作者:蕾妮‧布朗、戴夫‧金恩
定價:NT$ 360
優惠價:88 折,NT$ 317
運送方式:超商取貨、宅配取貨
銷售地區:全球
限量商品,即時庫存=1
這是個人人說故事的時代
但是你需要懂一點寫作技巧
好故事才能脫穎而出
長銷二十餘年,歷久不衰
名列《洛杉磯時報》所有寫作者必讀的六本書之一
推理小說家 勞倫斯.卜洛克 強烈推薦:
「兩位行家給了出最具體、實用、又娛樂性十足的寫作忠告!」
本書的兩位作者都是美國出版界文學老編,曾協助無以數計的作家修稿,催生了多部《紐約時報》暢銷書。他們以其身為編輯與顧問多年的豐富經驗,深入淺出寫作技法背後的基本原理,詳述各種寫稿時會犯的錯誤,教你如何診斷自己的文稿,在不改變情節的條件下,換個寫法,讓故事華麗變身、充滿魅力!
無論你想寫的是小說、自傳、旅記、報導文學還是品牌故事,只要你渴望以文字打動人心,這本都是不可或缺的案頭常備書。
◎ 靈活調整敘事觀點,就像電影導演變換運鏡角度
◎ 交互運用對話、內心獨白與遠近觀點來刻畫人物
◎ 克制解釋的衝動,避免重複,留給讀者想像的空間
◎ 「演」和「說」,兩種技巧搭配使用
◎ 發展屬於你的、強而獨特的聲音
★請注意!如果你沒有故事,這本書並不適合你。相反地,你若是有故事的人,這本書會教你把手稿打磨得銳利非凡,把故事表達得淋漓盡致。
作者簡介:
蕾妮‧布朗(Renni Browne)
美國文學出版界長青樹,從事編輯至今已近五十年。她在二十出頭就踏入出版界,憑藉其對文字的敏感度,迅速成為著名文學出版社William Morrow的資深編輯。在一九八○年創辦了全美第一家全方位的編輯顧問公司「編輯部」(The Editorial Department),多部暢銷作品曾得力於蕾妮的修稿服務,如長踞《紐約時報》暢銷金榜的雪薇.史蒂文斯《失蹤之後》。
「編輯部」網站:www.editorialdepartment.com.
戴夫‧金恩(Dave King)
知名獨立編輯,亦是寫作雜誌《作家文摘》(Writer’s Digest)特約編輯。經手書稿從懸疑小說、歷史小說、YA小說、愛情小說到個人回憶錄都有,族繁不及備載。目前和老伴住在美國麻州,自耕蔬果,養兩隻雞,擁有一片自己的森林,最大願望是所有他的客戶有朝一日都能成為全職作家。
個人網站:www.davekingedits.com
譯者簡介:
尹萍
政治大學新聞系畢業,淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年,譯作包括《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》、《山居歲月:普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《樂在工作》等多種,著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外,她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家,目前與老伴住在紐西蘭
名人推薦:
國內外資深出版人、編輯、作家、教授學者肯定推薦
朱亞君(寶瓶文化社長兼總編輯)
胡忠信(歷史學者)
柴智屏(金牌監製)
郝譽翔(國立台北教育大學語文創作系教授)
郭重興 (出版社編輯、讀書共和國社長)
黃鎮隆(尖端出版集團首席執行長)
陳穎青(資深編輯、《老貓學出版》作者)
雪薇.史蒂文斯(暢銷懸疑小說《失蹤之後》作者)
馮勃翰(台大經濟系副教授)
勞倫斯.卜洛克(推理小說家)
葉美瑤(新經典文化總編輯)
蓋瑞‧費斯科強(Knopf出版社傳奇文學編輯)
鍾文音(作家)
懷觀(作家)
兩位老行家給了出最具體、實用、又娛樂性十足的寫作忠告!
――勞倫斯.卜洛克 推理小說家
讀了才知道自己有多不足,我會買好幾本送給同事。
――郭重興 出版社編輯、讀書共和國社長
怎樣讓小說更好看,作者的功力實非等閒。他們把老編輯只能意會無法言傳的本事都說清楚了,大推。
――陳穎青 資深編輯、《老貓學出版》作者
故事也需要造型?是的!你的故事就是你的想法!想法需要讓讀者一看到你,就愛上你!
