透過光與影的縫隙，我們看到了世界的一角，但五色斑斕的影像又是如何折射或操縱這個時代的集體無意識?《光影之隙:電影工作坊(2010)》的作者大多身在學院，筆下的文章卻絕非自我囿閉的“純學術”;書中辯談的話題，充分體現了他們以電影言志、介入當下的心願，具有深廣的全球視野。2011已倏忽半程，此時轉身回望，既是總結，亦是前瞻，期望這個文本敞向更大的文本，燭照這個世界的症候，成為啟動新思想的“馬刺”。
作者簡介：
戴錦華，曾任教於北京電影學院電影文學系；現任北京大學比較文學與比較文化研究所教授，北京大學電影與文化研究中心主任。博士生導師，美國俄亥俄州立大學東亞系兼職教授，並曾在美國。歐洲、日本、香港、台灣等國家和地區的數十所大學任客座教授，從事電影、女性文學和大眾文化的研究，專著有《浮出歷史地表現代中國婦女文學研究》《隱形書寫：90年代中國文化研究》《涉渡之舟：新時期中國女性寫作與女性文化》《霧中風景：中國電影文化1978-1998》《電影批評》《性別中國》和Cinema and Desire:A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua's Works等專著十餘種，譯有《蒙面騎士》。
名人推薦：
《光影之隙:電影工作坊(2010)》：我對電影批評的期待，是一份有效的批判，一份有創意有洞見的分析，所謂理論演武場可以是一份有趣的學術和思想的遊戲，但也是一份嚴肅的質詢和建構的嘗試。去尋找和建構別樣的可能，去嘗試激活電影自身曾經蘊含並繼續負載的巨大的文化、藝術與社會的潛能。批評，同時也可以成為一份介入，一種創造。
——戴錦華
我對電影批評的期待，是一份有效的批判，一份有創意有洞見的分析，所謂理論演武場可以是一份有趣的學術和思想的遊戲，但也是一份嚴肅的質詢和建構的嘗試。去尋找和建構別樣的可能，去嘗試激活電影自身曾經蘊含並繼續負載的巨大的文化、藝術與社會的潛能。批評，同時也可以成為一份介入，一種創造。
——戴錦華
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作者：戴錦華
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透過光與影的縫隙，我們看到了世界的一角，但五色斑斕的影像又是如何折射或操縱這個時代的集體無意識?《光影之隙:電影工作坊(2010)》的作者大多身在學院，筆下的文章卻絕非自我囿閉的“純學術”;書中辯談的話題，充分體現了他們以電影言志、介入當下的心願，具有深廣的全球視野。2011已倏忽半程，此時轉身回望，既是總結，亦是前瞻，期望這個文本敞向更大的文本，燭照這個世界的症候，成為啟動新思想的“馬刺”。
作者簡介：
戴錦華，曾任教於北京電影學院電影文學系；現任北京大學比較文學與比較文化研究所教授，北京大學電影與文化研究中心主任。博士生導師，美國俄亥俄州立大學東亞系兼職教授，並曾在美國。歐洲、日本、香港、台灣等國家和地區的數十所大學任客座教授，從事電影、女性文學和大眾文化的研究，專著有《浮出歷史地表現代中國婦女文學研究》《隱形書寫：90年代中國文化研究》《涉渡之舟：新時期中國女性寫作與女性文化》《霧中風景：中國電影文化1978-1998》《電影批評》《性別中國》和Cinema and Desire:A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua's Works等專著十餘種，譯有《蒙面騎士》。
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《光影之隙:電影工作坊(2010)》：我對電影批評的期待，是一份有效的批判，一份有創意有洞見的分析，所謂理論演武場可以是一份有趣的學術和思想的遊戲，但也是一份嚴肅的質詢和建構的嘗試。去尋找和建構別樣的可能，去嘗試激活電影自身曾經蘊含並繼續負載的巨大的文化、藝術與社會的潛能。批評，同時也可以成為一份介入，一種創造。
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我對電影批評的期待，是一份有效的批判，一份有創意有洞見的分析，所謂理論演武場可以是一份有趣的學術和思想的遊戲，但也是一份嚴肅的質詢和建構的嘗試。去尋找和建構別樣的可能，去嘗試激活電影自身曾經蘊含並繼續負載的巨大的文化、藝術與社會的潛能。批評，同時也可以成為一份介入，一種創造。
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