作者：朱諾．狄亞茲
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定價：NT$ 300
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☆ 普立茲小說獎、美國國家書評人獎得主最新力作
☆ 甫上市銷售超過250,000，授權超過20個國家
☆ 美國傑出短篇小說獎；美國國家圖書獎決選書籍
☆ 紐約時報、洛杉磯時報、新聞日報、亞馬遜網路書店、邦諾書店年度好書
最重要的人生故事，往往就是愛與不愛的過程
愛的半衰期沒有期限。心碎就跟放射性一樣，會隨著時間衰退，
你可以把它埋進地底，努力將它遺忘，但它永遠不可能澈底消失。
～朱諾．狄亞茲 Junot Díaz～
--------------------------------------
我想我失去她是有原因的。
或許是因為不愛，或許是因為太愛，
或許是其他等到太遲我才說出口的話……
我不是負心漢。我知道這話聽起來就像打死不認帳，可是事實就是這樣。我跟大家都一樣：個性軟弱，老出紕漏，但本性不壞。我就不一一報告她發現我偷吃的經過了，不就是苦苦哀求、跪地求饒、一把鼻涕一把眼淚那些老套。我試過各種方法留住她：寫信給她、開車載她去上班、寫群組信跟以前的美眉斷絕往來、換電話號碼、戒酒、戒菸、怪我老爸、怪我老媽。我砍了臉書帳號，我把所有信箱的密碼交給她。什麼方法都試了，直到有一天她在床上坐起來說：你有完沒完！
分手之後我變得陰晴不定。前一分鐘差點殺去找她，下一分鐘又打給某個美眉求愛。我情緒失控，聽到她喜歡的歌必哭。我一直在等待再也不會想起她的那一刻到來。但是沒有。我問過認識的所有人，通常這種事要多久才會好。各式各樣的公式都有。也有人說那完全是意志力的問題，你認為好了就好了。但我從來沒覺得「好」。接下來幾年我埋頭工作，感覺就像一絲希望，因為我心裡明白：有時候，重新開始是我們唯一的機會。
這本小說道盡人們渴望愛又焦慮不可得的心情。全書由九段愛的故事串起，主角尤尼爾，或多或少帶有作者狄亞茲半自傳的色彩：典型的中南美洲移民、出身貧困、書呆子兼科幻迷，有個身患癌症的哥哥，還有一個拋家棄子的父親。可以預見尤尼爾的求愛之路有多坎坷。
透過狄亞茲強烈的筆觸，尤尼爾的心被摧殘得千瘡百孔，他對出軌毫不在乎，卻又無法忍受失去女友；他滿腦子性，卻又相信真愛無敵；他看不起他不負責任的老爸和風流成性的老哥，結果發現原來自己跟他們一個樣！
這些故事同樣反映出各種女性的悲哀：有著成熟女性魅力，但心智單純的傻大姐，遇上一個個只要性不要愛的男友；帶著自己的枕頭和煎鍋到男友家過夜的痴情女；在醫院工作的強悍小三，相信感情等久了就是她的；一個不想放手但也不想受傷的傻女孩，只能安慰自己「我愛你，管他值不值得」。
作者簡介：
朱諾．狄亞茲Junot Díaz
出生於多明尼加共和國，在美國紐澤西長大。處女作《溺斃》（Drown）大獲好評，不僅攀上暢銷書榜，也獲得國際筆會的「PEN╱瑪拉默獎」；第二本著作《貧窮窟宅男的世界末日》橫掃全美三十五個年度書獎，榮獲二○○八年普立茲獎及美國國家書評人獎；第三本著作《你就是這樣失去了她》一出版就登上紐約時報暢銷榜並進入美國國家圖書獎決選名單。狄亞茲獲獎無數，寫作功力屢獲肯定，包括麥克亞瑟天才獎、國際筆會短篇小說獎、戴頓文學和平獎、古根漢獎等等。他畢業於羅格斯紐澤西州立大學，目前是《波士頓評論》的小說類編輯及麻省理工學院的文學創作教授。
譯者簡介：
謝佩妏
清華大學外文系畢業，專職譯者。
名人推薦：
