如何美麗的靈魂，久置於瓶中，
也不過是痛楚的標本，受囚般活著
所有內心無法到達的所在，即是我痛苦的首都
時報文學獎、聯合報文學獎新詩雙首獎得主
新生代詩人波戈拉第一本詩集
《痛苦的首都》就包括了〈隱形城〉、〈不在場證明〉、〈幽靈的自述〉、〈瓶中文明〉、〈戀人索引〉等五個短輯。這裏頭有各種不同的題材、形式，唯一比較規則的，就是在每個短輯之前，引用一位前輩詩人的詩句，一方面好像用以點出每輯主題的旨趣或淵源；一方面似乎也向這些他所喜歡的詩界同好致意。
但是整體而言，波戈拉的風格還是相當明確而一致的：孤零的獨白與告白語法、無所不在的，面貌模糊、屬於流質的缺席的第二人稱、鮮明的複沓與節奏、向內的意識或對心情底層的省察與刻畫，全書瀰漫著一種陰鬱、頹廢的氛圍，來自一個纖弱、敏感的靈魂和十分陰性的氣質。
這些濃烈又冷清、耽溺又清醒的詩句發出了什麼樣的訊息呢？基本上，這是一本有著波戈拉獨特印記的情詩集。〈隱形城〉是絕望又療傷的情詩，〈不在場證明〉則是心情早於〈隱形城〉的更純粹的情詩；愛戀中的甜美汁液與堅定的盟誓和信賴還滋潤著作者的詩句。
是的，從這本書看起來，愛情，特別是愛情中的複雜情緒，應該是波戈拉急切要定義自己、重建或修復自己最初也最主要的動力。他有時把自已投射於一個更可親、可愛的對象，有時把自已的耽溺與傷口暴露在自省的顯微鏡下：回憶的時候，那些最細楚的感覺都被召靈回來，孤獨的時候，他更意識著自已被傷痛染色、顯影的存在。而這些在詩句中呈現出來的缐索，都在幫我們指認出這樣一個人，以特有的感情元素或特有的情感態度定義出一個理想的詩人，波戈拉。
(節錄自推薦序〈以愛與苦營建自我〉羅智成)
作者簡介：
波戈拉
一九八五年生，高雄人，世新大學中文系畢。曾獲聯合報文學獎、時報文學獎、優秀青年詩人獎等獎項；詩作散見報紙副刊，並入選2008、2009台灣詩選。
在時間裡，我仍揣想眾多細節之寓意。
仍感謝生活的總和皆如此有機。
先有不好言說的孤獨，然後有字，才有自製文明的勇氣。
名人推薦：
名人推薦
羅智成推薦序 陳義芝、鯨向海、孫梓評 推薦
他的人是這麼年輕，他的孤獨卻很蒼老。像是自剖，但更像是誠懇而羞怯地宣示。像是在說：「真高興你能進來讀我，這一切我已用心佈置過，但我內在受著傷。如果你曉得這些傷的痛楚，你就會領略到這些痛楚的美麗」。──羅智成
被複沓的節奏所鼓動，而汩汩表露的波戈拉的詩，透明虛無的幽靈意境孤絕，彷彿是一種遺囑的變體，使人無可避免地感到死神的靠近。然而那死神又親暱像是戀人一般在身旁說話，口氣婉約，純淨到甚至有點潔癖；而徘徊而眷戀，男體詩人卻有女性的細膩精緻，那是三島由紀夫式的，於櫻花繽紛之中青春早凋的耽美：他的每一首詩都宛然對應到有人，或已有相關的什麼，在遠方應聲倒地，也因此相戀了。──鯨向海
他的詩像深夜一座燈火通明的大樓，內在情感強烈，情境淬煉精緻，鏤刻流光飛影，冷靜地將生命悲歡轉化為敲擊人心的音聲。──陳義芝
特別收錄 / 編輯的話：
詩是隱現之間神秘的和解 專訪《痛苦的首都》作者波戈拉
木馬文化│整理
Ｑ.《痛苦的首都》是你的第一本書，談談你創作的動機，為何選擇詩創作。
到目前為止，創作的動機，總是在生活的局部毫不間歇地游移，如同行止之間不斷改變目的地，兼之細察途中的風景。
而選擇詩創作，大約是因為不善言辭，詩能呈現我，但一方面也能隱藏我，達成隱現之間神秘的和解，使自己能維持在「半裸狀態」。
Ｑ.如果要替這本詩集標明關鍵字，你會列舉哪些字眼。
