名人推薦：「讀來平靜，就像是敘述著我們身邊誰的生活一般，但是，這看似平淡的敘述文字，累積起來，居然建構起一種氛圍，又似諄諄教誨、又似耳提面命，『千萬要記得這些事情啊！』這樣的親切感。對照時下偏重故事性的小說，松本清張的作品，尤其是短篇作，就是有一種淡淡的感染力，悄悄地將重要的事情傳遞給所有的讀者。平靜的力量，在松本清張的小說中展露無遺。」

──WIZ台北城邦書店店長

「松本清張的作品被日本無數次的影像化，他筆下的登場人物，經過縝密的構思，角色的成長背景、職場社會的存在感、被壓抑的自由意識，令人不自覺...

閱讀松本清張

林景淵



松本清張，一九○九年出生，一九九二年去世。

在日本，有許多松本清張迷；在台灣似乎也有不少讀者；松本去世以後依然如此。

作家松本清張一生經歷許多波折。從少年時代開始，青年時期以至四十四歲前後，長期過著辛酸的日子。

家裏貧窮，父親沒有固定職業；明治維新以後，日本學校教育已十分普及，松本清張只能在小學高等科（初中前期）畢業，接下來就要工作養活自己。

松本清張的第一份工作是在老家北九州一家電器公司充當工友，幹不到三年就因公司倒閉而失業。十九歲那一年，由於母親的堅持而進入一家印刷廠當學徒，從此在印刷廠工作了九年。二十七歲結婚，婚後一年離開印刷廠，擔任「朝日新聞社」九州分公司的約聘人員，從事廣告相關業務，六年後才成為正式職員。一九四三年（三十四歲）十月，由於戰況趨於激烈，松本清張被徵召入伍，不久被派遣至朝鮮半島參戰，擔任衛生兵。一九四五年十月，因戰爭結束而返回九州，並幸運地復職回到報社。由於家中連續多了三個小男孩，生活負擔沉重，松本清張不得不利用下班時間仲介買賣掃把。一九五○年十二月，小說〈西鄉紙幣〉得了《週日朝日》徵文比賽的第三名，自幼喜好文學的松本清張初試啼聲時己四十一歲。家境的困頓，使松本清張忙於柴米油鹽，大志難伸。

可是，正如台語俗諺「大隻雞慢啼」，四十歲以後才正式登上文壇的松本清張，在一九五一年，作品〈西鄉紙幣〉成為「直木獎」後補，一九五三年獲得「芥川獎」。從此，松本清張爆發性的寫下無數精采作品。作家森田誠一統計過松本清張四十歲以後的寫作生活，認為松本每餐的吃飯時間只花一分二十秒，上廁所則只花十幾秒。（《太陽》，一四一期）

回憶起困頓中的執筆活動，松本清張如此描述著：「〈某「小倉日記」傳〉草稿撰寫時期正逢盛夏，我家住在兵工廠宿舍，共有三個房間分別是六、四點五以及三個榻榻米大小。妻子和四個小孩睡在隔室的蚊帳裏；另一室是老父母的房間。我揮著一把圓扇子，邊打蚊子，邊寫稿。偶而跑到昏黑的廚房裡去喝水。」（《半生記》）

四十年後，建立起自己的文學王國以後，松本清張已經充滿了自信，也奠定了文壇地位。某次，接受《產經新聞》記者訪問時，回答自己的生活步調：「我跟你們這些朝九晚五的上班族大不相同。別問我幾點就寢、幾點起床一類無聊的問題！」作家也清楚的指出：「我個人不和其他作家交往，一切只在乎我自己。」（一九九二年八月六日《產經新聞》）

沒有人能夠理解四十歲以前的空白，何以變成四十歲以後的百花齊放般的絢爛！作家松本清張的成就令人感到訝異！

從第一本歷史小說《西鄉紙幣》開始，松本清張寫了不少歷史小說；《無宿人別帳》、《佐渡流人行》、《天保圖祿》、《私說、日本合戰談》、《西海道談綺》、甚至還有學術氣氛濃厚的《日本黑霧》、《現代官僚論》、《昭和史發掘》、《古代史疑》、《清張通史》。