――柴智屏 金牌監製
:
迷人的編輯手藝書。編輯人看完,眼光會變得銳利,但工作態度會更謙卑。
――葉美瑤 新經典文化總編輯
如果學寫作像是重新讀大學,那《故事造型師》就是我遇過最棒的教授!」
――暢銷懸疑小說《失蹤之後》作者 雪薇.史蒂文斯
《故事造型師》適合所有渴望成長的寫作者與編輯,是同類書裡最棒的一本。
── 書評Carole Moore
這本書雖然不厚,卻完整到可怕,涵蓋了所有故事寫作的基礎。比方說它教你如何刻畫人物,如何運用觀點轉換,以及我自己還需要努力的──對話寫作技巧……我學到好多好多。
── 書評Joanne Huspek
了不起的一本書,清楚解釋了「為什麼有的寫法好,有的寫法不好?」 更重要的是,它教你自我診斷並修改文稿裡的問題。所有的寫作建議都切實可行而且搭配具體範例。
── Heather 發表於 Errant Dreams Reviews
值得你一讀再讀、反覆參考,書讀破了再買。
── Jean A. Schara 發表於 Forward Motion for Writers 網站
出版多年,內容歷久彌新,至今仍是所有寫作者的必備工具。
── Sandra Orchard 發表於 The Spirit-Led Writer 部落格
終極指南,你可以直接向專家學習打磨手稿的寫作絕技。
──《Library Journal》
超級有料的資深編輯現身說法,整本書都在教你怎樣把故事寫得更好,用文字打動人心。
──《洛杉磯時報》
用基本寫作觀念幫作者加油打氣,是所有寫作書裡最實用的一本。
── Knopf出版社傳奇文學編輯 蓋瑞‧費斯科強(Gary Fisketjon)
國內外資深出版人、編輯、作家、教授學者 佳評如潮,共同推薦
推薦序
一本陪著作者修練的書
六年前,我在一種無助且憤怒的心緒之下,翻開了這本《故事造型師》。
憤怒的理由很簡單。我花了一年多的時間,跟許多個邊敲鍵盤邊落淚的夜晚,寫出一部長篇小說。想當然爾這故事先感動了我自己,之後也感動了一些我的朋友,然後在蒙特婁的某個冬夜,我老公讀了一陣子文稿,忽地抬頭問我,這故事想講什麼?
「一男一女足足花了七年,才從『非常談得來』的網友,進化成『非常談得來』的人生夥伴。」我順口回。
「看不出來。」他也順口如此置評。
「你這話什麼意思?哪裡看不出來!」我口氣開始不好了。
可想而知,那夜剩下來的時間,通通化成爭辯。而吵到凌晨,現實逐漸水落石出,我腦子裡的好故事,化做文字,並未成為一個好看的故事。
為什麼?
我嘗試著從老公的嘴裡多挖點東西,但他只能模模糊糊說出感覺──縱觀整篇,我的小說理當要給人一種悠遠綿長的韻味,像是聆聽交響詩,然而很不幸,讀起來完全不是這麼一回事。
「文字不夠優雅?」我問。
「不太是……」他想了想,補充解釋:「每句單獨看都是好的,加起來不行。」
這句話聽著有點耳熟,我默然片刻,翻出以前大學寫作中心講師發的參考書單,訂購了一本應該在寫論文前就訂購的修稿指南。三天後,我坐在桌前,對著那本書的第一章苦笑……
果然,老師的話要聽啊!
根據第一章,我的小說之所以沒韻味,問題不在故事本身,而在於我的寫作習慣。
我喜歡寫對話,所以不但男女主角永遠像電影《愛在黎明破曉時》般聊個不停,就連路人甲跟路人乙在一旁討論天氣,也往往會出現長達一頁半的對話,鏡頭才往下一幕邁進。
當然,在寫的時候我努力讓路人甲跟路人乙讀起來既幽默又風趣,所以讀者開頭會容忍,但次數一多,無論怎樣都會讓人想快轉。我在該輕輕一筆帶過的地方,浪費太多濃彩重墨,以至於抵達高潮處,看的人早已經彈性疲乏,文字再好故事再精妙都沒有用,大家覺得煩,甚至於有時候還被誤導,以為路人是重要角色,因此越看越莫名其妙。
也就是說,在故事的進程中,我不懂何時該講得活靈活現,讓讀者身臨其境,而何時該簡單交代,讀者不必管路人甲乙丙丁對天氣的高見,只需知曉劇情背景,便迅速前進至下一步。
換言之,我不懂何時該「演」,何時該「說」。而這正是《故事造型師》第一章的重點,同時,也該是所有文字工作者都該具備、卻幾乎沒人提的基本功。
其實,讀完第一章,我就知道自己的稿子需要大改。然而對一個作者來說,修稿永遠很痛,看書則容易得多,所以我往下讀。裡面有些章很容易理解,有些則不,比方說,中間有一章,建議大家用耳朵改稿……
開玩笑吧,又不是作詩作詞,還講究韻腳?
