◎ 華人戲劇史上第一部電視影集事舞台劇劇本，首演至今已三度加演，口碑持續蔓延！
◎ 結合諜報情結、臥底探員、音樂劇、寶萊塢、莎士比亞、戲中戲、頒獎典禮和多國語言交織而成的瘋狂喜鬧劇，全長六小時，挑戰演員和觀眾的極限！還有一隻會救人的美人鵝！
◎ 最佳戲劇入門書籍，老少咸宜，深入淺出，徹底實踐劇場空間的想像魅力，送禮、教學、實作皆相宜！
國家劇團即將上演莎士比亞經典愛情悲劇《羅密歐與茱麗葉》，並由總統千金擔任茱麗葉一角，K24情報局線索顯示，恐怖份子早已混入該劇組，並且計畫將在首演當天的舞台上謀殺總統千金。而就在首演前兩週，飾演奶媽的演員卻離奇失蹤，劇院緊急舉辦演員甄選，探員Mario要如何順利通過甄選，以便獲得貼身保護總統千金安全的mission impossible？究竟莎翁原著當中會有哪一個角色想要刺殺茱麗葉？Mario又該如何在舞台上見招拆招?事件的背後隱藏另一個更大的秘密到底又是什麼？
作者簡介：
蔡柏璋
臺灣大學戲劇學系第二屆畢業
英國倫敦大學中央演講及戲劇學院音樂劇碩士
現任台南人劇團藝術總監，並於台南大學戲劇創作與應用學系、國立師範大學英文系擔任兼任講師。
【編劇/導演作品】
2011年：《K24》建國百年版，編導，台南人劇團。
2011年：《Re/turn》，編劇/主演，台南人劇團。
2011年：《木蘭少女》，編導（與呂柏伸聯合執導），台南人劇團X瘋戲樂工作室。
2010年：《Q&A首部曲》，編劇/主演，台南人劇團。
2009年：《木蘭少女》，編劇，台大戲劇系十年大戲。
2008年︰《K24》第一季完整版，編導，台南人劇團。
2007年：《K24》經典重現版，台南人劇團。
2005年：《K24》第一集、第二集，台南人劇團。
《e.Play.XD》之【∞】，莎士比亞的妹妹們的劇團。
【表演作品】
2011年：《Re/turn》，演出角色：Wasir，台南人劇團。
2010年：《少年金釵男孟母》演出角色：鄭某等、尤侍寰…等，創作社劇團。
《Q&A首部曲》，演出角色：劉憶，台南人劇團。
2008年：《The Year Of The Pig》演出角色：Pig，Central School of Speech and Drama，Embassy Theatre，倫敦。
2007年：《夜夜夜麻3：倒數計時》演出角色：傑瑞，創作社劇團。
《莎士比亞不插電3：馬克白》，演出角色：馬克白，台南人劇團。
《白水》，演出角色：許仙，台南人劇團。
2005年：《莎士比亞不插電2：哈姆雷》，演出角色：哈姆雷，台南人劇團。
2004年：《嬉戲Who-Ga-Sha-Ga》，演出角色：阿浩，創作社劇團。
《巫婆煮成一鍋湯》，演出角色：聰明豬，玉米雞兒童劇團。
《家庭深層鑽探手冊》，演出角色：修全，莎士比亞的妹妹們的劇團。
《第十二夜》，演出角色：Malvolio，台大戲劇系第二屆畢業製作。
《RENT》，演出角色：MARK ，戲劇主義。
2003年：《30P：不好讀》演出角色：17P，莎士比亞的妹妹們的劇團。
2002年：《VIOLET》演出角色：Radio Singer，美國喬治亞大學(UGA)。
《高加索灰欄記》演出角色：Singer，台大戲劇系。
《抓馬歷險記》演出角色：路人、木蘭父、魅影，如果兒童劇團。
2001年：《櫻桃園》，演出角色：加耶夫，台大戲劇研究所。
【得獎作品】
2011 亞洲文化協會受奬人，赴美國哈佛大學A.R.T.劇團進修聲音演說課程
2008 國藝會戲劇類創作補助專案《Q&A》