專文推薦/ 袁瓊瓊 風箏樣的男人
米蘭昆德拉有篇小說，裡頭的男主角是慣性外遇者。他是樂團指揮，只要出國一定外遇。而每次躺在情婦身邊的時候，他總是想起他的妻子。並不是負疚感，反倒是一種急切的需要，他在那種時候總是渴想回到妻子身邊。因之，昆德拉就說了：外遇是男人回到妻子身邊的方式。
這話是女人聽不懂的。怎麼想都是藉詞。但是男人們似乎能夠在某種奧祕的層次上理解這句話。雖然他們不能理直氣壯的去解釋。我有個花心到爆的男性朋友，在他四十歲生日宴上宣布：「我以後不用為全世界的女性負責了。」聽似玩笑話，不過值得注意的是他用了「負責」兩個字。播種的本能或許讓他們在遏止花心衝動時，會產生類似被閹割的焦慮。花心一事於男性，可能既不在感情層面上，也不在道德層面上，而只是男性基因內，極深層部分埋藏的某個指令。
只要可能，男人總是花心的。不花心的男人，多半要到四十歲以後，與他們的性能力衰退期合拍。《你就這樣失去了她》書中的尤尼爾，因為偷吃被女友甩了，於是開始回顧他半生情史；兼及他的哥哥拉法，他的朋友艾維斯。這位男性作家寫出的男人們的愛情故事，讓我想起張愛玲說過的一句話：「男人總是一樣的。女人卻個個不同。」
尤尼爾接觸過各式各樣的女性，年紀大的，年紀輕的，美的，不美的，豐滿的，平板的，智性的，愚蠢的。在他的描述裡，這些非常多樣的女性，在男人眼中似乎都只剩下乳房和陰戶。他評價的方式（他的朋友們也一樣）是辣或不辣，正或不正，大不大（胸部），小不小（陰戶）。給人感覺，他的愛情完全是衝著性器官來的。而他追念他的情史，懷念情節集中在性交上面。女性會認為重要的：溫柔，體貼，聰明，或乖巧，這些性情，對尤尼爾（和其他男性）毫無意義。他就只記得那些「小穴」，而對於「配備」了那些小穴的女性「載體」，似乎喪失感知她們其他層面的能力。
在這本小說裡，可以發現男人是怎樣看女人的。女人是某種身分：是母親，是情人，是朋友，或是砲友。將女性完美的分類了之後，那些界線，在他便不可踰越。跟那個女人自己是哪種類型沒有關係，跟男人腦瓜裡做的分類有關係。
那個帶了枕頭和平鍋來跟尤尼爾過夜的女孩；對他說「我愛你，管他值不值得」的女孩；我們女性能理解她們是想跟他廝守終身，並且有相當大可能是賢妻良母，但是因為被尤尼爾歸類為砲友，所以絕無機會。同樣的，尤尼爾跟比他年長的羅菈小姐發生了關係，他的焦慮，跟羅菈不夠美不夠年輕也沒關係，重點是他自己「越界」了。
羅菈應當是被他歸類為「母親」那個範圍的，因為羅菈是他母親的朋友。而兩個人的相處，羅菈除了跟他做愛，一切作為都像個母親：永遠滿足他的要求，寵愛他照顧他，做飯給他吃，教導他，甚至願意付錢讓他上大學。是這個「踰越」讓尤尼爾不安。書中沒有描述他跟羅菈的性愛是否美妙，不像他對待其他的性對象。反倒描寫了每次做愛完之後尤尼爾的悔恨和沮喪。
同樣的，他雖然自承是淫蟲，看到女人就想上，但是被他歸類成「朋友」的艾莉妮，他可從來沒有打過她的主意。艾莉妮在全書中，除了作者告知我們她是女性之外，整體狀態完全像男人。作者沒有描寫她的相貌她的身材她辣不辣或者性觀念開不開放，凡是書中提及的女性，甚至只是路邊瞄了一眼的，幾乎都有這方面的細節描繪，而獨「薄」於艾莉妮，那是因為艾莉妮是「朋友」。女人成了「朋友」之後，男人便主動忽略她身為女人的外型特徵。同樣被忽略的，是屬於「母親」的那一掛。這包括母親自己，母親的朋友：教會的那四個馬臉。
男人用什麼標準做這種分類的，不太容易揣測。我只知道那不受社會分類的影響。他自己的級任導師可能被他歸類成「情人」（如果有機會上的話），鄰居的老婆（一般認知那應該是家庭的朋友）可能被他歸類成「砲友」。男人把他世界中的女性「功能分配」之後，那個開關是很難切換的，坦白說，中樂透還比較容易。