在一般創作方面，松本清張的深入耕耘也有相對的收獲。一九五二年創作了《某「小倉日記」傳》以來，不斷有新作品發表，甚至一年中有好幾部作品付梓。《斷碑》、《黑地之繪》（新雨出版）、《波之塔》（新雨出版）、《深層海流》、《象徵之設計》、《絢爛流離》、《獸徑》、《岸田劉生晚景》、《砂漠之塩》、《首相官邸》、《小說、東京審判》、《風之氣息》、《日本改造法案》、《空之城》、《眩人》、《迷走地圖》、《兩像、森鷗外》、《草之徑》。

在推理小說方面從質和量加以評價，絕對不輸於專業推理小說作家。自一九九五年發表〈埋伏〉（收錄於《埋伏》中，新雨出版）起，不斷出精彩創作：《點與線》、《眼之壁》、《零的焦點》、〈天城山奇案〉（收錄在《黑色畫集２》中，新雨出版）、《霧之旗》、《砂之器》、《球形荒野》、《影之車》（新雨出版）、《Ｄ之複合》（新雨出版）、《中央流沙》（新雨出版）、《黑色樣式》、《火之路》、《黑色圖說》、《黑色線刻畫》、《禁忌連歌》、《霧之會議》等……。

四十年的創作，當你前往北九州市「松本清張紀念館」親眼看到松本清張著作第一版的封面全部呈現在眼前時，必定會自內心發出讚嘆和敬佩：偉大的作家──松本清張。

這背後，一生中沒有比較像樣職務的父親對松本清張還是產生影響的，不得志的父親，在冬天夜晚，手棒《太閣記》（豐臣秀吉傳）等小說唸給他聽，不僅引起對文學的興趣，也使松本清張擁有小小的幸福感。十五歲，有了一份工作以後，讀遍「春洋堂」、「新潮社」等文學書籍，特別是芥川龍之介的作品，絕不遺漏。

思維格局極大的松本清張，四十歲以後正式進入專業寫作，為了彌補過去的不足，開始大量閱讀資料、史料。日本神保町，「一誠堂書店」（舊書店）一位經理說，松本清張往往一天之中打好幾次電話找書。在沒有手機的那個年代，出差時也輾轉打來電話。當然，松本清張早已跑遍日本全國各地；外國方面，包含歐洲各國，美國、加拿大、阿拉斯加、中東各國、印度，以及包括北韓在內的亞洲各國，松本清張都設法親眼目睹、親自體驗。例如《沙漠之塩》撰寫期間跑遍埃及、黎巴嫩、敘利亞；而《霧之會議》更涉及英國、法國、摩洛哥、義大利、瑞士等國。

松本清張文學的價值，當然不單純只是作品數量的龐大而已。

最先出現文壇的《西鄉紙幣》，以「叛軍」西鄉隆盛發行的鈔票做為象徵意義，深入探討入日本社會現狀及發展。簡單的說，松本清張的作品一開始便建立了自己的風格；也許，他累積起來豐富無比的社會經驗成為創作的養分。

在推理小說方面，改編成電影的《砂之器》，與原作情節顯然有些出入。然而，松本清張依然藉由不同形式而切入社會問題。換句話說，不論歷史小說、推理小說，松本清張的原點是一致的。

對日本讀者而言，作家松本清張觀察下的森鷗外、菊池寬、岸田劉生這些近代人物，呈現了另一番面貌。甚至從「昭和史」和古代史，松本清張也充分發揮其獨特又具有指針般效果的文學教材，留下了「無與倫比的金字塔」（有馬學）。

最近出版的《清張‧戰鬥作家》（藤井淑禎）認為松本清張繼承了夏目漱石、芥川龍之介、菊池寬的寫作技巧，又不斷挑戰純文學「私小說」領域，因此而建構起松本文學的豐富領域。

