作者：保羅．奧斯特
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作者簡介：
保羅‧奧斯特 Paul Auster
一九四七年生於美國紐澤西州。是小說家、詩人、翻譯家和電影編劇，曾和王穎合導電影「煙」，劇本獲獨立精神獎，並自編自導The Inner Life of Martin Frost。
《紐約三部曲》為其享譽國際的經典作品，另著有《月宮》、《機緣樂章》等十餘本小說。其他作品尚有《孤獨及其所創造的》、《失．意．錄》、《布魯克林的納善先生》，以及詩集、評論集等。奧斯特曾獲頒「法蘭西文化獎」、美國文學與藝術學院頒發的「莫頓．道文．薩伯獎」、法國文壇四大文學獎之一的「麥迪西獎」等，更在二○○六年榮獲有「西班牙的諾貝爾獎」之稱的「阿斯圖里亞斯王子獎」，被譽為最重要、最受歡迎的當代作家之一，作品已被譯為三十餘種語言。
奧斯特的作品常探討人生的無常與無限，筆下的主角也常思考自我存在的意義、尋找自己的人生位置。他擅長實驗性的寫作風格，並在流暢的文字間，暗蘊值得再三玩味的人生哲理。
奧斯特現居紐約的布魯克林。
譯者簡介：
陳建銘
曾譯《查令十字路84 號》、《乞丐國王的時空指環》、《菩薩凝視的島嶼》、《藏書之愛》、《紙房子》、《嗜書癮君子》、《托爾金的袍子》、《書設計．設計書》、《非普通讀者》等。
名人推薦：
名人推薦
李維菁（作家）
阿凱（1976 樂團主唱）
陳德政（作家）
馮品佳（交通大學特聘教授）
齊聲推薦
《幻影書》是我最喜歡的保羅‧奧斯特作品之一。他清清楚楚地道出了，人生是幻影，情愛是幻影，藝術也是幻影。
奧斯特在書裡讓人看到了創作的真正面貌是什麼，初始是遺棄與孤獨中的自我對話，結晶成作品的醉人，他也清楚讓人看到，藝術的力量有多麼驚人，可以召喚出多麼高貴的靈魂，藝術同樣也可以召喚出人性中的妖魔，讓人因為渴望掌握創造的權力而爭鬥摧毀彼此。
結果都是虛無，譬如朝露，都成幻影，而曾經發生過的瑰麗與變亂，不管是人生愛情或藝術，成了幻影之書。──李維菁（作家）
一個幻影與追尋的過程，成為浮木，《幻影書》小說中的主人翁緊緊抓著，說不上好好活著，活著是每一日連續拼接的美好回憶和電視機裡放送的孤獨，至少，他得以繼續載浮載沉於巨大的悲傷之海。《幻影書》是保羅‧奧斯特最憂傷也最療癒的作品，她有奧斯特文字的精煉，每一頁的閱讀都讓我們重新孤獨地活在他創造的世界，而這個閱讀經驗也正是生命必然的孤獨。──阿凱（1976 樂團主唱，藝文空間海邊的卡夫卡負責人）
保羅‧奧斯特的每一本小說，都是文字疊出的迷宮；文字的質量稠密厚重，將情節推展到想像力寬遠的邊界。《幻影書》是一部典型的奧斯特小說──人被逼到絕境時面臨的道德難題、抉擇的勇氣、故事中的故事（巧妙地相互指涉）、成串的巧合與隨之而起的意外旅程。
《幻影書》由悲劇開始，也以悲劇結束。孤獨閉鎖的主角在純然的機緣下墜入另一個世界──電影的世界。重讀這本書，讓我聯想起近期的兩部片：向黑白默片致意的「大藝術家」，與同樣關於神祕消失在地球上的導演摧毀自己心血結晶的「雨果的冒險」。
曾拍過電影、寫過劇本的奧斯特，對電影語彙瞭如指掌──實體的細節，與無形的暗喻。而電影，正是一切幻象的總和，也許海特曼恩對自己荒唐人生的回溯，及季默教授對周遭人情事物的認知，都是建立在那片沙漠幻影之上。──陳德政（作家）
國際讚譽
奧斯特的《幻影書》行文優美、布局精巧，……書中人物海特設定頗耐人尋味……比許多有血有肉的演員更加鮮活逼真。──《紐約時報》
無與倫比的動人心弦，維妙維肖描寫一心向死之人……以高明技巧訴說一段刻骨銘心的悲慟故事，奧斯特終究成功回歸其基本人性面。──《洛杉磯時報》
奧斯特迄今最教人不忍釋卷、最瑰奇豐富，也最賞心悅目的一部小說。──《芝加哥論壇報》
全書充滿曲折複雜、黝暗而陰鬱的離奇情節──悲中帶美、美中含悲，實中有虛、虛裡透實……具有強烈力道且能引發共鳴，堪稱作者至今最佳作品……歷歷可見作者傾注深刻感情於他所創造的角色之中。正因奧斯特筆風向來如此，縱使《幻影書》結局哀悽，卻令讀者掩卷時仍懷抱希望。──《Rain Taxi書評季刊》
一部引人入勝又令人目眩神移的小說，無疑是奧斯特的上乘傑作……──《君子雜誌》
奧斯特屢屢向世人展現其出神入化的幻影術……迄今最登峰造極的大膽演出即是《幻影書》。──《波士頓環球報》
時而曲折教人嘖嘖稱奇、時而風趣逗人發噱、時而幽婉引人深思，同時也是一則樸實而動人的故事──彷彿看著作者透過娓娓敘述，一步一步療癒了一名心碎的男子。──《ELLE》
豐沛想像力令人嘆為觀止，《幻影書》興許是奧斯特歷來最佳作品。──英國《金融時報》
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作者：保羅．奧斯特
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孤獨原本無藥可救，直到遇到了保羅奧斯特
文／Anderson
我們或多或少，都曾這樣感覺過吧？感覺自己的人生，是一個被預先寫好的故事，無論我們有如何特定的願望、選擇、改變、爭取，終究都不過是設定情節中一些不會影響到結局的過渡或小事。……活著，又尤其是努力地活著，帶給我們的除了深深的無力感、徒勞感，再無其他。既然一切早被寫定了，如何再做些什麼呢？何必還要做些什麼呢？
會存在解套的方式嗎？
保羅奧斯特始終關注著此一命題，他小說中的人物處在矛盾的對於人生的情結裡，他們既無法否認宿命，又渴望創造屬於自己的活著，而這種內在悖反，又會隨著人們做得越多，其擠壓、拉扯，也會越嚴重…..
