作者:李幼鸚鵡鵪鶉
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從雷奈《穆里愛》與費里尼《愛情神話》
到楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》是托爾斯泰文學/奧黛麗.赫本電影的一九六○年代台灣社會背景版的《戰爭與和平》
到我跟蔡明亮都愛小劇場/電影/李香蘭的夢般喜悅
二十年來的重量級評論重新編輯整理
文字天馬行空、喃喃自語又旁徵博引
從歐美到亞洲,李幼鸚鵡鵪鶉最完全、最私密的電影觀點
若你每年都到影展朝聖,必定見過一位身形瘦削,頂著一頭瘋亂長髮,總是拿著照相機四處拍攝他眼中「美的事物」的奇人。他從前叫做李幼新,如今叫做李幼鸚鵡鵪鶉,不過前陣子他終於把留了多年的長髮剪掉,不變的是,他依舊從大師經典到好萊塢強片再到學生畢業製作持續尋尋覓覓,在電光幻影中尋找他自己。
李幼鸚鵡鵪鶉見證了台灣小劇場的起與落,參與了台灣電影不同時期一場接著一場的美好戰役,憑藉他驚人的記憶力與獨到的切入方式,為台灣影史留下一篇又一篇的精彩紀錄。他癡迷奧黛麗.赫本、深愛雷奈與費里尼,執著於電影中的「看」與「被看」、「同」與「異」,致力在不同影像文本中挖掘各式各樣的「2」(二元對比)。
《我深愛的雷奈費里尼與其它》是李幼鸚鵡鵪鶉自從1993年的《關於雷奈/費里尼/電影的二三事》、《男同性戀電影…》之後的首本影評集(這期間僅有自傳《鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌》問世),不僅有將近二十年來他在各大報章雜誌發表過的精華蒐錄,還有多篇私房手稿首度曝光,總計「奧黛麗.赫本與『泛奧黛麗.赫本電影』」、「從雷奈與費里尼開始」、「用電影解釋電影 關於雷奈與費里尼的影響」、「關於楊德昌」、「只有蔡明亮」、「我 私人的 台灣電影」、「還有華語電影」、「現在是二十一世紀」、「以布萊德.彼特結束」九大單元,超過一百二十篇精彩文章、多達二十七萬字,如他所言,這其實是李幼鸚鵡鵪鶉版本的追憶逝水年華,是他寫給自己,也寫給全天下影癡的遺書。
作者簡介:
李幼鸚鵡鵪鶉
每週在《破》周報專欄發表影評,深愛奧黛麗‧赫本、雷奈和費里尼。於1985年率先編寫《港台六大導演》與《電影、電影人、電影刊物》兩本「台灣新電影」論述;於1989年率先為金馬國際影展規劃「台語片整理與回顧」專題,著有《坎城-威尼斯影展》、《男同性戀電影…》、《鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌》等書。拍攝過短片《生活像電影──關於奧黛麗‧赫本的二三事》與《鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌》。並在蔡明亮、陳俊志、黃銘正、吳米森、傅天余的電影與鴻鴻的舞台劇參加演出。2011年獲頒台北電影節卓越貢獻獎。
編者簡介
鄭秉泓
高雄人,以英文名字Ryan在「關於電影,我略知一二」個人部落格及各類電影刊物上發表影評,國藝會首屆「台灣藝文評論徵選專案」視聽媒體藝術類首獎兼特別獎得主,著有《台灣電影愛與死》。
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推薦序
學不來的影評
聞天祥
李幼鸚鵡鵪鶉,絕對是台灣電影史的一朵奇葩。
就像他從筆畫到字數都教人眼花撩亂的名字(也可以把他過去用過的筆名「青藍紫」、「荷&菊」算進來),這不是標新立異,而是熾烈地告訴所有人他的所愛與信仰。而其電影文字也總是如此坦承,且不厭其煩。
我和很多人一樣,都受過他的鼓勵與提攜。
由於非科班出身,我的電影養成大部分來自戲院、影展、MTV、電影資料館(早年叫電影圖書館)的灌溉;而許多影評前輩的文字,正是啟迪我想法、進而辯證不同觀念的養分。李幼鸚鵡鵪鶉「別無分號」的風格,自然對我影響深遠。高中時代,讀影評比看社會新聞還勤,電影書就是我的課外讀物。
有個暑假,我週末下午幾乎都泡在和平東路上的「電影劇場」,看完布紐爾、維斯康提、楚浮、費里尼的電影,就在回程公車上猛K劉森堯寫的〈導演與電影〉;準備大學聯考時,三民主義背不下去,就拿出當時還叫李幼新的李幼鸚鵡鵪鶉(他在2006年正式改名)寫的〈威尼斯/坎城影展〉解悶,結果國父說的沒記得多少,倒是好些影展紀錄滾瓜爛熟。
所以很多影評人都是默默影響我的老師,只是他們不知道罷了!後來我也開始寫作。當我還只是影評圈裡一個不知道從哪冒出來的小朋友,早已大名鼎鼎的李幼新是第一個直接鼓勵我的前輩,他的熱情融化我的怕生,更給了我繼續寫作的自信;如同黃建業把我從單純的影評寫作帶到教學與策展的領域,又給與我充分發揮的自由;都教我銘記在心。
