作者：彼得．英格朗
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一本能觸動人心的一戰史書
一百年前爆發的第一次世界大戰，帶來國家形式的轉變、革命運動、女權興起與美國勢力崛起，深刻影響了之後的世界。
一戰被視為歷史中重大的悲劇，但身在其中的人往往未能理解戰爭的災難性全貌。不同於其他戰史，瑞典史學家英格朗以二十二位來自法國、英國、德國、奧匈帝國、俄羅斯等十個國家，有著不同階級、性別、年齡、職業與族群背景的人物，引用他們的日記、信件與口述史，串接起一戰的每一天與每一場戰役。這些故事使百年前的生活場景與氛圍歷歷在目，全書如展開長幅的庶民生活史。所謂歷史，正是這些平凡人物感受的小時刻。
在書裡，可看到養尊處優的貴婦對戰爭爆發難以置信，被迫脫離舒適環境的貴族公子，從軍後受到道德與信仰崩壞的衝擊，也能看到無名小卒成為備受讚揚的英雄。他們當中有三人會死，兩人淪為戰俘，兩人會成為英雄。中文版特別收錄英美譯本沒有的文學家卡夫卡與穆齊爾的戰時日記。卡夫卡因為與未婚妻的情感糾葛，以及面對怵目驚心的傷兵景象與繁重的工作，使他身心大受煎熬。全書更以青年希特勒的一篇戰敗日記為尾聲，為二戰的爆發預留伏筆。
儘管每個人的角色與命運不同，但都被牽扯進戰爭之中。這場戰爭不只是悲劇和恐怖，也包括荒謬、單調，甚至是美麗之處。藉由生動重現各式各樣的喜悅與苦難，本書寫出了戰爭的美麗與哀愁。
人物介紹
書中主要人物、他們的戰時職務以及在大戰展開之時的年齡。按照出場順序排列：
蘿拉．德圖辛諾維茨（Laura de Turczynowicz）——一名波蘭貴族的美籍夫人，三十五歲。
法蘭茲．卡夫卡（Franz Kafka）──奧匈帝國勞保局職員，三十一歲。
艾芙莉德．庫爾（Elfriede Kuhr）——德國女學生，十二歲。
羅伯特．穆齊爾（Robert Musil）──奧匈帝國國防軍少尉，三十三歲。
莎拉．麥諾坦（Sarah Macnaughtan）——蘇格蘭救援人員，四十九歲。
理查．史登普夫（Richard Stumpf）——德國公海艦隊水兵，二十二歲。
帕爾．克雷門（Pál Kelemen）——奧匈帝國軍隊裡的匈牙利騎兵，二十歲。
安德列．羅巴諾夫洛斯妥夫斯基（Andrei Lobanov-Rostovsky）——俄國工兵，二十二歲。
芙蘿倫絲．方姆勃羅（Florence Farmborough）——俄軍裡的英籍護士，二十七歲。
克雷斯頓．安德列森（Kresten Andresen）——德軍裡的丹麥士兵，二十三歲。
米歇爾．科戴（Michel Corday）——法國公務員，四十五歲。
艾佛列．波拉德（Alfred Pollard）——英國步兵，二十一歲。
威廉．亨利．道金斯（William Henry Dawkins）——澳洲工兵，二十一歲。
赫內．阿爾諾（René Arnaud）——法國步兵，二十一歲。
拉斐爾．德諾加勒斯（Rafael de Nogales）——鄂圖曼軍隊裡的委內瑞拉騎兵，三十五歲。
哈維．庫欣（Harvey Cushing）——美國軍醫，四十五歲。
安格斯．布坎南（Angus Buchanan）——英國步兵，二十八歲。
威利．科本斯（Willy Coppens）——比利時空軍戰機飛行員，二十二歲。
奧莉薇．金恩（Olive King）——塞爾維亞軍隊裡的澳洲駕駛員，二十九歲。
文森佐．達基拉（Vincenzo D’Aquila）——義大利軍隊裡的義裔美籍步兵，二十一歲。
