本套書組合：《看懂世界電影名場面：從《樂來越愛你》到《寄生上流》，11大類型片背後的影像拍攝布局&視覺張力》、《看懂日本電影名場面：是枝裕和、濱口竜介、北野武、宮崎駿，11位當代日本名導如何用鏡頭設計拍出人物內心戲》共二冊

重返電影現場，告訴你
╲這個場景、那個畫面，為什麼那麼動人╱

從《樂來越愛你》到《寄生上流》
從《我的意外爸爸》、《黃昏清兵衛》到《在車上》
拆解攝影動線圖，看見導演腦中的場面調度
一部詳盡圖解電影「分鏡設計&場面調度」的實戰攻略本！

像偵探一樣
尋找電影讓人一刷再刷的關鍵原因
它在哪一顆鏡頭贏得人心？

本套書由日本第一線的電影攝影師御木茂則，現任日本映畫攝影監督協會理事，親自逐格拆解電影的技術現場，說明每一顆鏡頭「為什麼這樣做、達成了什麼效果」。

《看懂世界電影名場面》
──從《樂來越愛你》到《寄生上流》，11大類型片背後的影像拍攝布局&視覺張力

11大類型片背後的影像拍攝布局&視覺張力

《侏羅紀公園》、《樂來越愛你》、《玩具總動員4》、《隱形人》、《寄生上流》、《1917》
《慕尼黑》、《霹靂神探》、《沉默的羔羊》、《暴力效應》、《瘋狂麥斯：憤怒道》
鏡頭的設計!用影像說故事的最後關鍵拼圖

▌跟著11部知名電影，學會打造「一個角度就能傳達故事與情境」

•如何展現興奮感與刺激感
•如何展現歌舞場景，創造全新歌舞片美學
•如何創造飛車追逐的驚心動魄？
•如何透過燈光、攝影與構圖，描繪出「隱形人」
•如何用「推鏡」手法，展現上流階層與底層的生存之道
•如何用不同鏡頭、散景技巧與燈光，展現角色心境
•如何創造讓人忘記攝影機存在的「一鏡到底」
•如何用即興拍法，讓故事情節與攝影機動作相呼應
•如何利用透明壓克力板上的漢尼拔疊影，製造畫面張力
•如何透過鏡頭拍攝途中改變燈光，展現人物心境變化
•如何讓動作、畫面、聲音設計、剪輯充滿能量，搭配無間

▌為什麼看電影，令人如此雀躍？
日本電影資深攝影師御木茂則，告訴你：好電影背後的拍攝秘密

----呈現手法、畫面、修飾＝電影拍攝的秘密與機關
•《侏羅紀公園》 不讓觀眾視線從恐龍蛋上移開的走位
同一群人個別表現「期待」與「擔憂」的燈光
空間裡的曲線與斜線的線條設計，為影像帶來動感
•《樂來越愛你》 順光與逆光下，色彩與舞蹈的不同呈現方式
從半空中橫越障礙的運鏡
與電影情節密不可分的色彩設計
•《沉默的羔羊》 用吊臂鏡頭凸顯男主角的異常
用追加燈效，強化漢尼拔穿透人心的藍眼印象
避開女性全裸遺體的技巧，保有影像品格
•《寄生上流》 用「推鏡」突顯金家、朴家的生存之道
用搖晃鏡頭，突顯上流與底層社會的界線
突顯貧富差距的兩種照明與背景
•《玩具總動員4》更換鏡頭創造不同透視感
胡迪與寶貝重逢場景，選用的鏡頭與散景表現
將恐怖娃娃變成可愛娃娃的燈光

電影製作的技術對一部電影有什麼貢獻？為什麼一部電影會如此令人深深著迷？
本書中，日本電影資深攝影師御木茂則以多年的專業電影執行經驗，以11部知名的類型電影為例，從走位、燈光、鏡頭移動方式……等深入剖析。透過圖像與簡潔文字的對照說明，讓希望從事電影製作工作的人、已經在從事電影製作工作的人，以及喜歡電影的人，都能更進一步了解電影製作裡的深層思考以及運作過程。