有一點女性朋友不可不知，在男人的「前半生」，他們的分類項目中，完全沒有「妻子」這一項。妻子這個項目是性能力進入半衰期之後出現的。而且不像「情人」或「砲友」是複數名詞，「妻子」的名額只有一個，在任何時候都只有「一個」。雖然有時候會「一個換一個」。男人或許比女人還更支持一夫一妻制。不為別的，只因為這樣比較簡單。而「妻子」這種東西，於男人，也與公認的社會定義或字典定義有微妙的差別。
我認為，在男人，「妻子」是一個男人可以安心落腳之處。如果他是水手，妻子是他的港口，如果他是風箏，妻子是那個放風箏的人。「妻子」是那個讓他可以窩回來，完全放鬆，休息飽足之後，再出發去冒險的地方。妻子是他躲藏的洞窟，是他安全感所繫之處，是他開始紮根的地方。也是他願意生養下一代，思考自己的生命延續與傳承之處。
當然，由於女性自身在這百年裡的覺醒，許多時候，男人得到的那個「妻子」完全不是他期望或「定義」的那樣。這且不論。我主要想談的是：男人生命分成兩個部分，前半生不需要「妻子」，後半生則相反。前半生與後半生的分界並不明確，在尤尼爾的哥哥拉法身上是二十來歲時。當他得了癌症，他開始需要一個「妻子」。在尤尼爾，是四十之後。
男人開始需要「妻子」的時候，任何對象，都有可能成他的妻子。和女性不同，男人會結婚（如果是自願的），大半是因為「時候」到了，跟愛，或女方條件如何雖然也有多少關係，但絕不是最重要的。尤尼爾在準備結婚時碰到了「瑪德蓮娜」。這女人條件是很優，但尤尼爾這一生並不是沒有遇到過更優的尤物。在他的前半生，或說「風箏」時期，尤尼爾在空中飄來飄去，並不在乎風箏下有沒有一隻把他拉下地面的手。他拋棄人，也被拋棄，但是隨即就像風箏一樣的離開了，飄向另一個對象。
被瑪德蓮娜甩掉之所以難以恢復，是因為瑪德蓮娜是那個「妻子」。有妻子不表示不再外遇。相反的，如昆德拉所說：外遇是男人回到妻子身邊的方式。年輕的時候，他不在乎能不能回到地面，但是到了某個年紀，他需要知道自己確實能夠回來。而有線牽著，並不表示風箏就不想飛了。風箏總是風箏，你知道的。
據說本書是作者的真實故事。或許因為這樣，以本書來分析男人的愛情心理，特別準確。看到末章尤尼爾描述他一年復一年的耽溺在他被甩的創傷裡，感覺他無知復可憐。他失去的其實不是一個女人，而是他生命之所繫，是他準備延續的未來生命。那種失落感如同被截斷了根，他在想要安定的時候被迫選擇繼續飄來飄去，在他不想停留的天空上，在他喪失興趣的冒險中。
本文作者為知名作家
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這本小說道盡人們渴望愛又焦慮不可得的心情。全書由九段愛的故事串起，主角尤尼爾，或多或少帶有作者狄亞茲半自傳的色彩：典型的中南美洲移民、出身貧困、書呆子兼科幻迷，有個身患癌症的哥哥，還有一個拋家棄子的父親。可以預見尤尼爾的求愛之路有多坎坷。
透過狄亞茲強烈的筆觸，尤尼爾的心被摧殘得千瘡百孔，他對出軌毫不在乎，卻又無法忍受失去女友；他滿腦子性，卻又相信真愛無敵；他看不起他不負責任的老爸和風流成性的老哥，結果發現原來自己跟他們一個樣！
這些故事同樣反映出各種女性的悲哀：有著成熟女性魅力，但心智單純的傻大姐，遇上一個個只要性不要愛的男友；帶著自己的枕頭和煎鍋到男友家過夜的痴情女；在醫院工作的強悍小三，相信感情等久了就是她的；一個不想放手但也不想受傷的傻女孩，只能安慰自己「我愛你，管他值不值得」。
