作者：凱特琳．彭歌
18收藏
20二手徵求有驚喜
定價：NT$ 350
本商品已絕版
※ 新北市電影節閉幕電影。
※《鱷魚的黃眼睛》由素有「女性代言人」之稱的名導瑟希泰勒曼執導，自今年四月起在歐洲上映，賣座超過兩億台幣票房。該片由法國影后艾曼紐琵雅、凱薩獎女星茱麗．德巴狄厄（Julie Depardieu）以及法國天王派屈克布瑞爾（Patrick Bruel）主演。台灣正式上映時間2014年10月8日。
法國銷售突破100萬冊
連續2年蟬連亞馬遜排行榜TOP 10
文壇稱譽「我們時代的巴爾札克」
如果，一個糟糕透頂的人生能夠和別人交換......
故事發生在巴黎，卻讓我們在這裡碰到一群鱷魚。約瑟芬，是法國12世紀史的國家級研究員，40歲的她外表平凡，還極端缺乏自信，她失業許久的先生在一次大吵後離開，帶著情婦到肯亞養鱷魚，約瑟芬的婚姻和人生瀕臨崩潰邊緣，但為了一雙青春期的女兒和家中債務，她必須振作起來......
約瑟芬的姐姐艾麗絲－－聰明美麗、才華四射，嫁給帥氣多金的律師菲力普，躋身上流社會一生平順得意，步入中年的她忽然感到乏味，在一次社交晚宴中，她謊稱自己在創作12世紀的歷史小說，使得在場的出版商眼睛一亮並表明出版意願，而這件事很快傳遍巴黎。
虛榮的艾麗絲最後向妹妹求救，她願用極高的代價換取妹妹的捉刀代筆，而約瑟芬礙於困窘的經濟狀況同意了，這是她破產前的救命繩索，只是兩個人不知道這個由謊言包裹的魔鬼交換，最後將翻轉兩人的命運......
約瑟芬周圍的幾個人物：母親、繼父、繼父的情婦、她的姐夫、英國女鄰居、圖書館那位令人傾心的大男孩（約瑟芬的新愛情），還有她驕縱傲慢的大女兒、她善良天真但沒自信的小女兒......巴黎，原來是一處猙獰的沼澤，唯有眼睛最亮的人能擒住獵物。
【本書特色】
1.融合現代元素的社會寫實劇：被譽為「21世紀的巴爾札克」，書中角色是本時代的產物，從古老命題「姐妹情仇」的點子出發，推洐至各個階層和各個層面，反映出各種人性，富有深刻的心理分析。元素包含：外遇、背叛、假新聞、名人八卦、失業問題、全球化經濟、女性地位問題。
2.解不開的手足情結：從小崇拜姐姐的妹妹，年到不惑仍再次犧牲，而幫姐姐捉刀寫小說。作者成功演繹這個又苦澀又甜美的感受（我有勝過姐姐的時候），以及又苦澀又甜美的謊言（用心創作的小說不屬於我），姐妹之間的競爭掙扎，有如大自然的生存法則（50顆鱷魚蛋有99%會被吃掉，活下來的也要自求多福），勾住讀者的好奇心。
3.理不清的男女關係：夫妻、情人、朋友、母女......每一段關係都有糾纏的過去，和一個暗潮洶湧的危機，稍一不慎便全盤皆輸。如同處在猙獰的鱷魚沼澤，唯有眼睛最亮的人能擒住獵物。
4.精采絕倫的命運大逆轉：妹妹約瑟芬是書中唯一信仰過去真善美價值的人物，但小說最後她的人生也和開頭不再相同，會不會其實她才是那隻「真正的鱷魚」？一直半眯著眼裝睡裝可憐......