愛德華．穆斯利（Edward Mousley）——英軍裡的紐西蘭炮兵，二十八歲。
保羅．摩內利（Paolo Monelli）——義大利阿爾卑斯山地軍團騎兵，二十三歲。
書中除了這些人物的真實故事外，也穿插放置六十八張一戰時期的照片，其中二十二張是這些人物的肖像照，讓讀者能夠過文字與照片，感受到這些大時代中的小人物的生活場景。這本書呈現了戰爭中存在的各類感受：榮譽感、羞辱感、愛國情操、報復心、慈悲與生離死別的各種情緒，讓我們看見戰爭時期的集體心靈是如何形塑的。也許台灣也可以用這樣的角度來看待台灣歷史中被迫捲入的戰爭災難。
作者簡介：
彼得．英格朗 Peter Englund
一九五七年生於瑞典布登，是位傑出的歷史學者與作家，曾在烏普薩拉大學擔任教授，後於二○○八年被任命為瑞典皇家科學院（頒發諾貝爾文學獎項的機構）主任祕書。他針對波爾塔瓦會戰（Battle of Poltava）所寫的突破性著作廣獲好評，單在瑞典就售出超過二十五萬本。他獲得無數獎項的提名與頒授，也曾擔任戰地記者。
譯者簡介：
陳信宏
臺灣大學外國語文學系畢業。曾獲全國大專翻譯比賽文史組首獎、梁實秋文學獎及文建會文學翻譯獎等翻譯獎項，目前為專職譯者。在衛城譯有《非商業旅人》、《亞瑟的悲劇》。
名人推薦：
陳柔縉 專文推薦
百年前的戰火浮生相 陳柔縉
「第一次世界大戰」這幾個字，在我探索日本時代臺灣生活史中，反覆出現，是一個很鮮明的時代切分線。跨過此線，舊式遠去，新物撲來，文明大步奔向現代。
尤其，一戰可說是全球現代女性的原點。男人上了戰場，女性替補了角色遺缺，千年不變的附屬身分地位開始翻轉。開戰第二年，在臺灣就可以看見報紙指出，女性助戰，始於英國，陸軍部召用了三百名女職員辦理事務。女性也當起醫生、護士、郵差、公車車掌，甚至女記者。百業中，當時似乎只有獸醫無法攻陷，因為獸醫學校不收女生。報紙還說，才二十年前的光景，愛丁堡女生上學，會被丟臭雞蛋，現在沒有人敢再如此輕浮戲弄了。
一戰於一九一八年底結束，一九二二年，艋舺就有位叫蔡嬌的十七歲女生，跑去警察局請求發駕照，說她要開車。二○年代的臺灣女性也開始「改頭換面」，頭髮剪短，脖子和前臂露出，小腿不再藏在長裙裡，挺胸穿起絲襪和高跟鞋。
一戰對臺灣來說，也是景氣的等義詞。臺灣在日本統治之下，與日本經濟息息相關；一戰到了第三年，報紙喜孜孜說，日本經濟好，雖然沒有美國那麼「大好況」，但是，「亦有意外之幸福」。臺灣經濟發展曲線到了戰中，如加了燃料的火箭，線型都是向上衝。
臺灣經濟怎麼好呢？譬如說，一戰當時，飛機處於幼稚階段，飛行員還露在外，沒有所謂的機艙，輪船仍挑運輸的大梁。交戰國大量向外借船，甚至借到臺灣來。租金行情好到不行，據報載，租出去一個禮拜，跟跑臺灣航線一年的收益一樣。又譬如說，臺灣最高學府「總督府國語學校」應屆畢業生還沒離開校門，就被商家全部預約走了，多數學生還是進了板橋林家的林本源第一房；報紙又喜形於色了，說這是「唱賣一聲。便得盡售。可喜之現象也」。
一戰帶來的繁榮，還有極誇張的一景。當年板橋林家一位高層主管的兒子曾回憶說，經濟好到生意人賺了錢，跑到風月場所「藝旦間」，用一圓紙鈔當菸點。臺灣人在小學當老師的月薪才十幾圓，那時候的一圓絕對大過現在的一千元。
然而，然而，臺灣所感受到一戰，只是狂潮末端再末端的變形漣漪，並不是真正的一戰。真實炮火下的歐洲戰場，必須用腥風血雨、滿目瘡痍、慘絕人寰才足以形容。歐洲各國最終雖有勝敗之分，生靈塗炭，並無不同。