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朱諾．狄亞茲Junot Díaz
出生於多明尼加共和國，在美國紐澤西長大。處女作《溺斃》（Drown）大獲好評，不僅攀上暢銷書榜，也獲得國際筆會的「PEN╱瑪拉默獎」；第二本著作《貧窮窟宅男的世界末日》橫掃全美三十五個年度書獎，榮獲二○○八年普立茲獎及美國國家書評人獎；第三本著作《你就是這樣失去了她》一出版就登上紐約時報暢銷榜並進入美國國家圖書獎決選名單。狄亞茲獲獎無數，寫作功力屢獲肯定，包括麥克亞瑟天才獎、國際筆會短篇小說獎、戴頓文學和平獎、古根漢獎等等。他畢業於羅格斯紐澤西州立大學，目前是《波士頓評論》的小說類編輯及麻省理工學院的文學創作教授。
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米蘭昆德拉有篇小說，裡頭的男主角是慣性外遇者。他是樂團指揮，只要出國一定外遇。而每次躺在情婦身邊的時候，他總是想起他的妻子。並不是負疚感，反倒是一種急切的需要，他在那種時候總是渴想回到妻子身邊。因之，昆德拉就說了：外遇是男人回到妻子身邊的方式。
這話是女人聽不懂的。怎麼想都是藉詞。但是男人們似乎能夠在某種奧祕的層次上理解這句話。雖然他們不能理直氣壯的去解釋。我有個花心到爆的男性朋友，在他四十歲生日宴上宣布：「我以後不用為全世界的女性負責了。」聽似玩笑話，不過值得注意的是他用了「負責」兩個字。播種的本能或許讓他們在遏止花心衝動時，會產生類似被閹割的焦慮。花心一事於男性，可能既不在感情層面上，也不在道德層面上，而只是男性基因內，極深層部分埋藏的某個指令。
只要可能，男人總是花心的。不花心的男人，多半要到四十歲以後，與他們的性能力衰退期合拍。《你就這樣失去了她》書中的尤尼爾，因為偷吃被女友甩了，於是開始回顧他半生情史；兼及他的哥哥拉法，他的朋友艾維斯。這位男性作家寫出的男人們的愛情故事，讓我想起張愛玲說過的一句話：「男人總是一樣的。女人卻個個不同。」
尤尼爾接觸過各式各樣的女性，年紀大的，年紀輕的，美的，不美的，豐滿的，平板的，智性的，愚蠢的。在他的描述裡，這些非常多樣的女性，在男人眼中似乎都只剩下乳房和陰戶。他評價的方式（他的朋友們也一樣）是辣或不辣，正或不正，大不大（胸部），小不小（陰戶）。給人感覺，他的愛情完全是衝著性器官來的。而他追念他的情史，懷念情節集中在性交上面。女性會認為重要的：溫柔，體貼，聰明，或乖巧，這些性情，對尤尼爾（和其他男性）毫無意義。他就只記得那些「小穴」，而對於「配備」了那些小穴的女性「載體」，似乎喪失感知她們其他層面的能力。
在這本小說裡，可以發現男人是怎樣看女人的。女人是某種身分：是母親，是情人，是朋友，或是砲友。將女性完美的分類了之後，那些界線，在他便不可踰越。跟那個女人自己是哪種類型沒有關係，跟男人腦瓜裡做的分類有關係。
那個帶了枕頭和平鍋來跟尤尼爾過夜的女孩；對他說「我愛你，管他值不值得」的女孩；我們女性能理解她們是想跟他廝守終身，並且有相當大可能是賢妻良母，但是因為被尤尼爾歸類為砲友，所以絕無機會。同樣的，尤尼爾跟比他年長的羅菈小姐發生了關係，他的焦慮，跟羅菈不夠美不夠年輕也沒關係，重點是他自己「越界」了。
羅菈應當是被他歸類為「母親」那個範圍的，因為羅菈是他母親的朋友。而兩個人的相處，羅菈除了跟他做愛，一切作為都像個母親：永遠滿足他的要求，寵愛他照顧他，做飯給他吃，教導他，甚至願意付錢讓他上大學。是這個「踰越」讓尤尼爾不安。書中沒有描述他跟羅菈的性愛是否美妙，不像他對待其他的性對象。反倒描寫了每次做愛完之後尤尼爾的悔恨和沮喪。
