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麻耶雄嵩的作品又與讀者見面了，這真是可喜可賀的事。

說來匪夷所思，身為日本「新本格」（解謎推理小說的復興）第二期成員，麻耶的書在台灣極少被引介。讀者至今可以接觸到的，僅有長篇《鴉》（尖端出版）與短篇〈誘餌〉（刊登於《推理》雜誌一五五期）二作，相當稀少，想深入了解這位作家，只有閱讀日文原作一途了。

這當然是有原因的。麻耶對普羅大眾來說，並不是一位親切的寫作者，他的小說充斥某種特定領域才會懂的樂趣，例如登場角色、台詞與物件名，偶爾會使用動、漫畫與影視作品的哏（也因此都非常有特色，不像日本人會取的名字）。甚至就「推理小說」層面而言，他寫的也並非一般的本格推理，而是針對本格的某個命題（如偵探、公平性、意外性）深入探討並破壞之，所構成的實驗性作品。這種小說（與作家）具有某種「狂熱度」，會有固定的死忠讀者群，卻欠缺大眾性，不受台灣的翻譯書市青睞，也是無可奈何的事。

也因此，你在翻閱的這本《獨眼少女》就顯得彌足珍貴。比起麻耶過去的長篇，本書更親近一般市場，一些炫學與莫名的哏也少了許多，更為好讀。

開頭的劇情安排相當親切：一位打算自殺的男性，來到某個偏僻村落，在那裡邂逅一名打扮特異的少女偵探，成為她的助手。該村信仰稱為「須輕」的女性現人神，然而下任須輕的繼承者，被發現遭殺害於村中聖地「龍之淵」，頭顱也被砍下……這種像是橫溝正史筆下的荒野寒村舞台，搭配男女相遇的劇情，你我想必很熟悉。

偵探的形塑也頗具魅力。一名穿著水干，散發中性氣質，左眼失明的少女，性格高傲卻偶有脆弱面，這樣的個性已很吸引人（甚至有點輕小說的「傲嬌」味道），再加上「偵探美影」的名號與須輕一樣，都是母系一脈傳承，如此設定呈現出鮮明對比，在角色與故事美學上，更增添一層深度。

最後是結局。麻耶過去的長篇，經常會在結尾呈現「崩壞感」。有時是故事架構的摧毀，有時是結局開展的突然，這些感受如前述所言，源自作者對本格推理的實驗。而《獨眼少女》並沒有如此傾向。當然身為推理小說，它的結局仍是意外的，有人性殘酷的一面，卻沒有跳出框架之外，仍遵守推理小說的規範。

以上的說明，在在顯示《獨眼少女》並非作者耽溺於自身創作意念，忽略大眾性的作品。然而外行看熱鬧，內行看門道，要說本書缺乏創作命題，只是寫給一般大眾看的本格推理，那就太小看麻耶雄嵩了。

那個命題，就是在日本被反覆討論的「後期昆恩問題」。

「後期昆恩問題」是什麼？這個名詞出現在日本評論家針對艾勒里‧昆恩作品的分析論述，故有此名。他們發現，昆恩筆下的「偵探昆恩」在召集案件關係人，發表自己的推理後，經常會出現新線索（或發現舊有線索是偽造的）推翻他的結論，案情因此急轉直下。這種情況在後期作品更為顯著。

作者以此達成劇情的逆轉效果，卻也造成麻煩。「偵探靠線索推理出真相，但若他無法確認線索的真偽，以及線索是否完備、齊全，那他的推理正確與否，在作中自然也無法證明」──以上對於「偵探推理完備性」產生的質疑，便是後期昆恩問題的要點。一個偵探對自己是否還有線索沒掌握到，根本無從得知，要如何證明他的推理正確與否？還是只能「作者說了算」？

此外，「後期昆恩問題」還有另一個延伸。上述的假線索，很明顯是犯人意識到有偵探存在，才會去製造。這些假線索小至現場的一些跡證，大至一具新的屍體。換言之，原本單純的命案，在偵探插手後會使得線索改變，甚至增加新的犧牲者。這樣的偵探是否還有涉入案件的必要？像這種「介入案件的正當性」也成為許多作家在寫作時，經常會考慮的部分。

不知你是否已讀完《獨眼少女》？有了上述的思考，這部作品就不同於一般本格推理。結局揭穿的真凶身分，在「後期昆恩問題」中具有什麼意義？「偵探美影」於各個現場發現的不自然線索，是真的？還是凶手偽造？甚至是……？回頭看本書的線索與結局安排，便會明白作者是打算對「後期昆恩問題」作出回應，意圖相當明顯。

鎔鑄本格推理命題於作品中——這當然還是過去的麻耶雄嵩，只不過，《獨眼少女》身為小說的那一部分，包括角色、劇情、結局方面，仍是相當具特色且吸引人的。

(本文作者為台灣推理協會祕書長，第一屆島田莊司獎首獎獲獎者。)