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日夜不竭地發生於這個大都會裡的各種犯罪當中,
我們耳目所能及的唯有僅僅不到百分之一……
「小說界的魔術師」久生十蘭 最強長篇連載作品
超越所有偵探小說的超級都市迷宮小說!
日比谷公園水池中央的噴泉銅鶴,已開始歌唱……
一九三四年的除夕深夜,在日停留的安南國皇帝突然自東京人間蒸發,其情婦更是離奇地墜樓身亡。此時,一名小小的五流報社記者於因緣際會之下被誤認為皇帝。為了查明真相,警視廳首屈一指的名警視親自出馬。然而,在廣大的東京都內,卻除了一小部分人外,無人知曉這樁關乎日本國命運的奇案;所有的焦點,都被聚集在日比谷公園內,一隻號稱會唱出美妙歌聲的噴泉銅鶴身上,整座城市陷入瘋狂!
謠言、誤報、密告交錯,元旦的首都空前混亂;別有居心的人們手上,各自握著只有自己才知道的線索,追尋起動機不明的連續殺人事件之謎,以及祕藏寶物「帝王」的行蹤!
作者簡介:
久生十蘭
本名阿部正雄,1902年出生於北海道函館。1919年自基督教聖學院中學畢業後,進入函館每日新聞社工作。1929年前往法國攻研戲劇,這樣的求學背景亦使其日後的創作風格充盈獨特的法式異國情調。歸國後,於明治大學擔任文藝科講師,並以本名於《新青年》發表第一部本格派推理作品〈黃金遁走曲〉。1937年發表短篇代表作〈黑色記事本〉及〈湖畔〉(以上收錄於《黑色記事本》,新雨出版),其中〈湖畔〉一作並受推理小說之父江戶川亂步之推崇,於1939年獲第一屆新青年讀者賞。1951年發表的〈鈴木主水〉榮頒第二十六屆直木賞。1953年的短篇作品〈母子像〉(收錄於《黑色記事本》,新雨出版)獲選為國際短篇小說競賽最佳作品。於此之後,幻想意味濃厚的〈昆蟲圖〉、〈地底獸國〉(以上收錄於《地底獸國》,新雨出版)等怪奇類作品更為其博得「日本最強奇幻小說家」之美名,素有「多面向作家」、「小說界的魔術師」稱號。1957年逝於食道癌,得年五十五歲。
譯者簡介:
楊惠茹
畢業於淡江大學應用日語系。曾擔任日商社長祕書、現場口譯、各類隨行口譯等。目前從事日文口譯、筆譯以及日文教學。興趣為閱讀、電影、旅遊等,喜歡接觸各種不同文化。
名人推薦:
推薦序
錯綜複雜的魔幻都城 林斯諺
《魔都》是久生十蘭的重要長篇作品,首次發表於《新青年》,採連載形式,連載期間為1937年10月-1938年10月,之後才推出單行本。以篇幅而論,本書的故事情節與登場人物數量都有一定複雜度,底下將詳述事件開端的發展,期能鋪陳出故事的風貌,讓讀者更了解這是一部什麼樣的小說,並捕捉到故事的重點。
故事背景為三零年代的東京,小說的開端由一名叫做古市加十的社會版記者開場,他是名擁有真正記者熱血精神的人物。在一個抑鬱寡歡的夜晚,他在銀座的酒店邂逅了一位神秘男子,兩人便相約到日比古公園探查「唱歌的銅鶴噴泉」。唱歌的銅鶴是當時的大新聞,起因於公園的園藝長某日清晨親耳聽見青銅鶴噴泉唱出清澈歌聲,因而聲名大噪。不過古市與神秘男子視察銅鶴後並無發現異狀,男子便提議一起到其女性友人住處吃跨年宵夜。
這名女子叫做松谷鶴子,顯然是神秘男子的情人,住在一棟叫做有名莊的公寓,三人一起在公寓中用餐,餐畢加十告辭,走出公寓不久後,一團異物從天而降,加十一看,那竟是鶴子的屍體!
