作者：詹姆斯．傅瑞
125收藏
102二手徵求有驚喜
定價：NT$ 320
優惠價：88 折，NT$ 282
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銷售地區：全球
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2013年最暢銷的寫作經典
《超棒小說這樣寫》傅瑞重炮再出擊
上一次，他教你寫作規則；
這一次，他教你打破陳規，讓小說比超棒還更棒！
Library Journal 鄭重推薦：
任何買了第一本的，都該讀這一本；
但即使你沒看過第一本，只要你有寫作經驗，就不該錯過！
Amazon讀者五顆星熱情推薦：
難得一見，續集比第一集更精采、更熱血的系列作！
瞿友寧 |《我可能不會愛你》導演
蔡康永 | 主持人、作家
詹宏志 | PCHome Online董事長
陳美儒 | 建中資深國文名師、作家
強力推薦
鄭重警告──
除非你想寫扣人心弦、張力十足、劇情跌宕的超棒小說
否則，請勿翻開！
讓我們來看以下幾位作家：寫出《戰地鐘聲》的海明威，《黑色豪門企業》的葛理遜，出版第一本小說《魔女嘉莉》就爆紅的史蒂芬‧金，與創造了愛情經典《傲慢與偏見》的珍‧奧斯汀。
他們的小說橫跨了兩百年，風格各異，但卻都能保持文壇上既經典又暢銷的地位。如果深入看作品，你會發現，這些被不停改編成電影或電視的故事，都有著幾個共同的特質：力道強勁的敘述文字、令人著迷的角色、愈演愈烈的衝突，以及讓讀者大呼過癮的結局。
在《超棒小說再進化》裡，傅瑞將深度剖析這幾項特質，教會你如何營造懸疑、雕塑新鮮有趣的人物，並讓讀者感同身受、徹底代入，流連書中世界，不願稍離。
傅瑞也不時提醒創作者，有規則，就永遠有例外。比方說，許多寫作書都強調「作者應該永遠隱身幕後」、「同一個場景裡只能有一種觀點」等等，但只要掌握夠多的寫作技巧，你就可以無視這些規則，讓想像力飛騰，帶領故事前進。
在說故事這一行裡，傅瑞認為，最重要的是作者得遵守對讀者許下的「承諾」。一個好故事從開頭起，無論就書中人物、敘述者的聲音，乃至小說類型等各方面，都在字裡行間引導讀者產生預期，這個預期就是一種承諾，只有當作者達到了預期，讀者才會感到滿足。
這本書的最後兩章討論了作家的創作生涯。傅瑞先舉出七大致命錯誤，警告立志寫作的你，千萬別踏進地雷區，然後再以過來人的清明，從容解釋，為什麼我們生在一個當小說家最好的年代，卻必須在最艱困時，繼續燃燒熱情，努力不輟。
中文版特別收錄了原作所沒有的四篇文章，是傅瑞多年來在網路媒體與報章雜誌發表過的寫作Q&A。在這些篇幅中，他除了以犀利幽默的觀點提出寫作十大定律，更送給所有人「保證成為偉大作家的九個字」：
讀！讀！讀！
寫！寫！寫！
忍！忍！忍！
作者簡介：
詹姆斯‧傅瑞（James N. Frey）
出版過多部暢銷小說，曾獲愛倫坡獎提名，並在加州大學柏克萊分校開設創意寫作課程，教授「小說寫作」及「懸疑小說」等，以此聞名，一九九四年獲選為柏克萊榮譽教師。年過七十仍於柏克萊與加州各地主持創意寫作工作坊，眾多學生出版過各樣小說──青少年、愛情、推理、懸疑、科幻、奇幻、歷史以及文學類，無所不有。傅瑞將創意寫作教學整理成《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》、《超棒推理小說這樣寫》等，旋即成為許多故事創作者的案頭常備經典。
作者 詹姆斯．傅瑞 訪談--獨家中譯版
譯者簡介：
尹萍
政治大學新聞系畢業，淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年，譯作包括《超棒小說這樣寫》、《山居歲月：普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《世界最險惡之旅》、《樂在工作》等多種，著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外，她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家，目前與老伴住在紐西蘭。
名人推薦：
Library Journal 鄭重推薦：
任何買了第一本的，都該讀這一本；
但即使你沒看過第一本，只要你有寫作經驗，就不該錯過！
Amazon眾讀者五顆星熱情推薦：
難得一見，續集比第一集更精采、更熱血的系列作！
瞿友寧 |《我可能不會愛你》導演
蔡康永 | 主持人、作家
