「當超現實比現實還現實，發表一份破時代的宣言也是剛好而已。」
 「超前幻想部署」第一人，催動新世紀藝術革命的經典文獻！
達利的扭曲時鐘、米羅的點線鳥群、畢卡索的幾何女子
都「超」越了「現實」！

今年夏天，所有的玫瑰都變成藍色，樹木也變成玻璃的了。
裹在綠色植物裡的土地並未給我留下深刻印象，它倒更像一隻幽靈。
無論是生活，還是放棄生活，這都是想像中的解決辦法。
生活在他方。
 
【本書特色】
★ 鳴響超現實主義的先驅者布勒東革命級文獻，點燃世界文藝浪潮的宣誓書，超現實主義運動的綱領式號召，引領先鋒藝術的革命性創新！
★ 超現實主義對二十世紀西方文學、繪畫、電影和日常生活皆產生巨幅影響。理解西方現代文化發展必讀書！
★ 麥田「時代感」書系第11冊：李明璁選書＋耿一偉導讀＋王志弘設計！
 
【超現實主義小字典】
◆源起：始於法國的文化運動，原是詩人阿波里奈爾創造的詞語，直接源自達達主義，於1920年至1930年間盛行於歐洲文學及藝術界。其理論背景為佛洛伊德的精神分析學說和帕格森的直覺主義。強調直覺和潛意識的藝術風格，徹底顛覆傳統藝術觀念。該主義在理論家布勒東於1924年發表第一篇宣言之後，確立為一種思潮。
◆基本定義：超現實主義，名詞，純粹的精神自動主義，企圖運用這種自動主義，以口頭、文字或其他任何方式去表達真正的思想過程。它是思想的筆錄，不受理性的任何控制，不倚賴任何美學或道德的偏見，超現實主義將夢境與現實之間的衝突消解，創造出一種絕對的現實——也就是超現實。
◆風格特色：強烈反差物體的並列、反邏輯。藝術上的表現以探索潛意識和世界的矛盾為主，如生與死、過去和未來等，表現想像與真實世界的扭曲，採用精細而寫實的手法表達超現實的世界。
◆主要影響：1920年代以後，超現實主義思想蔓延至各大領域，最終影響全球多種文化與語言的藝術、文學、電影及音樂，乃至於政治思想、政策實施、哲學及社會理論。
 
【內容簡介】
超現實主義：純粹的精神無意識活動。透過這種活動，人們以口頭或書面形式，或以其他方式來表達思想的真正作用。在排除所有美學或道德偏見之後，人們在不受理智控制時，則受思想的支配。超現實主義建立在相信現實、相信夢幻全能、相信思想客觀活動的基礎上，它忽略了現實中的某些聯想形式。超現實主義的目標就是最終摧毀其他一切超心理的機制，並取而代之，以解決生活中的主要問題。
本書共收錄三篇重要文獻——
◆登高一呼的藝術革命喊聲〈超現實主義宣言〉
◆針對第一宣言的補充回響〈超現實主義第二宣言〉
◆由布勒東親自示範的超現實主義文本實驗〈可溶化的魚〉
這些時代篇章一錘定音，點燃了超現實主義運動的革命火炬，使布勒東成為該藝術革命的先鋒宗師，影響遍及二十世紀美學觀念、文哲思潮、影像創作，乃至全盤的現代社會生活。超現實比現實更現實，它是達利的扭曲時鐘、米羅的交織點線，也是畢卡索的幾何變奏，但它更是我們日日夜夜全面啟動的精神夢境。超越現實，才能抵達真實。