5.古今交錯的奇妙氛圍：12世紀的逸聞歷史穿插。
【人物簡介】
．妹妹約瑟芬：兩個女兒的媽，國家級研究員，專長是冷僻的12世紀法國史，40歲的她外形微胖小醜肉略垮，從小自卑不如其姐，媽媽不疼，姐姐不愛，女兒不敬，現在失業的老公也不要她。她必須獨立扶養兩個女兒，兼還丈夫的債務。
．姐姐艾麗絲：美麗聰明、才華四射、攻於心機且自私，嫁給有錢律師老公，44歲的她感到無聊，夢想過另一種生活，除了八卦+血拼，她開始把自己關在房裡寫小說。
．姐夫菲力普：帥氣、能幹的有錢律師，本以為娶了美嬌娘，卻過著相敬如「冰」的生活，履行對彼此和對孩子的義務，他不想繼續演戲，他渴望愛和自由。
．先生安東尼：昔日獵槍公司的頂尖經理，失業很久靠老婆養，卻還和美甲師搞外遇，東窗事發後被掃出門，於是帶著情人到肯亞養鱷魚。
作者簡介：
凱特琳．彭歌 Katherine Pancol
2008年法國人最愛的小說家TOP 10
1954年10月22日生於非洲摩洛哥卡薩布蘭加市，5歲移居法國，曾任法國古典文學教授，並曾在《Paris-Match》和《柯夢波丹》擔任撰稿記者。
1979年，法國Seuil出版社注意到彭歌的寫作才華，邀她創作小說，即彭歌的第一本小說《我，首先》，寫作生涯30年共出版13本小說。
2006年她出版了被譽為顛峰之作的《鱷魚的黃眼睛》，連續兩年高踞法國各大排行榜TOP10，單單在法國銷售即超越100萬冊，2008年她在讀者萬千期待之下推出續曲《烏龜的華爾滋》（La valse lente des tortues）再創佳績，銷量已突破60萬冊。凱特琳．彭歌擅長刻畫愛情關係與複雜的人性問題，筆下人物和情節使讀者探見華麗巴黎城的內在，照看男女最為纖細、脆弱、私密甚至各懷鬼胎的一面，是其小說勾人的主因。
譯者簡介：
黃葒
南京大學文學博士，巴黎第三大學─新索邦文學博士，現任教於南京大學法語系。著有Duras et l'Asie, l'Asie et Duras - Etudes des representations de l'Asie dans l'auvre et de la reception de l'auvre en Chine、《經過》，主編《聖艾克絮佩里作品》全集，編著《法語閱讀理解．文化卷》。譯作有《外面的世界II》、《小王子》、《人類的大地》、《花事》、《然而》、《解讀杜拉斯》、《戰鬥的海狸》等。
曹丹紅
1980年11月生於浙江寧波。現為南京大學法語系教師。曾譯《流浪的歷史》、《東方之旅》、《夜航》、《解讀杜拉斯》（合譯）等。
名人推薦：
眼睛
張惠菁
第一次睜開眼睛看到的世界，不知道是甚麼樣子的。聽說新生兒的視角很窄，只有四十五度角，大概八個月後可以辨識親人。我猜嬰兒眼中最常出現的畫面，應該是父母親的臉從上方俯視，逗他，看著他。這孩子總有一天學會眼睛是攜帶著訊息的。那些看著他的眼睛裡有責備，讚許，不耐煩，疼愛，厭惡，憂傷，縱容……一旦他學會閱讀眼神，訊息會朝他傾瀉而下，像陽光照在植物上。
《鱷魚的黃眼睛》裡有一對姊妹，從小接收到的眼光不同，長大也成了不一樣的人。姊姊艾麗絲美麗多金，丈夫事業成功，兒子很乖，差不多就是雜誌裡理想名媛的樣子。妹妹叫約瑟芬，比較平凡，比較胖，比較窮，丈夫外遇跑了，留一屁股債給她背，大女兒還未成年已經是個迷你版的蛇蠍美人，心機超重而且瞧不起自己的媽。
姊妹的際遇完全不同，相同的是她們都很恐懼。約瑟芬怕沒錢，怕銀行催帳。艾麗絲怕丈夫不愛她，怕失去注視的眼光，怕人們眼中看到的她不是她希望的樣子。恐懼使她們必須創造點東西出來。
約瑟芬創造的一本小說。因為金錢壓力她拚命寫。她在失控的生活、身邊的人、困擾她的大小事裡頭找題材。然後神奇的事發生了。生活一度讓她覺得自己是個棄婦，一個失敗者──這道外部的眼光在創作過程中脫落了。約瑟芬的故事有個好結局。