保羅奧斯特的小說既殘酷又溫柔，喜歡他的殘酷的人，說他是一個透露著哲學家氣息的小說家，喜歡他的溫柔的人，會在裡面找到對於孤獨靈魂的緩解與慰藉，或可說為某種形上的療癒。
擺盪在兩種極端之間的保羅奧斯特小說，《幻影書》應該是最偏向溫柔那一邊的。書中的情節大概是說，一場空難奪去了主角的妻兒，他陷入無底的悲傷深淵，但有一天，他看了一部電影，那喜劇連這樣悲慘的他都逗笑了，為了找點事讓自己振作，為了對該作者的好奇，又或許也為了某種冥冥之間的牽引，他著手寫一本該導演的書。書是關於這導演的作品，不是傳記，且事實上，好久都沒有人有該導演的消息了…..
書寫完了，出版了，主角慢慢試著走回生活軌道。可就在這時候，他收到一封信，那導演不但還活著，而且，想見他一面……。
這樣的情節簡介，看起來似乎可以是各種類型的故事，那屬於保羅奧斯特性格的，會使它成為哪一種呢？這樣說吧，奧斯特小說有一種「將命運擬人化」的奇異又迷人的調子，他筆下的人物，原本都不特別，是那種「總覺得自己有點特別，但也認清或接受自己在這世界上到底不真有多特別」的平凡人們，可是，總是在某個白天、某個深夜，他們會接到一通電話、一封信，而那像是開關，切換，生命就完全進入另一個旅程。電話或信件彼邊的人，對人物做出試探、誘導、說服、逼迫，甚至互有衝突……，可是我們終究會發現，那與其說是某個誰，不如說那更像命運本身。
原來命運不是像天氣一樣籠罩著的無形的東西，我們是可以面對面和他有所角力的？
《幻影書》讓我們學會，活著，沒有闖不過的關卡，就連「活著」本身做為關卡也是。小說中有無數的不巧，無數的巧，所有成就一個精彩絕倫好故事該有的元素它一點都沒少，我們興致盎然地讀著，所有的懸疑與拍案叫絕卻會慢慢變得再也不重要，小說在我們不設防之時刻，撬開了我們的靈魂，重整了那個原本已被放棄治療、喚名為孤獨，的東西。
你一定會喜歡這本書！
作者簡介：
保羅‧奧斯特 Paul Auster
一九四七年生於美國紐澤西州。是小說家、詩人、翻譯家和電影編劇，曾和王穎合導電影「煙」，劇本獲獨立精神獎，並自編自導The Inner Life of Martin Frost。
《紐約三部曲》為其享譽國際的經典作品，另著有《月宮》、《機緣樂章》等十餘本小說。其他作品尚有《孤獨及其所創造的》、《失．意．錄》、《布魯克林的納善先生》，以及詩集、評論集等。奧斯特曾獲頒「法蘭西文化獎」、美國文學與藝術學院頒發的「莫頓．道文．薩伯獎」、法國文壇四大文學獎之一的「麥迪西獎」等，更在二○○六年榮獲有「西班牙的諾貝爾獎」之稱的「阿斯圖里亞斯王子獎」，被譽為最重要、最受歡迎的當代作家之一，作品已被譯為三十餘種語言。
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無與倫比的動人心弦，維妙維肖描寫一心向死之人……以高明技巧訴說一段刻骨銘心的悲慟故事，奧斯特終究成功回歸其基本人性面。──《洛杉磯時報》
奧斯特迄今最教人不忍釋卷、最瑰奇豐富，也最賞心悅目的一部小說。──《芝加哥論壇報》
全書充滿曲折複雜、黝暗而陰鬱的離奇情節──悲中帶美、美中含悲，實中有虛、虛裡透實……具有強烈力道且能引發共鳴，堪稱作者至今最佳作品……歷歷可見作者傾注深刻感情於他所創造的角色之中。正因奧斯特筆風向來如此，縱使《幻影書》結局哀悽，卻令讀者掩卷時仍懷抱希望。──《Rain Taxi書評季刊》
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奧斯特屢屢向世人展現其出神入化的幻影術……迄今最登峰造極的大膽演出即是《幻影書》。──《波士頓環球報》
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