2008 獲選第五屆Keep Walking圓夢學堂得主，赴英國劍橋大學參與創業管理課程
2008 公費留學獎學金赴英留學
2007 領銜主演台南人劇團《馬克白》榮獲第6屆台新藝術獎年度十大作品
2007 第十三屆府城文學獎劇本類正獎《木蘭少女》
2004 領銜主演創作社《嬉戲︰Who-Ga-Sha-Ga》榮獲第三屆台新藝術獎年度百萬大獎
【翻譯作品】
Christopher Durang《Beyond Therapy》非關治療
《劇場事2》Ann Bogart “Terror, Disorientation and Difficulty” (恐懼、迷惘和難題)
【出版作品】
《吉屋出租︰鳥瞰二十世紀的波西米亞人》音樂時代出版，與邱瑗、郭耿甫、陳煒智、何孟修、車炎江合著。
《劇本集3 Re/turn》台南人劇團出版。
《劇本集2 Q&A首部曲》台南人劇團出版。
《劇本集1 木蘭少女》台南人劇團出版。
媒體推薦：
陳正熙 (臺灣戲曲學院劇場藝術學系系主任、知名劇場評論人)
蔡柏璋─善於聆聽的創作者
我和蔡柏璋沒有淵源，我不曾教過他，也不曾有過任何形式的合作，唯一的關係是創作者與評論者，僅有的幾次會面，是在我的課堂上，邀請他來和看過戲 (《Q&A首部曲》和《Re/turn》)的同學對談。只有這樣的關係，他竟然說我從小看他長大(他在皇冠小劇場的演出《嬉戲Who-Ga- Sha-Ga》)，邀我為這部劇本集寫序。接到邀請的第一個想法是：我已經年紀大到可以為人寫序了嗎？只是，他在發出邀請的時候，沒有問我一個關鍵的問題：「敢問熙哥，你看過《K24》(第一季)的完整版嗎？」 這個問題的關鍵之處在於答案：「沒有！」
我倒是看過《K24》第一/二集在國家劇院實驗劇場的演出(2006年)。並且，身為美國電視影集《The West Wing》和《24》的粉絲，我非常喜歡《K24》，當時看完之後，就頗期待續集的發展，只是，2008年《K24》第一季的完整演出，忘了是為何錯過，當然更不會想到之後要為劇本的出版寫序，這算是…造化弄人？
這是怎麼個一回事？沒看過完整的演出，竟敢為劇本集寫序？這就好像沒看完演出，卻可以洋洋灑灑寫出一篇評論一樣，說不上是欺世盜名，但也太不負責任了吧？不是因為蔡柏璋沒問，所以我沒有據實以告，但我確實也無隱瞞的意思，更不是因為第一次受邀寫序，得意的昏了頭，而是…
我真正要推薦的不(僅)是《K24》這部作品，而是蔡柏璋這個創作者。
為了這篇序，我回頭再看了為蔡柏璋近期兩部作品：《Q&A首部曲》和《Re/turn》，所寫的評論。即便我對兩部作品都有不錯的評價，但我還是頗不客氣地提出了對創作者的挑戰：「真正讓我不安的，就是《Q&A首部曲》給人太舒服的感覺」，「《Re/turn》對許多觀眾說了許多心底的事，但並沒有真正對這個社會說些什麼，如果我有時間說說愁緒，我會選擇《Re/turn》，但如果我的時間有限，那我比較可能會有不同的選擇。」
從這兩段摘錄當中，其實可以看出我對蔡柏璋的作品的根本看法：他的作品太容易讓觀眾感覺舒服，而忘了劇場應該是一個危險的、讓人不安的場域。當然，我也必須承認：這樣的差異是我(對劇場、對蔡柏璋)的偏見，而不是關於劇場本質對錯是非的論證。
作為一個評論者，無論面對什麼樣的作品，我總是選擇站在創作者的對立面，對作品一再挑剔，不願輕易接受創作者的體貼善意。在多數的情況下，這樣的選擇並不困難，或者是作品本身就有無法忽略的問題，或者是創作者只聽得到如雷的掌聲，聽不到不滿的嘆息，我的任何批評就停留在它應該在的位置：紙上或風中。