真實的第一次世界大戰是什麼？
整整一百年前的夏天，奧匈帝國的皇太子到了隔壁新併吞的波士尼亞，被另一個鄰國塞爾維亞的年輕學生槍殺。歐洲這條街坊的鄰居，過去數年或數十年積累滋生的宿怨細菌，這下全被挑起來，一大堆人衝出來揮拳喊打。
接下來幾個月的情勢，我喜歡梁啟超簡練的描述，「忽然而奧塞戰，忽然而奧俄戰，忽然而俄德戰，忽然而法英比日土門皆戰」（按，門指「門的內哥」王國，即今巴爾幹半島小國蒙特內哥羅），不到一行字，已可嗅知這是一場大混戰。
最後，歹戲拖棚，打了四年多。
而且，更多國家加入戰局。
而且，造成四大帝國滅亡，其中包括戰敗的德意志帝國、奧匈帝國、鄂圖曼帝國，以及站在戰勝一邊的俄國；沙皇在戰爭中就被推翻了，俄國蛻變為世界上第一個共產國家。
而且，國際勢力因此消長。美國戰前欠歐洲一卡車的錢，戰後反轉為歐洲的債主。戰敗的德國則被狠狠痛扁，所有過去搶來的海外殖民地，現在換另一批豺狼就地分食了。
更嚴重的，德國深受恥辱，二十九歲的希特勒忿恨難消，決定成為政治人物，第二次世界大戰的根從這裡開始發芽。
以上的描述，偏向一戰的國際政治史，若選搭兩張世界地圖，一張一戰前後歐洲領土的變化，一張列強在世界的勢力分布，最是恰當。
另一種描繪一戰的角度是切入軍事。一戰在軍事上確實有許多特徵，值得探究。戰士們在歐洲大地挖出一條一條的壕溝，架起層層鐵絲網，後來發現難攻也難守，彼此就躲在戰壕裡閒耗。戰事僵局打不開，坦克被開發出來，號稱壕溝的剋星。
一戰的新武器還有飛機。一九○三年底，萊特兄弟造了人類第一架飛機，十幾年後，飛機改良進化成國家級的打架工具。不過，那時的飛機不往前「射」出飛彈，而是像下蛋一樣，負責從腹部丟炮彈直落敵營。
除了武器，戰史必談幾個關鍵會戰、幾個偉大將領元帥的奇襲，這樣的一戰史，掛在我們面前的應該是戰役地圖，標示了何謂「西線」，並布滿各色的箭頭。
現在，我手上這本《美麗與哀愁》談的也是一戰歷史，卻完全顛覆我對戰史的印象；它不是國際利益爭奪之書，也不是戰役將領英勇之書，皇帝、英雄、戰役、武器、講和，退為配角與背景，小兵、護士、保險員、家庭教師、探險家、飛行員、戰俘，登上舞臺最中央。主角群排成一列，面向讀者，一起站在一百年前的戰爭原點，一起重新踏上征途，為一百年後的我們朗讀當年的日記、書信，以及其中暗藏心底的最真實聲音。
作者像導演一樣布置一切，每位主角以相同的速度往前走在共同的時間軸上，鏡頭不斷在主角間跳動轉換，停留時間長短不一。每位主角不是依序登場，也不會一次說完自己的故事。臨死的阿兵哥，神父都來給他的眉毛塗了油，修女也跪在床沿了，但他不想死，他的魂飛出去，看見自己的軀殼躺在病床上。這時，作者的鏡頭跳開了。稍後幾節，鏡頭再度對準阿兵哥，上演了振奮人心的大復活。鏡頭隨即又跳開，是否回來，並不知道。又讀了好一段，果然有續集，劇情卻出乎意外轉折。結局如何，請讀者留心一九一六年的內容，便可見識作者奇絕的手法。
各個主角往前走的路上，並非枯嗓唱著獨角戲。作者是專業史家，加入巨量而綿密紮實的大環境歷史資料，兩相交織，織出有形、有骨、有血、有肉、有淚的戰火浮生相。而單純幾個人喃喃自說著自己的故事，那種可能產生的瑣碎、斷裂、單調、輕薄，則完全避開了。
我們會看見巴黎妓院生意鼎沸，士兵故意找染性病的妓女，貴婦高高興興把五隻雞養在氣派的書房。還有，倫敦普通無聞的保險員因上戰場殺敵，國王就站在面前幫他掛勛章，人生意外衝上輝煌的高點。我們也會聞到一個單一國家的士兵一天可以死兩萬七千人的戰場必然飄出的惡臭，也聞到士兵大抽香菸，吞雲吐霧，企圖蓋過。德軍用了三十萬隻傳書鴿，牠們比電話還便捷可靠。囚牢竟然比戰場安全，戰俘被善待，九成的人存活下來。紅肉走下德國人的餐桌，只剩蔬菜。巴黎歌劇院坐無虛席，寡婦湧入，流洩她們的淚水……閱讀愈到後來，愈能嚼出作者的匠心，以及書中的厚重與深味。
