作者：劉克襄
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這是兒子心中，老爸劉克襄最精采的作品！
豆鼠棲居的大森林，因為過度栽種和繁衍，林地日漸消失。長老們決定派遣兩支探險隊伍，穿越荒原去尋找轉機。倖存的三隻豆鼠，菊子、紅毛和綠皮，一路飽受大鵟襲擊，數度與死亡擦身而過，終於抵達米谷。那兒是另一族群，高原豆鼠的居所，百年前興盛時曾和大森林相連。高原豆鼠擅於管理森林資源，還發明了數種抵禦天敵的武器。三隻豆鼠非常興奮，也得到對方協助的承諾。沒想到，牠們的到來，助瀾了高原豆鼠的權力傾軋，也將自己和大森林推向不可知的命運……
《豆鼠回家》的原型是劉克襄為兩名稚子謅撰的床邊故事。透過豆鼠的冒險、征戰、困惑，父子三人度過許多親密時光。兄弟倆的童年也因此獲得啟蒙，不時任由幻想馳騁，以說故事的方式，在自己編造的遊戲情境，過關闖將。而父親的真性情，對權勢的淡泊，對自然的思索，在孩子聆聽故事時也悄悄偷渡傳承。
作者簡介：
劉克襄
老家鄰近鐵道，自幼便對搭火車去遠方懷抱無限憧憬。
一雙腳「凸」全台灣，大城小鎮、深山野壑，好像沒有他不熟悉的地方。
擅長在尋常事物裡，邂逅迷人的風景，領會生命的況味。
旅行講座總是風靡全場，鐵道題材尤其令人引頸期待專書付梓。
創作半甲子，寫作不輟，題材多元，屢獲獎項。
詩、自然觀察、歷史探險、動物小說、野菜蔬果、小鎮旅行、登山指南、繪本……，著作超過四十本。
《11元的鐵道旅行》是他的第一本鐵道專著。
特別收錄 / 編輯的話：
編輯手記
不只是豆鼠
朱惠菁
偶爾，生命會出現滯礙，只能遲緩地過著。就是在那樣的時候，我邂逅了豆鼠。
那是一九九九年，升研二的溽暑。我放棄了先前的論文題目，準備向動物研究靠岸。在圖書館尋找資料，枯窘地思索新的方向時，偶然發現了《扁豆森林》等三本以豆鼠為主角的小說。「嗯，作家真會胡思亂想，和我面對的動物世界實在差很大。」
那時心頭淡然一笑，彷彿人生的擦肩而過，豈知，這小動物並未自我生命淡出。如今豆鼠小說重新出版，由我負責主編。在這十一年間，我也幸運地遇見人生同道，締結了姻緣，和克襄及他初婚生養的兩名男孩一起生活了好些年。
入住男生宿舍後，我發現兄弟倆感情很好，最興的娛樂似乎是說故事遊戲。如果不遏止，他們應當可以說到天荒地老吧。漸漸地我才理解，那是他們或援引卡通人物，或斟酌電玩主角，或複製經典英雄，自個兒幻想劇情，發展出來的「真人版電玩遊戲」。不是握著機器打電玩，他們以說故事的方式，在自己編造的遊戲情境，過關闖將。
後來大兒子告訴我，他和弟弟會發明這種玩法，可能啟蒙於兒時，睡前聽爸爸說豆鼠故事的經驗。
兄弟遊戲時，主講人通常是小兒子。表達欣賞、喜歡的事情，他向來惜話，「還可以」即等同於良級。唯有兩件事，他願意敞開心懷，直接稱許褒美，一是爸爸烹煮的咖哩飯，再者就是豆鼠系列故事。「為什麼不再出版豆鼠的書？」自從我編克襄的書，他三不五時出聲催促。
原來他一直在豆鼠世界裡流連。這個青春期神態冷然的孩子，其實偷偷藏著童年。在他丟棄的創作本裡，我們讀到米谷、紫紅等名稱。他把豆鼠故事裡的一些素材，乾坤挪移到自己的異想世界。
我有點失落、忌妒，又頗欣慰。即使只有父子三人一起生活，他們還是能盈滿地長大吧。曾經多少擔憂，孩子國高中歲月，和克襄的相處時間驟減，話語也疏落。出差錯，溝通對話時，克襄的終點也永遠早於我。他總是明快的獲得結論，離席埋首工作。而我猶不罷休地和孩子層層抽剝。表面上我和孩子相處的時間較多，又經常對他們滔滔不絕，發表生活見聞、感慨，可我終於理解，克襄的信念，淡泊權勢、簡單生活、思索自然，在孩子幼年聆聽床頭故事時，似乎便已偷渡傳承。父子情誼雖隨世事紛擾而冷卻，但只是暫時凝結，並未消蝕。