作家松本清張在青年時代曾因為窮困而考慮自殺，也想一個人離家出走：

「我想逃脫背負家庭（父母）責任的狀態。那時候，父親也好、母親也好，幾乎都依賴著我；因此我變成被束縛著、動彈不得。我真想逃離不能自由呼吸的困境。」（一九六二年四月《婦人公論》，人生特集）

檢視松本清張留下的龐大無比的作品，足以證明困頓時代裏，他儲存的智慧和能量，是多麼可觀。吾人閱讀松本清張文學作品時，或許更值得參考，思考。

本文作者簡介──

林景淵，早稻田大學畢業，筑波大學碩士，浙江大學博士。著有《讀書物語》，譯有：《知識誕生的奧秘》。目前在《明道文藝》連載〈日本經典文學家傳記〉。

閱讀松本清張

林景淵



松本清張，一九○九年出生，一九九二年去世。

在日本，有許多松本清張迷；在台灣似乎也有不少讀者；松本去世以後依然如此。

作家松本清張一生經歷許多波折。從少年時代開始，青年時期以至四十四歲前後，長期過著辛酸的日子。

家裏貧窮，父親沒有固定職業；明治維新以後，日本學校教育已十分普及，松本清張只能在小學高等科（初中前期）畢業，接下來就要工作養活自己。

松本清張的第一份工作是在老家北九州一家電器公司充當工友，幹不到三年就因公司倒閉而失業。十九歲那一年，由於母親的堅持而進入一家印刷廠當...

用「清張之眼」透視大千社會的萬華鏡　

喬齊安（Heero）



「懸知寒食朝陵使，驛路梨花處處開。」

──摘自（宋）陸游 聞武均州報已復西京

　　《驛路》是新雨出版社出版的松本清張作品選第十八冊，翻譯自新潮文庫出版的松本清張傑作短篇選第六冊《駅路》，共收錄八個短篇故事，分別為〈白之闇〉、〈搜查圈外的條件〉、〈小官僚的抹殺〉、〈卷頭句之女〉、〈驛路〉、〈誤差〉、〈偶數〉、〈陸行水行〉。

　　二○○九年是社會派推理大師松本清張的百歲冥誕，因此各家電視台紛紛推出他的名作影像改編。清張的作品其實一直都有陸續的影像化、重製化，但去年拍的片不僅多，也卡司堅強、聲勢浩大，其中幾部更看得出是花了不少心血，像名作《點與線》（一九五八），製作單位特別搭建了現在已不存在的月台，擬真表現出當時的場景；而新雨日前出版的《中央流沙》（一九六八）還特地出外景到中國桂林拍出絕美的山水，以及邀請到寶塚明星和央ようか演出……等。

　　去年在這波熱潮下推出的松本清張推理特別篇分別為《疑惑》、《黑色奔流》、《中央流沙》、《火與汐》、《顏》，以及本書表題作《驛路》。接下來預計要推出的，還有《山峽之章》、《霧之旗》和《書法老師》，的確是令粉絲們興奮雀躍的「清張祭典」。

　　在這波紀念影劇中，只有少數保持了原作的背景時代，其他大都做了一定程度的改編，以貼近現代觀眾的生活與思考方式。日劇改編的好壞，跟是否加入現代化元素沒有太大關係，重要的是它是否能保留原作的精髓，把其中清張刻畫的「人性」部分表現出來。而《中央流沙》與《驛路》或許就是最鮮明的一個對比，《中央流沙》將時間改置於二○○九年的當下，《驛路》則保留了當時的時代背景──昭和六十三年十一月底，因此或許也是最「忠於原味」的一部改編作品。

