畫者序

貓X畫者

文/呂游銘

《我，是貓》、《我，愛貓》這兩本書是從我許多年來眾多貓作品中選輯而成的。創作的媒材、技法包括：油彩、固體油彩條、壓克力、透明水彩、不透明水彩、炭精筆、水墨、防水墨水、粉蠟筆、網版絹印、數位版畫等。

對我而言，創作是在一種完全自由的心理狀態下，能量的釋出。繪畫無有定法，信手拈來，想畫、就畫、就能畫。

為什麼畫那麼多貓?

為什麼你的貓總是畫得那麼大?

這是我一再被問到的兩個問題。

大多數畫畫的人，常選用一種他們熟悉的工具、畫材來從事創作。畫了一段時間後，偏好某些固定題材和表現方式；成為油畫家、水彩畫家、粉彩畫家、印象派畫家、抽象畫家、水墨畫家……。

一直追求挑戰不同表現方式的我，可說是個相當不安於固定模式和現狀的人，但也一直是個相當幸運的人。

旅居美國後，投身全職的繪畫創作三十餘年，如果不能隨心選擇不同的工具、媒材來表達隨時萌生的靈感、生活旅行經驗的話，那是難以想像的事。

你再喜歡牛肉麵，也不可能每天、每餐都吃。

我有約半世紀和貓相處、互動的經驗，如果不讓貓進入我的創作世界，那也是難以想像的事。

「貓」畫了不久，牠們就不再僅僅是「可愛寵物貓咪」了。

貓有個性、喜歡自由、獨立性強、有尊嚴，我甚至可從貓身上發現、學習到不少東西。

到處都可以看到有人遛狗，但卻鮮少看到誰能夠遛貓。

西方有一個關於狗和貓的傳神說法：

「主人天天對我這麼好，」狗說，「他一定是上帝。」

「主人天天對我這麼好，」貓說，「我一定是上帝。」

貓的個子雖小，但在牠們自己心中，卻大於一切。

貓王是我小時候養的橘紅色虎斑貓，在鄰居的屋頂上享受即將消失的冬日陽光，瞇眼舒服的伏臥在日曬餘溫的屋瓦上。

「下來，貓王，吃晚飯囉！」睜眼看看我，一動也不動。

「嘖！嘖！嘖！吃飯了，有四破魚喲！」遲疑半晌，終於站了起來，貼耳、拱背伸腰，要下來了，卻又坐了下去。喂，改變主意了嗎？

天際傳來了逐漸加大的噴射引擎聲，已放下起落架的波音707巨大機影低空掠過。

貓王隨噪音轉頭追視，牠不自覺的低了一下頭。

是了，貓王覺得牠是巨大的，大到產生足以被飛機壓撞的恐懼。就像成人用小孩的眼光來訴說兒童故事，用貓的自我觀點替貓說故事，不也就順理成章了！

從貓的身上，重新找到了「文明人類」隨著成長過程，逐漸消失殆盡、純真可貴的赤子之心。

不懂內斂之道的牠們，從不壓抑喜怒哀樂，不會為表示小效忠、討喜而去搖尾乞憐。

我的許多貓作品，被日本朋友收藏，他們愛貓，以貓喻人的生動成語在他們的文化、生活中比比皆是：

「猫の手も借りたい」形容忙得不可開交，連貓咪都想要牠也能出手幫忙。

「猫の額ほどの庭」謙稱自己的庭院小得像貓額那般。

「猫舌」指怕熱食、熱湯的人。

「猫に小判」給貓咪錢幣，但牠不鳥你。

從這個說法，我覺得它引申了一個「微言大義」：我們需要的不正是無欲求的簡單生活嗎？

我也時常帶著貓們君臨大地式的視角，到處旅行、迸發靈感成為畫作。三十多年來得到各地的許多知音，可說是最大的幸運和喜悅吧。

於是：

超級巨貓發喜(Fuzzy)上了舊金山金門大橋，

出席了聖塔摩尼卡的海崖公園「弦樂四重奏」音樂會，

