作者：平路
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死亡，沒有結束一切，而是真相的開始！
平路最新小說鉅作，堪稱台灣版《冷血》！
中興大學特聘教授邱貴芬、政治大學講座教授陳芳明特別撰文推薦！
一處幽暗的河邊角落，兩個女人的心路轉折，以及，無數旁觀者的眾聲喧譁……
罪與罰的深淵，人性與貪慾的試煉，究竟審判的天秤該如何傾斜？
人性考驗處處機鋒，難道真相只能有一個？
也許是被巨大的熱情所震懾了，
那一瞬間，她失去了抵抗能力，又再度變成那個想要獲得愛的孩子。
碰觸到孩子內心那份迷惑，不管這個男人想對她做什麼，她輕易就會讓男人得逞……
她伸過手，覆蓋在男人滿布老人斑的手背上。
「記不記得那年，還沒有買房子，還沒有這條單車道，第一次到這裡。」她輕聲說。
還有挽回的餘地，還有繼續走下去的可能，當時她心裡想要講，卻始終沒有講出來。
一則震驚社會的凶殺案，層層謎團始於富商和大學教授夫婦，被人發現陳屍在淡水河岸邊。咖啡店前店長被控因覬覦死者夫婦財物，獨自迷昏、殺害二人，繼而盜領死者存款。由於手段凶殘，且「謀財之切、殺意甚堅」，被判處死刑。
是兩位平凡的女人，浮沉在愛欲之間，無數的錯綜、糾結與懸疑；必然與偶然交錯下，三人的命運宛如輪盤上的小白球，在某個瞬間掉入一個死角，終局之前，哪些是還可以回頭的彎折點？
事件發生，在社會上引起風暴，它不是一個特例，不是一份社會檔案，她就是我們身邊的少女，是浮沉在任何角落缺乏愛的少女……
小說家平路向來擅用虛實相間的手法來說故事，這一回，她以極其精練的文字，引領讀者一步步接近案發現場，進入主人翁幽祕的內心世界。彷彿混濁的一條河，暗潮浮沉，無數支流通往愛慾與罪行的隱密之鄉。
一層層揭露，一鋤鋤深掘，才是真相的開始。
作者簡介：
平路
本名路平。當代最卓越的作家之一：無論創作的技巧、文字的錘鍊、形式的多元、題材的縱深，都深具出入時空開疆拓土的成就。
重要著作包括：
長篇小說《行道天涯》、《婆娑之島》、《東方之東》、《何日君再來》、《椿哥》等
短篇小說集《蒙妮卡日記》、《百齡箋》、《凝脂溫泉》、《五印封緘》、《玉米田之死》、《禁書啟示錄》等
散文集《浪漫不浪漫》、《讀心之書》、《我凝視》、《巫婆之七味湯》、《香港已成往事》等
長篇小說《行道天涯》、《何日君再來》以及短篇小說集已譯成英、法、日、韓等多種外文版本。
出生於臺灣高雄，臺灣大學心理系畢業，美國愛荷華大學碩士。曾任中時晚報副刊主編、中國時報主筆、香港光華文化新聞中心主任，並曾在臺灣大學新聞研究所與臺北藝術大學藝術管理研究所任教。
特別收錄 / 編輯的話：
跋
黑色的淡水河──讀平路《黑水》 ／ 陳芳明（政治大學講座教授）
平路擅長寫新聞小說，往往在尋常的報導中，可以讀出豐富的訊息。小說不盡然都是在寫新聞事件，那只是故事的一個酵母而已。平路所要顯現的是，許多看不見的情慾流動與權力干涉，總是以糾纏形式在人們的內心渲染暈開。以黑水來命名，似乎隱藏了多重的歧異性，既是隱喻咖啡，也在影射污染的河水，更是象徵新聞報導像髒水那樣，潑向無辜的一般大眾。這是平路最拿手的絕活，往往在平面的文字紀錄裡，嗅出特殊的氣味，從而化為相當迷人的故事情節。
從1990年代出版《行道天涯》之後，她就展現了歷史閱讀的技巧。過去所有的歷史或新聞，往往出自男性的手。只要成為歷史紀錄或新聞報導，男性的世界觀與價值觀便決定了讀者的看法。或者精準一點來說，這個世界從來都是由男性來定義，而且也是由男性的道德標準來裁判。平路的小說，等於翻轉了我們對世界的看法，她藉由說故事的方法，重新解釋一成不變的觀念。也許她不是在建立女性史觀，而是在示範如何換一個角度，讓我們更接近事件或事實的本質。
她擅長對一個故事做多角經營，橫看成山側成嶺，容許讀者營造較為完整的判斷。所以她所寫的小說故事，往往都是抱持開放的態度。任何一個事件的發生，沒有必然的因素，她比較偏向偶然的客觀條件。就像她在《婆娑之島》所嘗試的那樣，把兩個故事並置在一起，一是荷蘭總督的下場，一是華府情報員的結局，前者屬於歷史，後者屬於當代，卻都指向台灣命運的不確定。這是平路的小說企圖，讓故事的多層結構呈現在讀者面前。
生命的過程，有太多的偶然與必然。偶然，意味著從未預期，卻驟然發生。必然，是已經知道即將發生，卻無法躲避。這樣的事實，我們稱之為緣分。平路構思小說時，常常循著這雙軌式的途徑，以迂迴曲折的方式建構她的故事。這個新聞事件其實很簡單，只是涉及到一對年老夫妻與一位年輕女性之間的牽扯。如果那位八十歲的老人未曾出現在咖啡室，整個故事也許就從未發生。而如果那位老人沒有任何情慾念頭，就沒有後來故事的發展。如果老人只是到店裡喝咖啡，完全沒有露出私人的金錢，也不會讓年輕女性動了私心。垂暮之際的男人，總是對過去青春時期有太多的眷戀。只要觸動隱藏許久的慾望，那彷彿是引爆了地雷，終於一發不可收拾。《黑水》的故事是從結局展開，老人的妻子已經被刺殺、躺在水裡，而命案主角則已身陷囹圄。
