希爾之家是惠勒弗斯最主要的觀光景點。事實上，它也是惠勒弗斯唯一的景點。

也許你曾聽說過希爾之家。很多書都提到過它。

每個小時，穿著陰森黑色制服的導遊都會帶領一次鬼屋導覽。這些導遊會唱作俱佳的講述關於這間屋子的恐怖故事。

其中有些故事真的會令我渾身發毛。

史蒂芬妮和我都很愛參加導覽——尤其是奧圖帶的團。奧圖是我們最喜歡的導遊。

奧圖塊頭很大，是個禿頭，長相很嚇人。他生著小小的黑眼睛，彷彿可以看穿你似的。他有著低沉而宏亮的聲音，從他寬闊的胸腔深處發出來。

有時候，當奧圖帶領我們走過老屋一個又一個的房間時，他會放低聲音，變成耳語那麼小聲。他說話的聲音低到幾乎聽不見，然後他會突然瞪大他那雙小眼睛，指著某個地方——尖聲說道：「鬼魂就在那兒！就在那兒！」

史蒂芬妮和我總會放聲尖叫。

奧圖就連微笑的時候也很恐怖。

史蒂芬妮和我參觀希爾之家好多遍了，多到我們自己大概都可以當導遊了。我們對那些陰森的老房間全都瞭若指掌；所有曾有鬼魂出現的地方我們都曉得。

真正的鬼魂！

我們就是喜歡這種地方。

你想不想知道希爾之家的故事？嗯，以下就是奧圖、艾達娜，以及其他的導遊講述的故事：

希爾之家已經有兩百年的歷史，而它幾乎是從開始動工的那一天就鬧鬼了。

這棟大宅子是一位年輕的船長為他的新婚妻子而建的，但是房子落成的那一天，船長卻被徵召出海。

他年輕的妻子獨自搬進大宅中。這棟屋子又寒冷又陰暗，房間和走廊似乎無窮無盡的延伸著。

日復一日，月復一月，她從臥室面對河口的窗戶向外眺望，耐心的等待船長歸來。

冬天過去了，然後是春天，接著是夏天。

但他始終沒有回來。

船長在海上失蹤了。

在船長失蹤的一年後，希爾之家的迴廊出現了一個鬼魂。正是那位年輕船長的鬼魂。他從冥府歸來了，回來尋找他的妻子。

每天夜裡，他都在曲折的長廊中來回飄盪，手上提著一盞燈籠，叫喚著愛妻的名字：「安娜貝兒！安娜貝兒！」

但是安娜貝兒從來不曾回應。

悲傷之餘，安娜貝兒逃離了這棟宅子，她再也不想看到它了。

另一家人搬進了希爾之家，一年一年過去，許多人都曾在夜裡聽見過鬼魂的呼喊： 「安娜貝兒！安娜貝兒！」聲音迴盪在曲折的長廊和冷寂的房間中。

「安娜貝兒！安娜貝兒！」

人們聽見那悲淒又恐怖的叫聲，但是從來沒有人親眼見過鬼魂。

後來，大約在一百年前，一戶姓克勞的人家買下了這棟宅子。這戶人家有個十三歲的男孩，名叫安德魯。

安德魯是個生性頑劣的小男孩，他最喜歡對僕人開些殘酷的玩笑，把他們嚇得雞飛狗跳。

有一次他還把一隻貓從窗戶扔到樓下，他很失望那隻貓居然沒有摔死。

就連安德魯的父母也無法忍受跟這個壞性情的小孩相處，於是他每天獨來獨往，在這棟大宅子裡探險，給自己找些麻煩。

一天，他發現了一間他從來沒有進去過的房間。他推開厚重的木門，那門吱嘎響了一聲。

然後他便踏進房間裡。

一張小桌上，有盞燈籠正發出黯淡的光芒。偌大的房間裡看不見其他的家具，桌子旁邊也沒有人。

「這可稀奇了，」他心想：「一間空房間裡，怎麼會有點燃的燈籠呢？」

安德魯朝燈籠走去，當他俯身要去調低燭芯時，鬼魂出現了。

船長的鬼魂！

經過這麼多年，船長的鬼魂已經變成了一個老邁恐怖的怪物。他生著長長的白色指甲，指甲卷曲成螺旋狀。碎裂的黑牙從腫脹乾枯的嘴唇中突了出來，一叢散亂的灰白鬍鬚遮住了他的臉孔。

