歌仔戲是唯一形成於臺灣本土的傳統戲曲，也是最具臺灣文化特色的民間劇種。在發展過程中，歌仔戲融合各種民間音樂、舞蹈、戲曲和文學菁華，歷經百年滄桑，發展出各種表演型態，不同的演出型態不僅紀錄歌仔戲發展的過程，也反映臺灣社會環境的變遷。
　　本地歌仔落地掃屬於歌舞小戲，是歌仔戲最原始的樣貌。外臺是歌仔戲最普遍的表演型態，以廟會酬神為主。內臺歌仔戲則是以營利為目的，為吸引觀眾，融合機關變景、舞臺美術、技術。電臺、唱片歌仔戲祇有聲音沒有身段作表，因此強化歌仔戲的唱工、音樂。隨著影視科技的發達，歌仔戲也發展出電影、電視的表演型態；歌仔戲電影是臺語片的先鋒，電視無遠弗屆的傳播力有利歌仔戲的推展。電影、電視的演出型態打破舞臺空間的限制，卻也使歌仔戲由寫意轉向寫實性劇場。現代劇場的精緻歌仔戲結合現代劇場技術，並注重戲曲藝術性，使歌仔戲更符合時代潮流。
　　歌仔戲曾經歷文人士紳的抨擊、政治壓抑和社會變遷，卻仍以其民間的草根性和強韌的生命力，在不同的時代以不同的表演型態展現風華。百餘年來臺灣歌仔戲保存臺語之美、反映常民的價值觀，也見證臺灣的文化發展，以表演方式呈顯臺灣文化的發展史，成為最能代表臺灣人文特色的民間藝術。

作者簡介：

　　林茂賢，一九六○年生於宜蘭縣羅東鎮。文化大學哲學碩士，法國巴黎第七大學民族學博士班研究。
　　曾任：《民俗曲藝》雜誌編輯、中華民俗藝術基金會執行秘書、國立中正文化中心戲劇組評議委員、國家文化藝術基金會評議委員、廖瓊枝歌仔戲文教基金會執行長、表演藝術聯盟常務理事。現任教於靜宜大學台灣文學系。
　　著有：《宜蘭縣鄉土音樂教材》、《臺灣民俗記事》、《福爾摩沙之美——臺灣傳統戲劇風華》、《台灣傳統戲曲》等書。有聲資料：《臺灣戲劇音樂集．本地歌仔山伯英台》、《宜蘭的北管戲曲音樂》、《歌仔戲曲調卡拉OK》、《台灣俗語有聲書》等。

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