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雨果在腦子清醒時是超現實主義者，韓波在生活實踐中是超現實主義者，
馬拉美在吐露隱情時是超現實主義者，波特萊爾在道德方面是超現實主義者，
韋爾迪在他家裡是超現實主義者，聖瓊佩斯從遠距離看是超現實主義者，
雅里在喝苦艾酒時是超現實主義者，瓦爾莫在愛情方面是超現實主義者，
貝特朗在過去的時代是超現實主義者，拉博在死亡之中是超現實主義者，
愛倫坡在冒險中是超現實主義者，努沃在行親吻禮時是超現實主義者，
波爾魯在象徵方面是超現實主義者，康斯坦在政治方面是超現實主義者，
法爾格在環境方面是超現實主義者，瓦謝在我心裡是超現實主義者，
魯塞爾在逸聞趣事方面是超現實主義者，綏夫特在作惡方面是超現實主義者，
夏多布里昂在抒發異國情調方面是超現實主義者⋯⋯
 
◆只要人們依然相信生活，相信生活依然很不穩定，真正的生活會和睦相處，最終這個信念就會變得迷茫。作為永久的夢想者，人對自己的命運越來越感到不滿，於是便艱難地全面檢查自己所運用的對象，那是漫不經心的心態或努力為他提供的對象。他一直十分努力，因為他願意工作，至少對拿自己的運氣去冒險並不反感⋯⋯
◆他在這種幻覺中難以自拔，只想去體驗所有事物那既短暫又特別的安逸狀態。每天早晨，孩子們毫不擔心地離開家門。所有的一切都在附近，最差的物質條件也很不錯。樹林是白色的或黑色的，人們總也睡不著⋯⋯
 
【麥田「時代感」書系】➔ 重讀過去，連結此刻，想像未來
〔已出版書目〕
1.《共產黨宣言》
2.《墮落論》
3.《符號帝國》
4.《單向度的人》
5.《愛因斯坦自選集》
6.《現代生活的畫家》
7.《學做工》
8.《物體系》
9.《空間物種》
10.《愛神之淚》
 
＝ 為什麼此時此地，我們必須重讀此書？ ＝ 
這是「時代感」系列最初的發問。不同領域的大師留下傳世之作，描繪當時他們所處社會樣貌、遭逢處境，並據此思考人們改變的可能和方向。將這些廣博深刻的討論置放於當前臺灣與華人社會，透過重量級知識人的轉譯詮釋和細膩導讀，「時代感」系列試圖全方位地回答：「重讀此書，我們將從中獲得定位自身、前進未來的重要線索」。
＝ 策劃主編／李明璁 ＝
英國劍橋大學國王學院社會人類學博士，曾於臺大社會學系任教並三度獲優良教師獎，論文見於《臺灣社會學刊》、《新聞學研究》等重要學術期刊。現於臺北藝術大學及臺北教育大學執教，並擔任探照文化執行長與公視節目《我在市場待了一整天》主持人，獲 2020 金鐘奬「節目創新奬」與「生活風格類節目奬」等三項大奬。曾參與創辦《cue》電影雜誌，現亦為《屏東本事》總編輯。著有散文集《物裡學》、《邊讀邊走》。統籌編著《時代迴音》等多本音樂與聲響文化專書。

作者簡介：

安德列．布勒東André Breton

法國詩人、作家、批評家、理論家，超現實主義領袖人物。他於一九二四年發表《超現實主義宣言》，號召成立「超現實主義研究會」，引領爆炸性的藝術革命潮流，傅柯譽之為「我們時代的歌德」。著有前衛小說《娜嘉》等書，並以超現實思潮的相關文獻、談話、口號，成為二十世紀西方文藝圈代表人物，位若宗師。

耿一偉

專文導讀

衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問，臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授。曾任臺北藝術節藝術總監（2012-17），獲頒「德臺友誼獎章」與「法國藝術與文學騎士勳章」。著有《文化領導力的 80 個關鍵字》、《故事創作Tips：32堂創意課》等，譯有《給菲莉絲的情書：卡夫卡的文學告白》、《劇場與城市》等。近期參與策劃北美館展覽《藍天之下：我們時代的精神狀況》。

譯者簡介：

袁俊生

學者、翻譯家，北京外語學院教師，曾於聯合國教科文組織巴黎總部工作，致力於法國文學翻譯。主要譯著有《約翰．克利斯朵夫》、《磨坊信札》、《一彈解千愁》、《莫斯科日記》、《永遠的小王子》等。

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