抱起屍體,急忙返回有名莊的加十,發現神秘男子仍在房內,表明完全不知鶴子的行蹤。加十於是便呼叫了警方,及至搜查人員到來時,卻發現神秘男子從房內消失,不見蹤影,加十瞬間被當成殺人嫌犯,而有名莊的住戶也遭到拘捕調查。
令人震驚的是,神秘男子原來是安南國皇帝,而警方錯把加十誤認為皇帝逮捕,並為掩蓋皇帝在日本殺人醜聞,欲將事件以鶴子自殺作結。沒想到在調派調查人員上出了差錯,指派了凡事必定追根究底的真名古搜查課長負責報告此案。真名古抱著辭職的決心,不顧上級的命令及日本國的名聲,決心找出真相。同時,記者加十決定將錯就錯,冒用皇帝身分獨自展開調查,欲取得頭條大新聞。經調查後,有名莊住戶全部與事件有所牽連,各懷鬼胎,使得案情更加錯綜複雜。究竟皇帝秘密前往日本的理由為何?鶴子為何被殺?唱歌的銅鶴與事件有何牽連?誰才是兇手?整個東京因此事而沸騰起來,謎團層層疊疊,故事高潮迭起,是一氣呵成的大作。
《魔都》便是這樣一部都市迷宮的小說。
總的來看,《魔都》並非推理讀者所熟知的本格推理小說,但仍是廣義之下的推理作品。作者並未追隨推理公式,而是注重小說的故事面,盡全力構築出精采的故事情節,也就是說,本作可說是情節優先於一切的作品。雖此,仍然將推理元素巧妙地融合在故事中,在這本書中有謎團、有調查、有推理、有真相,尤其是偵探角色真名古在故事中所進行的各種推理調查,相當細膩而精采。通常推理小說推理密度最高的部分在於結局,結局是偵探進行推理、抽絲剝繭的時刻。假設結局質量佔了整本作品的四分之一,那前四分之三可說是爲了最後四分之一的推理而存在,但本作正好相反,前四分之三的過程重要性不亞於結局(極端一點說,甚至比結局還精采)。一來,這是因為推理部份融散在前四分之三的篇幅中,加重了精采程度;二來,「情節至上」的創作方向,讓過程比結果更重要。以推理的密度以及整體佈局而言,本作歸類於推理小說殆無疑義。只不過,本作中推理部分只是推展故事的手法之一,作者將重點放在角色的互動與情節的推演。
推理小說的創作方向可以用推理優先、角色優先、情節優先來作為區別,本格推理小說即是推理優先類型作品的最佳例證,而本作是情節優先。從故事中可以讀出作者企圖讓角色的互動來推展情節,這正是角色優先的創作方式,但綜觀全書,私認為仍然是情節超越了角色。高潮迭起的劇情、意想不到的發展,實在是本作的最大特色,這也正是許多評論家認為推理小說必須是「好看的故事」為優先的範本。在懸疑小說的領域中,情節是優先的,而推展情節的重要工具便是懸念,懸念製造的最高指導原則就是讓讀者不斷欲知「接下來到底會發生什麼事」(what’ll happen next),而發展通常出乎讀者意料。懸疑大師席尼‧薛爾頓(Sydney Sheldon)便是此道箇中高手。我認為《魔都》在此方面的表現,絕對是不惶多讓。
久生十蘭在本作中採用了一種特別的敘述方式,加強了「說故事」(story-telling)的效果,亦即,他以說書人的口吻來敘述,使得整部作品洋溢著古典章回小說的氛圍。這種口吻不只出現在每回結尾的「欲知詳情,下回分解」,更是瀰漫在每章節的字裡行間中。作者不時會插入故事敘述中,將自己的觀感與情緒帶入,彷若說書人就站在聽眾面前,更是加強渲染了聽故事的臨場效果,讓人有觀賞紙上劇場的錯覺,這是貨真價實的「說」故事方式。
這些敘述故事的技巧,不外乎是舞台的裝置,旨在呈現出精采的演出,而這就是《魔都》一書的故事內涵──錯綜複雜的都市迷宮,以及在這座迷宮中迷失的人們。作者將東京比喻為「魔都」,身陷這座魔幻都城的人們,上演著各式各樣的人生百態,甚至是荒謬劇。城市本身的氛圍與魔力驅動了慾望,只要陷入其中,便無法自拔,成為慾望的傀儡,奔走於迷宮中。各式各樣的人們遂行慾望的行為所交錯而成的紛雜圖像,便是我們在本作中所見的魔都浮世繪。
本作成書年代已久,不管是故事背景或敘述用詞都瀰漫著古色古香的味道,但小說本身的價值並不隨時間而褪色,反而歷久彌新。久生十蘭以精湛的畫工(寫作技巧)、豐富的構圖(故事內涵)完成這幅推理史上的傑出畫作,是時代的一個刻痕,用文字見證了東京這座錯綜複雜的魔幻都城。久生十蘭被稱為「多面體作家」、「小說魔術師」,確實當之無愧。
那麼,如果讀者諸君準備好了,就請跟隨著記者古市加十的腳步,一同進入迷宮、體會魔都的魅力吧!