百年前爆發的那場戰爭，所有國家和人民都為愛國而戰，但所有國家都愛國，碰撞出來的卻不是更多倍的愛國，而是相互殘殺。除了為此荒謬發出嘆息，在那場戰亂中逝去的千萬靈魂，他們的犧牲換得人類社會的成長，雖然只有一點點的成長，但成長路如此不易，我們，回望百年蒼茫，仍心存敬重與感謝。
媒體推薦：
他們稱自己為失落的一代，但你會在這裡面找到自己的故事。
──《紐約郵報》
一戰的書經常是傾向一邊的，而非全面的歷史，像是福塞爾的《大戰與現代記憶》，或是雷馬克的小說《西線無戰事》。英格朗的這本書呈現了非傳統的萬神殿……這些人的生活既可怕又激動人心，全活在英格朗用一個個小時刻所堆疊的細節裡。本書的驚人結局令人難忘。──《紐約時報》
數百則第一次世界大戰時期怪誕、感人、難以承受且驚人的事件，這本不凡的書就像偉大的小說，將美麗和哀愁呈現得既普遍又具體。英格朗將原本隱匿在歷史和地理中的個體經驗釋放出來……將細節營造得像交響樂……
──英國《週日郵報》
研究戰爭四十年來，我從來沒有讀過像這樣一本了不起的書。
──德格魯特（Gerard J. DeGroot）《華盛頓郵報》
強大且具說服力。在眾多關於第一次世界大戰的書籍中，其原創性令人注目。英格朗的書，幾乎每一頁都新鮮且具啟發。
──英國《每日快報》
英格朗的作品很細緻。做為一位歷史學家，他有著令人驚嘆的技能。但另一面的英格朗，是一位業餘散文作家，精心細緻，貼近人心，是位厲害的說書人。
──西班牙《必讀》（Qué Leer）
讀完之後仍會在腦海中久久縈繞不去。衝擊力極強。
──《倫敦大轟炸》（The Blitz）作者嘉迪納（Juliet Gardiner）
一次又一次，他僅藉著少數幾個簡單鮮明的字眼，就能夠召喚出當下的氛圍。我熱愛所有的細節……令人深感振奮。
──《達芙妮》（Daphn edu Maurier）作者福斯特（Margaret Forster）
當代描寫戰術與戰爭心理最傑出的一位作家。
──《耶路撒冷三千年》作者蒙提費歐里（Simon Sebag Montefiore）
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作者：彼得．英格朗
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儘管每個人的角色與命運不同，但都被牽扯進戰爭之中。這場戰爭不只是悲劇和恐怖，也包括荒謬、單調，甚至是美麗之處。藉由生動重現各式各樣的喜悅與苦難，本書寫出了戰爭的美麗與哀愁。
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書中主要人物、他們的戰時職務以及在大戰展開之時的年齡。按照出場順序排列：
蘿拉．德圖辛諾維茨（Laura de Turczynowicz）——一名波蘭貴族的美籍夫人，三十五歲。
法蘭茲．卡夫卡（Franz Kafka）──奧匈帝國勞保局職員，三十一歲。
艾芙莉德．庫爾（Elfriede Kuhr）——德國女學生，十二歲。
羅伯特．穆齊爾（Robert Musil）──奧匈帝國國防軍少尉，三十三歲。