但在面對蔡柏璋的情況下，我卻發現這樣的選擇並不那麼容易，一方面是因為他的作品，無論是文本或劇場的表現，無論是在大小劇場，都有非常不錯的質感，讓人不好說三道四；另一方面，作為一個觀眾，你不僅會被他說的故事所吸引，更會被他對創作、對劇場的態度所吸引，因為他是一個非常好的聆聽者：聆聽角色人物的內在，聆聽創作者自我的內在。因為是好的聆聽者，所以他能得到觀眾的共鳴同感。因為是好的聆聽者，所以他聽得到我在咄咄逼人的質問底下，那隱隱流動者的不安：其實我也不排斥那種舒服的感覺，其實我也想只是說說心底的愁緒就好。
因此，我推薦蔡柏璋，是因為他的善於和願意聆聽。
最後，還是回到《K24》。
看完《K24》的第一/二集的時候，我就想：「要想在劇場中寫影集，真不簡單，真要繼續寫下去，更不簡單！」我甚至想：「為何不也寫成電視影集？」
無論是劇場或者電視，《K24》其實都有被繼續發展下去的可能，主要人物一旦被創造成形，情節的基本架構和節奏感一旦被建立起來，一個案件的解決，其實是引發更大危機的觸媒，也就是更大格局的前奏。
更大的格局，就是我對《K24》未來發展的想像，第一季結束之後，從國內政局的紛擾到國際政經舞台的鬥爭，或許是「K24」真正揚名立萬的關鍵轉折。
這個10月，《K24》重演的時候，我一定會排除萬難從頭看到尾，把多年前看過首集的緣接續起來，也讓這一篇序文「名正言順」。
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作者：蔡柏璋
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◎ 華人戲劇史上第一部電視影集事舞台劇劇本，首演至今已三度加演，口碑持續蔓延！
◎ 結合諜報情結、臥底探員、音樂劇、寶萊塢、莎士比亞、戲中戲、頒獎典禮和多國語言交織而成的瘋狂喜鬧劇，全長六小時，挑戰演員和觀眾的極限！還有一隻會救人的美人鵝！
◎ 最佳戲劇入門書籍，老少咸宜，深入淺出，徹底實踐劇場空間的想像魅力，送禮、教學、實作皆相宜！
國家劇團即將上演莎士比亞經典愛情悲劇《羅密歐與茱麗葉》，並由總統千金擔任茱麗葉一角，K24情報局線索顯示，恐怖份子早已混入該劇組，並且計畫將在首演當天的舞台上謀殺總統千金。而就在首演前兩週，飾演奶媽的演員卻離奇失蹤，劇院緊急舉辦演員甄選，探員Mario要如何順利通過甄選，以便獲得貼身保護總統千金安全的mission impossible？究竟莎翁原著當中會有哪一個角色想要刺殺茱麗葉？Mario又該如何在舞台上見招拆招?事件的背後隱藏另一個更大的秘密到底又是什麼？
作者簡介：
蔡柏璋
臺灣大學戲劇學系第二屆畢業
英國倫敦大學中央演講及戲劇學院音樂劇碩士
現任台南人劇團藝術總監，並於台南大學戲劇創作與應用學系、國立師範大學英文系擔任兼任講師。
【編劇/導演作品】
2011年：《K24》建國百年版，編導，台南人劇團。
2011年：《Re/turn》，編劇/主演，台南人劇團。
2011年：《木蘭少女》，編導（與呂柏伸聯合執導），台南人劇團X瘋戲樂工作室。
2010年：《Q&A首部曲》，編劇/主演，台南人劇團。
2009年：《木蘭少女》，編劇，台大戲劇系十年大戲。
2008年︰《K24》第一季完整版，編導，台南人劇團。
2007年：《K24》經典重現版，台南人劇團。
2005年：《K24》第一集、第二集，台南人劇團。
