得獎紀錄：

得獎紀錄．國際好評

★ 美國漫畫界大獎「埃斯那漫畫獎」（Eisner Award）提名

★ 美國漫畫界大獎「哈維漫畫大賞」（Harvey Award）

★ 入選《時代》雜誌國際版2006年十大好書

「朵貝楊笙的漫畫……饒富趣味。」──英國《每日電訊報》（Daily Telegraph）

「（楊笙的嚕嚕米漫畫）是北歐地區歷久不衰的兒童經典文學。」──英國《獨立報》（The Independent）

「楊笙怪誕卻真實的世界起始於此，害怕、孤獨與不安都在此被愛與想像力的力

量所驅逐。」──《時代雜誌》2006年十大好書（Time Magazine Ten Best Books of 2006）

「樣貌神似河馬的快樂嚕嚕米家族泰然自若的以機智力剋損人不利己的笑話易與怒的鄰居。其中漫不經心的角色，意味深長的留白區塊以及謹慎使用的網點形塑了此作品。」──紐約《村聲週報》（Village Voice）

「楊笙對想像力進行的怪異扭轉因其本身的另類而美不勝收。即是如此古怪且令人啼笑皆非的情節與對話讓本書饒富趣味。」──加拿大《多倫多星報》（Toronto Star）

「大開本精裝版本加上色彩明亮的封面，這是對於20世紀最機智過人、最大方從容，以及最歡樂的藝術家的華麗介紹。」──美國最大連鎖零售書店《巴諾書店書評》（B&N Review）

「楊笙的著作具備最佳兒童文學的溫暖、奇幻以及異想天開的特質。」──美國《紐約報》（NY Press）

「設計精良並且親近孩童的藝術非常不可思議，延伸而出的故事線也以穩定的節奏讓讀者能夠安穩的進入夢鄉。本書最適於在睡前閱讀，讓孩子走入不平凡的夢境……」──美國《洋蔥影音俱樂部雜誌》（The Onion AV Club）

「（楊笙的嚕嚕米漫畫）令人心情愉悅，彷如成人版的《柳林中的風聲》，對並非成人的人更是如此。」──美國圖書館協會《書單雜誌》（Booklist）

「楊笙在50年前所匯集的人性小缺點即使在今日也毫無改變。」──美國《學校圖書館期刊》（School Library Journal）

「楊笙奇怪卻魅力十足的角色以感性及幽默感面對人生的挑戰，在色彩繽紛的畫版上呈現出孩童的最佳刻劃。」──美國《博爾德相機日報》（Daily Camera）

「如同前幾本作品，楊笙一邊傳遞快樂操之在己的訊息一邊透過描繪人類的小缺點製造溫潤的樂趣。青少年將被印製在黃色頁面上，簡單卻令人印象深刻的黑白圖書所吸引，並且從中認知到：閃耀動人之物僅供觀賞，而某些夢想美在從未被實現。」──美國《學校圖書館期刊》（School Library Journal）

「楊笙以極其簡單又典雅的線條創造她貌似河馬的嚕嚕米家族。她比查爾斯舒爾茨流派的漫畫家所創造的作品更豐富。」──羅伯．克勞（ROB CLOUGH, 美國《漫畫期刊》專欄作家）部落格《高低漫畫評論》（High-Low Comics）

「這些都是老少咸宜的漫畫：簡單得讓孩童能夠樂在其中，卻也饒富哲學趣味能夠吸引成人讀者。」──《流行話題雜誌》（Popmatters）

「嚕嚕米持續頌揚輕鬆享受人生的喜悅以及遊玩的重要性。」──漫畫新聞網站《漫畫書資源》（Comic Book Resources）

「溫潤而嘲諷的幽默即是嚕嚕米最大的特點，照亮了萬事萬物……有趣又有益！」──美國圖書館協會《書單雜誌》（Booklist）

「在這本漫畫中，我們看到了比楊笙的視覺故事更豐富的內涵…她的畫筆得以在書頁間自在飛舞，並且顯現出畫版上的愉悅之情。楊笙早已被視為作家，讓人難以忘懷她是個多麼優異不凡的藝術家。」──美國芬蘭語-英語雙語報紙《芬蘭周刊》（Finlandia Weekly）

「朵貝‧楊笙是天生的漫畫家，她的作品集聰慧、溫馨、詼諧於一身，令人無法自拔。」

──傑夫‧史密斯，漫畫系列《骨頭》作者

「重現的失落珍寶---最可愛、奇異的漫畫作品之一。坦白說，這是一部超現實鉅作。」

──尼爾‧蓋曼，《睡魔》、《美國眾神》及《易碎物》作者

名人推薦：

黑白線條中的自由與自在 ──臺東大學兒童文學研究所副教授　游珮芸



記得與朵貝楊笙（Tove Jansson）的嚕嚕米家族和歡樂谷特異獨行的夥伴們相遇，是在日本留學的時候。

記憶裡，我總是坐在矮暖爐桌前，跟著電視螢幕播出的《歡樂谷──愉快的嚕嚕米一家》卡通哼唱主題曲，傍晚時分一個人在租屋套房裡，吃著晚餐。留學初期常常與孤寂為伴，看著嚕嚕米一家隨時敞開大門歡迎訪客，黑色小手提包不離手的嚕嚕米媽媽總是親切款待客人，在溫馨幽默的劇情中，得到不少慰藉。