然而寫了二十多年影評,李幼鸚鵡鵪鶉是我永遠都學不來的。
我曾開他玩笑:什麼片都能扯到雷奈、費里尼,每部片最後都變成同性戀電影!但我真正的意思是:當我們故作客觀、努力分析電影結構與作者風格時,他早已拋下桎梏,把所有電影都看成自己的。因此他總有些妙解,讓人嘆為觀止。
如果你仔細閱讀他的文字,會發現表面上「萬變不離其宗」,事實上文中旁徵博引的繁複程度,可一點都不含糊。亦即他對墨子、雷奈、費里尼的信仰,對奧黛麗赫本、楊德昌、蔡明亮、李香蘭的鍾愛,不只在那些令人側目的標題,更是在每篇文字的細膩反覆與推敲再三中。而且他從不吝於鼓勵那些初出茅廬、甚至名不見經傳的作品和影人;你說他濫情嘛,但他對於不滿的人事物火力全開時,卻是可以玉石俱焚、毫無畏懼的。
老實說,我從青少年時代讀他的〈名著名片〉、〈影壇超級巨星〉、〈港台六大導演〉到後來的〈關於雷奈/費里尼/電影的二三事〉、〈男同性戀電影…〉、〈鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌〉,幾乎都不按章照頁,而是隨性所致,跳章跨節的。
不是不敬,而是即使只是一篇短文,也常能從他信手拈來、筆鋒一轉的柳暗花明裡,得到超乎意料的收穫,而不見得非要落落長,才說得清、講得明。他總能找出我看不到的細節或帶我到想像不到的境界。這也是為什麼到今天,我依然是他的忠實讀者,但從不妄想變成他。
李幼鸚鵡鵪鶉出新書了。
其實,我一度推卻為他這本大作寫序的任務。
因為無論輩份、成就,我都沒有資格置喙一語。
但再想想,他都可以毫無身段地鼓勵年少時候的我,即使我當年也絕非細腰男孩(嗯!這個玩笑和典故非要他的忠實讀者才會懂),我好像無須不好意思冒犯了。
因為他的啟發,讓我對電影永遠學習保持開放,也甘之如飴地從那些比我更年輕更精彩的寫作者身上改進缺漏,並警惕自己永遠不可變成他失望與撻伐的對象。有幸、有緣的話,你也可以在他宛如迷宮的文字裡,找到電影的桃花源。
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不迷不成家!他沒寫電影,電影寫了他!
文/Anderson
事實上,這本書不叫《我深愛的雷奈、費里尼及其他》,它真正的名字是《從雷奈《穆里愛》與費里尼《愛情神話》到楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》 是托爾斯泰文學/奧黛麗 · 赫本電影的一九六○年代台灣社會背景版的《戰爭與和平》,到我跟蔡明亮都愛小劇場/電影/李香蘭的夢般喜悅》,….但因為擠不下國家圖書館的書名編目,以及各種考量,作者接受了這個書名。
關於這影評書的作者,或許無論資深或資淺的影癡都聽過「李幼新」,不過,他已經在2006年改名為「李幼鸚鵡鵪鶉」,他說,原本會改得更多的,但戶政事務所的人員推說身份證的欄位裝不下了,阻止了他。
在電影《巴黎野玫瑰》中,有這樣一段經典台詞,那是男孩說起那個眼睛永遠閃閃發亮、能量滿點、對所有事物都充滿愛與激情的女孩,他說,「她老是在追逐著一些不存在的東西,就像隻受傷的小動物,你能了解嗎?她每一次都會跌得更重一些,我覺得這個世界對她來說太小了......」
「這個世界對他來說太小了……」,這話,完全就適用於李幼鸚鵡鵪鶉。而何其幸運的,交會了無數機緣,與許多人們的努力,(且必須一提的是,本書正是由影評人Ryan鄭秉泓努力促動催生,並親自擔下編輯工作),我們看到一本太浩瀚、太美麗,以致於原本近乎不可能裝進這個快速運作的世界的「巨書」,得以出版。
該怎麼讀這本書呢?《我深愛的雷奈、費里尼及其他》當然是一本影評書,但又比我們認知的「影評」,要寬闊和深入太多。我們可以在裡面先以熟悉的作者和影片,來「檢驗」作者的能耐,我們會驚訝地發現,那是在別處從沒讀過的觀點,如此爆炸性的淋漓又過癮。這時,我們開始翻看其他寫著篇章,那些原本不認識、沒看過的作品與作者,就在李幼鸚鵡鵪鶉的書寫裡,我們像是天線被全面打開,完全性地接收到來自某個異世界的訊息。
如果是嚴肅的讀者,聊電影不能跳過任何脈絡,那麼《我深愛的雷奈、費里尼及其他》不但會回應這份認真,它且不等你要求,就主動、熱情地朝龐大舊檔案庫開挖,翻出你想都不敢想的豐富資料(畢竟許多東西是沈在那個沒有網路、電腦牛步的年代,不知道等到何時才會輪到這批文件被「數位典藏」、重整上線……)。
想讀點「從來沒看過的東西」?那麼,該說什麼呢,《我深愛的雷奈、費里尼及其他》能問世,就是為了像你這樣的讀者啊!