首先出現的是「瓶」。「瓶」、「玻璃」是詩集的質地；「透明」、「隱形」則是詩集的色澤；如「幽靈」般游移而徘徊則是詩集展現的情境。
Ｑ.出版社表示，本詩集書籍建檔和發新聞稿的時候，許多人誤以為你是外國作者，可以和大家輕鬆的聊聊你的筆名「波戈拉」的來由嗎。
唔，這個問題其實被談及多次，我其實沒有要誤導讀者以為我是外國作者的意圖喔，不過這個筆名的來由其實是由三個我喜愛的作家各取一字組成的，「波」是法國詩人阿蒂爾˙韓波；「戈」是印度詩人羅賓德拉納特˙泰戈爾；「拉」則是美國詩人希薇亞˙普拉絲。
Ｑ.你覺得你寫詩的個人風格和其他詩人最不一樣的地方在哪裡？
與詩展現的意象較之，我更迷戀於詩展現的音樂喔，當字與字間摩擦出細微的音響時，我總是願意這樣反覆地去輕讀、去聆聽，因此在創作的同時，音樂性與「抒情結構」總會潛意識滲入詩中；又曾經有讀者誤以為我是女詩人，她感覺我書寫使用的語法與意象較為傾向陰性，這算不算是個人風格的展現呢?
Ｑ.你在詩創作建構了你的「隱形城」，現實中你最喜歡的城市是哪一個城市？
現實中最喜歡的城市，我尚未能有答案，希望那是在將來。
Ｑ你在作者介紹指出「感謝生活如此有機……」，你會覺得現實的生活（或工作）對創作是幫助嗎？還是傷害？你如何做到兩者的平衡。
大多的時候，創作跟現實的生活(或工作)我是將兩者保持距離的，避免互相傷害，也避免互利共生，究竟創作與生活，誰是誰的傀儡，而誰是誰的懸絲呢?我無法回答。
Ｑ.晴天、陰天、雨天，你覺得哪種天氣最適合讀《痛苦的首都》
陰天、雨天閱讀比較接近詩集的意境，但如果要對抗這種強大而細膩的感傷，也許可以反其道而行選在晴天閱讀。
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新生代詩人波戈拉第一本詩集
《痛苦的首都》就包括了〈隱形城〉、〈不在場證明〉、〈幽靈的自述〉、〈瓶中文明〉、〈戀人索引〉等五個短輯。這裏頭有各種不同的題材、形式，唯一比較規則的，就是在每個短輯之前，引用一位前輩詩人的詩句，一方面好像用以點出每輯主題的旨趣或淵源；一方面似乎也向這些他所喜歡的詩界同好致意。
但是整體而言，波戈拉的風格還是相當明確而一致的：孤零的獨白與告白語法、無所不在的，面貌模糊、屬於流質的缺席的第二人稱、鮮明的複沓與節奏、向內的意識或對心情底層的省察與刻畫，全書瀰漫著一種陰鬱、頹廢的氛圍，來自一個纖弱、敏感的靈魂和十分陰性的氣質。
這些濃烈又冷清、耽溺又清醒的詩句發出了什麼樣的訊息呢？基本上，這是一本有著波戈拉獨特印記的情詩集。〈隱形城〉是絕望又療傷的情詩，〈不在場證明〉則是心情早於〈隱形城〉的更純粹的情詩；愛戀中的甜美汁液與堅定的盟誓和信賴還滋潤著作者的詩句。
是的，從這本書看起來，愛情，特別是愛情中的複雜情緒，應該是波戈拉急切要定義自己、重建或修復自己最初也最主要的動力。他有時把自已投射於一個更可親、可愛的對象，有時把自已的耽溺與傷口暴露在自省的顯微鏡下：回憶的時候，那些最細楚的感覺都被召靈回來，孤獨的時候，他更意識著自已被傷痛染色、顯影的存在。而這些在詩句中呈現出來的缐索，都在幫我們指認出這樣一個人，以特有的感情元素或特有的情感態度定義出一個理想的詩人，波戈拉。
(節錄自推薦序〈以愛與苦營建自我〉羅智成)
作者簡介：
波戈拉
一九八五年生，高雄人，世新大學中文系畢。曾獲聯合報文學獎、時報文學獎、優秀青年詩人獎等獎項；詩作散見報紙副刊，並入選2008、2009台灣詩選。
在時間裡，我仍揣想眾多細節之寓意。
仍感謝生活的總和皆如此有機。