男孩驚恐萬分，目瞪口呆。「你……你是誰？」他結結巴巴的說。

那鬼一言不發，飄浮在燈籠昏黃的燈光中，瞪視著安德魯。

「你是誰？你想做什麼？你為什麼會在這裡？」安德魯不斷問道。

那鬼魂還是一聲不吭，安德魯轉過身來——想要逃跑。

但是他還沒能踏出兩步，就感覺到鬼魂冰冷的氣息吹在他的脖子上。

安德魯伸手去抓門把，但是那個老鬼魂開始繞著他打轉，像是一股黑煙般在昏黃的燈光中繞著他旋轉。

「不！停下來！」男孩尖叫道：「讓我走！」

鬼魂咧開大嘴，露出一個無底的黑洞。他終於開口說話了——是種低低的耳語，就像枯葉摩擦的聲音。「既然你看見了我，你就走不了了。」

「不！」男孩大聲尖叫：「讓我走！讓我走！」

鬼魂不理會男孩的呼喊，只是重複著他又乾又冷的話語：「既然你看見了我，你就走不了了。」

那老鬼魂把手伸到安德魯的頭上，冰冷的手指抓著他的臉孔，然後雙手不斷收緊、收緊。

你知道接下來發生了什麼事嗎？

希爾之家是惠勒弗斯最主要的觀光景點。事實上，它也是惠勒弗斯唯一的景點。

也許你曾聽說過希爾之家。很多書都提到過它。

每個小時，穿著陰森黑色制服的導遊都會帶領一次鬼屋導覽。這些導遊會唱作俱佳的講述關於這間屋子的恐怖故事。

其中有些故事真的會令我渾身發毛。

史蒂芬妮和我都很愛參加導覽——尤其是奧圖帶的團。奧圖是我們最喜歡的導遊。

奧圖塊頭很大，是個禿頭，長相很嚇人。他生著小小的黑眼睛，彷彿可以看穿你似的。他有著低沉而宏亮的聲音，從他寬闊的胸腔深處發出來。

有時候，當奧圖帶領我們走過老屋一個又一個...

出版緣起

人生從奇幻冒險開始

何飛鵬／城邦媒體集團首席執行長

我的八到十二歲是在《三劍客》、《基度山恩仇記》、《乞丐王子》中度過的。可是現在的小孩有更新奇的玩具、電玩、漫畫，以及迪士尼樂園等。

八到十二歲，正是孩子從字數極少、以圖畫為主的繪本閱讀，跨越到漸漸以文字閱讀為主的時期。也正是訓練孩子從圖像式思考，轉變成文字思考的重要階段。在這個階段，養成長期的文字閱讀習慣，能培養孩子敘事、分析、推理的邏輯思辨能力，奠定良好的寫作實力與數理學力基礎。

然而，現在的父母擔心，大環境造成了習於圖像、不擅思考、討厭文字的一代。什麼力量能讓孩子重回閱讀的懷抱呢？

全球銷售三億五千萬冊的「雞皮疙瘩系列叢書」，正是為了滿足此一年齡層的孩子的需求而誕生的！

無論是校園怪奇傳說、墓地探險、鬼屋驚魂，或是與木乃伊、外星人、幽靈、吸血鬼、殭屍、怪物、精靈、傀儡相遇過招，這些孩子們的腦袋裡經常出現的角色或想像，經由作者的生花妙筆，營造出一個個讓孩子們縱橫馳騁的魔幻時空、光怪陸離的神奇異界，經歷各種危急險難，最終卻又能安全地化險為夷。這樣的冒險犯難，無論男孩女孩，無不拍案稱奇、心怡神醉！

本系列作品被譯為三十二種語言版本，並在全球數十個國家出版，創下了出版史上多項的輝煌紀錄，廣受世界各地孩子的喜愛。作者史坦恩表示，這套作品之所以成功，是因為多年的兒童雜誌編輯工作，讓他對兒童心理和兒童閱讀需求有了深刻理解——他知道什麼能逗兒童發笑，什麼能使他們戰慄。

我們誠摯地希望臺灣的孩子也能和世界上其他的孩子一樣，有更豐富多元的閱讀選擇。更希望藉由這套融合驚險恐怖與滑稽幽默於一爐，情節緊湊又緊張的「雞皮疙瘩系列叢書」，重拾八到十二歲孩子的閱讀興趣，從而建立他們的閱讀習慣，擁有一個快樂學習的童年。

現在，我們一起繫好安全帶，放膽體驗前所未有的驚異奇航吧！

專文推薦

戰慄娛人的鬼故事

廖卓成／國立臺北教育大學語文與創作系兒童文學教授

這套書很適合愛看鬼故事的讀者。

文學的趣味不止一端，莞爾會心是趣味，熱鬧誇張是趣味，刺激驚悚也是趣味。有人擔心鬼故事助長迷信，其實古典小說中，也有志怪小說一類，《聊齋誌異》就有不少鬼故事。何況，這套書的作者開宗明義的說：「這都是想像出來的故事」，不必當真。

既然恐怖電影可以看，看鬼故事似乎也無妨；考試的書讀久了，偶爾調劑一下，對頭腦卻是有益。當然，如果看鬼片會連續失眠，妨害日常生活，那就不宜勉強了。

雋永的文學作品，應該有深刻的內涵；但不少兒童文學作品說教有餘，趣味不足。只要有趣味，而且不是害人為樂的惡趣，就是好的作品。鮑姆（Baum）在《綠野仙蹤》的序言裡，挑明了他寫書就是為了娛樂讀者。