詹宏志 | PCHome Online董事長
陳美儒 | 建中資深國文名師、作家
傅瑞《超棒小說》系列佳評如潮
這系列最棒的一點是，你不需要是作家或想當作家，才會喜歡讀，才會有收穫。假如你愛讀小說，或者你好奇小說為什麼吸引人，或者你疑惑小說到底反映了多少真實人生（還是徹底的胡說八道），這兩本書都以非常搞笑的方式，提供你意想不到的深入見解。
──譯者 尹萍
接連讀過數十本小說創作原文書，幾乎沒有一本教得比《超棒小說》系列要好。西方（尤其是美國）的故事產業鍊十分成熟，小說與電影接軌頻繁，需要大量說故事人才，而且必須說「能賣」的故事，而《超棒小說》明擺著就是這樣一本教材。
──小說家 倪采青
傅瑞的《超棒小說這樣寫》，盡是給小說家的精采坦率建議。他廣泛閱讀戲劇性小說，講述、教授如何寫作，自己也是成功的小說作家。這些深入的經驗都融入此書，文字清晰而機鋒處處。
──堪薩斯大學英國文學與創意寫作教授杜娣（Carolyn Doty）
每一個真心想要寫作的人都該把《超棒小說這樣寫》一讀再讀，我就是這樣。這是我所讀過，關於寫作最重要的書。我認為它是作家的聖經。
──《咖啡讓你變黑》作者辛克萊（April Sinclair）
《超棒小說這樣寫》提供所有作者實務指導與超棒建議，已出版或有心寫作的作者都受惠。不管你寫的是哪種類型的小說，手上沒這本書不要動手。
──《冬天的女人》、《紫水晶》、《紙星星》作者海絲（Mary Rose Hayes）
傅瑞的《超棒小說這樣寫》清晰銳利如雷射刀，指導小說家通過混亂的迷宮，創作出賣得好的作品。他的論述周全精準，文字幽默機智。
──《勇士不哭》作者畢爾絲（Melba Beales）
人類從事的每一個領域都有幾項卓越成就，藝術上如西斯汀教堂、音樂上如貝多芬第五號交響曲。在小說寫作這個領域，則有兩本書特別傑出：傅瑞的《超棒小說這樣寫》和《超棒小說再進化》。
──《酋長三部曲》作者柯雷頓（Paul Clayton）
《超棒小說這樣寫》讓我瞭解，藝術類的工作，外人看來總覺得需要很多的感性。其實沒有很強大的理性及堅持，要成為一個作家也只能當成夢想。
── March’s Life Show部落格
推薦序／馮勃翰
寫故事的魔術手法書
在二十六歲那年，我有過一次非常震撼的觀賞小劇場經驗。
那是一齣獨角戲，一個演員，在舞臺上飾演三十七個角色。布景頗樸素，純靠演技與劇本張力支撐。我還清楚記得，臺上演員跨了兩步，將帽子從頭頂翻落到手中，口音迅速從呼嚕嚕的義大利腔英文，轉換成口角俐落的紐約口吻，而底下觀眾也在那兩步之內，從一個黑幫老大的豪華客廳，被帶進紐約市警局。
這部戲就是《教父》，無論是電影抑或小劇場，都由馬里奧‧普佐的同名暢銷小說改編。
《教父》太紅了，所以在當年，我只把這部小說當成特例處理。但經過近十年的產業觀察，我逐漸發覺，事情並非如此。有些小說生命力特別頑強，即便在書市的熱度退燒之後，還能夠以電影、電視、舞台劇，甚至於音樂劇的形式，在世界的各個角落重現光芒。
什麼樣的故事可以跨領域？
在看完《超棒小說這樣寫》之後，我隱約有了些猜測，但直到讀完《超棒小說再進化》，腦中圖像才一躍從矇矓轉為清晰。
這本書依舊只談小說寫作，並沒有特別要教人為影視而寫，更不是一本關於文學分析的書。然而，傅瑞為了深入解釋超棒小說的寫作原理，引用的例子包括了奧斯卡勝利組的《教父》，被拍了三次電影的《魔女嘉莉》，續集拍到沒完沒了的《大白鯊》，影集跟電影一樣紅的《傲慢與偏見》，與音樂劇美過電影的《化身博士》。
那麼多部受大銀幕歡迎的文字作品，貌似完全不同類型的故事，竟有著一模一樣的基因──這些小說都能創造一個困境，讓讀者深深認同主角的心情，都在第一時間就令讀者擔心，甚至於也都在最後一刻，才讓讀者舒一口氣、或嘆一口氣。
當然，小說要做到如此吸睛，說故事的能力不只是要好，根本是要能出神入化。對於創作者而言，這本《超棒小說再進化》的標準顯然高出不少，要求也更剽悍。不過對於單純的讀者如我，這本書卻比《超棒小說這樣寫》更有趣，因為終於有一天，我可以不必管基本功要怎麼練，只專注在解讀小說家如何花招百出，讓讀者一頁一頁翻不停。
舉個例吧。看過這本書之後，我馬上找了個傅瑞沒提到的傢伙，開始重讀他的作品，這位，便是《似曾相識》、《我是傳奇》跟《鋼鐵擂台》等著名電影的原著小說作者：理察‧麥特森（Richard Matheson）。
我喜歡理察‧麥特森，喜歡他所有故事裡那種充滿了人生在世間，寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟的孤寂，我想，根本上，我喜歡孤寂。