《e.Play.XD》之【∞】，莎士比亞的妹妹們的劇團。
【表演作品】
2011年：《Re/turn》，演出角色：Wasir，台南人劇團。
2010年：《少年金釵男孟母》演出角色：鄭某等、尤侍寰…等，創作社劇團。
《Q&A首部曲》，演出角色：劉憶，台南人劇團。
2008年：《The Year Of The Pig》演出角色：Pig，Central School of Speech and Drama，Embassy Theatre，倫敦。
2007年：《夜夜夜麻3：倒數計時》演出角色：傑瑞，創作社劇團。
《莎士比亞不插電3：馬克白》，演出角色：馬克白，台南人劇團。
《白水》，演出角色：許仙，台南人劇團。
2005年：《莎士比亞不插電2：哈姆雷》，演出角色：哈姆雷，台南人劇團。
2004年：《嬉戲Who-Ga-Sha-Ga》，演出角色：阿浩，創作社劇團。
《巫婆煮成一鍋湯》，演出角色：聰明豬，玉米雞兒童劇團。
《家庭深層鑽探手冊》，演出角色：修全，莎士比亞的妹妹們的劇團。
《第十二夜》，演出角色：Malvolio，台大戲劇系第二屆畢業製作。
《RENT》，演出角色：MARK ，戲劇主義。
2003年：《30P：不好讀》演出角色：17P，莎士比亞的妹妹們的劇團。
2002年：《VIOLET》演出角色：Radio Singer，美國喬治亞大學(UGA)。
《高加索灰欄記》演出角色：Singer，台大戲劇系。
《抓馬歷險記》演出角色：路人、木蘭父、魅影，如果兒童劇團。
2001年：《櫻桃園》，演出角色：加耶夫，台大戲劇研究所。
【得獎作品】
2011 亞洲文化協會受奬人，赴美國哈佛大學A.R.T.劇團進修聲音演說課程
2008 國藝會戲劇類創作補助專案《Q&A》
2008 獲選第五屆Keep Walking圓夢學堂得主，赴英國劍橋大學參與創業管理課程
2008 公費留學獎學金赴英留學
2007 領銜主演台南人劇團《馬克白》榮獲第6屆台新藝術獎年度十大作品
2007 第十三屆府城文學獎劇本類正獎《木蘭少女》
2004 領銜主演創作社《嬉戲︰Who-Ga-Sha-Ga》榮獲第三屆台新藝術獎年度百萬大獎
【翻譯作品】
Christopher Durang《Beyond Therapy》非關治療
《劇場事2》Ann Bogart “Terror, Disorientation and Difficulty” (恐懼、迷惘和難題)
【出版作品】
《吉屋出租︰鳥瞰二十世紀的波西米亞人》音樂時代出版，與邱瑗、郭耿甫、陳煒智、何孟修、車炎江合著。
《劇本集3 Re/turn》台南人劇團出版。
《劇本集2 Q&A首部曲》台南人劇團出版。
《劇本集1 木蘭少女》台南人劇團出版。
媒體推薦：
陳正熙 (臺灣戲曲學院劇場藝術學系系主任、知名劇場評論人)
蔡柏璋─善於聆聽的創作者
我和蔡柏璋沒有淵源，我不曾教過他，也不曾有過任何形式的合作，唯一的關係是創作者與評論者，僅有的幾次會面，是在我的課堂上，邀請他來和看過戲 (《Q&A首部曲》和《Re/turn》)的同學對談。只有這樣的關係，他竟然說我從小看他長大(他在皇冠小劇場的演出《嬉戲Who-Ga- Sha-Ga》)，邀我為這部劇本集寫序。接到邀請的第一個想法是：我已經年紀大到可以為人寫序了嗎？只是，他在發出邀請的時候，沒有問我一個關鍵的問題：「敢問熙哥，你看過《K24》(第一季)的完整版嗎？」 這個問題的關鍵之處在於答案：「沒有！」