莎拉．麥諾坦（Sarah Macnaughtan）——蘇格蘭救援人員，四十九歲。
理查．史登普夫（Richard Stumpf）——德國公海艦隊水兵，二十二歲。
帕爾．克雷門（Pál Kelemen）——奧匈帝國軍隊裡的匈牙利騎兵，二十歲。
安德列．羅巴諾夫洛斯妥夫斯基（Andrei Lobanov-Rostovsky）——俄國工兵，二十二歲。
芙蘿倫絲．方姆勃羅（Florence Farmborough）——俄軍裡的英籍護士，二十七歲。
克雷斯頓．安德列森（Kresten Andresen）——德軍裡的丹麥士兵，二十三歲。
米歇爾．科戴（Michel Corday）——法國公務員，四十五歲。
艾佛列．波拉德（Alfred Pollard）——英國步兵，二十一歲。
威廉．亨利．道金斯（William Henry Dawkins）——澳洲工兵，二十一歲。
赫內．阿爾諾（René Arnaud）——法國步兵，二十一歲。
拉斐爾．德諾加勒斯（Rafael de Nogales）——鄂圖曼軍隊裡的委內瑞拉騎兵，三十五歲。
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安格斯．布坎南（Angus Buchanan）——英國步兵，二十八歲。
威利．科本斯（Willy Coppens）——比利時空軍戰機飛行員，二十二歲。
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彼得．英格朗 Peter Englund
一九五七年生於瑞典布登，是位傑出的歷史學者與作家，曾在烏普薩拉大學擔任教授，後於二○○八年被任命為瑞典皇家科學院（頒發諾貝爾文學獎項的機構）主任祕書。他針對波爾塔瓦會戰（Battle of Poltava）所寫的突破性著作廣獲好評，單在瑞典就售出超過二十五萬本。他獲得無數獎項的提名與頒授，也曾擔任戰地記者。
譯者簡介：
陳信宏
臺灣大學外國語文學系畢業。曾獲全國大專翻譯比賽文史組首獎、梁實秋文學獎及文建會文學翻譯獎等翻譯獎項，目前為專職譯者。在衛城譯有《非商業旅人》、《亞瑟的悲劇》。
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「第一次世界大戰」這幾個字，在我探索日本時代臺灣生活史中，反覆出現，是一個很鮮明的時代切分線。跨過此線，舊式遠去，新物撲來，文明大步奔向現代。
尤其，一戰可說是全球現代女性的原點。男人上了戰場，女性替補了角色遺缺，千年不變的附屬身分地位開始翻轉。開戰第二年，在臺灣就可以看見報紙指出，女性助戰，始於英國，陸軍部召用了三百名女職員辦理事務。女性也當起醫生、護士、郵差、公車車掌，甚至女記者。百業中，當時似乎只有獸醫無法攻陷，因為獸醫學校不收女生。報紙還說，才二十年前的光景，愛丁堡女生上學，會被丟臭雞蛋，現在沒有人敢再如此輕浮戲弄了。
一戰於一九一八年底結束，一九二二年，艋舺就有位叫蔡嬌的十七歲女生，跑去警察局請求發駕照，說她要開車。二○年代的臺灣女性也開始「改頭換面」，頭髮剪短，脖子和前臂露出，小腿不再藏在長裙裡，挺胸穿起絲襪和高跟鞋。
一戰對臺灣來說，也是景氣的等義詞。臺灣在日本統治之下，與日本經濟息息相關；一戰到了第三年，報紙喜孜孜說，日本經濟好，雖然沒有美國那麼「大好況」，但是，「亦有意外之幸福」。臺灣經濟發展曲線到了戰中，如加了燃料的火箭，線型都是向上衝。
