推薦序
自序
第一章　緒論
第一節　研究動機
壹、遠因
貳、元曲在文學史上的地位
參、散曲的特質
肆、馬致遠在散曲史上的地位
第二節　馬致遠與《東籬樂府》
壹、馬致遠的生卒年考
貳、馬致遠的生平大略
參、《東籬樂府》的成書過程
第三節　本文研究的意義
壹、研究元曲在語言學上的意義
貳、運用語言風格學研究《東籬樂府》的意義
第四節　論文架構說明
第二章　散曲風格的形成
第一節　散曲興起的歷史因素
壹、都市經濟的發展
貳、文人地位的沒落
參、種族歧視
肆、上位者的喜好
第二節　散曲音樂的形成
壹、傳統詞樂
貳、少數民族樂曲
參、民間歌曲
肆、講唱文學
第三節　散曲語言特色的形成
壹、時代潮流
貳、可加襯字
參、多樣的詞語
肆、自然的聲韻
伍、豐富的對仗與重疊
本章結論
第三章　語言風格學諸問題
第一節　語言風格的定義與形成要素
壹、風格的定義與要素
貳、語言風格的定義
參、語言風格的形成要素
肆、漢語語言風格研究的可行性
第二節　語言風格學的內容與歷史
壹、語言風格學的內容
貳、語言風格學的發展歷史
第三節　語言風格學的範圍
壹、文體學與語言風格學
貳、語體學與語言風格學
參、修辭學與語言風格學
肆、文藝風格學與語言風格學
伍、文章風格學與語言風格學
第四節　語言風格學的研究方法
壹、分析綜合法
貳、比較法
參、統計法
肆、動態研究法
伍、風格實驗法
第四章　《東籬樂府》的音韻風格
第一節　多樣的韻律類型
壹、同音重複
貳、頭韻
參、抽韻
肆、句中韻
伍、協主要元音
陸、協韻尾
第二節　自然的頓歇
壹、間歇節奏
貳、停頓節奏
第三節　雙聲疊韻詞的運用
壹、對偶句的雙聲疊韻詞
貳、句首的雙聲疊韻詞
參、句末的雙聲疊韻詞
貳、第二音頓處的雙聲疊韻詞
第四節　句式的反複
壹、帶同字的句式反複
貳、不帶同字的句式反複
第五章　《東籬樂府》的詞彙風格
第一節　複音詞的構詞類型
壹、衍聲詞
貳、合義詞
參、派生詞
肆、重疊詞
伍、節縮詞
第二節　代詞的運用
壹、人稱代詞
貳、指示代詞
參、疑問代詞
第三節　成語與典故
第四節　顏色詞
壹、顏色詞的詞彙意義分類
貳、句中的使用情形
第五節　虛詞
壹、語法虛詞
貳、語用虛詞
第六節　詞類活用
壹、名詞活用為形容詞
貳、名詞活用為動詞
參、拘容詞活用為動詞
肆、動詞活用為形容詞
伍、動詞活用為名詞
第六章　《東籬樂府》的句法風格
第一節　構句風格
壹、非主謂句
貳、特殊句式
第二節　用句風格
壹、陳述句
貳、疑問句
參、祈使句
肆、感嘆句
第三節　走樣句
壹、移位
貳、省略
第四節　對偶句的假平行
壹、詞義的假平行
貳、詞性的假平行
參、構詞的假平行
肆、句法的假平行
第七章　結論
第一節　《東籬樂府》語言風格綜論
壹、《東籬樂府》的音韻風格
貳、《東籬樂府》的詞彙風格
參、《東籬樂府》的句法風格
第二節　散曲研究與語言風格學研究的未來展望

推薦序
自序
第一章　緒論
第一節　研究動機
壹、遠因
貳、元曲在文學史上的地位
參、散曲的特質
肆、馬致遠在散曲史上的地位
第二節　馬致遠與《東籬樂府》
壹、馬致遠的生卒年考
貳、馬致遠的生平大略
參、《東籬樂府》的成書過程
第三節　本文研究的意義
壹、研究元曲在語言學上的意義
貳、運用語言風格學研究《東籬樂府》的意義
第四節　論文架構說明
第二章　散曲風格的形成
第一節　散曲興起的歷史因素
壹、都市經濟的發展
貳、文人地位的沒落
參、種族歧視
肆、上位者的喜好
第二節　散...