寫孤寂感的作者很多，但被改編成影視的卻極少，於是我試著拿《超棒小說再進化》的原理去檢驗麥特森的小說，結果非常有趣。傅瑞提到的每一條原則，麥特森都推廣到極致，因此雖然故事本質永遠纏繞在孤寂，但展示上卻一如魔術般熱鬧，不停有玫瑰、絲巾與拐杖冒出來，在觀眾最眼花撩亂的時刻，碰地一聲，白鴿飛上天，作者鞠躬退場，讀者充滿眷戀闔上最後一頁，期待下一本，再伴他們度過漫漫長夜。
一場好看的魔術秀，絕對要有創意，最好也兼顧藝術性，以上兩者靠天分，但技巧、手法、道具，與這三者間天衣無縫的串聯，要靠學習與練習。在名為「小說」的這場舞台秀裡，麥特森串得好、史帝芬金串得強，珍‧奧斯汀串出宗師級境界。而《超棒小說再進化》，就是一本關於寫故事的魔術手法書，想要從事這行的，藉此熟練，也能從其中自創新法，而即使不寫只看熱鬧如我之輩，也可藉由這本書，一窺魔術師背後的奧妙。
馮勃翰，台大經濟系副教授，《超棒小說》系列選書人
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| 7折以上 | 7 |
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作者：詹姆斯．傅瑞
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在《超棒小說再進化》裡，傅瑞將深度剖析這幾項特質，教會你如何營造懸疑、雕塑新鮮有趣的人物，並讓讀者感同身受、徹底代入，流連書中世界，不願稍離。
傅瑞也不時提醒創作者，有規則，就永遠有例外。比方說，許多寫作書都強調「作者應該永遠隱身幕後」、「同一個場景裡只能有一種觀點」等等，但只要掌握夠多的寫作技巧，你就可以無視這些規則，讓想像力飛騰，帶領故事前進。
在說故事這一行裡，傅瑞認為，最重要的是作者得遵守對讀者許下的「承諾」。一個好故事從開頭起，無論就書中人物、敘述者的聲音，乃至小說類型等各方面，都在字裡行間引導讀者產生預期，這個預期就是一種承諾，只有當作者達到了預期，讀者才會感到滿足。
這本書的最後兩章討論了作家的創作生涯。傅瑞先舉出七大致命錯誤，警告立志寫作的你，千萬別踏進地雷區，然後再以過來人的清明，從容解釋，為什麼我們生在一個當小說家最好的年代，卻必須在最艱困時，繼續燃燒熱情，努力不輟。
中文版特別收錄了原作所沒有的四篇文章，是傅瑞多年來在網路媒體與報章雜誌發表過的寫作Q&A。在這些篇幅中，他除了以犀利幽默的觀點提出寫作十大定律，更送給所有人「保證成為偉大作家的九個字」：
讀！讀！讀！
寫！寫！寫！
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詹姆斯‧傅瑞（James N. Frey）
出版過多部暢銷小說，曾獲愛倫坡獎提名，並在加州大學柏克萊分校開設創意寫作課程，教授「小說寫作」及「懸疑小說」等，以此聞名，一九九四年獲選為柏克萊榮譽教師。年過七十仍於柏克萊與加州各地主持創意寫作工作坊，眾多學生出版過各樣小說──青少年、愛情、推理、懸疑、科幻、奇幻、歷史以及文學類，無所不有。傅瑞將創意寫作教學整理成《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》、《超棒推理小說這樣寫》等，旋即成為許多故事創作者的案頭常備經典。
作者 詹姆斯．傅瑞 訪談--獨家中譯版
譯者簡介：
尹萍
政治大學新聞系畢業，淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年，譯作包括《超棒小說這樣寫》、《山居歲月：普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《世界最險惡之旅》、《樂在工作》等多種，著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外，她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家，目前與老伴住在紐西蘭。
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但即使你沒看過第一本，只要你有寫作經驗，就不該錯過！
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難得一見，續集比第一集更精采、更熱血的系列作！