不消小兒請命，我們早有擘畫，將其中的第一本，《扁豆森林》重新出版，納入「劉克襄動物故事」版圖。虛構的生物，重度擬人化，族群殲滅另一族群的情節，造就豆鼠系列「特異的體質」。是否為動物小說，歷來專家學者各有見地。克襄不想畫地自限，他認為動物小說不必然是實際存在的生物，作者運用自然生態知識，創作新的生物，豐富了此類書寫的面向。何況自然平衡、物種共存的思索，是豆鼠故事不可或缺的內涵。
《扁豆森林》現以《豆鼠回家》之名重新出版，除了文字大幅修潤，克襄還親自繪畫插圖。這些年他的繪圖技巧趨於嫻熟，頗具風格。惟面對這個虛擬的生物和場景，起初他是抗拒的，畢竟他的畫作，除卻地圖，多為單一主題，如植物、動物的寫實素描。我搬出收藏的色鉛筆習畫本，鼓勵他嘗試此一媒材。不意他很快就摸索出樂趣，愈畫愈順，純真的筆觸適巧吻合當年的文風。
經由美術設計的巧思，這些彩圖佐以詩作，落版在洋洋灑灑的內文之前，頗有電影開場的氛圍，又好像一幕幕引人入勝的預告。最初設想，這本十萬字的小說，版型理當簡單，但是寶琴的設計顛覆了我貧瘠的想像。內文版面不僅具有章回小說體的情韻，還費心擷取許多小圖，細膩地安插在各個章節。舊作重出，能有此番樣貌，實屬少見。在此特別代克襄，對每一位付出心力的人士，表達感謝之意。
原本一直提不太起勁編書，或許潛意識裡無法免俗地擔心能否跳脫前作。豈料在校對修潤、討論作品意涵的過程中，不知不覺地跨過了蟄伏期。啊，我開始懷疑豆鼠這小生物具有魔法了，或許小兒早就發現祕密，難怪他堅持豆鼠故事是奇幻小說，卻又不說明白。還有什麼奇妙的可能呢？我靜靜期待著。
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作者：劉克襄
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豆鼠棲居的大森林，因為過度栽種和繁衍，林地日漸消失。長老們決定派遣兩支探險隊伍，穿越荒原去尋找轉機。倖存的三隻豆鼠，菊子、紅毛和綠皮，一路飽受大鵟襲擊，數度與死亡擦身而過，終於抵達米谷。那兒是另一族群，高原豆鼠的居所，百年前興盛時曾和大森林相連。高原豆鼠擅於管理森林資源，還發明了數種抵禦天敵的武器。三隻豆鼠非常興奮，也得到對方協助的承諾。沒想到，牠們的到來，助瀾了高原豆鼠的權力傾軋，也將自己和大森林推向不可知的命運……
《豆鼠回家》的原型是劉克襄為兩名稚子謅撰的床邊故事。透過豆鼠的冒險、征戰、困惑，父子三人度過許多親密時光。兄弟倆的童年也因此獲得啟蒙，不時任由幻想馳騁，以說故事的方式，在自己編造的遊戲情境，過關闖將。而父親的真性情，對權勢的淡泊，對自然的思索，在孩子聆聽故事時也悄悄偷渡傳承。
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劉克襄
老家鄰近鐵道，自幼便對搭火車去遠方懷抱無限憧憬。
一雙腳「凸」全台灣，大城小鎮、深山野壑，好像沒有他不熟悉的地方。
擅長在尋常事物裡，邂逅迷人的風景，領會生命的況味。
旅行講座總是風靡全場，鐵道題材尤其令人引頸期待專書付梓。
創作半甲子，寫作不輟，題材多元，屢獲獎項。
詩、自然觀察、歷史探險、動物小說、野菜蔬果、小鎮旅行、登山指南、繪本……，著作超過四十本。
《11元的鐵道旅行》是他的第一本鐵道專著。
特別收錄 / 編輯的話：
編輯手記
不只是豆鼠
朱惠菁
偶爾，生命會出現滯礙，只能遲緩地過著。就是在那樣的時候，我邂逅了豆鼠。