活在當下與永遠的童心

印象最深刻的是這段故事：有一年夏天，因為海底火山爆發，引發了大洪水，淹沒了歡樂谷，嚕嚕米一家搬到一座從上游飄浮而來的劇場。一天，劇場被大樹卡住不動了，嚕嚕米和女朋友可兒晚上爬到樹上去睡覺。怎知第二天醒來，劇場飄流走了，嚕嚕米和可兒留在樹上，就這樣跟嚕嚕米爸爸和媽媽走散了。在漂流劇場上的嚕嚕米爸爸、媽媽以及其他親戚朋友大家商量後，最後決定演出一齣戲，來找回嚕嚕米和可兒。他們的邏輯是：「我們的戲好看、出名的話，嚕嚕米和可兒就可以找到我們了！」

我不得不佩服遇到大災難卻仍能處之泰然的嚕嚕米一家，對於讓失散的小孩自己找到爸媽的「逆向思考」，也感到十分新鮮。以兒童文學研究者的「直覺」，我嗅到了嚕嚕米的世界裡，除了造型可愛、奇特的角色之外，還有一派樂觀、活在當下的生命哲學。同時，也察覺到作者（大人）對於孩子的信任與自然平等相待的態度。當時我就推測，作者是一位非常具有童心與遊戲精神的藝術家。

果然，《嚕嚕米》的創作者朵貝楊笙就如我想像一般！朵貝楊笙1914年8月9日出生在芬蘭的首都赫爾辛基，父親是雕刻家，母親是畫家，朵貝還有兩個弟弟，居家就是父母的雕刻、作畫工作室。據說，朵貝的父親每完成創作時，都會詢問小朵貝的意見和看法，而母親在她還不識字的時候，就常常唸繪本給朵貝聽，而且朵貝學走路的同時，就開始拿畫筆了。或許因為藝術創作就是日常生活的一部分，朵貝與兩個弟弟後來都成了藝術工作者。朵貝的頭銜比較長，是「畫家、插畫家、諷刺漫畫家、小說家、童話作家」，大弟（Per Olov Jansson）是攝影家，小弟（Lars Jansson）是作家與漫畫家。

洗練畫家的童話故事

朵貝楊笙出道甚早，早在14歲的時候，她的詩與畫作就已經被刊載在雜誌的兒童欄上，15歲起開始為雜誌畫插畫。繪畫科班訓練出身的她，除了在芬蘭學畫也到了瑞典的國立藝術學院進修、並在歐洲各地旅遊，到法國巴黎學習進階課程。19歲時，朵貝楊笙出版了生平的第一本書，而她最著名的嚕嚕米系列，則是在1939年、她25歲的那一年，開始構思與創作的圖文童話。然而，當時歐洲已經捲入第二次世界大戰，因此，嚕嚕米的第一本童話，在1945年終戰時，才得以跟讀者見面。往後26年間，朵貝總共為嚕嚕米系列，創作了9本童話。

跟一般以文字為發想的童話作家不同，朵貝楊笙是以圖像發想的「視覺系」畫家，因此她所創作的嚕嚕米系列中，文圖可以恰如其份的各司其職，配合得天衣無縫。如果不是來自視覺系畫家的發想，《嚕嚕米》中各個形貌特殊，性格迥異的角色，恐怕很難誕生吧！朵貝以圖像來刻畫人物的外觀和場景的樣貌，因此她的文字就不再贅述這些，而是將文字敘事放在情節、對話、角色內心與大自然變化的描寫上。

我曾在日本參觀過朵貝楊笙的畫展，包括她水彩及油畫的畫作與嚕嚕米系列的插畫原畫，我發現朵貝的油畫及水彩的筆觸粗獷、用色大膽，然而，以黑白線條為主的嚕嚕米系列插畫，構圖層次分明，角色輪廓的描摹卻是精簡、俐落。

漫畫：誇張的情節與亙久的遊戲精神

1954年朵貝楊笙開始在英國的《倫敦晚報》每日連載嚕嚕米漫畫，一直到1960年。之後，她將嚕嚕米漫畫連載的棒子交給小弟 Lars Jansson，Lars接棒後一直到畫到1974年。嚕嚕米的漫畫系列共集結成24冊單行本，至今已經被翻譯成60多種語言，現在各位讀者手中的則是全集版本。

擅長以視覺發想故事的朵貝楊笙，當然也專精以漫畫說故事。由於缺少了童話系列的文字描述，「嚕嚕米漫畫」跟「嚕嚕米童話」不同，沒有詩意的大自然靜態描寫，而是以情節為重的「動作片」。畫風洗練的朵貝楊笙，以《嚕嚕米》的角色為班底，運用漫畫文類特有的誇張、荒誕的元素，編織出一個個喜劇色彩濃烈、劇情緊湊、惹人笑聲連連的故事。喜歡嚕嚕米童話角色的小朋友和大朋友們，大可關掉「教誨」、「寓意」與「詮釋」的理性之窗，欣賞著漫畫中角色豐富、逗趣的表情，跟著嚕嚕米一家去冒險，盡情享受熱鬧、多變、天馬行空的情節。

當然，如果你還是忍不住在朵貝楊笙提供的娛樂笑料中，找尋人生的智慧和哲理，那肯定不會空手而歸。不論你喜歡好奇孩童原型的嚕嚕米、永遠夢想著冒險如少年般的嚕嚕米爸爸、包容每個人務實生活支柱的嚕嚕米媽媽、暢遊於天地之間來去自如的阿金，或是其他迷人的角色，你總會窺見他們的背後藏著朵貝楊笙慧詰頑皮的笑容。對於起起落落的人生，認真經歷、盡興活著，卻絕不刻板、嚴肅。對世界與周遭人事物的變動，永遠保持著好奇、開放的態度，那是一種隨遇而安、遇困則變的遊戲精神，是一生追求自由與自在的藝術家──朵貝楊笙──的底藴。