　　〈驛路〉原於一九六○年《週刊毎日》八月七日號連載，並於隔年十一月出版的短編集《驛路》收錄之表題作出版。作為清張的名作之一，過去已四度影像化上映（一九六二、一九七七、一九八二、二○○九）。最特別的，是在一九七七年版本中，由「大和民族的張愛玲」，名編劇家與小說家向田邦子撰寫腳本，這也是兩位大作家生平的唯一一次合作，松本清張甚至也特別在該劇中演出雜貨店的老闆一角，可見得其重視程度。

　　而去年富士電視台播映的日劇特別版《驛路》，於四月十一日晚間九點放送，是一九七七年劇本的重製版，由役所廣司（飾刑警呼野）、深津繪里（飾福村慶子）等重量級演員演出。該故事敘述剛退休的銀行營業部長小塚貞一，某一天離家後失蹤，卻找不到其失蹤理由。但當揭曉其原因時，卻為其悲哀與無奈感到傷感。

　　清張創作〈驛路〉時年五十一歲，或許正是感受到退休男子沉重心情的時刻。在本作中以小塚家中蒐藏的高更畫作，巧妙比喻了他的心境。法國名畫家高更為了所愛的藝術與歐洲的上流階級生活訣別，隱居大溪地。他說：「從現在開始，我要一個人不停的創作。」而他在傳記中的名言：「人是為了孩子而犧牲的存在，而這些孩子又為了他們的後代而犧牲，這愚蠢的情況永遠周而復始、沒完沒了。如果所有的人類都如此盲目地為了子孫後代而犧牲，誰來創造藝術和美好的人生呢？」雖然自私，卻正是藝術家該有的一種狂放氣質。

　　小塚正是從高更的理念中尋求解脫。一個辛勤工作四十二年的男人，在臨近終點的人生驛路上，想要從長久的煎熬忍耐的生活中解放、能夠隨心所欲的旅行，尋回那些曾經失去過的自由。他的心願有否達成，就交給各位自行閱讀結局。然而，清張藉呼野刑警之口，最後所抒發的心情，卻也是令讀者印象深刻的。「高更有畫，而小塚先生是用喜歡的女人代替畫，但是啊，像我呢？什麼也沒有。因為什麼也沒有，只有忍耐著度過殘餘人生、別無他法，只能一直忍耐下去啊！」對年齡尚輕的我與北尾刑警而言，還無法深刻體會這樣的心情。但這樣的孤獨男子形象，在清張作品中並不罕見，似乎也反映了他自身孤寂的心理狀態。兩位姐姐早年夭折，使清張成為家中獨子，獨自承擔家中經濟負擔。寫作更是個孤獨的行業，加上他的起步晚，也無暇與其他作家交際應酬，一心專注在自己創作上。歷經多年甘苦，或許小塚與高更，恰恰是清張當時的心情寫照。雖然同為一條驛路，但與詩人陸游「愉悅返京」的心情相比，清張的驛路，乃無比無奈的啊！

　　在日劇特別版《驛路》中，向田邦子的腳本讓這部短篇作品變得更為出色。向田不走激情路線，而是擅長處理這種在平靜之下、暗藏著澎湃暗流的細膩情感。《驛路》的劇情走來平淡，看似略嫌沉悶，但最後一幕中情婦慶子與小塚之妻百合子同處一室的悲哀場景，那令人窒息的沉默、被壓抑的激情，是筆墨難以形容的心痛，以及心動。而對於清張原作僅簡單提及的犯罪者動機，經由向田的妙筆，也帶給讀者一種能夠「感同身受」的傷感。所謂的愛情是什麼形狀？慶子與她的表姐好子各自有不同的詮釋，這樣的自信或自卑是她們的錯？還是芸芸眾生皆無法逃避的業障？是值得讀者細細咀嚼、品味的。

　　配合日劇特別版《驛路》的播映，去年新潮社也再次出版了松本清張與向田邦子共同著作的《駅路／最後の自画像》，清張的原作與向田的補完構想合而為一，加上關係者們的精闢解說，亦是部清張迷不可錯過的作品。

