛斯特
瑞典的街

3 ◎ 王晉恆
書局頂樓
不得不相遇的瞬間
麻醉師
加護病房的人造雨
路人的群朗詩

4 ◎ 田思
敘利亞男孩
女字是怎樣寫的
地球日
白馬寺之外
荷蘭街
環保綴思
鞋带

5 ◎ 艾文
公園
拔牙
辭行
老了

6 ◎ 沙河
夢的魚群
撫摸月光
綠手指
瓶子
遺忘古稀之年
推理

7 ◎ 沙禽
短歌行
告別語言
獨身主義者
Par Avion
維摩詰在吉隆...