舉個例子,在書中有一篇,李幼鸚鵡鵪鶉談阿諾夫斯基執導,娜塔莉波曼演芭蕾舞者那部《黑天鵝》,想表達這電影中「要,就要最完美的(或最貴重的)」與「一生起碼一定要有過一次!」,這樣的主題如何吸引他。但李幼鸚鵡鵪鶉用的方式,不是詳述情節,也不是引用電影或文化理論書上的論述,他是在文章一開頭,就先寫這樣一段給我們:
「法國的沙特(Jean-Paul Sartre)與英國的羅素(Bertrand Russell)是我幼年非常崇拜的兩位哲學家。沙特超愛看電影,自己還寫過電影劇本。羅素從不看電影,認為浪費時間,對身心無益。羅素從法國哲學家柏格森(Henri Bergson)一篇論述讀到跟電影的比喻,於是特地到電影院去看他一生唯一的一場電影,畢竟親身體驗遠比空洞瞎想來得深刻、少去誤差。羅素這番破例,給我莫大震撼,對我影響深遠。從小家貧,買不起唱片,無緣欣賞古典音樂,要買,就從柴可夫斯基的〈天鵝湖〉開始,意思是要有、要聽就要最好的。平時連一般燈飾都負擔不起,根本不配使用水晶吊燈,儲蓄多年,居然用兩萬元買一盞,掛起來佔了屋裡大部分的空間,電費耗得嚇死人,橙黃色調燈光把我酷愛的青藍色與紫色照得面目全非。自己氣管、支氣管、肺、心臟從小就不好,從來不敢碰菸酒,2011 年2 月初,陰曆兔年開始,走遍許多店家方才買到小瓶200 毫升的法國Hennessey Cognac(軒尼詩干邑白蘭地),每天只喝一滴(不是一杯喲!),味覺上苦澀難耐,嗅覺上芬芳撲鼻、滿室生香,倒在「一之鄉」蜂蜜蛋糕或「義美」雞蛋牛奶布丁這些高甜度的甜食上,實踐「一生起碼要嘗試一次」的體驗,每天恍如喝「香水」,迷人的毒藥。」
如果不是這樣的段落,我們如何能瞭解「要,就要最完美的」的奢侈?那個奢侈不再指金錢或時間的耗費,而是關於「儘管是我根本負擔不起的東西,我依然愛它,非擁有它不可」,此一耽迷著魔,竟得以實現。…..是這樣的近乎夢想成真的感動,界定、拉出了那個豪奢感受。
這整個電影人生,這縱情看電影、寫電影、愛電影的一輩子,對李幼鸚鵡鵪鶉來說,是否正是〈天鵝湖〉、水晶燈、Hennessey Cognac…..?
《我深愛的雷奈、費里尼及其他》是一本我們讀著、讀著會沈迷的書,起先是沈迷於那樣寫電影,後來是沈迷於那樣的活著。純真也世故、輕盈也厚重,似乎耗盡全部氣力,卻又提示給人們在那底下依然源源不絕,還有更多更多…..
感動地強烈推薦給所有讀者。
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老實說,我從青少年時代讀他的〈名著名片〉、〈影壇超級巨星〉、〈港台六大導演〉到後來的〈關於雷奈/費里尼/電影的二三事〉、〈男同性戀電影…〉、〈鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌〉,幾乎都不按章照頁,而是隨性所致,跳章跨節的。
不是不敬,而是即使只是一篇短文,也常能從他信手拈來、筆鋒一轉的柳暗花明裡,得到超乎意料的收穫,而不見得非要落落長,才說得清、講得明。他總能找出我看不到的細節或帶我到想像不到的境界。這也是為什麼到今天,我依然是他的忠實讀者,但從不妄想變成他。
李幼鸚鵡鵪鶉出新書了。
其實,我一度推卻為他這本大作寫序的任務。
因為無論輩份、成就,我都沒有資格置喙一語。
但再想想,他都可以毫無身段地鼓勵年少時候的我,即使我當年也絕非細腰男孩(嗯!這個玩笑和典故非要他的忠實讀者才會懂),我好像無須不好意思冒犯了。
因為他的啟發,讓我對電影永遠學習保持開放,也甘之如飴地從那些比我更年輕更精彩的寫作者身上改進缺漏,並警惕自己永遠不可變成他失望與撻伐的對象。有幸、有緣的話,你也可以在他宛如迷宮的文字裡,找到電影的桃花源。
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