　　本作的的第一個短篇〈白之闇〉，於一九五七年《小説新潮》八月號連載。觀光勝地十和田湖美景、劇情的意外性、宛如白色宇宙的濃霧中，景與情的絕妙融合，讓本作廣受編劇與觀眾喜愛，至今已八度改編影劇上映（一九五九年兩次、一九六一、一九六二、一九七七、一九八○、一九九六、二○○五）。雖然沒有警察角色，卻是篇正統的推理小說。

　　〈搜查圈外的條件〉於一九五七年《別册文藝春秋》八月號連載。描述為妹妹復仇的男子策畫長達七年的完全犯罪，也就是讓自己完全淡出嫌犯搜查圈的範圍內，卻在最微不足道的小地方功虧一簣。本作於一九五九、一九八九年兩度改編影像化，是一篇出色的倒敘推理傑作，也入選「清張之女」宮部美幸精選的清張傑作選中。

〈小官僚的抹殺〉為一九五八年的作品。對讀過之前恰好同由筆者撰寫推薦序的《中央流沙》之讀者來說，絕對是感到相當熟悉。這部作品正是《中央流沙》的前身，同樣描述昭和二十Ｘ年的農林省砂糖弊案中，擔任收錢工作的課長在出差途中「意外」身亡，使警方失去關鍵證人而再也無法突破案情的社會事件。清張運用第一人稱的筆記式記述，直接了當地發出不平之鳴：「為了不造成上級的困擾而自殺，這種心理我實在無法理解。……通曉政府機關實務的小官僚們，他們依舊會不停抱著屬於他們『出世』的小小夢想。當機會到來時，總有一天會變成上司和業者間交易的俘虜，然後被追逐到無法拒絕那壓力之處，遭名為「恩義」與卑屈的義務感給綑綁。他們就像一直被風吹得微微搖晃的柔弱小草。」本作可歸類於清張的近現代史研究，如同他挖掘出的「帝銀事件」、「二二六事件」等「日本的黑霧」般，這起貪污弊案也成為清張針貶的力作，而他對此案的重視，自然也在八年後以小說版本再次登場的《中央流沙》可以見得。

　　〈卷頭句之女〉，一九五八年七月連載於《小説新潮》，同樣入選宮部美幸精選的清張傑作選中，與〈白之闇〉同為「業餘角色辦案」的作品，敘述俳句雜誌《蒲之穗》的主編與幾位同好，發現一位經常投稿、作品傑出的讀者志村幸女許久沒有再投稿，他們想知道她近況是否安好，但打聽後卻挖掘出一椿驚人命案…本作同為相當精彩的推理小說，劇情的發展是令人感到意外的。

　　〈誤差〉於一九六○年八月在《週刊毎日》連載，敘述深山中的湯治場（具有療效之溫泉勝地）來了一位氣質脫俗的美女千鶴子，等待數天後與情郎相會。卻在甜蜜的某天下午被扼殺，而情郎竹田宗一也不動聲色的逃離。根據死亡診斷，他有絕大的嫌疑，但他卻在回東京後很快地留下遺書自殺，讓事件畫上休止符。然而，卻在一年後，山岡刑警在閱讀一本法醫學翻譯書時，發現了不對勁的「誤差」……本作結合了新進的法醫學知識，為清張較罕見的「科學推理」，利用人心的盲點，無意中為嫌犯製造出的不在場證明，是很有意思的。

　　〈偶數〉也為一篇精彩的倒敘推理，城野光夫在公司被討厭他的上司黑原壓得抬不起頭，只要有黑原在，城野就只能坐在庸碌的副課長位置上。在經過調查發現黑原有情婦後，把與城野毫無關係的陌生情婦殺死，再嫁禍給黑原，就是最好打倒他的方法。城野策畫了完美犯罪，也順利讓黑原陷入醜聞，即便未入獄，也墮落為公司內的無名小角色。意氣風發當上課長的城野，卻怎也想不到，因為犯案太過小心追求完美，反而敗在「偶數與奇數」的天意下……