艾麗絲走了另一條路。她虛構自己，偽裝成小說的作者。為了得到讚嘆的注視，她為自己造了個嶄新的美女作家形象。而且她超入戲的，她扮演的角色是她理想的自己，只除了小說不是她寫的之外。
約瑟芬比艾麗絲討喜。誰會喜歡虛偽的貴婦啊？但兩姊妹相反的人生有些共同的恐懼。約瑟芬的童年創傷是被母親忽視、被當作一個不如姊姊的次級品。比較大的艾麗絲呢，看見父母間的僵局，怕他們吵架，學會了裝開心緩和氣氛，避掉火藥味。兩個孩子學會讀大人眼裡的訊息後，無可避免的被那些訊息影響。艾麗絲用假裝來解決問題。當她長大，意識到在他人眼中她是美麗的，她又學會扮演美麗女孩的角色。扮美、裝可愛、耍寶、裝傻…，在將自己赤裸裸拋到這個令人害怕的世界之前，有時我們會信任這些遮蔽與偽裝，多過信任真實的自己。
約瑟芬越活越好，開低走高。艾麗絲卻相反，她的形象被拆穿了，用謊言堆積起來的城堡像沙一樣流走了。
兩姊妹都住在佈滿他人眼光的世界。
這世界常會讓人誤以為：當真實的自己並不足夠。
需要變成另一個人，一個更好的自己。需要幫自己找到一個角色，然後演好它。需要努力做點甚麼，需要感覺自己真的很努力。努力善良，因為如果好人有好報的法則是真的，那麼當個好人是不是就可以防止惡運降臨。如果人生有標準使用手冊，我們會努力去照做。我們覺得裝乖巧比當自己可靠。真實的自己可以等一等，忍一忍，可以藏起來。我們給真實的自己很低的出場序，到後來幾乎沒有機會叫他出場。
對這樣的世界，艾麗絲和約瑟芬採用了不同的策略。小說結局告訴我們：活得好看不如活得真實。
除了艾麗絲與約瑟芬兩姊妹，小說中還有一群青少年，是艾麗絲與約瑟芬的下一代。他們處在成人世界的入口，女孩快要變成女人，剛開始感覺男人的眼光中帶有欲望。約瑟芬的女兒奧恬絲就是。她很年輕很美，她打定主意要贏。但是她也不安，把爸爸的失業和外遇都看在眼裡，擔心家裡沒有錢。她覺得她應得的東西很多，實得的卻太少。因此她像一隻初生的小獸要出發去狩獵，向世界要她應得的東西。她毫不猶疑地使用自己的美麗和心計而且沒有罪惡感。這個女孩一路和她媽媽作對。因為她覺得媽媽太天真。她要發動攻擊。
奧恬絲和艾麗絲都是美麗的女子，都習慣被注視。但奧恬絲是獵豹，她沒有一個形象要守衛，沒有負擔，她只要取得她要的一切。包法利夫人要愛情，想把自己給出去。艾麗絲要崇拜，要倒映在他人眼中的完美自己。奧恬絲不要愛情也不要自戀的幻影，她要實際的利益。
小說的最後一頁，奧恬絲在計程車上想起她的母親。她剛剛才在電視節目上公開談論她的母親。這時，一個人靜下來，在計程車廂裡。她忽然得到一種外部的眼光來看她的母親。「突然之間，約瑟芬成為了一個人物，一個被她從外部審視的陌生人。」母親不再是在廚房裡的邋遢女人，老是管她裙子穿得太短。而是一個單親媽媽，獨立賺錢養活兩個女兒，為餬口寫了一本小說。她第一次看出母親原來有一個故事主軸。那個傻氣、多愁善感、經常被騙、她有點瞧不起並且老是頂撞的母親，在這個故事裡擔任主角。經由外部的眼光，她第一次理解了母親，看見母親為她做的一切。
這個外部的眼光，跳脫了女兒的角度，其實還是奧恬絲自己的眼光。
那外部的眼光，其實是我們的眼光。
我們怎麼看，怎麼解釋。
不是路人告訴我們。是我們在說自己的故事。
如果那是一隻鱷魚的黃眼睛。
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作者：凱特琳．彭歌
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※《鱷魚的黃眼睛》由素有「女性代言人」之稱的名導瑟希泰勒曼執導，自今年四月起在歐洲上映，賣座超過兩億台幣票房。該片由法國影后艾曼紐琵雅、凱薩獎女星茱麗．德巴狄厄（Julie Depardieu）以及法國天王派屈克布瑞爾（Patrick Bruel）主演。台灣正式上映時間2014年10月8日。
法國銷售突破100萬冊
連續2年蟬連亞馬遜排行榜TOP 10
文壇稱譽「我們時代的巴爾札克」
如果，一個糟糕透頂的人生能夠和別人交換......