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她伸過手，覆蓋在男人滿布老人斑的手背上。
「記不記得那年，還沒有買房子，還沒有這條單車道，第一次到這裡。」她輕聲說。
還有挽回的餘地，還有繼續走下去的可能，當時她心裡想要講，卻始終沒有講出來。
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是兩位平凡的女人，浮沉在愛欲之間，無數的錯綜、糾結與懸疑；必然與偶然交錯下，三人的命運宛如輪盤上的小白球，在某個瞬間掉入一個死角，終局之前，哪些是還可以回頭的彎折點？
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小說家平路向來擅用虛實相間的手法來說故事，這一回，她以極其精練的文字，引領讀者一步步接近案發現場，進入主人翁幽祕的內心世界。彷彿混濁的一條河，暗潮浮沉，無數支流通往愛慾與罪行的隱密之鄉。
一層層揭露，一鋤鋤深掘，才是真相的開始。
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平路
本名路平。當代最卓越的作家之一：無論創作的技巧、文字的錘鍊、形式的多元、題材的縱深，都深具出入時空開疆拓土的成就。
重要著作包括：
長篇小說《行道天涯》、《婆娑之島》、《東方之東》、《何日君再來》、《椿哥》等
短篇小說集《蒙妮卡日記》、《百齡箋》、《凝脂溫泉》、《五印封緘》、《玉米田之死》、《禁書啟示錄》等
散文集《浪漫不浪漫》、《讀心之書》、《我凝視》、《巫婆之七味湯》、《香港已成往事》等
長篇小說《行道天涯》、《何日君再來》以及短篇小說集已譯成英、法、日、韓等多種外文版本。
出生於臺灣高雄，臺灣大學心理系畢業，美國愛荷華大學碩士。曾任中時晚報副刊主編、中國時報主筆、香港光華文化新聞中心主任，並曾在臺灣大學新聞研究所與臺北藝術大學藝術管理研究所任教。
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黑色的淡水河──讀平路《黑水》 ／ 陳芳明（政治大學講座教授）
平路擅長寫新聞小說，往往在尋常的報導中，可以讀出豐富的訊息。小說不盡然都是在寫新聞事件，那只是故事的一個酵母而已。平路所要顯現的是，許多看不見的情慾流動與權力干涉，總是以糾纏形式在人們的內心渲染暈開。以黑水來命名，似乎隱藏了多重的歧異性，既是隱喻咖啡，也在影射污染的河水，更是象徵新聞報導像髒水那樣，潑向無辜的一般大眾。這是平路最拿手的絕活，往往在平面的文字紀錄裡，嗅出特殊的氣味，從而化為相當迷人的故事情節。
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她擅長對一個故事做多角經營，橫看成山側成嶺，容許讀者營造較為完整的判斷。所以她所寫的小說故事，往往都是抱持開放的態度。任何一個事件的發生，沒有必然的因素，她比較偏向偶然的客觀條件。就像她在《婆娑之島》所嘗試的那樣，把兩個故事並置在一起，一是荷蘭總督的下場，一是華府情報員的結局，前者屬於歷史，後者屬於當代，卻都指向台灣命運的不確定。這是平路的小說企圖，讓故事的多層結構呈現在讀者面前。
生命的過程，有太多的偶然與必然。偶然，意味著從未預期，卻驟然發生。必然，是已經知道即將發生，卻無法躲避。這樣的事實，我們稱之為緣分。平路構思小說時，常常循著這雙軌式的途徑，以迂迴曲折的方式建構她的故事。這個新聞事件其實很簡單，只是涉及到一對年老夫妻與一位年輕女性之間的牽扯。如果那位八十歲的老人未曾出現在咖啡室，整個故事也許就從未發生。而如果那位老人沒有任何情慾念頭，就沒有後來故事的發展。如果老人只是到店裡喝咖啡，完全沒有露出私人的金錢，也不會讓年輕女性動了私心。垂暮之際的男人，總是對過去青春時期有太多的眷戀。只要觸動隱藏許久的慾望，那彷彿是引爆了地雷，終於一發不可收拾。《黑水》的故事是從結局展開，老人的妻子已經被刺殺、躺在水裡，而命案主角則已身陷囹圄。
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