那是一九九九年，升研二的溽暑。我放棄了先前的論文題目，準備向動物研究靠岸。在圖書館尋找資料，枯窘地思索新的方向時，偶然發現了《扁豆森林》等三本以豆鼠為主角的小說。「嗯，作家真會胡思亂想，和我面對的動物世界實在差很大。」
那時心頭淡然一笑，彷彿人生的擦肩而過，豈知，這小動物並未自我生命淡出。如今豆鼠小說重新出版，由我負責主編。在這十一年間，我也幸運地遇見人生同道，締結了姻緣，和克襄及他初婚生養的兩名男孩一起生活了好些年。
入住男生宿舍後，我發現兄弟倆感情很好，最興的娛樂似乎是說故事遊戲。如果不遏止，他們應當可以說到天荒地老吧。漸漸地我才理解，那是他們或援引卡通人物，或斟酌電玩主角，或複製經典英雄，自個兒幻想劇情，發展出來的「真人版電玩遊戲」。不是握著機器打電玩，他們以說故事的方式，在自己編造的遊戲情境，過關闖將。
後來大兒子告訴我，他和弟弟會發明這種玩法，可能啟蒙於兒時，睡前聽爸爸說豆鼠故事的經驗。
兄弟遊戲時，主講人通常是小兒子。表達欣賞、喜歡的事情，他向來惜話，「還可以」即等同於良級。唯有兩件事，他願意敞開心懷，直接稱許褒美，一是爸爸烹煮的咖哩飯，再者就是豆鼠系列故事。「為什麼不再出版豆鼠的書？」自從我編克襄的書，他三不五時出聲催促。
原來他一直在豆鼠世界裡流連。這個青春期神態冷然的孩子，其實偷偷藏著童年。在他丟棄的創作本裡，我們讀到米谷、紫紅等名稱。他把豆鼠故事裡的一些素材，乾坤挪移到自己的異想世界。
我有點失落、忌妒，又頗欣慰。即使只有父子三人一起生活，他們還是能盈滿地長大吧。曾經多少擔憂，孩子國高中歲月，和克襄的相處時間驟減，話語也疏落。出差錯，溝通對話時，克襄的終點也永遠早於我。他總是明快的獲得結論，離席埋首工作。而我猶不罷休地和孩子層層抽剝。表面上我和孩子相處的時間較多，又經常對他們滔滔不絕，發表生活見聞、感慨，可我終於理解，克襄的信念，淡泊權勢、簡單生活、思索自然，在孩子幼年聆聽床頭故事時，似乎便已偷渡傳承。父子情誼雖隨世事紛擾而冷卻，但只是暫時凝結，並未消蝕。
不消小兒請命，我們早有擘畫，將其中的第一本，《扁豆森林》重新出版，納入「劉克襄動物故事」版圖。虛構的生物，重度擬人化，族群殲滅另一族群的情節，造就豆鼠系列「特異的體質」。是否為動物小說，歷來專家學者各有見地。克襄不想畫地自限，他認為動物小說不必然是實際存在的生物，作者運用自然生態知識，創作新的生物，豐富了此類書寫的面向。何況自然平衡、物種共存的思索，是豆鼠故事不可或缺的內涵。
《扁豆森林》現以《豆鼠回家》之名重新出版，除了文字大幅修潤，克襄還親自繪畫插圖。這些年他的繪圖技巧趨於嫻熟，頗具風格。惟面對這個虛擬的生物和場景，起初他是抗拒的，畢竟他的畫作，除卻地圖，多為單一主題，如植物、動物的寫實素描。我搬出收藏的色鉛筆習畫本，鼓勵他嘗試此一媒材。不意他很快就摸索出樂趣，愈畫愈順，純真的筆觸適巧吻合當年的文風。
經由美術設計的巧思，這些彩圖佐以詩作，落版在洋洋灑灑的內文之前，頗有電影開場的氛圍，又好像一幕幕引人入勝的預告。最初設想，這本十萬字的小說，版型理當簡單，但是寶琴的設計顛覆了我貧瘠的想像。內文版面不僅具有章回小說體的情韻，還費心擷取許多小圖，細膩地安插在各個章節。舊作重出，能有此番樣貌，實屬少見。在此特別代克襄，對每一位付出心力的人士，表達感謝之意。
原本一直提不太起勁編書，或許潛意識裡無法免俗地擔心能否跳脫前作。豈料在校對修潤、討論作品意涵的過程中，不知不覺地跨過了蟄伏期。啊，我開始懷疑豆鼠這小生物具有魔法了，或許小兒早就發現祕密，難怪他堅持豆鼠故事是奇幻小說，卻又不說明白。還有什麼奇妙的可能呢？我靜靜期待著。
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