▌SPECIAL EDITION
特別企劃—各種銀幕長寬比的表現效果

在電影中，語言無法表達的事物，由影像代為傳達。我們想傳達什麼／不想傳達什麼，取決於我們在影像上呈現什麼／不呈現什麼。這種時候，銀幕長寬比會是很重要的一件事。長寬比一般是指四邊形的長短邊比例，在電影業界則專指電影院的銀幕尺寸或攝影機的影格尺寸。看電影的人雖然不太會注意銀幕長寬比，對製作電影的人來說，銀幕長寬比是必須配合主題選擇的重要元素。書中特別介紹了三種螢幕長寬比，以不同電影實例解說，如何因應不同的影像敘事需求，選用適合的螢幕長寬比。


▌專業人士一致推薦—
「相當仔細的Know-how講解，非常適合電影工作者反覆研究」
---------張道平 (世新大學廣播電視電影學系副教授)

•小野 臺北市影視音實驗教育機構校長
•李亞梅 台北電影節總監
•高鳴晟 金獎剪輯師、〈剪故事〉作者
•張道平 世新大學廣播電視電影學系 副教授

《看懂日本電影名場面》
──是枝裕和、濱口竜介、北野武、宮崎駿，11位當代日本名導如何用鏡頭設計拍出人物內心戲

分鏡的設計！
如何用鏡頭設計拍出人物內心戲

看懂11位當代日本名導の說故事密技
是枝裕和∣濱口竜介∣北野武∣宮崎駿∣吉田大八∣山田洋次∣深作欣二
拆解攝影動線圖，看見導演腦中的場面調度

▌日本電影分鏡術

最微小的設計巧思，都能最大化人物情感＆戲劇張力！

如果你常常覺得奇怪，日本電影好像沒做什麼，卻總能鑽進你心，引發情感的連鎖爆炸，答案就在這本書！

半張臉的明暗、髮型的變化、一顆鏡頭轉了幾度、不同角色的走位節奏、一場戲的色調配置、不同聲音的音量大小……

日本電影劇組分工極細，聲音、妝髮、美術、燈光、攝影各自獨立成一門學問，每個細節都在服務兩件事：角色說不出口的心聲＆場面裡一觸即發的張力。

▌告訴你，每一顆鏡頭「為什麼這樣做、達成了什麼效果」？

本書拆解11部電影，從具體的畫面成品出發，回推背後的設計邏輯──

《我的意外爸爸》中僅用一明一暗的打光就表現出兩個家庭的不同？《在車上》中家福換座位的時機為什麼跟「信任感」綁在一起？《崖上的波妞》中海嘯戲的行進方向為什麼每顆鏡頭都要換？一次給你所有可複製的具體手法。

【聲音】《我的意外爸爸》──聲音設計，讓兩個家庭「聽」起來不一樣
【造型】《紙之月》──髮型細節四種組合，表現角色心境轉變
【焦段】《凶惡》──焦段與拍攝角度，精準控制觀眾對角色的觀感
【構圖】《東京奏鳴曲》──「框中框」構圖，看一個家庭如何崩壞又重生
【色調】《漫長的藉口》──開場9分鐘色調對比，讓觀眾記住角色一輩子
【鏡位】《在車上》──車內座位配置與鏡位設計，堆疊人物親密感
【美術】《仙人畫家：熊谷守一》──美術力，連場景都在講故事
【打光】《黃昏清兵衛》──半張臉的光影，傳達說不出口的父愛
【動作】《盲劍俠》──武術風格設計，充滿速度感的反手持刀
【拍數】《崖上的波妞》──動畫「拍數」的祕密！磅礴海嘯戲如何做出來？
【運鏡】《大逃殺》──規劃三種節奏走位，無論鏡頭轉到哪都能拍到人！

【特別收錄：超實戰技法專欄】
鏡頭焦段的選擇&《復仇者聯盟：終局之戰》的人物走位策略。

▌學拍片，當然要看著畫面學！
分鏡+場面調度，拍出好故事繞不開的第一步

拍出好故事，重點思考就在：「分鏡設計&場面調度」！

構圖怎麼安排、光怎麼打、鏡頭怎麼移動、角色怎麼走位──這些決定，共同組成了一部作品「故事好看」的關鍵。本書將11部電影的判斷思考過程，圖像化視覺化，一翻開就能秒懂電影中的名場面如何打造。