先有不好言說的孤獨，然後有字，才有自製文明的勇氣。
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羅智成推薦序 陳義芝、鯨向海、孫梓評 推薦
他的人是這麼年輕，他的孤獨卻很蒼老。像是自剖，但更像是誠懇而羞怯地宣示。像是在說：「真高興你能進來讀我，這一切我已用心佈置過，但我內在受著傷。如果你曉得這些傷的痛楚，你就會領略到這些痛楚的美麗」。──羅智成
被複沓的節奏所鼓動，而汩汩表露的波戈拉的詩，透明虛無的幽靈意境孤絕，彷彿是一種遺囑的變體，使人無可避免地感到死神的靠近。然而那死神又親暱像是戀人一般在身旁說話，口氣婉約，純淨到甚至有點潔癖；而徘徊而眷戀，男體詩人卻有女性的細膩精緻，那是三島由紀夫式的，於櫻花繽紛之中青春早凋的耽美：他的每一首詩都宛然對應到有人，或已有相關的什麼，在遠方應聲倒地，也因此相戀了。──鯨向海
他的詩像深夜一座燈火通明的大樓，內在情感強烈，情境淬煉精緻，鏤刻流光飛影，冷靜地將生命悲歡轉化為敲擊人心的音聲。──陳義芝
特別收錄 / 編輯的話：
詩是隱現之間神秘的和解 專訪《痛苦的首都》作者波戈拉
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Ｑ.《痛苦的首都》是你的第一本書，談談你創作的動機，為何選擇詩創作。
到目前為止，創作的動機，總是在生活的局部毫不間歇地游移，如同行止之間不斷改變目的地，兼之細察途中的風景。
而選擇詩創作，大約是因為不善言辭，詩能呈現我，但一方面也能隱藏我，達成隱現之間神秘的和解，使自己能維持在「半裸狀態」。
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首先出現的是「瓶」。「瓶」、「玻璃」是詩集的質地；「透明」、「隱形」則是詩集的色澤；如「幽靈」般游移而徘徊則是詩集展現的情境。
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唔，這個問題其實被談及多次，我其實沒有要誤導讀者以為我是外國作者的意圖喔，不過這個筆名的來由其實是由三個我喜愛的作家各取一字組成的，「波」是法國詩人阿蒂爾˙韓波；「戈」是印度詩人羅賓德拉納特˙泰戈爾；「拉」則是美國詩人希薇亞˙普拉絲。
Ｑ.你覺得你寫詩的個人風格和其他詩人最不一樣的地方在哪裡？
與詩展現的意象較之，我更迷戀於詩展現的音樂喔，當字與字間摩擦出細微的音響時，我總是願意這樣反覆地去輕讀、去聆聽，因此在創作的同時，音樂性與「抒情結構」總會潛意識滲入詩中；又曾經有讀者誤以為我是女詩人，她感覺我書寫使用的語法與意象較為傾向陰性，這算不算是個人風格的展現呢?
Ｑ.你在詩創作建構了你的「隱形城」，現實中你最喜歡的城市是哪一個城市？
現實中最喜歡的城市，我尚未能有答案，希望那是在將來。
Ｑ你在作者介紹指出「感謝生活如此有機……」，你會覺得現實的生活（或工作）對創作是幫助嗎？還是傷害？你如何做到兩者的平衡。
大多的時候，創作跟現實的生活(或工作)我是將兩者保持距離的，避免互相傷害，也避免互利共生，究竟創作與生活，誰是誰的傀儡，而誰是誰的懸絲呢?我無法回答。
Ｑ.晴天、陰天、雨天，你覺得哪種天氣最適合讀《痛苦的首都》
陰天、雨天閱讀比較接近詩集的意境，但如果要對抗這種強大而細膩的感傷，也許可以反其道而行選在晴天閱讀。
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