我抱著不信的心態看完整章,抱著不信的心態拿起桌上的倚天屠龍記,抱著不信的心態開始念人物對話。三分鐘後,我發覺自己念得很順,講起滅絕師太的台詞,居然還有點爽,這不對,一定是因為電視看太多!我趕緊打住,將手中書換成《盜墓筆記》,再過三分鐘,我決定文青點,又換成張愛玲,就這樣,一路試了子敏、琦君、《紅樓夢》跟《西遊記》。折騰了一兩個鐘頭,最後我不得不承認,很棒的作品,統統擁有很棒的聲音,而如果你念自己的稿子時,有些地方舌頭特別容易打結,不用懷疑,那絕對是寫壞了的段落。
為什麼會這樣?心理學理論也許能提供解釋,但對我而言,耳朵成了寫作的利器,我常常寫一段,然後大聲念出來。當然,事先會記得關門。
就這樣,我大幅度修稿。雖然紙上的完成品依然遠不及腦海中的那麼好,但最起碼,故事的節奏出來了,以一種自在的步調走著。出版之後有讀者表示,看起來很輕、很舒服。我想握著她的手說謝謝,真的,所有辛苦,在那一刻,都化做值得。
然而要作者寫出一個流暢卻又言之有物的故事,正如芭蕾舞者要跳出著名的黑天鵝三十二圈揮鞭轉一樣,需經過無數次揮汗如雨的苦練,才能換來台上輕若鴻毛的動作。
《故事造型師》是一本陪著作者修練的工具書。從某個角度來說,如果你不靠文字為生,這本書對你就完全沒用。但從另一個角度來說,人生有多少次,你需要打份底稿,說個小故事好介紹一項產品,介紹一個新觀念,甚至於介紹自己,給陌生人知?
而在你開始拿起筆,或者開始敲鍵盤的時候,這本書就開始有用。
――作家 懷觀
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6折 | 9 |
7折 | 46 |
7折以上 | 3 |
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作者:蕾妮‧布朗、戴夫‧金恩
優惠價: 88 折, NT$ 317 NT$ 360
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但是你需要懂一點寫作技巧
好故事才能脫穎而出
長銷二十餘年,歷久不衰
名列《洛杉磯時報》所有寫作者必讀的六本書之一
推理小說家 勞倫斯.卜洛克 強烈推薦:
「兩位行家給了出最具體、實用、又娛樂性十足的寫作忠告!」
本書的兩位作者都是美國出版界文學老編,曾協助無以數計的作家修稿,催生了多部《紐約時報》暢銷書。他們以其身為編輯與顧問多年的豐富經驗,深入淺出寫作技法背後的基本原理,詳述各種寫稿時會犯的錯誤,教你如何診斷自己的文稿,在不改變情節的條件下,換個寫法,讓故事華麗變身、充滿魅力!
無論你想寫的是小說、自傳、旅記、報導文學還是品牌故事,只要你渴望以文字打動人心,這本都是不可或缺的案頭常備書。
◎ 靈活調整敘事觀點,就像電影導演變換運鏡角度
◎ 交互運用對話、內心獨白與遠近觀點來刻畫人物
◎ 克制解釋的衝動,避免重複,留給讀者想像的空間
◎ 「演」和「說」,兩種技巧搭配使用
◎ 發展屬於你的、強而獨特的聲音
★請注意!如果你沒有故事,這本書並不適合你。相反地,你若是有故事的人,這本書會教你把手稿打磨得銳利非凡,把故事表達得淋漓盡致。
作者簡介:
蕾妮‧布朗(Renni Browne)
美國文學出版界長青樹,從事編輯至今已近五十年。她在二十出頭就踏入出版界,憑藉其對文字的敏感度,迅速成為著名文學出版社William Morrow的資深編輯。在一九八○年創辦了全美第一家全方位的編輯顧問公司「編輯部」(The Editorial Department),多部暢銷作品曾得力於蕾妮的修稿服務,如長踞《紐約時報》暢銷金榜的雪薇.史蒂文斯《失蹤之後》。
「編輯部」網站:www.editorialdepartment.com.
