寫在開演前

　　有人當年勸我別寫劇本，因為「年輕人懂什麼？至少要過了中年，有了人生歷練，才寫得出像樣劇本」。說話的人當年自己是個中年人，到今天都快過去了二十年，已經是個很切實際的老頭兒了，也沒見他寫個劇本。不識愁滋味的少年的我，當年寫了幾個現在自己看都要笑話的劇本，而我執意認為，如果不趁早練習，到了中年，可能還是寫不出像樣的劇本。

　　另一方面，我剛過中年的時候，大勸學生趁早開始習作，而且大力鼓吹閱讀劇本。我們這個扭曲的教育制度，人類兩千多年來的戲劇文體，被刻意輕忽偏廢，到了大學戲劇系，意圖主修劇本創作卻其實不曾好好讀過幾個劇本的大有人在！政治人物與所謂媒體人，更加推波助瀾地，不負責任地套用，浮泛濫用「戲劇」、「劇本」等名詞，引導曲解、誤解，只求自己語出驚人，追收視率、宣傳績效，不惜架空文明、架空文化，年輕人居然以為聽過名嘴講解，看過兩齣電視劇，上網搜尋一個劇本架構軟體，就算會了？

　　如今，已過中年，選了一樁吃力不討好的活路，一條少人陪伴的思考路線，還特別愛寫「不正統」的喜劇。

　　《迷香》是我即將寫出最好、最像樣的劇本之前，接近理想的劇本。每一頁、每一場初稿，內人薇薇忠誠地當第一讀者，她最常詢問人物何以這麼想、這麼做？其實，劇中幾個動人的點都是隨她而來，本身是芳療師，「玳瑁貓」也是聽她說的。【相聲瓦舍】的兩位經理曾雅瑜、黃旭慶，被我強迫冠上「責任評論員」的兼職，既要挑毛病也要叫好，這是《迷香》之所以好的幕後原因，它誕生的過程中，不斷被稱讚哪。

　　政大的學生宇佐美貴子，以台日雙文化血緣，輕鬆地迸出本劇所需要的日文。【瓦舍】同仁郭怡君，以曾居法國的親身體驗，謹慎地為我梳理出本劇所需要的法文。《迷香》，不止我一個人在動腦。

　　既知天命，視力退化，老花散光乾眼併發，打字愈發吃力，首度邀請創作助理。鄭依庭這個年輕人，是我在師大的學生，聰慧靈巧，而且難能可貴地完全不怕我，她延伸我的手眼，勝任這件古怪的工作，《迷香》誕生，也是迎接她成為【相聲瓦舍】新進夥伴的頭一樁成品。

　　《迷香》在2013年五月三日首演，老搭檔宋少卿、黃士偉之外，又請來兩位新朋友楊千霈、亞里。千霈台大戲劇系科班出身，在影劇圈風雲闖蕩多年，回歸效力劇場藝術，我對她萬分期待。亞里參與多項優質電視節目的主持、演出，能請到她來作客，更是萬分榮幸。當年一起創辦【相聲瓦舍】的同窗、學伴、舊情……現今一如家人的王琄，在她獲頒了兩座金鐘獎之後，出任本劇導演，真是了得！

　　好了，有些事情，得要看過劇本再聊，比較有意思。

寫在開演前

　　有人當年勸我別寫劇本，因為「年輕人懂什麼？至少要過了中年，有了人生歷練，才寫得出像樣劇本」。說話的人當年自己是個中年人，到今天都快過去了二十年，已經是個很切實際的老頭兒了，也沒見他寫個劇本。不識愁滋味的少年的我，當年寫了幾個現在自己看都要笑話的劇本，而我執意認為，如果不趁早練習，到了中年，可能還是寫不出像樣的劇本。

　　另一方面，我剛過中年的時候，大勸學生趁早開始習作，而且大力鼓吹閱讀劇本。我們這個扭曲的教育制度，人類兩千多年來的戲劇文體，被刻意輕忽偏廢，到了大學戲劇系，意圖主修...

寫在開演前
《迷香》上半場
中場耳語
《迷香》下半場

寫在開演前
《迷香》上半場
中場耳語
《迷香》下半場