故事發生在巴黎，卻讓我們在這裡碰到一群鱷魚。約瑟芬，是法國12世紀史的國家級研究員，40歲的她外表平凡，還極端缺乏自信，她失業許久的先生在一次大吵後離開，帶著情婦到肯亞養鱷魚，約瑟芬的婚姻和人生瀕臨崩潰邊緣，但為了一雙青春期的女兒和家中債務，她必須振作起來......
約瑟芬的姐姐艾麗絲－－聰明美麗、才華四射，嫁給帥氣多金的律師菲力普，躋身上流社會一生平順得意，步入中年的她忽然感到乏味，在一次社交晚宴中，她謊稱自己在創作12世紀的歷史小說，使得在場的出版商眼睛一亮並表明出版意願，而這件事很快傳遍巴黎。
虛榮的艾麗絲最後向妹妹求救，她願用極高的代價換取妹妹的捉刀代筆，而約瑟芬礙於困窘的經濟狀況同意了，這是她破產前的救命繩索，只是兩個人不知道這個由謊言包裹的魔鬼交換，最後將翻轉兩人的命運......
約瑟芬周圍的幾個人物：母親、繼父、繼父的情婦、她的姐夫、英國女鄰居、圖書館那位令人傾心的大男孩（約瑟芬的新愛情），還有她驕縱傲慢的大女兒、她善良天真但沒自信的小女兒......巴黎，原來是一處猙獰的沼澤，唯有眼睛最亮的人能擒住獵物。
【本書特色】
1.融合現代元素的社會寫實劇：被譽為「21世紀的巴爾札克」，書中角色是本時代的產物，從古老命題「姐妹情仇」的點子出發，推洐至各個階層和各個層面，反映出各種人性，富有深刻的心理分析。元素包含：外遇、背叛、假新聞、名人八卦、失業問題、全球化經濟、女性地位問題。
2.解不開的手足情結：從小崇拜姐姐的妹妹，年到不惑仍再次犧牲，而幫姐姐捉刀寫小說。作者成功演繹這個又苦澀又甜美的感受（我有勝過姐姐的時候），以及又苦澀又甜美的謊言（用心創作的小說不屬於我），姐妹之間的競爭掙扎，有如大自然的生存法則（50顆鱷魚蛋有99%會被吃掉，活下來的也要自求多福），勾住讀者的好奇心。
3.理不清的男女關係：夫妻、情人、朋友、母女......每一段關係都有糾纏的過去，和一個暗潮洶湧的危機，稍一不慎便全盤皆輸。如同處在猙獰的鱷魚沼澤，唯有眼睛最亮的人能擒住獵物。
4.精采絕倫的命運大逆轉：妹妹約瑟芬是書中唯一信仰過去真善美價值的人物，但小說最後她的人生也和開頭不再相同，會不會其實她才是那隻「真正的鱷魚」？一直半眯著眼裝睡裝可憐......