　　宮部在為文藝春秋編輯的清張傑作選中，將清張筆下的人物編選為「寂寞女子的群像」與「憤懣男子的群像」。其中那些不同於「惡女」的純樸女子、不滿於現狀的憤懣男子，皆有讓讀者感同身受的心情與遭遇。人沒有太多不同，但差別在於這些男人可能會在過度的壓抑後選擇鋌而走險，做出不可原諒的行為，卻也讓我們無法發自內心憎厭他們。因為，我們似乎也能理解凡夫俗子們那種向上爬、得到地位與幸福的渴望，那樣的心情在〈偶數〉、〈誤差〉、〈卡爾內亞德斯的船板〉中，皆有出色的描寫。而〈偶數〉、〈搜查圈外的條件〉中被意想不到的小人物將完全犯罪給徹底破壞的憤懣男子形象，又與名作〈共犯者〉（收錄於《共犯者》，新雨出版）中的主角身影，是多麼諷刺的相似呀！

　　最後一個短篇〈陸行水行〉收錄於《別冊黑色畫集２》的表題作，一九六三至六四年於《週刊文春》連載，是部令推理小說讀者較為陌生，屬於清張古代史範疇的邪馬台國之謎研究。清張本為探索領域廣泛、作品數量驚人的一代巨匠，除了知名的近代史研究《昭和史挖掘》、《日本的黑霧》（新雨出版）之外，其實他對戰國史、古代史也有深度的研究。他於一九五三年出版的個人第一部短篇選《戰國權謀》、以及台灣也有出版的《信玄戰旗》（主角為戰國名將武田信玄），就是戰國史的部分。

　　清張也對日本古代史──邪馬台國的傳說抱持深厚興趣，邪馬台國在中國的史書上出現過，被認為是西元三世紀時存在，由女王卑彌呼統治的神秘王國，也被稱為「女王國」。它的正確位置卻一直為學者爭論不休，分為九州說與大和說兩派。清張本人也曾參與數次考古隊前往北九州、小倉等地，來針對其進行研究。〈陸行水行〉正是他經歷親身的挖掘後，為《魏志倭人傳》中敘述從投馬國到邪馬台國需「水行十日、陸行一月」的史料，作出新的詮釋。這是篇內容扎實、具說服力的論文，也是篇饒富趣味的小說。而清張這樣孜孜不倦的研究精神，也不禁令我將他與本格推理大師島田莊司的身影再次重疊了。

　　日前在日本、台灣都引起一股旋風、勇奪多項大獎、締造高收視率的日劇《仁醫》，劇中的花魁野風（中谷美紀飾）最喜歡的娛樂就是玩萬華鏡（萬花筒），用雙眼觀察那燦爛、多變的花色與形狀。而這本集結了正統推理、倒敘推理、社會不公紀實、歷史考古、男女情愛等眾多精彩元素的短篇集《驛路》，正像萬華鏡一樣呈現清張文學繽紛燦爛的成果，而且是透過那犀利的「清張之眼」所透視得來。對我們讀者而言，這樣一部能體驗到清張截然不同的文學魅力之作品，自然也是不容錯過的。

（撰文者為知名推理部落客）

用「清張之眼」透視大千社會的萬華鏡　

喬齊安（Heero）



「懸知寒食朝陵使，驛路梨花處處開。」

──摘自（宋）陸游 聞武均州報已復西京

　　《驛路》是新雨出版社出版的松本清張作品選第十八冊，翻譯自新潮文庫出版的松本清張傑作短篇選第六冊《駅路》，共收錄八個短篇故事，分別為〈白之闇〉、〈搜查圈外的條件〉、〈小官僚的抹殺〉、〈卷頭句之女〉、〈驛路〉、〈誤差〉、〈偶數〉、〈陸行水行〉。

　　二○○九年是社會派推理大師松本清張的百歲冥誕，因此各家電視台紛紛推出他的名作影像改編。清張的作品其實一直都有陸續的影...

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