戴夫‧金恩(Dave King)
知名獨立編輯,亦是寫作雜誌《作家文摘》(Writer’s Digest)特約編輯。經手書稿從懸疑小說、歷史小說、YA小說、愛情小說到個人回憶錄都有,族繁不及備載。目前和老伴住在美國麻州,自耕蔬果,養兩隻雞,擁有一片自己的森林,最大願望是所有他的客戶有朝一日都能成為全職作家。
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尹萍
政治大學新聞系畢業,淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年,譯作包括《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》、《山居歲月:普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《樂在工作》等多種,著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外,她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家,目前與老伴住在紐西蘭
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柴智屏(金牌監製)
郝譽翔(國立台北教育大學語文創作系教授)
郭重興 (出版社編輯、讀書共和國社長)
黃鎮隆(尖端出版集團首席執行長)
陳穎青(資深編輯、《老貓學出版》作者)
雪薇.史蒂文斯(暢銷懸疑小說《失蹤之後》作者)
馮勃翰(台大經濟系副教授)
勞倫斯.卜洛克(推理小說家)
葉美瑤(新經典文化總編輯)
蓋瑞‧費斯科強(Knopf出版社傳奇文學編輯)
鍾文音(作家)
懷觀(作家)
兩位老行家給了出最具體、實用、又娛樂性十足的寫作忠告!
――勞倫斯.卜洛克 推理小說家
讀了才知道自己有多不足,我會買好幾本送給同事。
――郭重興 出版社編輯、讀書共和國社長
怎樣讓小說更好看,作者的功力實非等閒。他們把老編輯只能意會無法言傳的本事都說清楚了,大推。
――陳穎青 資深編輯、《老貓學出版》作者
故事也需要造型?是的!你的故事就是你的想法!想法需要讓讀者一看到你,就愛上你!
――柴智屏 金牌監製
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迷人的編輯手藝書。編輯人看完,眼光會變得銳利,但工作態度會更謙卑。
――葉美瑤 新經典文化總編輯
如果學寫作像是重新讀大學,那《故事造型師》就是我遇過最棒的教授!」
――暢銷懸疑小說《失蹤之後》作者 雪薇.史蒂文斯
《故事造型師》適合所有渴望成長的寫作者與編輯,是同類書裡最棒的一本。
── 書評Carole Moore
這本書雖然不厚,卻完整到可怕,涵蓋了所有故事寫作的基礎。比方說它教你如何刻畫人物,如何運用觀點轉換,以及我自己還需要努力的──對話寫作技巧……我學到好多好多。
── 書評Joanne Huspek
了不起的一本書,清楚解釋了「為什麼有的寫法好,有的寫法不好?」 更重要的是,它教你自我診斷並修改文稿裡的問題。所有的寫作建議都切實可行而且搭配具體範例。
── Heather 發表於 Errant Dreams Reviews
值得你一讀再讀、反覆參考,書讀破了再買。
── Jean A. Schara 發表於 Forward Motion for Writers 網站
出版多年,內容歷久彌新,至今仍是所有寫作者的必備工具。
── Sandra Orchard 發表於 The Spirit-Led Writer 部落格
終極指南,你可以直接向專家學習打磨手稿的寫作絕技。
──《Library Journal》
超級有料的資深編輯現身說法,整本書都在教你怎樣把故事寫得更好,用文字打動人心。
──《洛杉磯時報》
用基本寫作觀念幫作者加油打氣,是所有寫作書裡最實用的一本。
── Knopf出版社傳奇文學編輯 蓋瑞‧費斯科強(Gary Fisketjon)
國內外資深出版人、編輯、作家、教授學者 佳評如潮,共同推薦
推薦序
一本陪著作者修練的書
六年前,我在一種無助且憤怒的心緒之下,翻開了這本《故事造型師》。
憤怒的理由很簡單。我花了一年多的時間,跟許多個邊敲鍵盤邊落淚的夜晚,寫出一部長篇小說。想當然爾這故事先感動了我自己,之後也感動了一些我的朋友,然後在蒙特婁的某個冬夜,我老公讀了一陣子文稿,忽地抬頭問我,這故事想講什麼?
