傳統中國美術中的「廢墟」在哪裡？在創造現代中國視覺文化的過程中
，東西方的廢墟觀念是如何在歷史的對立中得以流布與深化？20世紀以來， 當代廢墟美學是如何在過去與未來之間尋找到自身存在的立足之地？
美術史家巫鴻將中國「廢墟」觀念及其視覺表現形式的流變放置在考察 的中心：丘與墟，碑與枯樹，作為廢墟替身的拓片，「跡」的種種形式，「
如畫廢墟」的東西流通，「戰爭廢墟」的慶典與見證，《小城之春》的廢宅 與老城，圓明園旁的前衛詩歌與美術，當代藝術對於都市拆遷廢墟的濃烈興
趣…一本書在梳理這份涵蓋繪畫、建築、攝影、印刷品和電影的材料清單時 ，「展現出令人敬佩的清晰與準確」(包華石)。
《廢墟的故事》不僅對於中國美術與視覺文化是一次富於雄心的思辨， 對於全球語境下的藝術研究同樣是一項里程碑式的貢獻。
《廢墟的故事》由世紀出版集團、上海人民出版社發行。

作者簡介：

 　巫鴻，美術史家，藝術批評家、策展人。現任芝加哥大學「斯德本特殊貢獻」講席教授、東亞藝術研究中心主任、斯馬特美術館顧問策展人。著有《武梁祠》《中國古代藝術與建築中的「紀念碑性」》《重屏》《廢墟的故事》等。巫鴻的著作融合了歷史文本、圖像、考古、風格分析等多種方法，深富創見，其全新的視角與方法論，澤被了人文與社會科學不同領域的研究者。　巫鴻致力於提高國外對中國現代藝術的理解和研究水平，加強國內外藝術家、評論家和策展人之間的交流。策劃大型展覽有「瞬間：90年代末的中國實驗藝術」、「在中國展覽實驗藝術」「重新解讀：中國實驗藝術十年（1990-2000）」，「過去和未來之間：中國新影像展」等。

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