(撰文者為台灣推理作家協會徵文獎首獎得主)
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一九三四年的除夕深夜,在日停留的安南國皇帝突然自東京人間蒸發,其情婦更是離奇地墜樓身亡。此時,一名小小的五流報社記者於因緣際會之下被誤認為皇帝。為了查明真相,警視廳首屈一指的名警視親自出馬。然而,在廣大的東京都內,卻除了一小部分人外,無人知曉這樁關乎日本國命運的奇案;所有的焦點,都被聚集在日比谷公園內,一隻號稱會唱出美妙歌聲的噴泉銅鶴身上,整座城市陷入瘋狂!
謠言、誤報、密告交錯,元旦的首都空前混亂;別有居心的人們手上,各自握著只有自己才知道的線索,追尋起動機不明的連續殺人事件之謎,以及祕藏寶物「帝王」的行蹤!
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久生十蘭
本名阿部正雄,1902年出生於北海道函館。1919年自基督教聖學院中學畢業後,進入函館每日新聞社工作。1929年前往法國攻研戲劇,這樣的求學背景亦使其日後的創作風格充盈獨特的法式異國情調。歸國後,於明治大學擔任文藝科講師,並以本名於《新青年》發表第一部本格派推理作品〈黃金遁走曲〉。1937年發表短篇代表作〈黑色記事本〉及〈湖畔〉(以上收錄於《黑色記事本》,新雨出版),其中〈湖畔〉一作並受推理小說之父江戶川亂步之推崇,於1939年獲第一屆新青年讀者賞。1951年發表的〈鈴木主水〉榮頒第二十六屆直木賞。1953年的短篇作品〈母子像〉(收錄於《黑色記事本》,新雨出版)獲選為國際短篇小說競賽最佳作品。於此之後,幻想意味濃厚的〈昆蟲圖〉、〈地底獸國〉(以上收錄於《地底獸國》,新雨出版)等怪奇類作品更為其博得「日本最強奇幻小說家」之美名,素有「多面向作家」、「小說界的魔術師」稱號。1957年逝於食道癌,得年五十五歲。
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楊惠茹
畢業於淡江大學應用日語系。曾擔任日商社長祕書、現場口譯、各類隨行口譯等。目前從事日文口譯、筆譯以及日文教學。興趣為閱讀、電影、旅遊等,喜歡接觸各種不同文化。
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錯綜複雜的魔幻都城 林斯諺
《魔都》是久生十蘭的重要長篇作品,首次發表於《新青年》,採連載形式,連載期間為1937年10月-1938年10月,之後才推出單行本。以篇幅而論,本書的故事情節與登場人物數量都有一定複雜度,底下將詳述事件開端的發展,期能鋪陳出故事的風貌,讓讀者更了解這是一部什麼樣的小說,並捕捉到故事的重點。
故事背景為三零年代的東京,小說的開端由一名叫做古市加十的社會版記者開場,他是名擁有真正記者熱血精神的人物。在一個抑鬱寡歡的夜晚,他在銀座的酒店邂逅了一位神秘男子,兩人便相約到日比古公園探查「唱歌的銅鶴噴泉」。唱歌的銅鶴是當時的大新聞,起因於公園的園藝長某日清晨親耳聽見青銅鶴噴泉唱出清澈歌聲,因而聲名大噪。不過古市與神秘男子視察銅鶴後並無發現異狀,男子便提議一起到其女性友人住處吃跨年宵夜。
這名女子叫做松谷鶴子,顯然是神秘男子的情人,住在一棟叫做有名莊的公寓,三人一起在公寓中用餐,餐畢加十告辭,走出公寓不久後,一團異物從天而降,加十一看,那竟是鶴子的屍體!