臺灣經濟怎麼好呢？譬如說，一戰當時，飛機處於幼稚階段，飛行員還露在外，沒有所謂的機艙，輪船仍挑運輸的大梁。交戰國大量向外借船，甚至借到臺灣來。租金行情好到不行，據報載，租出去一個禮拜，跟跑臺灣航線一年的收益一樣。又譬如說，臺灣最高學府「總督府國語學校」應屆畢業生還沒離開校門，就被商家全部預約走了，多數學生還是進了板橋林家的林本源第一房；報紙又喜形於色了，說這是「唱賣一聲。便得盡售。可喜之現象也」。
一戰帶來的繁榮，還有極誇張的一景。當年板橋林家一位高層主管的兒子曾回憶說，經濟好到生意人賺了錢，跑到風月場所「藝旦間」，用一圓紙鈔當菸點。臺灣人在小學當老師的月薪才十幾圓，那時候的一圓絕對大過現在的一千元。
然而，然而，臺灣所感受到一戰，只是狂潮末端再末端的變形漣漪，並不是真正的一戰。真實炮火下的歐洲戰場，必須用腥風血雨、滿目瘡痍、慘絕人寰才足以形容。歐洲各國最終雖有勝敗之分，生靈塗炭，並無不同。
真實的第一次世界大戰是什麼？
整整一百年前的夏天，奧匈帝國的皇太子到了隔壁新併吞的波士尼亞，被另一個鄰國塞爾維亞的年輕學生槍殺。歐洲這條街坊的鄰居，過去數年或數十年積累滋生的宿怨細菌，這下全被挑起來，一大堆人衝出來揮拳喊打。
接下來幾個月的情勢，我喜歡梁啟超簡練的描述，「忽然而奧塞戰，忽然而奧俄戰，忽然而俄德戰，忽然而法英比日土門皆戰」（按，門指「門的內哥」王國，即今巴爾幹半島小國蒙特內哥羅），不到一行字，已可嗅知這是一場大混戰。
最後，歹戲拖棚，打了四年多。
而且，更多國家加入戰局。
而且，造成四大帝國滅亡，其中包括戰敗的德意志帝國、奧匈帝國、鄂圖曼帝國，以及站在戰勝一邊的俄國；沙皇在戰爭中就被推翻了，俄國蛻變為世界上第一個共產國家。
而且，國際勢力因此消長。美國戰前欠歐洲一卡車的錢，戰後反轉為歐洲的債主。戰敗的德國則被狠狠痛扁，所有過去搶來的海外殖民地，現在換另一批豺狼就地分食了。
更嚴重的，德國深受恥辱，二十九歲的希特勒忿恨難消，決定成為政治人物，第二次世界大戰的根從這裡開始發芽。
以上的描述，偏向一戰的國際政治史，若選搭兩張世界地圖，一張一戰前後歐洲領土的變化，一張列強在世界的勢力分布，最是恰當。
另一種描繪一戰的角度是切入軍事。一戰在軍事上確實有許多特徵，值得探究。戰士們在歐洲大地挖出一條一條的壕溝，架起層層鐵絲網，後來發現難攻也難守，彼此就躲在戰壕裡閒耗。戰事僵局打不開，坦克被開發出來，號稱壕溝的剋星。
一戰的新武器還有飛機。一九○三年底，萊特兄弟造了人類第一架飛機，十幾年後，飛機改良進化成國家級的打架工具。不過，那時的飛機不往前「射」出飛彈，而是像下蛋一樣，負責從腹部丟炮彈直落敵營。
除了武器，戰史必談幾個關鍵會戰、幾個偉大將領元帥的奇襲，這樣的一戰史，掛在我們面前的應該是戰役地圖，標示了何謂「西線」，並布滿各色的箭頭。
現在，我手上這本《美麗與哀愁》談的也是一戰歷史，卻完全顛覆我對戰史的印象；它不是國際利益爭奪之書，也不是戰役將領英勇之書，皇帝、英雄、戰役、武器、講和，退為配角與背景，小兵、護士、保險員、家庭教師、探險家、飛行員、戰俘，登上舞臺最中央。主角群排成一列，面向讀者，一起站在一百年前的戰爭原點，一起重新踏上征途，為一百年後的我們朗讀當年的日記、書信，以及其中暗藏心底的最真實聲音。
作者像導演一樣布置一切，每位主角以相同的速度往前走在共同的時間軸上，鏡頭不斷在主角間跳動轉換，停留時間長短不一。每位主角不是依序登場，也不會一次說完自己的故事。臨死的阿兵哥，神父都來給他的眉毛塗了油，修女也跪在床沿了，但他不想死，他的魂飛出去，看見自己的軀殼躺在病床上。這時，作者的鏡頭跳開了。稍後幾節，鏡頭再度對準阿兵哥，上演了振奮人心的大復活。鏡頭隨即又跳開，是否回來，並不知道。又讀了好一段，果然有續集，劇情卻出乎意外轉折。結局如何，請讀者留心一九一六年的內容，便可見識作者奇絕的手法。