同樣的，他雖然自承是淫蟲，看到女人就想上，但是被他歸類成「朋友」的艾莉妮，他可從來沒有打過她的主意。艾莉妮在全書中，除了作者告知我們她是女性之外，整體狀態完全像男人。作者沒有描寫她的相貌她的身材她辣不辣或者性觀念開不開放，凡是書中提及的女性，甚至只是路邊瞄了一眼的，幾乎都有這方面的細節描繪，而獨「薄」於艾莉妮，那是因為艾莉妮是「朋友」。女人成了「朋友」之後，男人便主動忽略她身為女人的外型特徵。同樣被忽略的，是屬於「母親」的那一掛。這包括母親自己，母親的朋友：教會的那四個馬臉。
男人用什麼標準做這種分類的，不太容易揣測。我只知道那不受社會分類的影響。他自己的級任導師可能被他歸類成「情人」（如果有機會上的話），鄰居的老婆（一般認知那應該是家庭的朋友）可能被他歸類成「砲友」。男人把他世界中的女性「功能分配」之後，那個開關是很難切換的，坦白說，中樂透還比較容易。
有一點女性朋友不可不知，在男人的「前半生」，他們的分類項目中，完全沒有「妻子」這一項。妻子這個項目是性能力進入半衰期之後出現的。而且不像「情人」或「砲友」是複數名詞，「妻子」的名額只有一個，在任何時候都只有「一個」。雖然有時候會「一個換一個」。男人或許比女人還更支持一夫一妻制。不為別的，只因為這樣比較簡單。而「妻子」這種東西，於男人，也與公認的社會定義或字典定義有微妙的差別。
我認為，在男人，「妻子」是一個男人可以安心落腳之處。如果他是水手，妻子是他的港口，如果他是風箏，妻子是那個放風箏的人。「妻子」是那個讓他可以窩回來，完全放鬆，休息飽足之後，再出發去冒險的地方。妻子是他躲藏的洞窟，是他安全感所繫之處，是他開始紮根的地方。也是他願意生養下一代，思考自己的生命延續與傳承之處。
當然，由於女性自身在這百年裡的覺醒，許多時候，男人得到的那個「妻子」完全不是他期望或「定義」的那樣。這且不論。我主要想談的是：男人生命分成兩個部分，前半生不需要「妻子」，後半生則相反。前半生與後半生的分界並不明確，在尤尼爾的哥哥拉法身上是二十來歲時。當他得了癌症，他開始需要一個「妻子」。在尤尼爾，是四十之後。
男人開始需要「妻子」的時候，任何對象，都有可能成他的妻子。和女性不同，男人會結婚（如果是自願的），大半是因為「時候」到了，跟愛，或女方條件如何雖然也有多少關係，但絕不是最重要的。尤尼爾在準備結婚時碰到了「瑪德蓮娜」。這女人條件是很優，但尤尼爾這一生並不是沒有遇到過更優的尤物。在他的前半生，或說「風箏」時期，尤尼爾在空中飄來飄去，並不在乎風箏下有沒有一隻把他拉下地面的手。他拋棄人，也被拋棄，但是隨即就像風箏一樣的離開了，飄向另一個對象。
被瑪德蓮娜甩掉之所以難以恢復，是因為瑪德蓮娜是那個「妻子」。有妻子不表示不再外遇。相反的，如昆德拉所說：外遇是男人回到妻子身邊的方式。年輕的時候，他不在乎能不能回到地面，但是到了某個年紀，他需要知道自己確實能夠回來。而有線牽著，並不表示風箏就不想飛了。風箏總是風箏，你知道的。
據說本書是作者的真實故事。或許因為這樣，以本書來分析男人的愛情心理，特別準確。看到末章尤尼爾描述他一年復一年的耽溺在他被甩的創傷裡，感覺他無知復可憐。他失去的其實不是一個女人，而是他生命之所繫，是他準備延續的未來生命。那種失落感如同被截斷了根，他在想要安定的時候被迫選擇繼續飄來飄去，在他不想停留的天空上，在他喪失興趣的冒險中。
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