抱起屍體,急忙返回有名莊的加十,發現神秘男子仍在房內,表明完全不知鶴子的行蹤。加十於是便呼叫了警方,及至搜查人員到來時,卻發現神秘男子從房內消失,不見蹤影,加十瞬間被當成殺人嫌犯,而有名莊的住戶也遭到拘捕調查。
令人震驚的是,神秘男子原來是安南國皇帝,而警方錯把加十誤認為皇帝逮捕,並為掩蓋皇帝在日本殺人醜聞,欲將事件以鶴子自殺作結。沒想到在調派調查人員上出了差錯,指派了凡事必定追根究底的真名古搜查課長負責報告此案。真名古抱著辭職的決心,不顧上級的命令及日本國的名聲,決心找出真相。同時,記者加十決定將錯就錯,冒用皇帝身分獨自展開調查,欲取得頭條大新聞。經調查後,有名莊住戶全部與事件有所牽連,各懷鬼胎,使得案情更加錯綜複雜。究竟皇帝秘密前往日本的理由為何?鶴子為何被殺?唱歌的銅鶴與事件有何牽連?誰才是兇手?整個東京因此事而沸騰起來,謎團層層疊疊,故事高潮迭起,是一氣呵成的大作。
《魔都》便是這樣一部都市迷宮的小說。
總的來看,《魔都》並非推理讀者所熟知的本格推理小說,但仍是廣義之下的推理作品。作者並未追隨推理公式,而是注重小說的故事面,盡全力構築出精采的故事情節,也就是說,本作可說是情節優先於一切的作品。雖此,仍然將推理元素巧妙地融合在故事中,在這本書中有謎團、有調查、有推理、有真相,尤其是偵探角色真名古在故事中所進行的各種推理調查,相當細膩而精采。通常推理小說推理密度最高的部分在於結局,結局是偵探進行推理、抽絲剝繭的時刻。假設結局質量佔了整本作品的四分之一,那前四分之三可說是爲了最後四分之一的推理而存在,但本作正好相反,前四分之三的過程重要性不亞於結局(極端一點說,甚至比結局還精采)。一來,這是因為推理部份融散在前四分之三的篇幅中,加重了精采程度;二來,「情節至上」的創作方向,讓過程比結果更重要。以推理的密度以及整體佈局而言,本作歸類於推理小說殆無疑義。只不過,本作中推理部分只是推展故事的手法之一,作者將重點放在角色的互動與情節的推演。
推理小說的創作方向可以用推理優先、角色優先、情節優先來作為區別,本格推理小說即是推理優先類型作品的最佳例證,而本作是情節優先。從故事中可以讀出作者企圖讓角色的互動來推展情節,這正是角色優先的創作方式,但綜觀全書,私認為仍然是情節超越了角色。高潮迭起的劇情、意想不到的發展,實在是本作的最大特色,這也正是許多評論家認為推理小說必須是「好看的故事」為優先的範本。在懸疑小說的領域中,情節是優先的,而推展情節的重要工具便是懸念,懸念製造的最高指導原則就是讓讀者不斷欲知「接下來到底會發生什麼事」(what’ll happen next),而發展通常出乎讀者意料。懸疑大師席尼‧薛爾頓(Sydney Sheldon)便是此道箇中高手。我認為《魔都》在此方面的表現,絕對是不惶多讓。
久生十蘭在本作中採用了一種特別的敘述方式,加強了「說故事」(story-telling)的效果,亦即,他以說書人的口吻來敘述,使得整部作品洋溢著古典章回小說的氛圍。這種口吻不只出現在每回結尾的「欲知詳情,下回分解」,更是瀰漫在每章節的字裡行間中。作者不時會插入故事敘述中,將自己的觀感與情緒帶入,彷若說書人就站在聽眾面前,更是加強渲染了聽故事的臨場效果,讓人有觀賞紙上劇場的錯覺,這是貨真價實的「說」故事方式。
這些敘述故事的技巧,不外乎是舞台的裝置,旨在呈現出精采的演出,而這就是《魔都》一書的故事內涵──錯綜複雜的都市迷宮,以及在這座迷宮中迷失的人們。作者將東京比喻為「魔都」,身陷這座魔幻都城的人們,上演著各式各樣的人生百態,甚至是荒謬劇。城市本身的氛圍與魔力驅動了慾望,只要陷入其中,便無法自拔,成為慾望的傀儡,奔走於迷宮中。各式各樣的人們遂行慾望的行為所交錯而成的紛雜圖像,便是我們在本作中所見的魔都浮世繪。
本作成書年代已久,不管是故事背景或敘述用詞都瀰漫著古色古香的味道,但小說本身的價值並不隨時間而褪色,反而歷久彌新。久生十蘭以精湛的畫工(寫作技巧)、豐富的構圖(故事內涵)完成這幅推理史上的傑出畫作,是時代的一個刻痕,用文字見證了東京這座錯綜複雜的魔幻都城。久生十蘭被稱為「多面體作家」、「小說魔術師」,確實當之無愧。
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