●案例全圖解──攝影動線圖、分鏡圖、打光位置圖，不是純文字描述「這裡打了逆光」，而是直接畫出光源角度、人物位置、鏡頭距離，一眼就能看出手法的運作原理，不用在腦中憑空想像。

●精確秒數標註──每則電影案例，都標明該畫面的分鐘與秒數，而不是模糊帶過「片中某場戲」，可直接對照原片實際畫面，邊看邊學。

●專業術語，即時解釋──過肩鏡頭、混合光源、180度假想線、跳漂白、滑軌變焦……這些業界才懂的行話，全部白話解釋。不管你是電影系學生、廣告導演新手、短影音創作者，還是單純想搞懂自己作品卡在哪裡的人，這本書都能隨拿隨用。


▌不只拍電影能用，所有影像創作者的基本功

分鏡的邏輯不屬於任何單一媒介。電影、廣告、動畫、短影音、遊戲過場──只要你在用影像說故事，就在用同一套鏡頭語言。本書以11部當代日本電影為教材，看高手們都怎麼用影像說故事，拆解出來的影像邏輯，拍什麼都用得上。



【本書特色】
★現役電影攝影師執筆，技法拆解來自真實片場經驗
★11部日本電影＋2篇技術專欄，涵蓋鏡位、剪輯、打光、美術、聲音、構圖等分鏡設計所有面向
★案例全圖解＋精確秒數標註，可直接對照電影操作練習
★適合所有「想好好說故事」的影像創作者
★拍片，無論如何都很燒錢，但創作者腦中的場面調度，無價。

▌專業人士一致推薦—
•丁祈方 國立臺灣藝術大學電影學系專任教授
•高鳴晟 金獎剪輯師
•張全琛 東昊負責人
•張道平 世新大學廣播電視電影學系 副教授
•龍貓大王 影評

作者簡介：

御木茂則（Shigenori Miki）
電影攝影師，生於1969年。日本映畫學校（現在的日本映畫大學）畢業後，師從丸池納。擔任攝影助手參與《七個御宅族》（7人のおたく，山田大樹導演，1992）、黑澤清導演的《任性妄為》系列（勝手にしやがれ，1995）、上田義彥的廣告等等。除了當過《龐克武士》（パンク侍、切られて候，石井岳龍導演，2018）的副攝影之外，也擔任過《孤獨行星》（孤独な惑星，筒井武文導演，2011）、《來去看瀑布》（滝を見にいく，沖田修一導演，2014）、《她一個人》（彼女はひとり，中川菜月導演，2018）、《Sleep No More/Monster Pabrik Rambut》（Edwin導演，2025）等的燈光技師。以攝影師身分參與的作品有《希望之國》（希望の国，園子溫導演，2012）、《水中的孩子》（Laki sa Tubig，Janus Victoria導演，2022）、《燃燒的槐多啊》（火だるま槐多よ，佐藤壽保導演，2023）。其他經歷包括日本映畫攝影監督協會理事、名古屋學藝大學教授（2025年～）、神戶藝術工科大學兼任講師、京都藝術大學講師、2023年度文化廳藝術家海外研修員。

譯者簡介：

邱香凝／《看懂世界電影名場面》
曾任職唱片公司、出版社、電腦娛樂產業，目前為專職譯者。喜愛閱讀與書寫，用翻譯看世界。Instagram：hsianghsiang3.0 做翻譯的人

陳幼雯／《看懂日本電影名場面》
國立臺灣師範大學國文系、輔仁大學跨文化研究所翻譯學碩士班中日組畢業，現為自由筆譯工作者，譯書譯影也譯畫。心靈原鄉是鴨川、難波、溫羅汀和花蓮，分靈體存放在戲院和師大本部，譯有《在鏡頭前表演》、《第一次寫劇本就上手》等。

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