我倒是看過《K24》第一/二集在國家劇院實驗劇場的演出(2006年)。並且，身為美國電視影集《The West Wing》和《24》的粉絲，我非常喜歡《K24》，當時看完之後，就頗期待續集的發展，只是，2008年《K24》第一季的完整演出，忘了是為何錯過，當然更不會想到之後要為劇本的出版寫序，這算是…造化弄人？
這是怎麼個一回事？沒看過完整的演出，竟敢為劇本集寫序？這就好像沒看完演出，卻可以洋洋灑灑寫出一篇評論一樣，說不上是欺世盜名，但也太不負責任了吧？不是因為蔡柏璋沒問，所以我沒有據實以告，但我確實也無隱瞞的意思，更不是因為第一次受邀寫序，得意的昏了頭，而是…
我真正要推薦的不(僅)是《K24》這部作品，而是蔡柏璋這個創作者。
為了這篇序，我回頭再看了為蔡柏璋近期兩部作品：《Q&A首部曲》和《Re/turn》，所寫的評論。即便我對兩部作品都有不錯的評價，但我還是頗不客氣地提出了對創作者的挑戰：「真正讓我不安的，就是《Q&A首部曲》給人太舒服的感覺」，「《Re/turn》對許多觀眾說了許多心底的事，但並沒有真正對這個社會說些什麼，如果我有時間說說愁緒，我會選擇《Re/turn》，但如果我的時間有限，那我比較可能會有不同的選擇。」
從這兩段摘錄當中，其實可以看出我對蔡柏璋的作品的根本看法：他的作品太容易讓觀眾感覺舒服，而忘了劇場應該是一個危險的、讓人不安的場域。當然，我也必須承認：這樣的差異是我(對劇場、對蔡柏璋)的偏見，而不是關於劇場本質對錯是非的論證。
作為一個評論者，無論面對什麼樣的作品，我總是選擇站在創作者的對立面，對作品一再挑剔，不願輕易接受創作者的體貼善意。在多數的情況下，這樣的選擇並不困難，或者是作品本身就有無法忽略的問題，或者是創作者只聽得到如雷的掌聲，聽不到不滿的嘆息，我的任何批評就停留在它應該在的位置：紙上或風中。
但在面對蔡柏璋的情況下，我卻發現這樣的選擇並不那麼容易，一方面是因為他的作品，無論是文本或劇場的表現，無論是在大小劇場，都有非常不錯的質感，讓人不好說三道四；另一方面，作為一個觀眾，你不僅會被他說的故事所吸引，更會被他對創作、對劇場的態度所吸引，因為他是一個非常好的聆聽者：聆聽角色人物的內在，聆聽創作者自我的內在。因為是好的聆聽者，所以他能得到觀眾的共鳴同感。因為是好的聆聽者，所以他聽得到我在咄咄逼人的質問底下，那隱隱流動者的不安：其實我也不排斥那種舒服的感覺，其實我也想只是說說心底的愁緒就好。
因此，我推薦蔡柏璋，是因為他的善於和願意聆聽。
最後，還是回到《K24》。
看完《K24》的第一/二集的時候，我就想：「要想在劇場中寫影集，真不簡單，真要繼續寫下去，更不簡單！」我甚至想：「為何不也寫成電視影集？」
無論是劇場或者電視，《K24》其實都有被繼續發展下去的可能，主要人物一旦被創造成形，情節的基本架構和節奏感一旦被建立起來，一個案件的解決，其實是引發更大危機的觸媒，也就是更大格局的前奏。
更大的格局，就是我對《K24》未來發展的想像，第一季結束之後，從國內政局的紛擾到國際政經舞台的鬥爭，或許是「K24」真正揚名立萬的關鍵轉折。
這個10月，《K24》重演的時候，我一定會排除萬難從頭看到尾，把多年前看過首集的緣接續起來，也讓這一篇序文「名正言順」。
退換貨說明：
會員均享有10天的商品猶豫期（含例假日）。若您欲辦理退換貨，請於取得該商品10日內寄回。
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