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這系列最棒的一點是，你不需要是作家或想當作家，才會喜歡讀，才會有收穫。假如你愛讀小說，或者你好奇小說為什麼吸引人，或者你疑惑小說到底反映了多少真實人生（還是徹底的胡說八道），這兩本書都以非常搞笑的方式，提供你意想不到的深入見解。
──譯者 尹萍
接連讀過數十本小說創作原文書，幾乎沒有一本教得比《超棒小說》系列要好。西方（尤其是美國）的故事產業鍊十分成熟，小說與電影接軌頻繁，需要大量說故事人才，而且必須說「能賣」的故事，而《超棒小說》明擺著就是這樣一本教材。
──小說家 倪采青
傅瑞的《超棒小說這樣寫》，盡是給小說家的精采坦率建議。他廣泛閱讀戲劇性小說，講述、教授如何寫作，自己也是成功的小說作家。這些深入的經驗都融入此書，文字清晰而機鋒處處。
──堪薩斯大學英國文學與創意寫作教授杜娣（Carolyn Doty）
每一個真心想要寫作的人都該把《超棒小說這樣寫》一讀再讀，我就是這樣。這是我所讀過，關於寫作最重要的書。我認為它是作家的聖經。
──《咖啡讓你變黑》作者辛克萊（April Sinclair）
《超棒小說這樣寫》提供所有作者實務指導與超棒建議，已出版或有心寫作的作者都受惠。不管你寫的是哪種類型的小說，手上沒這本書不要動手。
──《冬天的女人》、《紫水晶》、《紙星星》作者海絲（Mary Rose Hayes）
傅瑞的《超棒小說這樣寫》清晰銳利如雷射刀，指導小說家通過混亂的迷宮，創作出賣得好的作品。他的論述周全精準，文字幽默機智。
──《勇士不哭》作者畢爾絲（Melba Beales）
人類從事的每一個領域都有幾項卓越成就，藝術上如西斯汀教堂、音樂上如貝多芬第五號交響曲。在小說寫作這個領域，則有兩本書特別傑出：傅瑞的《超棒小說這樣寫》和《超棒小說再進化》。
──《酋長三部曲》作者柯雷頓（Paul Clayton）
《超棒小說這樣寫》讓我瞭解，藝術類的工作，外人看來總覺得需要很多的感性。其實沒有很強大的理性及堅持，要成為一個作家也只能當成夢想。
── March’s Life Show部落格
推薦序／馮勃翰
寫故事的魔術手法書
在二十六歲那年，我有過一次非常震撼的觀賞小劇場經驗。
那是一齣獨角戲，一個演員，在舞臺上飾演三十七個角色。布景頗樸素，純靠演技與劇本張力支撐。我還清楚記得，臺上演員跨了兩步，將帽子從頭頂翻落到手中，口音迅速從呼嚕嚕的義大利腔英文，轉換成口角俐落的紐約口吻，而底下觀眾也在那兩步之內，從一個黑幫老大的豪華客廳，被帶進紐約市警局。
這部戲就是《教父》，無論是電影抑或小劇場，都由馬里奧‧普佐的同名暢銷小說改編。
《教父》太紅了，所以在當年，我只把這部小說當成特例處理。但經過近十年的產業觀察，我逐漸發覺，事情並非如此。有些小說生命力特別頑強，即便在書市的熱度退燒之後，還能夠以電影、電視、舞台劇，甚至於音樂劇的形式，在世界的各個角落重現光芒。
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那麼多部受大銀幕歡迎的文字作品，貌似完全不同類型的故事，竟有著一模一樣的基因──這些小說都能創造一個困境，讓讀者深深認同主角的心情，都在第一時間就令讀者擔心，甚至於也都在最後一刻，才讓讀者舒一口氣、或嘆一口氣。
當然，小說要做到如此吸睛，說故事的能力不只是要好，根本是要能出神入化。對於創作者而言，這本《超棒小說再進化》的標準顯然高出不少，要求也更剽悍。不過對於單純的讀者如我，這本書卻比《超棒小說這樣寫》更有趣，因為終於有一天，我可以不必管基本功要怎麼練，只專注在解讀小說家如何花招百出，讓讀者一頁一頁翻不停。
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我喜歡理察‧麥特森，喜歡他所有故事裡那種充滿了人生在世間，寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟的孤寂，我想，根本上，我喜歡孤寂。
寫孤寂感的作者很多，但被改編成影視的卻極少，於是我試著拿《超棒小說再進化》的原理去檢驗麥特森的小說，結果非常有趣。傅瑞提到的每一條原則，麥特森都推廣到極致，因此雖然故事本質永遠纏繞在孤寂，但展示上卻一如魔術般熱鬧，不停有玫瑰、絲巾與拐杖冒出來，在觀眾最眼花撩亂的時刻，碰地一聲，白鴿飛上天，作者鞠躬退場，讀者充滿眷戀闔上最後一頁，期待下一本，再伴他們度過漫漫長夜。
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