無視車水馬龍，霸氣的雄踞了紐約時代廣場，

登上華盛頓DC的紀念碑，上了百老匯音樂劇的舞台，

走訪巴黎的凱旋門、紐倫堡古城，攀登科隆大教堂，

夜遊羅馬假期電影中西班牙階梯的噴泉廣場，

搭上羅曼蒂克的貢多拉小舟，徜徉於威尼斯運河間。

在燦爛晨曦中，勇登富士山，

無拘無束的翱翔，飛躍大溪地島，

談笑間也攀登了台北101大樓。

也曾逍遙遊過萊茵河，傾聽那攝人心弦的迷人女妖高歌，迴響著河畔葡萄酒鄉流傳著的老民歌：「如果萊茵河裡流的是美酒，我寧願當河中的魚。」

醉人的酒香中，貓、魚翩翩起舞了！

對於貓咪和游魚分別存在地上、水中，隔絕著牠們的藩籬打破了！

自由呼吸的我們，不經意時也常忘了空氣的存在，水中游魚也不曾感覺水布滿在它們的四周吧。

於是隔開貓和魚、人和人、人和動物、動物和動物間的圍牆融解無蹤，

共同活在一個與現實世界若即若離的另度空間裡。

然後，我們或可套用一個最老的ending，

從此以後大家過著幸福快樂的日子……

作者序

跳一支貓探戈

文／游珮芸

舞台燈亮。

我看見「貓」，站在世界的中央。

他渾厚圓潤的身軀，七彩炫麗。

舞台的背景，不斷地變換，時而奇幻、時而壯麗、時而浪漫。

貓的神情、姿態，從純真、陶醉、自大、愛憐、羞赧到熱情奔放。

他全然沈沈浸在世界裡，他全然放鬆在世界之外。

貓的朋友來了。

原本應該是他的食物：「魚」與「鳥」。

貓和他們和平共處，彼此信賴、互相分享。

貓的戀人來了。

是美的化身，一個「女人」。

他們依偎、眷戀，自足圓滿在兩人的宇宙，

不論居家無所事事，或旅行到天涯海角。

然後，

音樂響起，是探戈。

喔，該我上場。

在呂游銘老師飽滿燦麗的畫作中，逸流出畫家澎湃的情感。

畫作原本就帶著豐沛的能量量與想像，

因此，我的詩，越輕、越巧、越好。

我想著如何用少而簡的詩句，白描勾引出感受，

如同在想像的大湖中垂釣，撩撥出逐漸擴大的漣漪。

我預留空白，希望讀者與觀者，拉起釣鉤時，各有所獲。

在這段與貓同行的日子中裡，我透過貓的眼睛，

感受貓的心境與週遭的關係，

單獨時，貓全然自我中心，

當愛戀對象出現時，他又是全然地投入忘我。

同時並存的性格，不就是人類情感多樣的寫照？

貓是畫家，貓是作家，貓也是讀者、觀者自身的投影。

期望在一副副的畫與詩中，你也找到自己的對應與綻放的聯想。

從容又自在的地，與貓一起。

或者，你也跟我一樣，今晚，在月光海的岸邊，

和閉眼陶醉、嘴角往上翹的貓，

輕盈地跳著探戈。

畫者序

貓X畫者

文/呂游銘

《我，是貓》、《我，愛貓》這兩本書是從我許多年來眾多貓作品中選輯而成的。創作的媒材、技法包括：油彩、固體油彩條、壓克力、透明水彩、不透明水彩、炭精筆、水墨、防水墨水、粉蠟筆、網版絹印、數位版畫等。

對我而言，創作是在一種完全自由的心理狀態下，能量的釋出。繪畫無有定法，信手拈來，想畫、就畫、就能畫。

為什麼畫那麼多貓?

為什麼你的貓總是畫得那麼大?

這是我一再被問到的兩個問題。

大多數畫畫的人，常選用一種他們熟悉的工具、畫材來從事創作。畫了一段時間後，偏好某些固定題材和...