各個主角往前走的路上，並非枯嗓唱著獨角戲。作者是專業史家，加入巨量而綿密紮實的大環境歷史資料，兩相交織，織出有形、有骨、有血、有肉、有淚的戰火浮生相。而單純幾個人喃喃自說著自己的故事，那種可能產生的瑣碎、斷裂、單調、輕薄，則完全避開了。
我們會看見巴黎妓院生意鼎沸，士兵故意找染性病的妓女，貴婦高高興興把五隻雞養在氣派的書房。還有，倫敦普通無聞的保險員因上戰場殺敵，國王就站在面前幫他掛勛章，人生意外衝上輝煌的高點。我們也會聞到一個單一國家的士兵一天可以死兩萬七千人的戰場必然飄出的惡臭，也聞到士兵大抽香菸，吞雲吐霧，企圖蓋過。德軍用了三十萬隻傳書鴿，牠們比電話還便捷可靠。囚牢竟然比戰場安全，戰俘被善待，九成的人存活下來。紅肉走下德國人的餐桌，只剩蔬菜。巴黎歌劇院坐無虛席，寡婦湧入，流洩她們的淚水……閱讀愈到後來，愈能嚼出作者的匠心，以及書中的厚重與深味。
百年前爆發的那場戰爭，所有國家和人民都為愛國而戰，但所有國家都愛國，碰撞出來的卻不是更多倍的愛國，而是相互殘殺。除了為此荒謬發出嘆息，在那場戰亂中逝去的千萬靈魂，他們的犧牲換得人類社會的成長，雖然只有一點點的成長，但成長路如此不易，我們，回望百年蒼茫，仍心存敬重與感謝。
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他們稱自己為失落的一代，但你會在這裡面找到自己的故事。
──《紐約郵報》
一戰的書經常是傾向一邊的，而非全面的歷史，像是福塞爾的《大戰與現代記憶》，或是雷馬克的小說《西線無戰事》。英格朗的這本書呈現了非傳統的萬神殿……這些人的生活既可怕又激動人心，全活在英格朗用一個個小時刻所堆疊的細節裡。本書的驚人結局令人難忘。──《紐約時報》
數百則第一次世界大戰時期怪誕、感人、難以承受且驚人的事件，這本不凡的書就像偉大的小說，將美麗和哀愁呈現得既普遍又具體。英格朗將原本隱匿在歷史和地理中的個體經驗釋放出來……將細節營造得像交響樂……
──英國《週日郵報》
研究戰爭四十年來，我從來沒有讀過像這樣一本了不起的書。
──德格魯特（Gerard J. DeGroot）《華盛頓郵報》
強大且具說服力。在眾多關於第一次世界大戰的書籍中，其原創性令人注目。英格朗的書，幾乎每一頁都新鮮且具啟發。
──英國《每日快報》
英格朗的作品很細緻。做為一位歷史學家，他有著令人驚嘆的技能。但另一面的英格朗，是一位業餘散文作家，精心細緻，貼近人心，是位厲害的說書人。
──西班牙《必讀》（Qué Leer）
讀完之後仍會在腦海中久久縈繞不去。衝擊力極強。
──《倫敦大轟炸》（The Blitz）作者嘉迪納（Juliet Gardiner）
一次又一次，他僅藉著少數幾個簡單鮮明的字眼，就能夠召喚出當下的氛圍。我熱愛所有的細節……令人深感振奮。
──《達芙妮》（Daphn edu Maurier）作者福斯特（Margaret Forster）
當代描寫戰術與戰爭心理最傑出的一位作家。
──《耶路撒冷三千年》作者蒙提費歐里（Simon Sebag Montefiore）
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