5.古今交錯的奇妙氛圍：12世紀的逸聞歷史穿插。
【人物簡介】
．妹妹約瑟芬：兩個女兒的媽，國家級研究員，專長是冷僻的12世紀法國史，40歲的她外形微胖小醜肉略垮，從小自卑不如其姐，媽媽不疼，姐姐不愛，女兒不敬，現在失業的老公也不要她。她必須獨立扶養兩個女兒，兼還丈夫的債務。
．姐姐艾麗絲：美麗聰明、才華四射、攻於心機且自私，嫁給有錢律師老公，44歲的她感到無聊，夢想過另一種生活，除了八卦+血拼，她開始把自己關在房裡寫小說。
．姐夫菲力普：帥氣、能幹的有錢律師，本以為娶了美嬌娘，卻過著相敬如「冰」的生活，履行對彼此和對孩子的義務，他不想繼續演戲，他渴望愛和自由。
．先生安東尼：昔日獵槍公司的頂尖經理，失業很久靠老婆養，卻還和美甲師搞外遇，東窗事發後被掃出門，於是帶著情人到肯亞養鱷魚。
作者簡介：
凱特琳．彭歌 Katherine Pancol
2008年法國人最愛的小說家TOP 10
1954年10月22日生於非洲摩洛哥卡薩布蘭加市，5歲移居法國，曾任法國古典文學教授，並曾在《Paris-Match》和《柯夢波丹》擔任撰稿記者。
1979年，法國Seuil出版社注意到彭歌的寫作才華，邀她創作小說，即彭歌的第一本小說《我，首先》，寫作生涯30年共出版13本小說。
2006年她出版了被譽為顛峰之作的《鱷魚的黃眼睛》，連續兩年高踞法國各大排行榜TOP10，單單在法國銷售即超越100萬冊，2008年她在讀者萬千期待之下推出續曲《烏龜的華爾滋》（La valse lente des tortues）再創佳績，銷量已突破60萬冊。凱特琳．彭歌擅長刻畫愛情關係與複雜的人性問題，筆下人物和情節使讀者探見華麗巴黎城的內在，照看男女最為纖細、脆弱、私密甚至各懷鬼胎的一面，是其小說勾人的主因。
譯者簡介：
黃葒
南京大學文學博士，巴黎第三大學─新索邦文學博士，現任教於南京大學法語系。著有Duras et l'Asie, l'Asie et Duras - Etudes des representations de l'Asie dans l'auvre et de la reception de l'auvre en Chine、《經過》，主編《聖艾克絮佩里作品》全集，編著《法語閱讀理解．文化卷》。譯作有《外面的世界II》、《小王子》、《人類的大地》、《花事》、《然而》、《解讀杜拉斯》、《戰鬥的海狸》等。
曹丹紅
1980年11月生於浙江寧波。現為南京大學法語系教師。曾譯《流浪的歷史》、《東方之旅》、《夜航》、《解讀杜拉斯》（合譯）等。
名人推薦：
眼睛
張惠菁
第一次睜開眼睛看到的世界，不知道是甚麼樣子的。聽說新生兒的視角很窄，只有四十五度角，大概八個月後可以辨識親人。我猜嬰兒眼中最常出現的畫面，應該是父母親的臉從上方俯視，逗他，看著他。這孩子總有一天學會眼睛是攜帶著訊息的。那些看著他的眼睛裡有責備，讚許，不耐煩，疼愛，厭惡，憂傷，縱容……一旦他學會閱讀眼神，訊息會朝他傾瀉而下，像陽光照在植物上。
《鱷魚的黃眼睛》裡有一對姊妹，從小接收到的眼光不同，長大也成了不一樣的人。姊姊艾麗絲美麗多金，丈夫事業成功，兒子很乖，差不多就是雜誌裡理想名媛的樣子。妹妹叫約瑟芬，比較平凡，比較胖，比較窮，丈夫外遇跑了，留一屁股債給她背，大女兒還未成年已經是個迷你版的蛇蠍美人，心機超重而且瞧不起自己的媽。
姊妹的際遇完全不同，相同的是她們都很恐懼。約瑟芬怕沒錢，怕銀行催帳。艾麗絲怕丈夫不愛她，怕失去注視的眼光，怕人們眼中看到的她不是她希望的樣子。恐懼使她們必須創造點東西出來。
