這是一本多重跨界的智慧言說。這有兩個意思，一是指言說多重跨界的智慧，即討論小說與詩歌的不同文體的寫作智慧；二是指這種言說或討論本身的智慧，即研究者的研究智慧。合二為一，這本書其實是通過前者的方式表達了後者。之所以能夠做到這一點，原因就在兩位作者本身就是兩個成功的跨界者。單純的小說家或詩人，或單純的學者，我看都很難寫出這樣一本有著多重藝術跨界特點的著作。——李其綱或徐芳一個人能寫嗎？同樣不能寫。——吳俊
上篇：小說美學

A章：小說的形式‧形態‧技法
小說的陌生化形態
一種緬懷：先鋒文學形式實驗的再探索
超驗：對世界的理解與對藝術的追求
小說本體與小說意識
敘述結構內蘊的力量
小說的詩化結構及可能性路徑
情‧景‧人的相互關係及抒情風格
全像攝影：人物性格塑造的製謎與解謎
未定點的藝術設置和處理
創新與傳統：一條河與另一條河
B章：小說的主題‧意蘊‧哲學智慧
形而上主題：先鋒文學的一種總結和另一種終結意義
作為審美範疇的「尷尬」
道德化的痛苦與歷史發展的陣痛
對城市作一種俯視的姿態
被速度改變了的閱讀與寫作
「惡」：有時是撬動歷史的槓桿
「浮躁」：文學內蘊及哲學意味
作家的大德：人本與文本的統一或相悖
狄倫馬特的誘惑
人與大自然關係的藝術思考
自然即人：屠格涅夫的自然觀
塔希提島：現代原始主義的藝術境界
隱匿於平和淡泊美感風格背後的面容
完整的人：內宇宙與外宇宙
蘇童放飛的姐妹鳥
故鄉：古典及現代的雙重解讀
牆：沃爾芙之牆與布萊希特之牆及其他
寧靜：語詞、文學及靈魂之上的搖曳

下篇：詩歌美學
A章:詩歌的本體‧狀態‧意義
詩人狀態
詩之本體的觸摸、質疑及眷戀
詩之意義：剝離或者剝離之後
詩：21世紀中國文學的邏輯始點
側面正美
B章：詩歌文本的意味及技巧的雙重解讀
被矛盾折磨的詩歌現實
鳥之雙翼：自然與形式
右手「第六指」
《荒原》：象徵主義詩歌的巔峰之作
《海濱墓園》：瓦雷里「純詩」理論的藝術實踐
《航》：柳詞浸潤之後的上闋與下闋
《星星變奏曲》：音樂中的和聲效應
《玻璃魚缸》：普利什文自然觀的詩性感悟

作者簡介：

徐芳，1962年生於上海。畢業於華東師範大學中文系，後留系任教，1999年調入《解放日報》文藝部「朝花」副刊。中國作家協會會員，上海作家協會理事。上海新文化中心研究員。著有詩集《徐芳詩選》、《再現靈感》、《上海：帶藍色光的土地》，散文集《都市邂逅》、《她說：你好！》，詩文合集《歲月如歌》（與李其綱合作）等。詩歌、散文、小說、評論作品曾多次獲獎。詩歌作品還被編入《中國當代新詩大詞典》《中國當代女詩人詩選》《中國當代大學生詩選》《多夢時節》《學院詩選》《中國第三代詩人探索詩選》《中國當代抒情詩選》《朦朧詩二十五年》《中國經典新詩100首》《2008中國詩歌年選》《新時期文學二十年精選（詩歌卷）》《中國現代禪詩精選》《海上詩壇六十家》等諸多選集和辭典中。

李其綱，畢業於華東師範大學中文系。華東師大「夏雨詩社」首任主編。現為《萌芽》雜誌副主編，新概念作文大賽工作委員會總幹事。中國作家協會會員。發表中短篇小說、文藝評論、詩歌等各類文章一百余萬字。著有中短篇小說集《我們如此之近》，長篇小說《股潮》，詩文選集《歲月如歌》（與徐芳合著）。

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