倒是內行的讀者，不妨考校一下自己的功力，留意這套書的敘事技巧，由主角「我」來講故事，有甚麼效果？書中衝突的設計與化解，是否意想不到又合情合理？能不能有不同的設計？會不會更好？這是另一種引人入勝之處。

導讀

結局只是另一場驚嚇的開始

耿一偉／臺北藝術節藝術總監‧臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授

不知道大家還記不記得，小時候玩遊戲，比如捉迷藏等，都會有一個人要當鬼。鬼在這個遊戲中很重要，沒有鬼來捉人，遊戲就不好玩。這些遊戲的關鍵特色，不是人要去消滅鬼，而是要去享受人被鬼追的刺激樂趣。所以當鬼捉到人後，不是遊戲就結束，而是下一個人要去當鬼。於是，當鬼反而是件苦差事，因為捉人沒有樂趣，恨不得趕快找人來替代。所以遊戲不能沒有鬼，不然這個遊戲就不好玩了。

在史坦恩的「雞皮疙瘩系列」中，這些鬼所扮演的角色也是類似遊戲中的鬼，給我帶來閱讀與想像的刺激。各位讀者如果留意一下，會發現在他的小說中，都有一個類似的現象，就是結局往往不是一個對抗式的終局，一種善惡誓不兩立，以消滅魔鬼為最終目標的故事──這比較是屬於成人恐怖片的模式，不是你死，就是人類全部變殭屍。但「雞皮疙瘩系列」中，你的雞皮疙瘩起來了，可是結尾的時候，鬼並不是死了，而是類似遊戲一樣，這些鬼換了另一種角色，而且有下一場遊戲又要繼續開始的感覺。

礙於閱讀的樂趣，我無法在此對故事結局說太多，但各位看完小說時，可以再回想我在這裡說的，就知道，「雞皮疙瘩系列」跟遊戲之間，的確有類似性。

換另一個角度來看，這些主角大多為青少年，他們在生活中碰到的問題，如搬家面對新環境、男生女生的尷尬期、霸凌、友誼等，都在故事過程一一碰觸。「雞皮疙瘩系列」令人愛不釋手的原因，也在於表面上好像主角是鬼，但讀到一半，你會感覺到，故事的重點不知不覺地從這些鬼怪轉移到那些被追的青少年身上，鬼可不可怕不是重點，重點是被追的過程中，一些青少年生活中的苦悶，也被突顯放大，甚至在故事中被解決了。所以你會在某種程度感受到，這本書的內容是在講你，在講你的生活，在講你的世界，鬼的出現，只是把這些青春期的事件給激化了。

另一個有趣的現象，是從日常生活轉入魔幻世界的關鍵點，往往發生在父母不在身邊，然後主角闖入不熟識空間的時候──比如《魔血》是主角暫住到姑婆家、《吸血鬼的鬼氣》是闖入地下室的祕道、《我的新家是鬼屋》是新家的詭異房間……等等。

因為誤闖這些空間，奇怪的靈異事件開始打斷平凡無趣的日常軌道，一段冒險展開了，一場你追我跑的遊戲開始進行，而父母們往往對此毫無所悉，不知道自己的兒女在故事結束時，已經有所變化，變得更負責任，更勇敢。

「雞皮疙瘩系列」的意義，也在這個地方。在平凡無奇充滿壓力的青春期校園生活中，有那麼多不快樂、有那麼多鬼怪現象在生活中困擾著我們，但這無法跟家長說，因為他們不能理解，他們看不到我們看到的。但透過閱讀，透過想像力所引發的鬼捉人遊戲，這些不滿被發洩，這些被學校所壓抑的精力被釋放了。

幸好有這些鬼怪的陪伴，日子不再那麼無聊，世界可以靠自己的力量改變。

終究，在青少年的世界裡，鬼怪並不是那麼可怕，在史坦恩的小說中，也往往會有主角最後拯救了這些鬼怪的情形，彷彿他們不是惡鬼，而比較像誤闖人類世界的外星人……這也是青少年的焦慮，他們正準備降臨成人世界，這件事讓他們起了雞皮疙瘩!!

出版緣起

人生從奇幻冒險開始

何飛鵬／城邦媒體集團首席執行長

我的八到十二歲是在《三劍客》、《基度山恩仇記》、《乞丐王子》中度過的。可是現在的小孩有更新奇的玩具、電玩、漫畫，以及迪士尼樂園等。

八到十二歲，正是孩子從字數極少、以圖畫為主的繪本閱讀，跨越到漸漸以文字閱讀為主的時期。也正是訓練孩子從圖像式思考，轉變成文字思考的重要階段。在這個階段，養成長期的文字閱讀習慣，能培養孩子敘事、分析、推理的邏輯思辨能力，奠定良好的寫作實力與數理學力基礎。

然而，現在的父母擔心，大環境造成了習於圖像、不擅思考...