約瑟芬創造的一本小說。因為金錢壓力她拚命寫。她在失控的生活、身邊的人、困擾她的大小事裡頭找題材。然後神奇的事發生了。生活一度讓她覺得自己是個棄婦，一個失敗者──這道外部的眼光在創作過程中脫落了。約瑟芬的故事有個好結局。
艾麗絲走了另一條路。她虛構自己，偽裝成小說的作者。為了得到讚嘆的注視，她為自己造了個嶄新的美女作家形象。而且她超入戲的，她扮演的角色是她理想的自己，只除了小說不是她寫的之外。
約瑟芬比艾麗絲討喜。誰會喜歡虛偽的貴婦啊？但兩姊妹相反的人生有些共同的恐懼。約瑟芬的童年創傷是被母親忽視、被當作一個不如姊姊的次級品。比較大的艾麗絲呢，看見父母間的僵局，怕他們吵架，學會了裝開心緩和氣氛，避掉火藥味。兩個孩子學會讀大人眼裡的訊息後，無可避免的被那些訊息影響。艾麗絲用假裝來解決問題。當她長大，意識到在他人眼中她是美麗的，她又學會扮演美麗女孩的角色。扮美、裝可愛、耍寶、裝傻…，在將自己赤裸裸拋到這個令人害怕的世界之前，有時我們會信任這些遮蔽與偽裝，多過信任真實的自己。
約瑟芬越活越好，開低走高。艾麗絲卻相反，她的形象被拆穿了，用謊言堆積起來的城堡像沙一樣流走了。
兩姊妹都住在佈滿他人眼光的世界。
這世界常會讓人誤以為：當真實的自己並不足夠。
需要變成另一個人，一個更好的自己。需要幫自己找到一個角色，然後演好它。需要努力做點甚麼，需要感覺自己真的很努力。努力善良，因為如果好人有好報的法則是真的，那麼當個好人是不是就可以防止惡運降臨。如果人生有標準使用手冊，我們會努力去照做。我們覺得裝乖巧比當自己可靠。真實的自己可以等一等，忍一忍，可以藏起來。我們給真實的自己很低的出場序，到後來幾乎沒有機會叫他出場。
對這樣的世界，艾麗絲和約瑟芬採用了不同的策略。小說結局告訴我們：活得好看不如活得真實。
除了艾麗絲與約瑟芬兩姊妹，小說中還有一群青少年，是艾麗絲與約瑟芬的下一代。他們處在成人世界的入口，女孩快要變成女人，剛開始感覺男人的眼光中帶有欲望。約瑟芬的女兒奧恬絲就是。她很年輕很美，她打定主意要贏。但是她也不安，把爸爸的失業和外遇都看在眼裡，擔心家裡沒有錢。她覺得她應得的東西很多，實得的卻太少。因此她像一隻初生的小獸要出發去狩獵，向世界要她應得的東西。她毫不猶疑地使用自己的美麗和心計而且沒有罪惡感。這個女孩一路和她媽媽作對。因為她覺得媽媽太天真。她要發動攻擊。
奧恬絲和艾麗絲都是美麗的女子，都習慣被注視。但奧恬絲是獵豹，她沒有一個形象要守衛，沒有負擔，她只要取得她要的一切。包法利夫人要愛情，想把自己給出去。艾麗絲要崇拜，要倒映在他人眼中的完美自己。奧恬絲不要愛情也不要自戀的幻影，她要實際的利益。
小說的最後一頁，奧恬絲在計程車上想起她的母親。她剛剛才在電視節目上公開談論她的母親。這時，一個人靜下來，在計程車廂裡。她忽然得到一種外部的眼光來看她的母親。「突然之間，約瑟芬成為了一個人物，一個被她從外部審視的陌生人。」母親不再是在廚房裡的邋遢女人，老是管她裙子穿得太短。而是一個單親媽媽，獨立賺錢養活兩個女兒，為餬口寫了一本小說。她第一次看出母親原來有一個故事主軸。那個傻氣、多愁善感、經常被騙、她有點瞧不起並且老是頂撞的母親，在這個故事裡擔任主角。經由外部的眼光，她第一次理解了母親，看見母親為她做的一切。
這個外部的眼光，跳脫了女兒的角度，其實還是奧恬絲自己的眼光。
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