目錄
◎ EDITORIAL 編輯手記
16　從文字到行動∣嚴瀟瀟

◎ COLUMN 今專欄
18　操作看的方法∣耿一偉
20　我愛夏卡爾∣姚謙
22　電影藝術的價值因《世紀血案》而蒙塵∣洪三雄

◎ MISSING PIECES 名單之後
24　「獨立」之道─吉田正敏的畫業，與臺灣的獨立體系畫家∣蕭亦翔

◎ SPECIAL REPORT 特別企畫
28　第24屆台新藝術獎─入圍理由∣台新銀行文化藝術基金會
32　台新藝術獎2025年度觀察報告∣台新銀行文化藝術基金會
38　影像過剩的時代，我們為何仍然繪畫？ 第三屆中國信託當代繪畫獎∣章郡榕

◎ COVER STORY 封面故事
40　薛保瑕─在抽象之中回應世界∣朱貽安
44　匯入全球藝術史的文化黑潮 臺灣當代藝術從梅費爾展場到大英博物館的「抒情」突圍∣嚴瀟瀟

◎ FEATURE 專題企畫
46　策展世代：我們如何踏出第一步？∣李京樺
48　當策展不再只是理想 關於一種可以被學習的實踐∣李京樺
50　新世代策展人 從身分到實踐的再定義∣編輯部
54　當代策展的養成系譜 淺談跨領域、多重身分以及私人美術館∣編輯部
56 空間、動線、觀眾身體 如何成為策展方法的一部分？∣編輯部
58　策展人與藝術家的合作關係 角色、立場與協商機制∣編輯部
61　在集中與流動之間 當代策展權力與獨立策展人的可能∣編輯部
64　行政與勞動之間 策展工作的結構壓力與現實條件∣編輯部
66　最重要的是找到自己真正關心的問題 當代策展實踐方法──林裕軒∣林裕軒
68　不需要先成為策展人，才開始策展 當代策展實踐方法──李佳霖∣李京樺
70　把自己當成第一個觀眾 當代策展實踐方法──張祖維∣張祖維
72　在容易迷心的當代藝術功利場保持感性跟誠實 當代策展實踐方法──呂瑋倫∣呂瑋倫
74 在藝術與科學的邊界上敲開一些縫隙 當代策展實踐方法──林承緯（大緯）∣林承緯（大緯）
76　策展不是增加作品說明，而是建立一種觀看的條件 當代策展實踐方法──林郁晉∣林郁晉
78　日本機構內策展，是否真的如你們想像般？ 專訪東京都寫真美術館策展人邱于瑄∣謝以恭

◎ OBSERVATION 藝點觀察
82　時賢競藝的英國風景雙璧 「透納與康斯塔伯：敵手與原創者」特展觀察∣鄭治桂
86　全球藝術市場的復甦在掌控之中∣Artprice.com

◎ SPOTLIGHT 藝壇注目
90　凹陷處的真實與幻象 解構台北當代藝術館「凹陷：我們的團體生活」∣陳韋鑑
94　2026臺南新藝獎觀察 Z世代的材質轉向與微型感性回歸∣王振愷
96　暗夜中的微觀凝視 豪瑟沃斯香港「尼可．艾森曼：墮落天使」∣嚴瀟瀟

◎ ART SCENES 展覽選介
98　在日常之中描繪「幸福」──伊娃．阿米森的情感圖像∣章郡榕
100　從煙霧到花開 屏東縣立美術館開館首展「當繁花盛開─日本當代藝術展」∣屏東縣立美術館

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◎ EDITORIAL 編輯手記
16　從文字到行動∣嚴瀟瀟

◎ COLUMN 今專欄
18　操作看的方法∣耿一偉
20　我愛夏卡爾∣姚謙
22　電影藝術的價值因《世紀血案》而蒙塵∣洪三雄

◎ MISSING PIECES 名單之後
24　「獨立」之道─吉田正敏的畫業，與臺灣的獨立體系畫家∣蕭亦翔

◎ SPECIAL REPORT 特別企畫
28　第24屆台新藝術獎─入圍理由∣台新銀行文化藝術基金會
32　台新藝術獎2025年度觀察報告∣台新銀行文化藝術基金會
38　影像過剩的時代，我們為何仍然繪畫？ 第三屆中國信託當代繪畫獎∣章郡榕

◎ COVER STORY 封...