「一男一女足足花了七年,才從『非常談得來』的網友,進化成『非常談得來』的人生夥伴。」我順口回。
「看不出來。」他也順口如此置評。
「你這話什麼意思?哪裡看不出來!」我口氣開始不好了。
可想而知,那夜剩下來的時間,通通化成爭辯。而吵到凌晨,現實逐漸水落石出,我腦子裡的好故事,化做文字,並未成為一個好看的故事。
為什麼?
我嘗試著從老公的嘴裡多挖點東西,但他只能模模糊糊說出感覺──縱觀整篇,我的小說理當要給人一種悠遠綿長的韻味,像是聆聽交響詩,然而很不幸,讀起來完全不是這麼一回事。
「文字不夠優雅?」我問。
「不太是……」他想了想,補充解釋:「每句單獨看都是好的,加起來不行。」
這句話聽著有點耳熟,我默然片刻,翻出以前大學寫作中心講師發的參考書單,訂購了一本應該在寫論文前就訂購的修稿指南。三天後,我坐在桌前,對著那本書的第一章苦笑……
果然,老師的話要聽啊!
根據第一章,我的小說之所以沒韻味,問題不在故事本身,而在於我的寫作習慣。
我喜歡寫對話,所以不但男女主角永遠像電影《愛在黎明破曉時》般聊個不停,就連路人甲跟路人乙在一旁討論天氣,也往往會出現長達一頁半的對話,鏡頭才往下一幕邁進。
當然,在寫的時候我努力讓路人甲跟路人乙讀起來既幽默又風趣,所以讀者開頭會容忍,但次數一多,無論怎樣都會讓人想快轉。我在該輕輕一筆帶過的地方,浪費太多濃彩重墨,以至於抵達高潮處,看的人早已經彈性疲乏,文字再好故事再精妙都沒有用,大家覺得煩,甚至於有時候還被誤導,以為路人是重要角色,因此越看越莫名其妙。
也就是說,在故事的進程中,我不懂何時該講得活靈活現,讓讀者身臨其境,而何時該簡單交代,讀者不必管路人甲乙丙丁對天氣的高見,只需知曉劇情背景,便迅速前進至下一步。
換言之,我不懂何時該「演」,何時該「說」。而這正是《故事造型師》第一章的重點,同時,也該是所有文字工作者都該具備、卻幾乎沒人提的基本功。
其實,讀完第一章,我就知道自己的稿子需要大改。然而對一個作者來說,修稿永遠很痛,看書則容易得多,所以我往下讀。裡面有些章很容易理解,有些則不,比方說,中間有一章,建議大家用耳朵改稿……
開玩笑吧,又不是作詩作詞,還講究韻腳?
我抱著不信的心態看完整章,抱著不信的心態拿起桌上的倚天屠龍記,抱著不信的心態開始念人物對話。三分鐘後,我發覺自己念得很順,講起滅絕師太的台詞,居然還有點爽,這不對,一定是因為電視看太多!我趕緊打住,將手中書換成《盜墓筆記》,再過三分鐘,我決定文青點,又換成張愛玲,就這樣,一路試了子敏、琦君、《紅樓夢》跟《西遊記》。折騰了一兩個鐘頭,最後我不得不承認,很棒的作品,統統擁有很棒的聲音,而如果你念自己的稿子時,有些地方舌頭特別容易打結,不用懷疑,那絕對是寫壞了的段落。
為什麼會這樣?心理學理論也許能提供解釋,但對我而言,耳朵成了寫作的利器,我常常寫一段,然後大聲念出來。當然,事先會記得關門。
就這樣,我大幅度修稿。雖然紙上的完成品依然遠不及腦海中的那麼好,但最起碼,故事的節奏出來了,以一種自在的步調走著。出版之後有讀者表示,看起來很輕、很舒服。我想握著她的手說謝謝,真的,所有辛苦,在那一刻,都化做值得。
然而要作者寫出一個流暢卻又言之有物的故事,正如芭蕾舞者要跳出著名的黑天鵝三十二圈揮鞭轉一樣,需經過無數次揮汗如雨的苦練,才能換來台上輕若鴻毛的動作。
《故事造型師》是一本陪著作者修練的工具書。從某個角度來說,如果你不靠文字為生,這本書對你就完全沒用。但從另一個角度來說,人生有多少次,你需要打份底稿,說個小故事好介紹一項產品,介紹一個新觀念,甚至於介紹自己,給陌生人知?
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